看到書聖王羲之的《大道帖》，陸飛興奮的幾近瘋狂。
平複下心情，陸飛再次靠近，一寸一寸的欣賞起來。
這幅貼為硬黃紙本，長二十八公分，寬八公分出頭。
整幅貼隻有兩行十個行草書，寫的是“大道久不下，與先未然耶。”
字幅內外有“潞王之寶”、“韓逢禧印”、“張篤行印”、“米萬鍾”、“儀周鑒賞”等印。
並有元趙孟頫、明朱之蕃、清張照的題跋，從中可知其流傳的蹤跡。
其中趙孟頫跋雲：“梁武帝評書至右軍，謂‘龍跳天門，虎臥鳳閣’，此帖是已。
諸家刻中皆未之有，世間神物，豈默有靳惜者，不欲使濫傳耶？
將好事猶未至也，有能礱片石刻以傳遠，仆願供摹拓之役。
屬奔走南北，此事殆廢，不知何時果此緣也？至元丁亥九月七日題。孟頫。”的字樣。
《大道帖》在右軍草書中，最為突出，後人稱它為“一筆書”。
明張醜《清河書畫舫》雲：“老筆紛披，所謂一筆書也。”
十字中，前五字一筆聯綿，次兩字聯綴，複次兩字又鉤聯，最後一“耶”字以末筆豎畫一貫直下，控製尺幅的空白。
強作一筆書的人，往往有做作裝逼之嫌。
而王羲之此書則如天際行雲，宛若遊龍，彌足珍貴。
又欣賞了好一會兒，陸飛這才把目光移開。
把《大道帖》翻過來看了看裝裱情況。
總體來說，保存的還算完好。
既然還可以，就盡量不要折騰。
萬一失手了，那可是大罪過。
陸飛找來噴壺，在《大道帖》上均勻的噴了一層保護劑，小心翼翼的請到一邊自然陰幹。
隨後把另一隻畫筒拿了過來。
打開蓋子聞了聞味道，絹本獨有的味道，讓陸飛眼睛就是一亮。
把絹本畫軸倒出來，看看裱褙，典型的北宋裝裱風格。
解開綁繩，慢慢將畫軸展開。
當畫麵展開一半，陸飛徹底瘋狂了。
“我滴媽耶！”
“《瀟湘竹石圖》，大胡子的畫？”
“我的天啊！”
“過年了，真是過年了呀！”
“這個新年禮物，實在太牛逼了呀.......”
第一幅見識到了書聖王羲之真跡，陸飛極度瘋狂。
拿起這個畫筒的時候，陸飛心情卻平靜了很多。
因為陸飛覺對，沒有什麽能跟《大道帖》相提並論了。
即便是看到北宋絹本，陸飛都沒太過激動。
但是畫麵展開，陸飛卻直接傻眼了。
因為，這他媽竟然是蘇大胡子蘇東坡的畫，《瀟湘竹石圖》。
蘇東坡可謂是多才多藝，詩詞歌賦，琴棋書畫，樣樣精通。
但人們記住更多的，確是蘇軾在詩詞與書法上的造詣。
至於忽略了蘇大胡子的繪畫水平，不是因為畫的不好，而是畫的太少了。
這幅《瀟湘竹石圖》為橫軸，長一米出頭，寬三十公分。
這幅畫采用長卷式構圖，以湖南零陵以西的瀟湘二水合流處為背景。
畫麵上景物不多，隻土坡一片、石頭兩塊、疏竹幾叢；“左右煙水雲山，渺無涯際，恰似湘江與瀟水相會，遙接洞庭，景色蒼茫”。
畫卷之末，題有“軾為莘老作”字樣。
蘇軾繪畫喜作枯木竹石，所作之物象，多形象簡練卻寓意豐富。
作畫用筆頗具書法意味，為後世文人畫“書寫化”用筆提供了寶貴的經驗。
枯木之外，蘇軾十分喜愛竹子，曾有“寧可食無肉，不可居無竹”之句。
蘇軾畫竹初師文同之法，但蘇軾所作之竹“大抵寫意，不求形似”，是典型的文人畫創作風格。
這幅圖利用近水與雲水、蹲石與遠山、筱竹與煙樹強烈的對比作為畫麵的焦點展開描繪。
畫麵自遠至近而又及遠，繁簡、大小、疏密、動靜等布局合理，段落分明，層次豐富，結構嚴謹。
同時以瀟湘二水的交匯點為中心，從而使畫麵出現驚濤拍岸般的高-潮。
圍繞這個高-潮，畫麵演變出此起彼伏的煙水雲山，和寬敞延綿的瀟湘二水使人心境開闊，寧靜深寂的遠野令人心曠神怡。
煙樹掩映下的對岸讓觀者賞心悅目，山川物態，應有盡有，意境盎然。
蘇軾在創作中始終把握以寫瀟湘二水上下萬物寓“水”之意境的立意。
畫中竹葉濃淡不一，從竹子長勢分析，有些以淡墨畫出者殊無解釋成葉背的可能。
