這是一個什麽都可以說的地方，所以我就沒什麽可說的。
作為年輕人的代表，你對你的同齡人是否有什麽建議？
沒有什麽建議。因為每個人的情況事實上都不一樣，我覺得還是自己來吧。
你跟今天中國比較優秀的知識分子有過接觸，比如陳丹青、梁文道等，他們對你的觀念是否產生過影響？如果有，是什麽？
其實我很小的時候就看挺多書，他們的書我也看過不少。陳丹青跟梁文道都是現在相對來說寫得比較好的作家，我個人非常喜歡他們。
你如何處理恐懼？
我就“啊”一聲（大叫出來），就這樣處理恐懼。
現在你出書，賽車，看似很成功，會不會出現後勁不足的問題？比如說你的學曆，你沒讀過大學，你的知識儲備少了。
這個問題問得很好，自從出了唐駿的事情以後大家都特別關心學曆問題。很多名人都紛紛修改了自己的學曆。然後我也順應這個趨勢，修改了自己的學曆。因為以前在自己的學曆那一欄我填的是高中，後來發現其實我高中文憑沒拿到，我應該是初中。所以我就把學曆修改成初中了。謝謝唐駿。
你對香港有什麽看法？
其實我個人對香港是挺喜歡的，而且很早的時候就在內地的電視上接觸到香港。香港很多藝人到內地回答問題的時候永遠都是“呃，關於這一個問題……”。很多人說香港是一個沒有文化的城市，可能是覺得香港人不大喜歡讀書，或者說讀很多的八卦。事實上所有的一切都是文化，八卦也有八卦的文化，電影有電影的文化。一個出過那麽多好電影的城市，一定不是一個沒有文化的城市，而且它對文化那麽地寬容。我要謝謝這座城市。
你對少女嫩模出版的寫真集在香港書展十分集中有何看法？
其實我很想拿一本來看一看。就像現代詩一樣，在最初的時候我批評過現代詩，覺得現代詩一無是處，雖然有很好的現代詩人，但我總體而言不是特別喜歡這種形式，總覺得現代詩就是詩歌的歌詞分支，而且寫起來太簡單了。後來我發現我錯了，因為一來有很多很好的現代詩，它們對推進中國很多東西有著非常大的幫助；二來，其實不能夠排斥任何文化形式。們中國出了這麽多問題，就是因為我們永遠是帶著排他性在做事情。所以我相信文化不應該排他，雖然嫩模的寫真集可能讓人覺得心裏不舒服，但事實上它們都應該存在，而我會去買一本看看。
你寫文章的時候有什麽樣的理念？
在寫雜文的時候肯定有著必勝的理念，在寫小說的時候，我其實挺自卑。我之前從來不稱自己是一個作家，我總是稱自己是一個作者。我看得更多的是五四時期的文章。那時候的文章真的很好，無論是情懷還是文筆。我從胡適、梁實秋和林語堂那些人的文章中獲益匪淺，我也推薦大家多看看那個時代的人寫的文章。後來我們思想跟政治都正確了以後，文章就寫得越來越爛了，都忽略了文字本身的優美。
為什麽在什麽都能說的地方就沒有什麽話好說？
我覺得我還是說得挺多的。它事實上就像男性的一種欲望，半推半就的時候你更想上人家，人家如果真的一扭頭說“來吧”，你可能就沒有那麽衝動了。但事還是要辦的。
除了寫政治以外，還寫什麽？
事實上我都沒有寫過什麽政治，也很少涉及政治。我很討厭政治，但我很熱愛文藝。隻是我更不喜歡我所熱愛的文藝被我所討厭的政治所妨礙。
你覺得你有可能從政嗎？如果要從政，你首先要做什麽？
欲從政，先自宮。但是我還想留下來。可能現階段從政是很乏味的，而且我始終不能接受和很多不解風情的人在一起，我完全不能夠忍受在台上說著那些排比句。所以其實我更樂意做一個作者，做一個車手，或者會去從事一些別的行業，而不是特別希望在精神文明建設方麵有一些卓越的貢獻。
