石鍾山和朱秀海二位作者所寫的兵味十足的軍旅小說，我都喜歡看。看了二人合作寫成的由漓江出版社出版的長篇小說《軍歌嘹亮》，我也很喜歡。說實話，現在好的現實題材的軍旅小說並不多見，而對石鍾山和朱秀海，我們是完全可以寄予厚望的。
看得出來，《軍歌嘹亮》帶有電視劇創作的痕跡。比如，人物性格對比鮮明，故事情節委曲婉轉而密集等等。但因為這一切都紮根於生活深處，充滿原汁原味的生活元氣，作品反而好看又耐看。從小說作品去推想電視劇作品，我敢斷言，《軍歌嘹亮》在引人又啟人這兩點上，都有望勝過石鍾山此前的電視作品《激情燃燒的歲月》。
作品之所以大有看頭，一是作品中的男女主人公高大山和秋英，既不相互真愛，性格也迥然不同，卻又陰差陽錯地成為了夫妻；二是高大山與女軍醫林晚傾心相戀，卻因擺脫不了秋英，隻能無奈地彼此分開。
戰爭的年代和戰亂的環境，使一切事情都脫出了常軌。高大山丟失了妹妹英子，而秋英又喪失了家人；大山救了秋英把她當作了妹妹，而被救的秋英要知恩圖報非大山不嫁。於是，—對無愛的男女便成了有緣的夫妻。而高大山出於同情娶了秋英，便要犧牲愛情遠離林晚，他們隻能作為一般同誌和上下級同事，暗中相互思念和關愛。
高大山在個人生活的關鍵時刻不得已而為之，付出的卻是終身苦受情感煎熬的沉重代價。他無法把已是妻子的秋英當成妻子，也無法把心儀的戀人林晚從心裏抹掉。種種原因所致，他與秋英婚後的生活一直磕磕絆絆，很不順遂，而與林晚的關係也若即若離，躲躲閃閃，不能割舍。
正是在同情、友情、親情與愛情這些彼此有別又相互勾連的情感糾葛中，作品進而展現了不同人物的鮮明個性及其人生軌跡和命運。在戰場上說一不二、勇往直前的高大山，把他的軍人做派同樣帶入了婚姻和家庭。他救秋英時把她認作了妹妹，婚後也總把她當妹妹來看待；在家庭生活中，他大事不遷就，小事不計較，總往大處想，總往前頭看。而秋英跟了高大山，便別無二心地為高大山和高家著想，包括他的身體、他的生死、他的進退，當然，個中也不可避免地夾雜了不少的小農意識。
不同的角色、不同的個性，在交往中碰撞，在碰撞中磨合。高大山就這樣由青年走向中年，又由中年走向壯年，直至解甲離休。就這樣，作品由一個軍人的婚姻選擇，寫了一個軍人家庭的日常生活，又由—個軍人家庭的日常生活，寫出了—個特定時代的社會風尚。
《軍歌嘹亮》不隻有看頭，它還相當有嚼頭。像高大山這樣在婚愛上以同情和親情代替愛情，雖然有戰事紛亂的大背景和遭遇秋英的小環境，雖然有總割舍不下的“妹妹情結”，但呂師長的“當英雄了，就想變了”的組織幹預，以及把“戀愛自由”等同於“亂愛自由”的政治威懾，無形中起到了更為重要的作用。在毛主席和朱總司令那裏已掛上號的高大山，當然要保持“英雄”的純正形象，自然要聽從於上級組織的安排，娶已認作妹妹的秋英為妻，他來不及想得更多，也不可能想得更遠。而為了一種政治理念，不顧個人的意願，從此讓高大山自己與林晚、秋英兩個女性都得不到真正的爰情，這難道不是一種不該發生的令人遺憾的人生悲劇麽﹖
但話又說回來，背負著沉重的情感包袱的高大山，在他堅韌的人生跋涉中又釋放出了令人肅然起敬的可貴精神。他—方麵在盡力調理他和秋英的婚後生活，—方麵又毫不放鬆他對林晚的各種關照，他完全是在一種兩難的境地之中，去努力履行他所能盡到的丈夫的職責和戀人的使命的。除此而外，他在嚴抓軍務、嚴整家務以及教育子女等方麵，都把一個出色軍人的角色扮演得淋漓盡致。尤其是他所在的守備軍分區被解散，他進入了幹休所之後，仍離不了軍號，離不了地圖，一心係在部隊建設和國防事業上。一個不計較個人利害得失的職業軍人形象，真像一座巍峨的大山一樣矗立在人們的麵前。至此，可以說我們更多地了解和理解了高大山，這是一個犧牲了許多又奉獻了許多的革命老兵，而他的“老兵舊傳”，也不隻是一出令人唏噓不已的悲劇，那分明還是一出激越慷慨的人生悲壯之劇。
