《一路逆風》的故事寫完了，但很多人覺得意猶未盡。
有的是因為跟讀了這麽久，已經習慣於每天追一集故事，現在突然一下結束了，感覺生活裏好像少了點什麽一樣，因此意猶未盡，這個“意”，是想看故事的“意”。
但有的則是因為有很多疑問沒得到回答，於是大為不滿，指責作者結尾匆忙，說連“匿名性”（疑為匿名信）是誰寫的都沒告訴讀者呢。這個“意”，是想知道答案的“意”。
等著作者解答所有疑問的讀者，肯定是艾園的新人，那些長期在艾園跟讀的人，老早就明白了一個道理：艾米寫的故事，是現實生活裏的故事，而現實生活當中，總是有很多問題永遠也搞不清楚的，比如《三人行》裏安潔流產掉的那個孩子，到底是誰的；又比如《一路逆風》裏丁乙的hpv，到底是從哪裏傳染上的；當然還有那封匿名信，到底是誰寫的。
我們有些讀者習慣於看那種由作者創作出來的小說，在那樣的小說裏，世界是終極可知的，一切的事情，都有個來龍去脈，而作者就如上帝，知道一切問題的答案。不管作者把你的胃口吊多高，最終都會用某種方法告訴你答案。如果作者不告訴，讀者可以要求作者告訴，甚至要求作者改寫某個人物的命運。
我寫《幾個人的平凡事》的時候，就有人要求我寫寫周寧的心理活動，我回答說“我不知道他的心理活動”，於是那人很不高興，說“你連周寧的心理活動都不知道，那你還寫什麽小說呢？”
《山楂樹之戀》出版之後，也有很多人要求艾米寫寫老三的心理活動，艾米當然不會寫，因為她不知道老三有什麽心理活動，頂多隻能參照老三的日記和信件做些解讀。於是有讀者按捺不住了，自己動手寫起老三的心理活動來，說老三當時就是這樣這樣想的。
據說人類的特點之一就是排斥“未知”和“不確定”，追求“已知”和“確定”。人類總是在試圖將“未知”變成“已知”，將“不確定”變成“確定”。正是在這樣的追求之中，人類不斷掌握新知識，克服一個又一個困難，推動世界的前進。
但人類對“未知”和“不確定”的懼怕又使人類背上很沉重的包袱，並犯下很多錯誤。
俗話說“在家千日好，出門時時難”，難就難在那是一個未知的世界，充滿了不確定。我們很多人出門旅遊都有這樣的體會，如果事先就定好了下榻的飯店，那麽心裏就比較安定，下飛機直奔下榻旅店就行了，每天出去遊覽，晚上有旅店可回，也覺得很安心。如果深更半夜達到一個新城市，還沒找下落腳的地方，心裏就會比較恐慌。
據說現代人最怕的是失業，隻有那些最富冒險精神的人，才會歡迎不斷失業，不斷找工作的前景。如果給人們兩種選擇，一種是工資低點，但保證一輩子不會炒掉你，另一種工資比較高，但隨時有炒掉你的可能，我想多數人都會選那個一輩子不會被炒掉的工作。
具體到婚姻也是如此，不管是不是公開追求白頭到老，至少更喜歡聽到一句“我會愛你一輩子”，而不願意聽到“我們遲早是要離婚的”，雖然前者的可能性要大大低於後者。
有科學家曾做過研究，發現人們的幸福感是隨著對生活和前途的“確定性”增加的，如果人們對自己的工作和生活很有把握，覺得自己能掌控自己的工作和生活，那麽幸福感就會大大提高。反之，如果人們對自己的工作和生活沒把握，不知道能幹多久，不知道哪天就會離婚，幸福感就會大大降低。
為了做到對工作和生活“有把握”，人們就需要盡量減少工作和生活中的“未知”因素。比如自己就職的公司到底能辦多久，會不會中途倒台，會不會中途裁員，不知道這些信息，人們就會惶惶不可終日，擔心突然有一天，自己就失業了，房子供不起了，家人養不起了，生活無著落了，那該是多麽可怕。
對於婚姻也是如此，配偶到底是不是還愛自己，能愛多久，會不會移情別戀，會不會離婚，出軌了沒有，都是大家關心的事情。如果有什麽辦法能夠提前知道配偶到底能愛多久，婚姻到底能維持多久，大家都會覺得心裏放下一個重擔。隻可惜這事很難預知，不論配偶下多少保證，也不能讓我們完全安心。