作為一個賽車手，你如何保持寫作的靈感與熱情？
靈感無須保持。
還是歡迎大家到內地去走一走看一看，可以提供給你很多靈感。對於寫東西，很多次我都覺得挺乏味的。其實很多時候並沒有那麽想寫，但還是會被迫寫一兩篇文章。但我很榮幸我擁有這樣的讀者，他們並不是低級、盲目的，寫什麽都說好。當我寫這樣的文章的時候，他們會非常敏銳地在留言裏告訴我說“你這個有一點無病呻吟了，有一點明顯不想寫硬憋出來的感覺”。
看過你接受bbc的采訪，是如何做到不踩線的呢？
其實是這樣，我特別討厭有人寫東西的時候說“每個人心中都有一個……”，這句話特別扯淡。但事實上對於每個寫作者來說的確是“每個人心中都有一根線”。可能我的線相對來說比較寬泛一些。
我相信所有寫東西的人都有著幾乎一樣的追求，包括所有的媒體人。因為我經常覺得在一個國家裏憲法應該是它最後的底線，但事實上憲法有的時候會變成“淪陷”的“陷”，所以在那個時候，我相信媒體是唯一的底線。
在內地，大家可能覺得，這一方麵的媒體一定很進步，那一方麵的媒體一定非常落後，事實上不是。事實上年輕人都是差不多的，而且我相信任何的媒體從業人員都是有他的新聞理想、媒體追求的。而且未來這根線一定會越來越遠，最終會徹底消失，因為所有的線都有可以承載的分量，如果它太重了，就一定會崩潰。
和你同時出道的人中很多都移民了，你會離開中國嗎？
我不會。可能這個答案很多人不大願意聽到，如果我說“我會”就好了。我還真是不會，因為我喜歡的人都在中國，我不喜歡洋妞。我會一直留在中國，如果她歡迎我我會很開心，我相信她不會驅逐我。無論如何，她始終是我的故土。這種感受很奇怪，去國外比賽的時候，雖然你可以感覺得到它們的確很好，無論是社會製度還是人與人之間的相處，都在一個非常高的水平上，但更多的，你隻是希望，如果將來我們的國家也是這樣該多好，而不是想要住到別人的國家裏。我還是更希望別的國家的人想移民到我們國家，但我不建議他們現階段來。
你為什麽要寫作？
我從小就很喜歡這個職業。當時想當記者，覺得記者可以做很多嫉惡如仇的事情，可以把很多不好的地方曝光出來。後來發現當記者不行，因為記者上麵原來還有主編，但是當你發現你有一個很好的主編的時候還是不行，主編上麵還有相關部門。後來我覺得可能當一個作家比較自由一些，所以我開始寫東西。
你如何看待張愛玲的小說？
她是為數不多的有質感和才華的女作家。我雖然沒有完整地看過她的小說，但是我看到過很多短的文字，我個人還是比較喜歡的，因為很多東西你從短的文字中就可以看得出來，她很適合做這份工作，很多人其實很不適合。
從《三重門》到如今的作品，很多人在關注你的成長，請問在這樣的關注下，從少年到青年，你是如何守住自己並提升自己的？
其實我沒有守住自己，尤其是在很多女孩子麵前。但是提升自己其實很簡單，還是多看看書，多接觸各種各樣的資訊，包括這次的香港書展，都是很好的平台。多閱讀吧，無論是從網絡上還是從紙媒上。
你對一些想做作家的青年人有什麽建議？
這是一個非常好的行業，它可以讓你待在家裏，或者隨便你自己到處亂走，而且如果你成為暢銷書作家的話還有很多版稅。雖然不至於發財，但很開心。無論作家還是別的行業，首先你要確定自己是真的適合這個行業，而不僅僅是熱愛。因為如果發現你熱愛這個行業但是你並不適合它，其實是一種更大的痛苦。
最後一個問題，你覺得現在的生活是你想要的嗎？
用這個問題來結尾，很好。yes，ido.
