第23節
不一樣的導演[娛樂圈] 作者：何枝 投票推薦 加入書簽 留言反饋
至於劉正文和任越他們同樣有各自的工作，臉上絲毫不見平時的輕鬆。
劉正文的主要工作是在光線方麵再給秦硯提出一些意見。
不同的光線、色調會讓電影有完全不同的質感，而導演往往也有各自不同的偏好。
比如著名的《哈利波特》係列，一個連貫的故事，但是風格迥然，其中很重要的一個原因便是光線和色調的運用。
前三部的導演是克裏斯哥倫布，他的代表作《小鬼當家》、《懷胎九月》都是喜劇，所以他鏡頭更喜歡明亮、溫暖的暖色係，霍格沃茲明顯更像一個童話城堡。
而後三部導演大衛葉茨，在拍攝《哈利波特》之前，他的代表作《階級》、《性交易》、《咖啡館裏的女孩》與“犯罪”二字緊密相連，曾經那個充滿幻想的魔法世界也因此籠罩上了陰翳與死亡的色彩。
如果是利用膠片攝像機進行拍攝，會有調色和調光這個過程。而dv的調光過程會更加簡潔。
劉正文則從專業角度提出一些有關於燈光的意見。什麽樣的燈光會讓觀眾更加緊張，在黑暗與敞亮之間找到一個平衡點，劇情推動下的燈光該如何變化……
而任越的工作更加複雜。
秦硯按下暫停鍵，他對一旁的任越說道：“這個地方我要有腳步的聲音，你知道是什麽樣的感覺吧？”
任越點了點頭，他是一名音效師，並不是配樂，而是在電影之中添加可以被觀眾感知，但是在自然界又能難采集的聲音，風聲、爆炸聲、摩擦聲、碰撞聲……
他瞬間領會秦硯的目的，秦硯要通過根本不存在的腳步聲，讓人聯想到所謂的第三個人的存在。
任越立刻拿出自己的筆記本，把秦硯的要求給記了下來，同時他也寫上了更加詳細的內容——
為了與劇情對應，應該是布鞋走路發出的聲音；麵料與地麵摩擦應該比較小；腳步聲不能夠特別的明顯，因為鞋子上不應該有重量的存在……
這些都是任越根據電影的內容和情節的發展所推斷出來的具體要求。
所謂的音效製作，並不是追求絕對真實的聲音，更重要的是讓觀眾被聲音推動。
比如此處比較輕的布鞋在地麵走過的聲音。如果是在自然界之中的話，這種聲音會比較輕緩，不能夠帶給人緊張感，但是為了要營造《古宅》的特殊氛圍，那就一定要讓腳步聲更加的清晰。
現在任越大腦已經在思考，應該用什麽樣的道具，什麽樣的材料，製造出這種聲音。
整個過程相當的枯燥，秦硯有一些完美主義，他對於每一個情節的聲音和燈光都有細致的要求。
可是對自己實力越是自信的人，在涉及到自己專業領域知識的時候就越會堅持自己的想法，劉正文和任越都是如此。
比如說現在任越提出了，應該在這裏烘加增加一段聲音，用來襯托整個環節的氛圍表現。
但是秦硯立刻否定了這個想法：“你要知道我們《古宅》是偽紀錄片，觀眾的聽覺和主角的聽覺是共享的，按照劇情這裏李子安二人沒有發現四合院中有任何異樣，所以不能加特殊音效。”
任越立刻反駁：“不是有一些靈異傳聞，dv能夠記錄下不幹淨的東西，就假設dv記錄下正常情況無法聽到的聲音。”
秦硯依舊搖搖頭：“但是劇情裏李雨菲看過dv機，她什麽都沒有發現，邏輯上說不過。”
二人爭論了許久，這一次的爭論又以秦硯的勝利告終。畢竟秦硯的經驗豐富，遠不是現在的劉正文和任越所能夠媲美。
不過這隻解決了一個問題而已，就在秦硯和劉正文又要因為色調開始爭論的時候，秦硯家的房門被打開了。
原來是謝北楊，他手上還帶著一些食物。
劉正文打氣說道：“小謝，你連老秦家的鑰匙都有了，待遇比我們好多了。剛才我和任越怎麽敲門某人都沒反應，我都準備找人來撬鎖了。“
秦硯有些不好意思，輕輕咳嗽一聲。這也是他第一次把自己家的鑰匙給別人，他也沒什麽經驗。
最近他完全過著晝夜顛倒的生活，《古宅》的原始素材大概有10個小時。這幾天他已經把這些素材看了不下5遍。