《一路逆風》探討了人們是如何對待生活中的“未知”和“不確定”的。
我們看到，當客觀條件還不足以解釋某個未知現象的時候，人們仍然想要解釋，往往會搜尋自己頭腦裏的知識庫，盡量找出一個解釋，變“未知”為“已知”。
比如滿家嶺人關於神器的解說，雖然神器的作用是未知的，但滿家嶺人硬是替神器找出了作用：不用就會掉崖下去，就生不出兒子，就會倒黴。
滿大夫收到匿名信，信裏指控的東西是否屬實，對他來說是一個“未知”。懷揣著這樣一個“未知”，他當然是很痛苦的，他急於變“未知”為“已知”，於是他去找從前的女友對證，當他聽前女友說沒有hpv的時候，他認為自己找到了答案，案子解決了，是丁乙從幾個外國教授那裏弄來的。他認為自己有證據，而證據就是那封匿名信。按照他的推理，如果丁乙沒那事，人家會瞎說嗎？怎麽沒人說他？
丁乙也有很多的“未知”和“不確定”需要對付：丈夫跟小溫到底有沒有一手？hpv到底是不是從丈夫那裏傳來的？韓國人到底有沒有把她的病情透露出去？匿名信到底是誰寫的？
我們看到，丁乙處理“未知”和“不確定”的方式，就比滿大夫強很多。她也不喜歡“未知”和“不確定”，所以她想盡一切辦法調查那些“未知”。但她明白關鍵一點：在她有確鑿證據證明某個人“有罪”之前，她必須假定他是無罪的。在證明丈夫出軌之前，她得假定他沒出軌，並在此基礎上與他過正常日子，不能僅僅因為有所懷疑就認為丈夫的確已經出軌，並因此鬧離婚。
我們的生活當中，不可避免地會存在一些“未知”和“不確定”。有些“未知”和“不確定”因為離我們的日常生活太遠，我們不會很在乎，比如火星上到底有沒有生命？哪些星球符合人類生存的條件？等等。
但有些“未知”和“不確定”直接關係到我們的日常生活，我們不在乎都不行。
那時，我們就要警告自己：“不要犯滿家嶺老人的錯誤，不要看到一前一後發生的兩件事，就想當然地認為其間必有因果關係。”
我們還需要警告自己：不要犯滿大夫的錯誤，在沒有確鑿證據（隻有匿名信）的情況下，我們不能假設配偶已經出了軌。
如何livewithuncertaintyandunknown（直譯：如何帶著不確定和未知一起生活；意譯：如何處理生活中的不確定和未知），很考驗一個人的智慧和心理素質。
而我們要走的第一步，是承認生活中存在著不確定和未知，有些“未知”一輩子都不會變成“有知”，有些秘密最終都隻能是秘密，有些懸案在我們有生之年破不了案。隻有承認這一點，並認識到人是可以livewithuncertaintyandunknowns，才有可能靜下心來，研究未知，並用科學的方法解答未知。
最後想說說這個故事的題目。
開篇之前，艾米曾向大家征求故事題目，但由於不能全盤透露故事情節，大家不可能知道究竟什麽題目最好。艾米為了讓大家早日看到故事，用《一路逆風》做暫名開始了碼字。
現在六十八集全部寫完，從我個人的感覺來看，《一路逆風》是最好的題目。
這個故事裏，不同的人物遭遇了不同的逆風，這些逆風，有的是不知不覺中向人物吹來的，等到發現已經太晚，造成了令人痛心的損失；還有的逆風，並非故意吹向故事人物，但人物自覺不自覺地選擇了與風不同的方向，於是成了逆風。不僅如此，同一風向的風，對你來說是逆風，但對其他人來說，也許就是順風了。
“一路逆風”隻界定了故事的背景，但沒有限定人物的言行，使得故事可以自由發展，既可以寫逆風而進，也可以寫逆風而退，既可以寫給人製造逆風，也可以寫被人製造逆風，是個好題目。