編者按：本文根據韓寒2010年香港書展讀者見麵會問答整理。
作為年輕人的代表，你對你的同齡人是否有什麽建議？
沒有什麽建議。因為每個人的情況事實上都不一樣，我覺得還是自己來吧。
你跟今天中國比較優秀的知識分子有過接觸，比如陳丹青、梁文道等，他們對你的觀念是否產生過影響？如果有，是什麽？
其實我很小的時候就看挺多書，他們的書我也看過不少。陳丹青跟梁文道都是現在相對來說寫得比較好的作家，我個人非常喜歡他們。
你如何處理恐懼？
我就“啊”一聲（大叫出來），就這樣處理恐懼。
現在你出書，賽車，看似很成功，會不會出現後勁不足的問題？比如說你的學曆，你沒讀過大學，你的知識儲備少了。
這個問題問得很好，自從出了唐駿的事情以後大家都特別關心學曆問題。很多名人都紛紛修改了自己的學曆。然後我也順應這個趨勢，修改了自己的學曆。因為以前在自己的學曆那一欄我填的是高中，後來發現其實我高中文憑沒拿到，我應該是初中。所以我就把學曆修改成初中了。謝謝唐駿。
你對香港有什麽看法？
其實我個人對香港是挺喜歡的，而且很早的時候就在內地的電視上接觸到香港。香港很多藝人到內地回答問題的時候永遠都是“呃，關於這一個問題……”。很多人說香港是一個沒有文化的城市，可能是覺得香港人不大喜歡讀書，或者說讀很多的八卦。事實上所有的一切都是文化，八卦也有八卦的文化，電影有電影的文化。一個出過那麽多好電影的城市，一定不是一個沒有文化的城市，而且它對文化那麽地寬容。我要謝謝這座城市。
你對少女嫩模出版的寫真集在香港書展十分集中有何看法？
其實我很想拿一本來看一看。就像現代詩一樣，在最初的時候我批評過現代詩，覺得現代詩一無是處，雖然有很好的現代詩人，但我總體而言不是特別喜歡這種形式，總覺得現代詩就是詩歌的歌詞分支，而且寫起來太簡單了。後來我發現我錯了，因為一來有很多很好的現代詩，它們對推進中國很多東西有著非常大的幫助；二來，其實不能夠排斥任何文化形式。們中國出了這麽多問題，就是因為我們永遠是帶著排他性在做事情。所以我相信文化不應該排他，雖然嫩模的寫真集可能讓人覺得心裏不舒服，但事實上它們都應該存在，而我會去買一本看看。
你寫文章的時候有什麽樣的理念？
在寫雜文的時候肯定有著必勝的理念，在寫小說的時候，我其實挺自卑。我之前從來不稱自己是一個作家，我總是稱自己是一個作者。我看得更多的是五四時期的文章。那時候的文章真的很好，無論是情懷還是文筆。我從胡適、梁實秋和林語堂那些人的文章中獲益匪淺，我也推薦大家多看看那個時代的人寫的文章。後來我們思想跟政治都正確了以後，文章就寫得越來越爛了，都忽略了文字本身的優美。
為什麽在什麽都能說的地方就沒有什麽話好說？
我覺得我還是說得挺多的。它事實上就像男性的一種欲望，半推半就的時候你更想上人家，人家如果真的一扭頭說“來吧”，你可能就沒有那麽衝動了。但事還是要辦的。
除了寫政治以外，還寫什麽？
事實上我都沒有寫過什麽政治，也很少涉及政治。我很討厭政治，但我很熱愛文藝。隻是我更不喜歡我所熱愛的文藝被我所討厭的政治所妨礙。
你覺得你有可能從政嗎？如果要從政，你首先要做什麽？
欲從政，先自宮。但是我還想留下來。可能現階段從政是很乏味的，而且我始終不能接受和很多不解風情的人在一起，我完全不能夠忍受在台上說著那些排比句。所以其實我更樂意做一個作者，做一個車手，或者會去從事一些別的行業，而不是特別希望在精神文明建設方麵有一些卓越的貢獻。
作為一個賽車手，你如何保持寫作的靈感與熱情？
