這個獲獎的事，其實嚴格意義上和李舜關係不大。周慧明獲得的，是最佳新人獎。也就是說，格萊美隻是肯定了周慧明的演唱水平，但卻沒有正麵肯定李舜的創作水平。
雖然私下大家都知道，歌手歌曲的暢銷程度，就是評定最佳新人獎的必要獲獎條件。但隻要不是獲得最佳創作獎，李舜的成績最終都沒法正麵肯定。
聽到李舜的解釋，薑珊卻不以為然的說道：“我看媒體報道，說你的橫空出世，代表著華人音樂人的崛起。這次拿下的是新人，下次你自己就拿最佳創作好了。相信這個，對你來說應該不難吧？”
“嗬嗬。”李舜算怕了這個，心直口快的半個老鄉了。搖搖頭無奈的說道：“薑姐，你也是真的敢想。你以為，漂亮國國家科學院錄音藝術與科學學院，會輕易的把這個獎項頒給一個華人？
至於，我的歌曲為什麽能火？隻是說明，我的歌曲符合西方的價值觀和他們的欣賞口味。說細點，就是我用西方擅長的音樂形式來演繹他們對音樂理解。
所以跟華人音樂的崛起，是沒有半錢關係的。以後，他們還是會習慣性排斥其他的音樂形式。這個，就是所謂的文化差異。至於說下次拿最佳創作，幾乎也不可能。
沒見凱莉都是6投0中嘛？相比凱莉在音樂上的影響力，我李舜又算是那根蔥。所以我可以毫不誇張的說，格萊美評獎也是講政治的。”
被李舜這麽一說，大家對格萊美也變得興趣缺缺了。演藝圈的聚會就是個社交場，眾人自然也是端著酒杯，開始四處敬酒了。雖然現場也很熱鬧，但李舜總覺得缺少了王樹的酒宴，氣氛上總歸還是差點意思。
酒過三巡，在場的幾乎都是演藝圈的人士，自然也就聊起了關於電影的話題。今年，電影精品“九五五零”工程正式啟動，也預示著華國電影春天即將來到。
九十年代初期，華國電影遭遇了前所未有的低迷。市場一度萎縮到一年僅賣出九億的票房，觀眾人次隻有750多萬，許多影迷隻能在少數幾場放映中苦苦尋覓心儀的電影。
劇院裏時常出現一部電影隻放映兩場，觀眾寥寥無幾的情景，似乎成了常態。麵對這樣的困境，電影行業顯得千頭萬緒，經濟體製改革的呼聲愈加高漲。
1993、1994年，廣電部先後下發《關於當前深化電影行業機製改革的若幹意見》和《關於進一步深化電影行業機製改革的通知》兩個文件。
明確提出與市場經濟體製相適應的十大改革措施。其中最核心的兩條是：一，把國產故事片由中影公司統一發行改為由各製片廠自主發行；二，放開電影票價，具體由地方政府自主掌握。
這次改革，以困擾電影多年的發行壟斷為突破口，打破了統購統銷體製，將經營自主權下放給企業，明確了企業作為市場主體的地位和角色。
不過，這一改革並不徹底。影片發行權雖然從中影公司回到了製片廠，但在具體發行過程中，依然要麵對30多家省級發行公司的體製障礙。
有人把這戲稱為“一個婆婆倒下去，30個婆婆站起來”。企業的體製包袱仍未徹底放下，生產潛力也未得到完全的釋放。因此，由改革帶來的陣痛也不期而至。
1993年，國產片產量下降50%，觀眾人數下降60%，票房收入下降35%。電影行業再遭重創，沉屙難愈。
隨著《電影產業促進法》的逐步落實，電影漸漸被定義為一種產業。標誌著行業的開啟與發展。這是一個至關重要的轉折。
到了1995年，廣電部發布《關於改革故事影片攝製管理工作的規定》。這個規定打破了原16家製片廠的壟斷，放開出品署名權。
這些切實可行的舉措，成為華國電影從低穀中逆流而上的契機。也表明了國家政策，積極推動電影業發展的決心。
自然電影行業快速發展的背後，是市民文化消費意識的覺醒。隨著院線製的改革逐步深入，居民的觀影熱情被重新點燃。
趙包鋼因為和廣電部走的近，也給大家帶來一條在內部廣為流傳的消息。據說，明年廣電部將會宣布：國有省級以上和具備相應條件的地市級電影單位、電視台、電視劇製作單位，均可向電影局申請故事電影單片攝製許可證。
如果這條消息屬實的話，將會打破電影製片廠的攝製壟斷。為廣大社會資本，參與電影製作提供了製度保障。一聽到這個消息，關乎自己切身利益的眾人也都開始興奮起來。
這些年，電影行業陷入了前所未有的蕭條之中，令無數電影從業者們，感到無比痛苦和無奈。多年來，文化領域一直呼籲對電影行業的鬆綁。但卻遲遲未能得到回應，如今，終於等到了這一天！
其實大家講的這些信息，李舜前世也是聽說過的。同時也知道到了98年，隨著廣電總局印發《＜故事影片單片攝製許可證＞試行辦法》，將電影製作的市場主體資格進一步放開。
到那時，華國電影的春天才會真正到來。隨著華國電影製片體製的重大變革，將會吸引更多的人才、資金參與電影製作提供了機會，為商業電影的發展打開了空間。
而為什麽，李舜會和影視圈保持著若即若離的聯係，其實也是在等著這一天的到來。到那時，華國電影產業才會變成一塊巨大蛋糕。
麵對大家洶湧而來的熱情，李舜自然要有點表示。於是他也就當仁不讓的表示：在座的要是有什麽不錯的劇本，天娛願意投資大家的拍攝工作。
