劉建華明麵這些收藏，質量相當不錯。
前有甜白釉內刻詩文梅瓶，後有樞府瓷折腰碗。
現在這件玫瑰紫鈞窯出戟尊，更是難能可貴的重寶。
陸飛裏裏外外看了個遍，交給徐茂臣，自己拿起照片上另外一件，讓自己心潮澎湃的好東西。
定窯黑釉瓶。
宋代五大名瓷，鈞哥汝官定。
目前陸飛已經集齊其中四種，唯一缺少的就是定窯瓷器。
定窯以生產白瓷而馳名。
定窯瓷器多為白釉，亦有少量的黑釉、醬釉、褐釉、綠釉等品種。
定窯白瓷的馳名始於北宋，而定窯白瓷的燒造則始於唐代。
在唐代，定窯專燒白釉、黃釉瓷。
到宋代發展迅速，比之前更大更有名，大量燒製白瓷，其次有黑釉、醬釉、綠釉、白地褐花等品種。
白瓷胎土細膩，胎質薄而有光，釉色純白滋潤，上有淚痕，釉為白玻璃質釉，略帶粉質，因此稱為粉定，亦稱白定。
其它瓷器胎質粗而釉色偏黃俗稱土定，紫色者為紫定，黑色如漆的為黑定。
定窯瓷器除黑釉器外多數都有花紋裝飾。
裝飾手法從北宋早期到晚期先後有劃花、刻花和印花等多種。
早期劃花係用竹簽類工具在瓷胎上劃成。
所劃線條比較細，坡度很小，圖像自然豪放。
刻花法比劃花法出現稍晚。
刻花是用刀子在胎骨上刻成的，用的還是“一麵坡”的刀法，刻線較寬，坡度大，圖像剛勁有力。
有時候劃花和刻花也常出現在同一器物上。
刻劃的花紋早期有蓮瓣紋、纏枝菊紋和蕉葉紋、回紋等，稍後又出現花果、蓮鴨、魚水、雲龍等紋飾，而且在圖案一側常劃一細線，以凸出圖像的立體感。
印花裝飾是用模子在胎上模印而成，始見於北宋中期，成熟於後期。
定窯所印的圖案都是層次分明、線條清晰、繁而不亂的。
主要題材以花卉為主，以牡丹、蓮花為多，次之為菊花。
有纏枝也有折枝的，圖案講究對稱。
此外，魚水紋、龍鳳紋和各種禽鳥紋也不少。花卉紋常見與動物紋相組合。
仿品當然也可仿造印刻上述各種圖案，但常見進刀遲疑，線條呆滯，圖像木訥。
印花的則是形象模糊，章法混亂。
真品刻劃一氣嗬成，圖像有一種流暢之美，仔細審察，不難識破。
這些都是入窯燒製前刻劃在胎的底足上的，一般用楷書體，雖寫得不大規正美觀，但卻表現得自然有力。
還有一些和宮廷建築有關的款，是送到宮裏後由宮中玉工後刻上去的，比如奉化宮的奉化款，就是其中之一。
定窯瓷器所有顏色中，白釉燒製的最多，黑釉最少。
白釉定窯瓷器存世量不少，價值一般。
但數量稀少的黑釉定窯，價格卻相當變態。
陸飛眼前的就是定窯中的翹楚，精品之中的極品，定窯黑釉瓶。
這件黑釉瓶高二十公分，口徑十公分，足徑十五公分，個頭相當大。
盤口，細頸，折肩，腹下收，圈足。
通身施黑釉，亮的能照出人影。
足底端露胎，並無款識。
這可是真真的好東西。
至此，宋代五大名瓷，陸飛全部集齊。
而且全都是個中精品。
此時陸飛心中，滿滿都是成就感。
剩下能入陸飛法眼的，還有幾件唐代龍泉窯和三彩陶俑，陸飛並沒有一一上手。
瓷器區全部看完，陸飛重點來到書畫區。
劉建華收藏的書畫不是很多，但每一幅都是精品。
近代的張大千，徐悲鴻，齊白石等大師的作品，這裏都有。
古代名畫也有好幾幅。
其中最惹眼的，就是元代著名畫家李衍的作品《雙勾竹圖》。
這幅畫為絹本設色，縱一米六，橫一米出頭。
畫麵中一共有四株竹子，前後左右交錯，枝葉繁茂。
下方小竹數株，怪古平坡。
竹葉以墨色細加瀉染，表現出陰陽向北背。
湖石用濃淡墨暈出，玲瓏多姿。
畫麵構圖勻稱，筆法圓勁精整，設色淡雅。
作者還通過碎石、枯枝等周圍景物的描寫，更加烘托出竹子“清高拔俗”的品格。
