誠如傑森所說，油紙揭開，裏麵還有防震泡沫，而且還不是一層。
看來，王室聘請的人也是個謹慎的主，防護措施做的相當到位。
畢竟，這可是給王室服務，出現差錯不好交代不是？
另外，王室可是大金主，最近幾十年雖然不景氣，但那也是相對來說，人家還是瘦死的駱駝比馬大，比一般人家要牛一萬倍。
讓這樣的大金主滿意，今後那還不是財源滾滾來嘛！
三層防震泡沫打開，終於見到了廬山真麵目，這裏麵是一隻黃花梨木的實木箱子，邊長六十公分左右，九龍浮雕，金包角，逼格高的令人發指，從箱子上的浮雕圖案來看，妥妥的皇家之物。
箱子沒有鎖頭，陸飛直接掀開，裏麵躺放著兩個大小相同的物件，被杏黃綢子覆蓋，看到這裏，陸飛已經有些心潮澎湃了。
拿掉最後一層黃綢子，真正的寶貝映入陸飛的眼簾，陸飛瞪大眼睛，呼吸都有些粗重了。
陸飛緊張了，真的有些緊張了。
他手中好寶貝不計其數，能讓他這麽激動的，肯定是超級大寶貝，事實上正是如此。
這，就是大名鼎鼎的清雍正禦製掐絲琺琅雙鶴香爐，這可是真正的超級大寶貝。
這對香爐的形態為一對鶴作步行狀，回首相望。
鶴身中空，嵌白色釉，背施一條狀藍釉，以掐絲作羽紋，鶴嘴施墨綠釉，紅頂。
翅膀可開合，為蓋。底座藍釉鏨胎琺琅為石，底綠、白掐絲琺琅飾浪花。
此器造型逼真雄偉，紋飾鑲嵌精細，以掐絲琺琅和鏨胎琺琅相結合的工藝，表現出雍正朝藝術品製作嚴謹、執著和藝術修為。
當香爐點起，煙從鶴的口中緩緩飄出，縈縈繞繞，仿如身置仙境一般。
這對掐絲琺琅雙鶴香爐除了器形巨大、做工精美之外，其雙鶴為一組的造型也頗為罕見。
此件器物被許多研究者認為是弘曆作為太子的時候，為其父雍正皇帝賀壽而特意定做的，因此才有“大鶴+小鶴”的造型。
鶴象征和平、長壽，大鶴口中之桃子也寓長壽之意。
桃子是小鶴送給大鶴的禮物，也表現了弘曆祝賀父親雍正長壽的意願。
十八世紀，宮廷畫師經常奉旨繪製以鶴為主題的畫，甚有趣味的是很多鶴形香爐的頸部被造成有一點弧度，這對來自阿爾弗雷德·莫裏森的放山居珍藏鶴形香爐，可能就是這些畫作的寫照。
雍正皇帝不喜歡掐絲琺琅，故其製品和傳世品都較少，傳世作品比較可靠的隻有寶島故宮收藏的金胎掐絲琺琅豆。
乾隆朝是掐絲琺琅大發展大繁榮的時期，據檔案記載，造辦處製作了數量可觀的琺琅器，包括宮廷典章用品、佛堂用品、生活用品、陳設品和文房清供等。
乾隆朝掐絲琺琅的胎子，銅質精純，胎骨厚重，無輕飄之感，甚至有些器物用昂貴的黃金製胎。
琺琅釉料均無透明感，沙眼減少，細膩光滑，琺琅釉色彩之豐富超過了以往任何時期。
在圖案裝飾上，除繼承了明代勾蓮花的做法以外，還運用了仿古的獸麵紋、幾何紋，並將山水亭榭、花鳥蟲魚、人物故事作為裝飾，追求繪畫的意趣，取得了較好的裝飾效果。
在鍍金、鏨刻方麵，不惜財力、功力，金色濃重，刻飾精美。
這一時期的掐絲琺琅工藝還常與畫琺琅工藝相結合，並鑲嵌珠寶，具有典型的金碧輝煌的皇家藝術風格。
康雍乾三代，康熙時期，青花工藝獨步天下，那時期的青花工藝以及藝術創新，已經達到了空前的高度，論質量可以說是前無古人，所以，康熙的青花收藏價值極高。
乾隆時期，為了皇帝的喜好，唐英精研粉彩，結合宮廷畫師的作品，開創了一個粉彩的鼎盛時代，所以，乾隆的粉彩最為著名。
而乾隆的老子雍正皇帝卻是個另類。
發自內心的，他同樣喜歡青花，可為了區別他老子康熙，他又想另辟蹊徑，所以，在他的旨意下，造辦處結合青花和前朝景泰藍工藝，開始自主研發掐死琺琅彩。
不過，這個過程相當簡單，再加上他本心並不喜歡，所以研發過程極為緩慢，以至於到了雍正末期，掐死琺琅彩工藝才達到了一定的高度，所以，雍正時期流傳下來的掐死琺琅彩少的可憐，但沒一件都是價值連城的重寶。
更何況這對兒香爐是他兒子弘曆給他準備的壽禮，寓意更加非凡，所以在《清宮造辦錄》以及《清史稿》中，對這對香爐的記載尤為突出。