有的時候靈感爆棚，晚上就會通宵工作的工作，第二天自然會把臥室門窗關上補覺，手機也被他調成靜音丟到一旁去了。
第一次謝北楊以為秦硯有什麽事兒沒能回家，便在門口硬生生地等了他一個多小時。
等秦硯被自己的肚子叫醒，準備出門吃飯的時候才發現謝北楊就靠在門口的牆壁上，拿了本書垂目靜讀，那瞬間秦硯心裏想得是：謝北楊，他和別人不一樣。
當晚秦硯請謝北楊吃飯表示歉意，並且告訴謝北楊如果以後有什麽事情就大聲拍門。
在知道秦硯隻是補覺之後，謝北楊心中唯一的擔心也消失。每次到秦硯家隻是輕輕敲門，如果秦硯還在睡覺，謝北楊就繼續在門口看書。
秦硯生活節奏一直很隨意，顛倒的生活已經是常態了。
他以前與遇到過很多在他門口安靜等待的人，每個人看他的目光總是充滿了各種目的，他也能心安理得。
每次看到等待他的謝北楊，他心裏就有一些暴躁與焦慮。
秦硯並不準備改變自己的生活節奏，稍微糾結之後便把備用鑰匙給了謝北楊，讓謝北楊一切隨意。
一開始謝北楊並沒有收下鑰匙，堅持“我在門口等你就好了”。後來連續兩次秦硯開門的時候，滿臉“我沒睡醒，我很暴躁”的表情把謝北楊嚇住了。
他還從來沒有看到過秦硯這麽暴躁的一麵，所以後來秦硯再次提出讓謝北楊拿上鑰匙的時候，謝北楊默默把鑰匙接了過來。
雖然有了鑰匙，秦硯屋內睡覺時，謝北楊的活動區域也隻有客廳，拿著一本書安靜地在沙發上。
有好幾次秦硯迷迷糊糊起床，打開臥室門看到謝北楊，都會下意識退兩步。畢竟他的領域內還從來沒有允許其他人如此頻繁、親密的進入過。
再後來，謝北楊發現秦硯每次起床都還得找吃的，謝北楊便主動攬下了給秦硯帶飯這個工作。
秦硯睡醒往往都過了飯點，而作息極其規律的謝北楊已經吃過飯，便隻帶了秦硯一人份的食物。
秦硯自然是要把飯錢給謝北楊，謝北楊並不願意收下。之前拍攝過程中的一切費用都是秦硯在負責，包括平時吃飯、出行的費用。
按照秦硯的話來說就是“這屬於劇組開銷，不應該由演員和工作人員負責”。
現在好不容易有了機會，謝北楊當然不願意會讓秦硯給錢，偏偏秦硯的理由又太具說服力“你這是給我帶的飯，我當然得給錢”，讓人難以反駁。
謝北楊苦思冥想後，總算是想出了應對之道，那就是自己也不吃飯，然後帶上兩人份的食物。這就由“專門給秦硯帶飯”變成了“順便給秦硯帶一份飯”而已。
接下來就輪到秦硯頭疼了，他倒不是糾結錢的問題。其實他知道謝北楊家境絕對不差，看他平時所穿、所用就能猜到。
他頭疼的是謝北楊等他吃飯這件事。謝北楊“順便”帶了他的飯，自然就不會選擇一個人先吃，每次都等著秦硯睡醒後一起。
有次秦硯推開臥室門，就瞥見謝北楊在揉肚子。秦硯太熟悉謝北楊的動作與表情——謝北楊餓了。
他也說不清楚為什麽自己當時會感覺到愧疚，秦硯假裝自己什麽都沒有發現，說了句“好餓”便謝北楊一起吃飯。
秦硯當時的想法是：果然還是一個人生活比較隨意，不用考慮其他人的想法與感受。
明明抱著這樣的想法，但從來沒有遷就過別人的秦硯還是選擇了稍微調整自己的作息，起碼保證了謝北楊能在兩點前吃上午飯。
雖然隻是一點點的提前，但這對於秦硯而言，已經是前所未有的改變。
第31章 寒假(三合一)
這樣合作的日子持續了大概半個月，總算是到了頭，秦硯特地把所有人叫到家中，給眾人播放初剪版的《古宅》。
初剪版往往是剪輯師在確定了整個電影的敘事流程以及主要內容後，製作出來的版本。
在初剪版版中，整個電影故事的敘述框架已經大致確定，許多剪輯師會和其他的重要工作人員商量，看是否還需要添加刪減內容。
導演和剪輯其實並不是同一個職務，隻不過秦硯絕大多數時候都會親自操刀自己作品的剪輯，因為他太明白剪輯對於一部電影來說到底意味著什麽。
世界上剪輯化腐朽為神奇，亦或是糟蹋原素材的案例都特別多，但最出名的還是應當屬華人導演王家衛。