沒有署款，畫幅中部鈐有“李衍仲賢”、“息齊”兩方賞印。
從古至今，把竹子畫的出神入化的高手不計其數。
宋代畫家文同善畫墨竹，開創了“湖州竹派”，被後人尊稱為墨竹繪畫的鼻祖。
除了文同之外，蘇東坡，唐伯虎，鄭板橋，吳官登，以及近代著名畫家吳昌碩，都是畫竹子的高手。
但跟李衍比起來，這些人差的就太多了。
李衍擅長畫枯木竹石，善畫墨竹，雙鉤竹尤佳，和趙孟頫、高克恭並稱為元初畫竹三大家。
人家著有《竹譜詳錄》，對於竹子的形態、性質、畫法有詳細的論述。
墨竹初師王澹遊，後學文湖州，著色者師李頗，馳名當世。
後來鮮於伯幾建議他以色代墨寫竹，既而學李頗、黃筌父子雙鉤設色法。
他曾遍遊東南山川林藪，後使交趾，深入竹鄉，於竹之形色情狀，辨析精到，是一位既具有深厚傳統功力，又注意師法自然的畫家。
元代畫竹的風氣很盛行，但畫竹的大類中也有許多細微的講究，比如有專畫雙鉤竹，青綠設色，細筆渲染。
也有專畫水墨竹，大筆渲染，有大寫意的風度。
李衎則是水墨竹畫的代表人物，在畫竹上創立了獨特的風格，形神兼備，追求蘊籍、自然、象征人物品德高潔的內在美。
李衎著有《竹譜》一書，是他生平畫竹經驗的總結，對不同地區各類竹的形色情狀記述詳細，對各類竹的各種畫法也有詳盡論述。
人家隻是畫竹子，可李衍卻把關於竹子的一切，都研究的相當透徹。
也隻有這樣的基礎，才能把竹子畫的出神入化。
別看文同被譽為墨竹畫的開山鼻祖。
可人家李衍的外號，則是畫竹子的祖師爺。
兩者相比較，文同跟李衍完全沒有可比性。
得到李衍的作品，陸飛興奮不已。
至於剩下的文玩雜項等等，陸飛懶得上手。
跟徐茂臣一起，將幾件重寶打包單獨放在一邊。
剩下的讓小奶狗把百花銀行的專業隊伍叫過來統一打包，暫時收於寶島百花銀行保險庫。
前有甜白釉內刻詩文梅瓶，後有樞府瓷折腰碗。
現在這件玫瑰紫鈞窯出戟尊，更是難能可貴的重寶。
陸飛裏裏外外看了個遍，交給徐茂臣，自己拿起照片上另外一件，讓自己心潮澎湃的好東西。
定窯黑釉瓶。
宋代五大名瓷，鈞哥汝官定。
目前陸飛已經集齊其中四種，唯一缺少的就是定窯瓷器。
定窯以生產白瓷而馳名。
定窯瓷器多為白釉，亦有少量的黑釉、醬釉、褐釉、綠釉等品種。
定窯白瓷的馳名始於北宋，而定窯白瓷的燒造則始於唐代。
在唐代，定窯專燒白釉、黃釉瓷。
到宋代發展迅速，比之前更大更有名，大量燒製白瓷，其次有黑釉、醬釉、綠釉、白地褐花等品種。
白瓷胎土細膩，胎質薄而有光，釉色純白滋潤，上有淚痕，釉為白玻璃質釉，略帶粉質，因此稱為粉定，亦稱白定。
其它瓷器胎質粗而釉色偏黃俗稱土定，紫色者為紫定，黑色如漆的為黑定。
定窯瓷器除黑釉器外多數都有花紋裝飾。
裝飾手法從北宋早期到晚期先後有劃花、刻花和印花等多種。
早期劃花係用竹簽類工具在瓷胎上劃成。
所劃線條比較細，坡度很小，圖像自然豪放。
刻花法比劃花法出現稍晚。
刻花是用刀子在胎骨上刻成的，用的還是“一麵坡”的刀法，刻線較寬，坡度大，圖像剛勁有力。
有時候劃花和刻花也常出現在同一器物上。
刻劃的花紋早期有蓮瓣紋、纏枝菊紋和蕉葉紋、回紋等，稍後又出現花果、蓮鴨、魚水、雲龍等紋飾，而且在圖案一側常劃一細線，以凸出圖像的立體感。
印花裝飾是用模子在胎上模印而成，始見於北宋中期，成熟於後期。
定窯所印的圖案都是層次分明、線條清晰、繁而不亂的。
主要題材以花卉為主，以牡丹、蓮花為多，次之為菊花。
有纏枝也有折枝的，圖案講究對稱。
此外，魚水紋、龍鳳紋和各種禽鳥紋也不少。花卉紋常見與動物紋相組合。