看得出來，《軍歌嘹亮》帶有電視劇創作的痕跡。比如，人物性格對比鮮明，故事情節委曲婉轉而密集等等。但因為這一切都紮根於生活深處，充滿原汁原味的生活元氣，作品反而好看又耐看。從小說作品去推想電視劇作品，我敢斷言，《軍歌嘹亮》在引人又啟人這兩點上，都有望勝過石鍾山此前的電視作品《激情燃燒的歲月》。
作品之所以大有看頭，一是作品中的男女主人公高大山和秋英，既不相互真愛，性格也迥然不同，卻又陰差陽錯地成為了夫妻；二是高大山與女軍醫林晚傾心相戀，卻因擺脫不了秋英，隻能無奈地彼此分開。
戰爭的年代和戰亂的環境，使一切事情都脫出了常軌。高大山丟失了妹妹英子，而秋英又喪失了家人；大山救了秋英把她當作了妹妹，而被救的秋英要知恩圖報非大山不嫁。於是，—對無愛的男女便成了有緣的夫妻。而高大山出於同情娶了秋英，便要犧牲愛情遠離林晚，他們隻能作為一般同誌和上下級同事，暗中相互思念和關愛。
高大山在個人生活的關鍵時刻不得已而為之，付出的卻是終身苦受情感煎熬的沉重代價。他無法把已是妻子的秋英當成妻子，也無法把心儀的戀人林晚從心裏抹掉。種種原因所致，他與秋英婚後的生活一直磕磕絆絆，很不順遂，而與林晚的關係也若即若離，躲躲閃閃，不能割舍。
正是在同情、友情、親情與愛情這些彼此有別又相互勾連的情感糾葛中，作品進而展現了不同人物的鮮明個性及其人生軌跡和命運。在戰場上說一不二、勇往直前的高大山，把他的軍人做派同樣帶入了婚姻和家庭。他救秋英時把她認作了妹妹，婚後也總把她當妹妹來看待；在家庭生活中，他大事不遷就，小事不計較，總往大處想，總往前頭看。而秋英跟了高大山，便別無二心地為高大山和高家著想，包括他的身體、他的生死、他的進退，當然，個中也不可避免地夾雜了不少的小農意識。
不同的角色、不同的個性，在交往中碰撞，在碰撞中磨合。高大山就這樣由青年走向中年，又由中年走向壯年，直至解甲離休。就這樣，作品由一個軍人的婚姻選擇，寫了一個軍人家庭的日常生活，又由—個軍人家庭的日常生活，寫出了—個特定時代的社會風尚。
《軍歌嘹亮》不隻有看頭，它還相當有嚼頭。像高大山這樣在婚愛上以同情和親情代替愛情，雖然有戰事紛亂的大背景和遭遇秋英的小環境，雖然有總割舍不下的“妹妹情結”，但呂師長的“當英雄了，就想變了”的組織幹預，以及把“戀愛自由”等同於“亂愛自由”的政治威懾，無形中起到了更為重要的作用。在毛主席和朱總司令那裏已掛上號的高大山，當然要保持“英雄”的純正形象，自然要聽從於上級組織的安排，娶已認作妹妹的秋英為妻，他來不及想得更多，也不可能想得更遠。而為了一種政治理念，不顧個人的意願，從此讓高大山自己與林晚、秋英兩個女性都得不到真正的爰情，這難道不是一種不該發生的令人遺憾的人生悲劇麽﹖
但話又說回來，背負著沉重的情感包袱的高大山，在他堅韌的人生跋涉中又釋放出了令人肅然起敬的可貴精神。他—方麵在盡力調理他和秋英的婚後生活，—方麵又毫不放鬆他對林晚的各種關照，他完全是在一種兩難的境地之中，去努力履行他所能盡到的丈夫的職責和戀人的使命的。除此而外，他在嚴抓軍務、嚴整家務以及教育子女等方麵，都把一個出色軍人的角色扮演得淋漓盡致。尤其是他所在的守備軍分區被解散，他進入了幹休所之後，仍離不了軍號，離不了地圖，一心係在部隊建設和國防事業上。一個不計較個人利害得失的職業軍人形象，真像一座巍峨的大山一樣矗立在人們的麵前。至此，可以說我們更多地了解和理解了高大山，這是一個犧牲了許多又奉獻了許多的革命老兵，而他的“老兵舊傳”，也不隻是一出令人唏噓不已的悲劇，那分明還是一出激越慷慨的人生悲壯之劇。