根據曾經和王家衛合作過的演員們回憶，他們完全無法想象自己所拍的內容和最後王家衛剪輯出來的電影會是同一個故事。
一般情況下，秦硯並不會讓演員參與到後期的剪輯工作之中，因為絕大部分的演員，其實對於剪輯工作並不了解，反而會幹擾到剪輯師的思路。
但《古宅》不同，奚芊芊他們不同，他們每個都被秦硯視為朋友。
秦硯一邊播放，一邊會和謝北楊他們聊一些自己的想法。
“北楊你看這個地方，我之所以選擇從這個角度去拍攝你們是因為把更多的畫麵留給了後麵的家具。”
“雖然你和奚芊芊的畫麵占據的比較少，但是會將觀眾們的目光引向整個畫麵的右上方，這樣會給觀眾們一種暗示，這些老物件的確存在著某種不可言說的秘密。”
《古宅》中秦硯並沒有運用任何的特效，也沒有真正出現可視化的“鬼”，全靠著側麵烘托。
奚芊芊三人相互對視了一眼，一切表情盡在不言中。
秦硯之前也和劉正文他們商量過很多關於剪輯和拍攝方麵的問題，他們從來沒有看到過秦硯如此細心的一麵。
謝北楊聽得很認真，並沒有注意到奚芊芊他們的表情。不過秦硯倒是練就了一身耳聽六路、眼觀八方的本事，他立刻看到了三人之間的擠眉弄眼。
秦硯也很無奈，說實話他真的很少這樣給別人細心的講解。
他一直在安慰自己，說這是為了幫助謝北楊盡快擺脫拍攝《古宅》的後遺症，但實際上他自己都沒有察覺到謝北楊對於他的特別。
不過秦硯的辦法還是挺有用的。這段時間他一直幫助謝北楊從創作者的角度看去看待《古宅》。
這是“參與者”到“旁觀者”的轉變，謝北楊很快就不再以“李子安”的身份去要求自己。
同時謝北楊也會詢問表演的時候，自己哪些地方可以做得更好。
看到謝北楊如此的好學，而且完全專注在表演之上，秦硯心中升起了莫大的欣慰。
不得不說秦硯在剪輯方麵的功力。
明明這一部戲謝北楊他們四個人都有親身參與，他們也很清楚整個戲的拍攝過程以及當時拍戲時候的具體情景，但是在秦硯的剪輯之下，他們依舊沉浸於整個故事之中
光天化日，朗朗乾坤，三個大男生再加上平時橫行霸道的奚芊芊，依然不時被畫麵嚇得一抖擻。
看到這一幕秦硯心中頗有幾分得意。
自己的作品別人喜歡，這當然是一件值得高興的事情。
前期眾人參與的工作總算是徹底完成，接下來就是秦硯對於整個影片的一些精修環節。
這部分工作連劉正文和任越沒有參與，全部交給秦硯一個人。
秦硯其實有想過謝北楊手中的那份備用鑰匙該怎麽處理，按理說接下來的工作不太需要謝北楊參加，自己是不是應該把鑰匙收回來？
如果直接對謝北楊說出這件事，是不是會顯得有一些不近人情，但如果一直把自己家的鑰匙交給別人，又總覺得哪裏有些奇怪。
秦硯雖然曾經是大導演，他兩輩子加起來也活了幾十歲，但把鑰匙交給別人這種事他還真的是第一次遇到，而且他在電影上也沒有看到過相應的劇情，他暗自苦惱了許久。
結果反倒是謝北楊主動把鑰匙還給了秦硯。
“接下來一段時間，我得忙學校的期末考試，來你們學校聽課的次數機會恐怕會少很多。鑰匙還給你吧，如果我一不小心遺失就麻煩了。”
雖然隻認識了幾個月，但平時一起拍戲、吃飯、睡覺，一天幾乎是24小時和對方待在一起。
秦硯當然知道，謝北楊是一個特別敏銳而且善解人意的人。他說出這些話，其實都是為了找個正當理由把鑰匙還給自己。
從理性上，秦硯欣賞謝北楊的成熟與理智。和這樣的人做朋友、當同事都是很不錯的體驗。
隻不過不知道為什麽當秦硯第二天從床上醒來，打開臥室門，看到客廳之中空蕩蕩的一片，心中總有一點自己也弄不清楚的情緒。
秦硯就搖了搖頭，他把這種情緒歸結於人類在狂歡裏之後的落寞。
不過接下來一連串的工作，讓秦硯沒有閑暇去思考這些問題。
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劉正文的主要工作是在光線方麵再給秦硯提出一些意見。
