以前我所創作的小說,大都是寫軍人的。這和我的職業及生活經曆不無關係。我作品中的軍人,我首先寫的是“人”,然後才是“軍”。軍人因其職業的不同,與其他行當才有了區分。作為個體或者置身群體中的人和其他人一樣,並沒有什麽不同。於是,就有了我作品中的那些軍人。


    和平時期的軍營,身處和平時期的軍人,日子複日子,故事自然不好講出更新的東西。我發現講好這種平淡的故事,並不是一件很輕鬆的事。於是就有了這兩篇非軍人小說(當然還有一些其他非軍人小說)。我這麽說不是以後不再寫軍人了,而是沉澱一段時間,為了把軍人小說寫得更好一些。


    我一直生活在一種很平凡又很現實的生活中,這就契合了我作品中的人和事,他們一律平凡、現實。因此,我寫起這樣的小說來很隨意,也很輕鬆。我不願意、也不能夠把作品中的故事寫得轟轟烈烈,或大喜大悲。這大約也是我的作品不能“火”起來的原因之一。


    我很羨慕很多寫家,隻發了幾篇作品,便出手不凡,非同凡響。寫家因此熱鬧起來,紅火起來,被評論家們看好,並被分封為各種主義抑或流派。


    每一個寫家,最後能寫到什麽份兒上,我想從他們的處女作便可定位了。每個寫家都有自己的“核”,這“核”包容了寫家的才氣、生活、悟性、觀念和信仰……


    寫家“核”的能量有多大,無疑關係到作品的品位。然而這“核”又不是一朝一夕在寫家心中能長熟的。成熟的過程便是每位寫家的積澱過程。積澱過程的長短,影響著寫家道行的深淺。


    我覺得寫小說和練氣功差不多,需要的一個是“氣”,另一個是“靜”。“氣”是氣功之源,“靜”是“場”,寫小說沒有“氣”不行,沒有“氣”的小說,便沒了小說的命脈,有的寫家把這稱為感覺。“靜”則體現寫家的道行了,心靜止水,水浮不躁,這才是寫家的最佳境界。大境界。


    得“氣”容易,得“靜”難。一個“靜”是使多少寫家不能承受之輕的。得到真正的“靜”,也算寫家修成正果了。


    然這“靜”有多深多重,不是兩句話能說清楚的,道行有多深,這“靜”就有多深。我雖這麽說,隻算是摸到了“氣”和“靜”的門兒,也許這一生也悟不透、悟不深,成不了正果,但我會把這當成終極目標,永遠悟下去。

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