仿品當然也可仿造印刻上述各種圖案，但常見進刀遲疑，線條呆滯，圖像木訥。
印花的則是形象模糊，章法混亂。
真品刻劃一氣嗬成，圖像有一種流暢之美，仔細審察，不難識破。
這些都是入窯燒製前刻劃在胎的底足上的，一般用楷書體，雖寫得不大規正美觀，但卻表現得自然有力。
還有一些和宮廷建築有關的款，是送到宮裏後由宮中玉工後刻上去的，比如奉化宮的奉化款，就是其中之一。
定窯瓷器所有顏色中，白釉燒製的最多，黑釉最少。
白釉定窯瓷器存世量不少，價值一般。
但數量稀少的黑釉定窯，價格卻相當變態。
陸飛眼前的就是定窯中的翹楚，精品之中的極品，定窯黑釉瓶。
這件黑釉瓶高二十公分，口徑十公分，足徑十五公分，個頭相當大。
盤口，細頸，折肩，腹下收，圈足。
通身施黑釉，亮的能照出人影。
足底端露胎，並無款識。
這可是真真的好東西。
至此，宋代五大名瓷，陸飛全部集齊。
而且全都是個中精品。
此時陸飛心中，滿滿都是成就感。
剩下能入陸飛法眼的，還有幾件唐代龍泉窯和三彩陶俑，陸飛並沒有一一上手。
瓷器區全部看完，陸飛重點來到書畫區。
劉建華收藏的書畫不是很多，但每一幅都是精品。
近代的張大千，徐悲鴻，齊白石等大師的作品，這裏都有。
古代名畫也有好幾幅。
其中最惹眼的，就是元代著名畫家李衍的作品《雙勾竹圖》。
這幅畫為絹本設色，縱一米六，橫一米出頭。
畫麵中一共有四株竹子，前後左右交錯，枝葉繁茂。
下方小竹數株，怪古平坡。
竹葉以墨色細加瀉染，表現出陰陽向北背。
湖石用濃淡墨暈出，玲瓏多姿。
畫麵構圖勻稱，筆法圓勁精整，設色淡雅。
作者還通過碎石、枯枝等周圍景物的描寫，更加烘托出竹子“清高拔俗”的品格。
沒有署款，畫幅中部鈐有“李衍仲賢”、“息齊”兩方賞印。
從古至今，把竹子畫的出神入化的高手不計其數。
宋代畫家文同善畫墨竹，開創了“湖州竹派”，被後人尊稱為墨竹繪畫的鼻祖。
除了文同之外，蘇東坡，唐伯虎，鄭板橋，吳官登，以及近代著名畫家吳昌碩，都是畫竹子的高手。
但跟李衍比起來，這些人差的就太多了。
李衍擅長畫枯木竹石，善畫墨竹，雙鉤竹尤佳，和趙孟頫、高克恭並稱為元初畫竹三大家。
人家著有《竹譜詳錄》，對於竹子的形態、性質、畫法有詳細的論述。
墨竹初師王澹遊，後學文湖州，著色者師李頗，馳名當世。
後來鮮於伯幾建議他以色代墨寫竹，既而學李頗、黃筌父子雙鉤設色法。
他曾遍遊東南山川林藪，後使交趾，深入竹鄉，於竹之形色情狀，辨析精到，是一位既具有深厚傳統功力，又注意師法自然的畫家。
元代畫竹的風氣很盛行，但畫竹的大類中也有許多細微的講究，比如有專畫雙鉤竹，青綠設色，細筆渲染。
也有專畫水墨竹，大筆渲染，有大寫意的風度。
李衎則是水墨竹畫的代表人物，在畫竹上創立了獨特的風格，形神兼備，追求蘊籍、自然、象征人物品德高潔的內在美。
李衎著有《竹譜》一書，是他生平畫竹經驗的總結，對不同地區各類竹的形色情狀記述詳細，對各類竹的各種畫法也有詳盡論述。
人家隻是畫竹子，可李衍卻把關於竹子的一切，都研究的相當透徹。
也隻有這樣的基礎，才能把竹子畫的出神入化。
別看文同被譽為墨竹畫的開山鼻祖。
可人家李衍的外號，則是畫竹子的祖師爺。
兩者相比較，文同跟李衍完全沒有可比性。
得到李衍的作品，陸飛興奮不已。
至於剩下的文玩雜項等等，陸飛懶得上手。
跟徐茂臣一起，將幾件重寶打包單獨放在一邊。
剩下的讓小奶狗把百花銀行的專業隊伍叫過來統一打包，暫時收於寶島百花銀行保險庫。