最後祝賀艾米又完成一部大作，並翹首期待新作。
有的是因為跟讀了這麽久，已經習慣於每天追一集故事，現在突然一下結束了，感覺生活裏好像少了點什麽一樣，因此意猶未盡，這個“意”，是想看故事的“意”。
但有的則是因為有很多疑問沒得到回答，於是大為不滿，指責作者結尾匆忙，說連“匿名性”（疑為匿名信）是誰寫的都沒告訴讀者呢。這個“意”，是想知道答案的“意”。
等著作者解答所有疑問的讀者，肯定是艾園的新人，那些長期在艾園跟讀的人，老早就明白了一個道理：艾米寫的故事，是現實生活裏的故事，而現實生活當中，總是有很多問題永遠也搞不清楚的，比如《三人行》裏安潔流產掉的那個孩子，到底是誰的；又比如《一路逆風》裏丁乙的hpv，到底是從哪裏傳染上的；當然還有那封匿名信，到底是誰寫的。
我們有些讀者習慣於看那種由作者創作出來的小說，在那樣的小說裏，世界是終極可知的，一切的事情，都有個來龍去脈，而作者就如上帝，知道一切問題的答案。不管作者把你的胃口吊多高，最終都會用某種方法告訴你答案。如果作者不告訴，讀者可以要求作者告訴，甚至要求作者改寫某個人物的命運。
我寫《幾個人的平凡事》的時候，就有人要求我寫寫周寧的心理活動，我回答說“我不知道他的心理活動”，於是那人很不高興，說“你連周寧的心理活動都不知道，那你還寫什麽小說呢？”
《山楂樹之戀》出版之後，也有很多人要求艾米寫寫老三的心理活動，艾米當然不會寫，因為她不知道老三有什麽心理活動，頂多隻能參照老三的日記和信件做些解讀。於是有讀者按捺不住了，自己動手寫起老三的心理活動來，說老三當時就是這樣這樣想的。
據說人類的特點之一就是排斥“未知”和“不確定”，追求“已知”和“確定”。人類總是在試圖將“未知”變成“已知”，將“不確定”變成“確定”。正是在這樣的追求之中，人類不斷掌握新知識，克服一個又一個困難，推動世界的前進。
但人類對“未知”和“不確定”的懼怕又使人類背上很沉重的包袱，並犯下很多錯誤。
俗話說“在家千日好，出門時時難”，難就難在那是一個未知的世界，充滿了不確定。我們很多人出門旅遊都有這樣的體會，如果事先就定好了下榻的飯店，那麽心裏就比較安定，下飛機直奔下榻旅店就行了，每天出去遊覽，晚上有旅店可回，也覺得很安心。如果深更半夜達到一個新城市，還沒找下落腳的地方，心裏就會比較恐慌。
據說現代人最怕的是失業，隻有那些最富冒險精神的人，才會歡迎不斷失業，不斷找工作的前景。如果給人們兩種選擇，一種是工資低點，但保證一輩子不會炒掉你，另一種工資比較高，但隨時有炒掉你的可能，我想多數人都會選那個一輩子不會被炒掉的工作。
具體到婚姻也是如此，不管是不是公開追求白頭到老，至少更喜歡聽到一句“我會愛你一輩子”，而不願意聽到“我們遲早是要離婚的”，雖然前者的可能性要大大低於後者。
有科學家曾做過研究，發現人們的幸福感是隨著對生活和前途的“確定性”增加的，如果人們對自己的工作和生活很有把握，覺得自己能掌控自己的工作和生活，那麽幸福感就會大大提高。反之，如果人們對自己的工作和生活沒把握，不知道能幹多久，不知道哪天就會離婚，幸福感就會大大降低。
為了做到對工作和生活“有把握”，人們就需要盡量減少工作和生活中的“未知”因素。比如自己就職的公司到底能辦多久，會不會中途倒台，會不會中途裁員，不知道這些信息，人們就會惶惶不可終日，擔心突然有一天，自己就失業了，房子供不起了，家人養不起了，生活無著落了，那該是多麽可怕。
對於婚姻也是如此，配偶到底是不是還愛自己，能愛多久，會不會移情別戀，會不會離婚，出軌了沒有，都是大家關心的事情。如果有什麽辦法能夠提前知道配偶到底能愛多久，婚姻到底能維持多久，大家都會覺得心裏放下一個重擔。隻可惜這事很難預知，不論配偶下多少保證，也不能讓我們完全安心。