特別是所畫之末端翻卷的竹葉，墨色全然如一，並未因翻出背麵而有濃淡之別。
其所以雜用濃墨淡墨，為了使畫麵富於變化，且使本來相當密集的竹葉不給人以壅塞之感。
在這幅畫上，用淡墨所畫之葉為數不少，在用濃墨畫出的葉子中作無規律的穿插，而為了整體的連貫性，遂在葉間增加許多小枝。
不過與後世習用的“淡踢枝、濃撇葉”的做法不同，小枝的墨色很深，透過葉麵仍可看到。
蘇軾畫的竹葉逼真，長短闊狹渾如天成，葉尖既銛銳又鮮活，楚楚有生氣。
所畫卷折的葉子用筆圓轉翻跳，一氣嗬成。
竹竿則以楷書及行書撇、捺、豎、橫等筆法寫就，筆筆到位，“用筆秀嫩，風韻高標，絕無畫家氣味，顯然為文人之筆”。
這幅畫的價值，不僅是蘇東坡少有的畫作。
更牛逼的是這幅畫傳承有序。
史料中，對這幅《瀟湘竹石圖》有明確的記載。
元統二年，湖南書畫收藏家楊元祥將這幅畫收藏。
明洪武三年，梁台李秉中從杜氏手中購得此卷，如獲至寶。
明嘉靖三十七年，金陵李家的傳人李甲峰攜此卷來到江陽。
在這裏偶遇明代文學家楊慎，席間楊慎在畫作上留下了一篇賞析的七言跋文，楊慎的墨寶對於《瀟湘竹石圖》無疑增色不少。
到了近代，《瀟湘竹石圖》的私人收藏者有兩位，第一位是北洋軍閥吳佩孚的秘書長白堅夫。
北洋軍閥統治時期，白堅夫在天都風雨樓古玩店中買走了蘇東坡的兩幅傳世珍品。
一幅是《枯木怪石圖》，另一幅就是這個《瀟湘竹石圖》。
抗戰時期，白堅夫把《枯木怪石圖》賣給島國人，《瀟湘竹石圖》成為神州唯一的蘇東坡畫作。
1961年，白堅夫經濟困難，決定把《瀟湘竹石圖》賣掉。
他曾專程到魔都，拿給他的熟人、當時魔都博物館館長張珩欣賞，希望張珩給找個買家。
可張珩卻給這幅畫鑒定為贗品，白堅夫一氣之下告辭離開。
從此，這幅《瀟湘竹石圖》便下落不明。
沒想到這件重寶竟然落在了喬治家族手中。
平複下心情，陸飛再次靠近，一寸一寸的欣賞起來。
這幅貼為硬黃紙本，長二十八公分，寬八公分出頭。
整幅貼隻有兩行十個行草書，寫的是“大道久不下，與先未然耶。”
字幅內外有“潞王之寶”、“韓逢禧印”、“張篤行印”、“米萬鍾”、“儀周鑒賞”等印。
並有元趙孟頫、明朱之蕃、清張照的題跋，從中可知其流傳的蹤跡。
其中趙孟頫跋雲：“梁武帝評書至右軍，謂‘龍跳天門，虎臥鳳閣’，此帖是已。
諸家刻中皆未之有，世間神物，豈默有靳惜者，不欲使濫傳耶？
將好事猶未至也，有能礱片石刻以傳遠，仆願供摹拓之役。
屬奔走南北，此事殆廢，不知何時果此緣也？至元丁亥九月七日題。孟頫。”的字樣。
《大道帖》在右軍草書中，最為突出，後人稱它為“一筆書”。
明張醜《清河書畫舫》雲：“老筆紛披，所謂一筆書也。”
十字中，前五字一筆聯綿，次兩字聯綴，複次兩字又鉤聯，最後一“耶”字以末筆豎畫一貫直下，控製尺幅的空白。
強作一筆書的人，往往有做作裝逼之嫌。
而王羲之此書則如天際行雲，宛若遊龍，彌足珍貴。
又欣賞了好一會兒，陸飛這才把目光移開。
把《大道帖》翻過來看了看裝裱情況。
總體來說，保存的還算完好。
既然還可以，就盡量不要折騰。
萬一失手了，那可是大罪過。
陸飛找來噴壺，在《大道帖》上均勻的噴了一層保護劑，小心翼翼的請到一邊自然陰幹。
隨後把另一隻畫筒拿了過來。
打開蓋子聞了聞味道，絹本獨有的味道，讓陸飛眼睛就是一亮。
把絹本畫軸倒出來，看看裱褙，典型的北宋裝裱風格。
解開綁繩，慢慢將畫軸展開。
當畫麵展開一半，陸飛徹底瘋狂了。
“我滴媽耶！”
“《瀟湘竹石圖》，大胡子的畫？”
“我的天啊！”
“過年了，真是過年了呀！”
“這個新年禮物，實在太牛逼了呀.......”