靈感無須保持。
還是歡迎大家到內地去走一走看一看，可以提供給你很多靈感。對於寫東西，很多次我都覺得挺乏味的。其實很多時候並沒有那麽想寫，但還是會被迫寫一兩篇文章。但我很榮幸我擁有這樣的讀者，他們並不是低級、盲目的，寫什麽都說好。當我寫這樣的文章的時候，他們會非常敏銳地在留言裏告訴我說“你這個有一點無病呻吟了，有一點明顯不想寫硬憋出來的感覺”。
看過你接受bbc的采訪，是如何做到不踩線的呢？
其實是這樣，我特別討厭有人寫東西的時候說“每個人心中都有一個……”，這句話特別扯淡。但事實上對於每個寫作者來說的確是“每個人心中都有一根線”。可能我的線相對來說比較寬泛一些。
我相信所有寫東西的人都有著幾乎一樣的追求，包括所有的媒體人。因為我經常覺得在一個國家裏憲法應該是它最後的底線，但事實上憲法有的時候會變成“淪陷”的“陷”，所以在那個時候，我相信媒體是唯一的底線。
在內地，大家可能覺得，這一方麵的媒體一定很進步，那一方麵的媒體一定非常落後，事實上不是。事實上年輕人都是差不多的，而且我相信任何的媒體從業人員都是有他的新聞理想、媒體追求的。而且未來這根線一定會越來越遠，最終會徹底消失，因為所有的線都有可以承載的分量，如果它太重了，就一定會崩潰。
和你同時出道的人中很多都移民了，你會離開中國嗎？
我不會。可能這個答案很多人不大願意聽到，如果我說“我會”就好了。我還真是不會，因為我喜歡的人都在中國，我不喜歡洋妞。我會一直留在中國，如果她歡迎我我會很開心，我相信她不會驅逐我。無論如何，她始終是我的故土。這種感受很奇怪，去國外比賽的時候，雖然你可以感覺得到它們的確很好，無論是社會製度還是人與人之間的相處，都在一個非常高的水平上，但更多的，你隻是希望，如果將來我們的國家也是這樣該多好，而不是想要住到別人的國家裏。我還是更希望別的國家的人想移民到我們國家，但我不建議他們現階段來。
你為什麽要寫作？
我從小就很喜歡這個職業。當時想當記者，覺得記者可以做很多嫉惡如仇的事情，可以把很多不好的地方曝光出來。後來發現當記者不行，因為記者上麵原來還有主編，但是當你發現你有一個很好的主編的時候還是不行，主編上麵還有相關部門。後來我覺得可能當一個作家比較自由一些，所以我開始寫東西。
你如何看待張愛玲的小說？
她是為數不多的有質感和才華的女作家。我雖然沒有完整地看過她的小說，但是我看到過很多短的文字，我個人還是比較喜歡的，因為很多東西你從短的文字中就可以看得出來，她很適合做這份工作，很多人其實很不適合。
從《三重門》到如今的作品，很多人在關注你的成長，請問在這樣的關注下，從少年到青年，你是如何守住自己並提升自己的？
其實我沒有守住自己，尤其是在很多女孩子麵前。但是提升自己其實很簡單，還是多看看書，多接觸各種各樣的資訊，包括這次的香港書展，都是很好的平台。多閱讀吧，無論是從網絡上還是從紙媒上。
你對一些想做作家的青年人有什麽建議？
這是一個非常好的行業，它可以讓你待在家裏，或者隨便你自己到處亂走，而且如果你成為暢銷書作家的話還有很多版稅。雖然不至於發財，但很開心。無論作家還是別的行業，首先你要確定自己是真的適合這個行業，而不僅僅是熱愛。因為如果發現你熱愛這個行業但是你並不適合它，其實是一種更大的痛苦。
最後一個問題，你覺得現在的生活是你想要的嗎？
用這個問題來結尾，很好。yes，ido.
編者按：本文根據韓寒2010年香港書展讀者見麵會問答整理。