《一路逆風》探討了人們是如何對待生活中的“未知”和“不確定”的。
我們看到，當客觀條件還不足以解釋某個未知現象的時候，人們仍然想要解釋，往往會搜尋自己頭腦裏的知識庫，盡量找出一個解釋，變“未知”為“已知”。
比如滿家嶺人關於神器的解說，雖然神器的作用是未知的，但滿家嶺人硬是替神器找出了作用：不用就會掉崖下去，就生不出兒子，就會倒黴。
滿大夫收到匿名信，信裏指控的東西是否屬實，對他來說是一個“未知”。懷揣著這樣一個“未知”，他當然是很痛苦的，他急於變“未知”為“已知”，於是他去找從前的女友對證，當他聽前女友說沒有hpv的時候，他認為自己找到了答案，案子解決了，是丁乙從幾個外國教授那裏弄來的。他認為自己有證據，而證據就是那封匿名信。按照他的推理，如果丁乙沒那事，人家會瞎說嗎？怎麽沒人說他？
丁乙也有很多的“未知”和“不確定”需要對付：丈夫跟小溫到底有沒有一手？hpv到底是不是從丈夫那裏傳來的？韓國人到底有沒有把她的病情透露出去？匿名信到底是誰寫的？
我們看到，丁乙處理“未知”和“不確定”的方式，就比滿大夫強很多。她也不喜歡“未知”和“不確定”，所以她想盡一切辦法調查那些“未知”。但她明白關鍵一點：在她有確鑿證據證明某個人“有罪”之前，她必須假定他是無罪的。在證明丈夫出軌之前，她得假定他沒出軌，並在此基礎上與他過正常日子，不能僅僅因為有所懷疑就認為丈夫的確已經出軌，並因此鬧離婚。
我們的生活當中，不可避免地會存在一些“未知”和“不確定”。有些“未知”和“不確定”因為離我們的日常生活太遠，我們不會很在乎，比如火星上到底有沒有生命？哪些星球符合人類生存的條件？等等。
但有些“未知”和“不確定”直接關係到我們的日常生活，我們不在乎都不行。
那時，我們就要警告自己：“不要犯滿家嶺老人的錯誤，不要看到一前一後發生的兩件事，就想當然地認為其間必有因果關係。”
我們還需要警告自己：不要犯滿大夫的錯誤，在沒有確鑿證據（隻有匿名信）的情況下，我們不能假設配偶已經出了軌。
如何livewithuncertaintyandunknown（直譯：如何帶著不確定和未知一起生活；意譯：如何處理生活中的不確定和未知），很考驗一個人的智慧和心理素質。
而我們要走的第一步，是承認生活中存在著不確定和未知，有些“未知”一輩子都不會變成“有知”，有些秘密最終都隻能是秘密，有些懸案在我們有生之年破不了案。隻有承認這一點，並認識到人是可以livewithuncertaintyandunknowns，才有可能靜下心來，研究未知，並用科學的方法解答未知。
最後想說說這個故事的題目。
開篇之前，艾米曾向大家征求故事題目，但由於不能全盤透露故事情節，大家不可能知道究竟什麽題目最好。艾米為了讓大家早日看到故事，用《一路逆風》做暫名開始了碼字。
現在六十八集全部寫完，從我個人的感覺來看，《一路逆風》是最好的題目。
這個故事裏，不同的人物遭遇了不同的逆風，這些逆風，有的是不知不覺中向人物吹來的，等到發現已經太晚，造成了令人痛心的損失；還有的逆風，並非故意吹向故事人物，但人物自覺不自覺地選擇了與風不同的方向，於是成了逆風。不僅如此，同一風向的風，對你來說是逆風，但對其他人來說，也許就是順風了。
“一路逆風”隻界定了故事的背景，但沒有限定人物的言行，使得故事可以自由發展，既可以寫逆風而進，也可以寫逆風而退，既可以寫給人製造逆風，也可以寫被人製造逆風，是個好題目。
最後祝賀艾米又完成一部大作，並翹首期待新作。