既然金主爸爸都說話了，在座的眾人自然都在積極響應中。一直表現的有點拘謹的馮小鋼，此刻眼睛裏也流露出驚喜的光芒。
雖然私下大家都知道，歌手歌曲的暢銷程度，就是評定最佳新人獎的必要獲獎條件。但隻要不是獲得最佳創作獎，李舜的成績最終都沒法正麵肯定。
聽到李舜的解釋，薑珊卻不以為然的說道：“我看媒體報道，說你的橫空出世，代表著華人音樂人的崛起。這次拿下的是新人，下次你自己就拿最佳創作好了。相信這個，對你來說應該不難吧？”
“嗬嗬。”李舜算怕了這個，心直口快的半個老鄉了。搖搖頭無奈的說道：“薑姐，你也是真的敢想。你以為，漂亮國國家科學院錄音藝術與科學學院，會輕易的把這個獎項頒給一個華人？
至於，我的歌曲為什麽能火？隻是說明，我的歌曲符合西方的價值觀和他們的欣賞口味。說細點，就是我用西方擅長的音樂形式來演繹他們對音樂理解。
所以跟華人音樂的崛起，是沒有半錢關係的。以後，他們還是會習慣性排斥其他的音樂形式。這個，就是所謂的文化差異。至於說下次拿最佳創作，幾乎也不可能。
沒見凱莉都是6投0中嘛？相比凱莉在音樂上的影響力，我李舜又算是那根蔥。所以我可以毫不誇張的說，格萊美評獎也是講政治的。”
被李舜這麽一說，大家對格萊美也變得興趣缺缺了。演藝圈的聚會就是個社交場，眾人自然也是端著酒杯，開始四處敬酒了。雖然現場也很熱鬧，但李舜總覺得缺少了王樹的酒宴，氣氛上總歸還是差點意思。
酒過三巡，在場的幾乎都是演藝圈的人士，自然也就聊起了關於電影的話題。今年，電影精品“九五五零”工程正式啟動，也預示著華國電影春天即將來到。
九十年代初期，華國電影遭遇了前所未有的低迷。市場一度萎縮到一年僅賣出九億的票房，觀眾人次隻有750多萬，許多影迷隻能在少數幾場放映中苦苦尋覓心儀的電影。
劇院裏時常出現一部電影隻放映兩場，觀眾寥寥無幾的情景，似乎成了常態。麵對這樣的困境，電影行業顯得千頭萬緒，經濟體製改革的呼聲愈加高漲。
1993、1994年，廣電部先後下發《關於當前深化電影行業機製改革的若幹意見》和《關於進一步深化電影行業機製改革的通知》兩個文件。
明確提出與市場經濟體製相適應的十大改革措施。其中最核心的兩條是：一，把國產故事片由中影公司統一發行改為由各製片廠自主發行；二，放開電影票價，具體由地方政府自主掌握。
這次改革，以困擾電影多年的發行壟斷為突破口，打破了統購統銷體製，將經營自主權下放給企業，明確了企業作為市場主體的地位和角色。
不過，這一改革並不徹底。影片發行權雖然從中影公司回到了製片廠，但在具體發行過程中，依然要麵對30多家省級發行公司的體製障礙。
有人把這戲稱為“一個婆婆倒下去，30個婆婆站起來”。企業的體製包袱仍未徹底放下，生產潛力也未得到完全的釋放。因此，由改革帶來的陣痛也不期而至。
1993年，國產片產量下降50%，觀眾人數下降60%，票房收入下降35%。電影行業再遭重創，沉屙難愈。
隨著《電影產業促進法》的逐步落實，電影漸漸被定義為一種產業。標誌著行業的開啟與發展。這是一個至關重要的轉折。
到了1995年，廣電部發布《關於改革故事影片攝製管理工作的規定》。這個規定打破了原16家製片廠的壟斷，放開出品署名權。
這些切實可行的舉措，成為華國電影從低穀中逆流而上的契機。也表明了國家政策，積極推動電影業發展的決心。
自然電影行業快速發展的背後，是市民文化消費意識的覺醒。隨著院線製的改革逐步深入，居民的觀影熱情被重新點燃。
趙包鋼因為和廣電部走的近，也給大家帶來一條在內部廣為流傳的消息。據說，明年廣電部將會宣布：國有省級以上和具備相應條件的地市級電影單位、電視台、電視劇製作單位，均可向電影局申請故事電影單片攝製許可證。
如果這條消息屬實的話，將會打破電影製片廠的攝製壟斷。為廣大社會資本，參與電影製作提供了製度保障。一聽到這個消息，關乎自己切身利益的眾人也都開始興奮起來。
這些年，電影行業陷入了前所未有的蕭條之中，令無數電影從業者們，感到無比痛苦和無奈。多年來，文化領域一直呼籲對電影行業的鬆綁。但卻遲遲未能得到回應，如今，終於等到了這一天！
其實大家講的這些信息，李舜前世也是聽說過的。同時也知道到了98年，隨著廣電總局印發《＜故事影片單片攝製許可證＞試行辦法》，將電影製作的市場主體資格進一步放開。
到那時，華國電影的春天才會真正到來。隨著華國電影製片體製的重大變革，將會吸引更多的人才、資金參與電影製作提供了機會，為商業電影的發展打開了空間。
而為什麽，李舜會和影視圈保持著若即若離的聯係，其實也是在等著這一天的到來。到那時，華國電影產業才會變成一塊巨大蛋糕。
麵對大家洶湧而來的熱情，李舜自然要有點表示。於是他也就當仁不讓的表示：在座的要是有什麽不錯的劇本，天娛願意投資大家的拍攝工作。
既然金主爸爸都說話了，在座的眾人自然都在積極響應中。一直表現的有點拘謹的馮小鋼，此刻眼睛裏也流露出驚喜的光芒。