第一幅見識到了書聖王羲之真跡，陸飛極度瘋狂。
拿起這個畫筒的時候，陸飛心情卻平靜了很多。
因為陸飛覺對，沒有什麽能跟《大道帖》相提並論了。
即便是看到北宋絹本，陸飛都沒太過激動。
但是畫麵展開，陸飛卻直接傻眼了。
因為，這他媽竟然是蘇大胡子蘇東坡的畫，《瀟湘竹石圖》。
蘇東坡可謂是多才多藝，詩詞歌賦，琴棋書畫，樣樣精通。
但人們記住更多的，確是蘇軾在詩詞與書法上的造詣。
至於忽略了蘇大胡子的繪畫水平，不是因為畫的不好，而是畫的太少了。
這幅《瀟湘竹石圖》為橫軸，長一米出頭，寬三十公分。
這幅畫采用長卷式構圖，以湖南零陵以西的瀟湘二水合流處為背景。
畫麵上景物不多，隻土坡一片、石頭兩塊、疏竹幾叢；“左右煙水雲山，渺無涯際，恰似湘江與瀟水相會，遙接洞庭，景色蒼茫”。
畫卷之末，題有“軾為莘老作”字樣。
蘇軾繪畫喜作枯木竹石，所作之物象，多形象簡練卻寓意豐富。
作畫用筆頗具書法意味，為後世文人畫“書寫化”用筆提供了寶貴的經驗。
枯木之外，蘇軾十分喜愛竹子，曾有“寧可食無肉，不可居無竹”之句。
蘇軾畫竹初師文同之法，但蘇軾所作之竹“大抵寫意，不求形似”，是典型的文人畫創作風格。
這幅圖利用近水與雲水、蹲石與遠山、筱竹與煙樹強烈的對比作為畫麵的焦點展開描繪。
畫麵自遠至近而又及遠，繁簡、大小、疏密、動靜等布局合理，段落分明，層次豐富，結構嚴謹。
同時以瀟湘二水的交匯點為中心，從而使畫麵出現驚濤拍岸般的高-潮。
圍繞這個高-潮，畫麵演變出此起彼伏的煙水雲山，和寬敞延綿的瀟湘二水使人心境開闊，寧靜深寂的遠野令人心曠神怡。
煙樹掩映下的對岸讓觀者賞心悅目，山川物態，應有盡有，意境盎然。
蘇軾在創作中始終把握以寫瀟湘二水上下萬物寓“水”之意境的立意。
畫中竹葉濃淡不一，從竹子長勢分析，有些以淡墨畫出者殊無解釋成葉背的可能。
特別是所畫之末端翻卷的竹葉，墨色全然如一，並未因翻出背麵而有濃淡之別。
其所以雜用濃墨淡墨，為了使畫麵富於變化，且使本來相當密集的竹葉不給人以壅塞之感。
在這幅畫上，用淡墨所畫之葉為數不少，在用濃墨畫出的葉子中作無規律的穿插，而為了整體的連貫性，遂在葉間增加許多小枝。
不過與後世習用的“淡踢枝、濃撇葉”的做法不同，小枝的墨色很深，透過葉麵仍可看到。
蘇軾畫的竹葉逼真，長短闊狹渾如天成，葉尖既銛銳又鮮活，楚楚有生氣。
所畫卷折的葉子用筆圓轉翻跳，一氣嗬成。
竹竿則以楷書及行書撇、捺、豎、橫等筆法寫就，筆筆到位，“用筆秀嫩，風韻高標，絕無畫家氣味，顯然為文人之筆”。
這幅畫的價值，不僅是蘇東坡少有的畫作。
更牛逼的是這幅畫傳承有序。
史料中，對這幅《瀟湘竹石圖》有明確的記載。
元統二年，湖南書畫收藏家楊元祥將這幅畫收藏。
明洪武三年，梁台李秉中從杜氏手中購得此卷，如獲至寶。
明嘉靖三十七年，金陵李家的傳人李甲峰攜此卷來到江陽。
在這裏偶遇明代文學家楊慎，席間楊慎在畫作上留下了一篇賞析的七言跋文，楊慎的墨寶對於《瀟湘竹石圖》無疑增色不少。
到了近代，《瀟湘竹石圖》的私人收藏者有兩位，第一位是北洋軍閥吳佩孚的秘書長白堅夫。
北洋軍閥統治時期，白堅夫在天都風雨樓古玩店中買走了蘇東坡的兩幅傳世珍品。
一幅是《枯木怪石圖》，另一幅就是這個《瀟湘竹石圖》。
抗戰時期，白堅夫把《枯木怪石圖》賣給島國人，《瀟湘竹石圖》成為神州唯一的蘇東坡畫作。
1961年，白堅夫經濟困難，決定把《瀟湘竹石圖》賣掉。
他曾專程到魔都，拿給他的熟人、當時魔都博物館館長張珩欣賞，希望張珩給找個買家。
可張珩卻給這幅畫鑒定為贗品，白堅夫一氣之下告辭離開。
從此，這幅《瀟湘竹石圖》便下落不明。
沒想到這件重寶竟然落在了喬治家族手中。