看來，王室聘請的人也是個謹慎的主，防護措施做的相當到位。
畢竟，這可是給王室服務，出現差錯不好交代不是？
另外，王室可是大金主，最近幾十年雖然不景氣，但那也是相對來說，人家還是瘦死的駱駝比馬大，比一般人家要牛一萬倍。
讓這樣的大金主滿意，今後那還不是財源滾滾來嘛！
三層防震泡沫打開，終於見到了廬山真麵目，這裏麵是一隻黃花梨木的實木箱子，邊長六十公分左右，九龍浮雕，金包角，逼格高的令人發指，從箱子上的浮雕圖案來看，妥妥的皇家之物。
箱子沒有鎖頭，陸飛直接掀開，裏麵躺放著兩個大小相同的物件，被杏黃綢子覆蓋，看到這裏，陸飛已經有些心潮澎湃了。
拿掉最後一層黃綢子，真正的寶貝映入陸飛的眼簾，陸飛瞪大眼睛，呼吸都有些粗重了。
陸飛緊張了，真的有些緊張了。
他手中好寶貝不計其數，能讓他這麽激動的，肯定是超級大寶貝，事實上正是如此。
這，就是大名鼎鼎的清雍正禦製掐絲琺琅雙鶴香爐，這可是真正的超級大寶貝。
這對香爐的形態為一對鶴作步行狀，回首相望。
鶴身中空，嵌白色釉，背施一條狀藍釉，以掐絲作羽紋，鶴嘴施墨綠釉，紅頂。
翅膀可開合，為蓋。底座藍釉鏨胎琺琅為石，底綠、白掐絲琺琅飾浪花。
此器造型逼真雄偉，紋飾鑲嵌精細，以掐絲琺琅和鏨胎琺琅相結合的工藝，表現出雍正朝藝術品製作嚴謹、執著和藝術修為。
當香爐點起，煙從鶴的口中緩緩飄出，縈縈繞繞，仿如身置仙境一般。
這對掐絲琺琅雙鶴香爐除了器形巨大、做工精美之外，其雙鶴為一組的造型也頗為罕見。
此件器物被許多研究者認為是弘曆作為太子的時候，為其父雍正皇帝賀壽而特意定做的，因此才有“大鶴+小鶴”的造型。
鶴象征和平、長壽，大鶴口中之桃子也寓長壽之意。
桃子是小鶴送給大鶴的禮物，也表現了弘曆祝賀父親雍正長壽的意願。
十八世紀，宮廷畫師經常奉旨繪製以鶴為主題的畫，甚有趣味的是很多鶴形香爐的頸部被造成有一點弧度，這對來自阿爾弗雷德·莫裏森的放山居珍藏鶴形香爐，可能就是這些畫作的寫照。
雍正皇帝不喜歡掐絲琺琅，故其製品和傳世品都較少，傳世作品比較可靠的隻有寶島故宮收藏的金胎掐絲琺琅豆。
乾隆朝是掐絲琺琅大發展大繁榮的時期，據檔案記載，造辦處製作了數量可觀的琺琅器，包括宮廷典章用品、佛堂用品、生活用品、陳設品和文房清供等。
乾隆朝掐絲琺琅的胎子，銅質精純，胎骨厚重，無輕飄之感，甚至有些器物用昂貴的黃金製胎。
琺琅釉料均無透明感，沙眼減少，細膩光滑，琺琅釉色彩之豐富超過了以往任何時期。
在圖案裝飾上，除繼承了明代勾蓮花的做法以外，還運用了仿古的獸麵紋、幾何紋，並將山水亭榭、花鳥蟲魚、人物故事作為裝飾，追求繪畫的意趣，取得了較好的裝飾效果。
在鍍金、鏨刻方麵，不惜財力、功力，金色濃重，刻飾精美。
這一時期的掐絲琺琅工藝還常與畫琺琅工藝相結合，並鑲嵌珠寶，具有典型的金碧輝煌的皇家藝術風格。
康雍乾三代，康熙時期，青花工藝獨步天下，那時期的青花工藝以及藝術創新，已經達到了空前的高度，論質量可以說是前無古人，所以，康熙的青花收藏價值極高。
乾隆時期，為了皇帝的喜好，唐英精研粉彩，結合宮廷畫師的作品，開創了一個粉彩的鼎盛時代，所以，乾隆的粉彩最為著名。
而乾隆的老子雍正皇帝卻是個另類。
發自內心的，他同樣喜歡青花，可為了區別他老子康熙，他又想另辟蹊徑，所以，在他的旨意下，造辦處結合青花和前朝景泰藍工藝，開始自主研發掐死琺琅彩。
不過，這個過程相當簡單，再加上他本心並不喜歡，所以研發過程極為緩慢，以至於到了雍正末期，掐死琺琅彩工藝才達到了一定的高度，所以，雍正時期流傳下來的掐死琺琅彩少的可憐，但沒一件都是價值連城的重寶。
更何況這對兒香爐是他兒子弘曆給他準備的壽禮，寓意更加非凡，所以在《清宮造辦錄》以及《清史稿》中，對這對香爐的記載尤為突出。