不同的光線、色調會讓電影有完全不同的質感，而導演往往也有各自不同的偏好。
比如著名的《哈利波特》係列，一個連貫的故事，但是風格迥然，其中很重要的一個原因便是光線和色調的運用。
前三部的導演是克裏斯哥倫布，他的代表作《小鬼當家》、《懷胎九月》都是喜劇，所以他鏡頭更喜歡明亮、溫暖的暖色係，霍格沃茲明顯更像一個童話城堡。
而後三部導演大衛葉茨，在拍攝《哈利波特》之前，他的代表作《階級》、《性交易》、《咖啡館裏的女孩》與“犯罪”二字緊密相連，曾經那個充滿幻想的魔法世界也因此籠罩上了陰翳與死亡的色彩。
如果是利用膠片攝像機進行拍攝，會有調色和調光這個過程。而dv的調光過程會更加簡潔。
劉正文則從專業角度提出一些有關於燈光的意見。什麽樣的燈光會讓觀眾更加緊張，在黑暗與敞亮之間找到一個平衡點，劇情推動下的燈光該如何變化……
而任越的工作更加複雜。
秦硯按下暫停鍵，他對一旁的任越說道：“這個地方我要有腳步的聲音，你知道是什麽樣的感覺吧？”
任越點了點頭，他是一名音效師，並不是配樂，而是在電影之中添加可以被觀眾感知，但是在自然界又能難采集的聲音，風聲、爆炸聲、摩擦聲、碰撞聲……
他瞬間領會秦硯的目的，秦硯要通過根本不存在的腳步聲，讓人聯想到所謂的第三個人的存在。
任越立刻拿出自己的筆記本，把秦硯的要求給記了下來，同時他也寫上了更加詳細的內容——
為了與劇情對應，應該是布鞋走路發出的聲音；麵料與地麵摩擦應該比較小；腳步聲不能夠特別的明顯，因為鞋子上不應該有重量的存在……
這些都是任越根據電影的內容和情節的發展所推斷出來的具體要求。
所謂的音效製作，並不是追求絕對真實的聲音，更重要的是讓觀眾被聲音推動。
比如此處比較輕的布鞋在地麵走過的聲音。如果是在自然界之中的話，這種聲音會比較輕緩，不能夠帶給人緊張感，但是為了要營造《古宅》的特殊氛圍，那就一定要讓腳步聲更加的清晰。
現在任越大腦已經在思考，應該用什麽樣的道具，什麽樣的材料，製造出這種聲音。
整個過程相當的枯燥，秦硯有一些完美主義，他對於每一個情節的聲音和燈光都有細致的要求。
可是對自己實力越是自信的人，在涉及到自己專業領域知識的時候就越會堅持自己的想法，劉正文和任越都是如此。
比如說現在任越提出了，應該在這裏烘加增加一段聲音，用來襯托整個環節的氛圍表現。
但是秦硯立刻否定了這個想法：“你要知道我們《古宅》是偽紀錄片，觀眾的聽覺和主角的聽覺是共享的，按照劇情這裏李子安二人沒有發現四合院中有任何異樣，所以不能加特殊音效。”
任越立刻反駁：“不是有一些靈異傳聞，dv能夠記錄下不幹淨的東西，就假設dv記錄下正常情況無法聽到的聲音。”
秦硯依舊搖搖頭：“但是劇情裏李雨菲看過dv機，她什麽都沒有發現，邏輯上說不過。”
二人爭論了許久，這一次的爭論又以秦硯的勝利告終。畢竟秦硯的經驗豐富，遠不是現在的劉正文和任越所能夠媲美。
不過這隻解決了一個問題而已，就在秦硯和劉正文又要因為色調開始爭論的時候，秦硯家的房門被打開了。
原來是謝北楊，他手上還帶著一些食物。
劉正文打氣說道：“小謝，你連老秦家的鑰匙都有了，待遇比我們好多了。剛才我和任越怎麽敲門某人都沒反應，我都準備找人來撬鎖了。“
秦硯有些不好意思，輕輕咳嗽一聲。這也是他第一次把自己家的鑰匙給別人，他也沒什麽經驗。
最近他完全過著晝夜顛倒的生活，《古宅》的原始素材大概有10個小時。這幾天他已經把這些素材看了不下5遍。
有的時候靈感爆棚，晚上就會通宵工作的工作，第二天自然會把臥室門窗關上補覺，手機也被他調成靜音丟到一旁去了。
第一次謝北楊以為秦硯有什麽事兒沒能回家，便在門口硬生生地等了他一個多小時。
等秦硯被自己的肚子叫醒，準備出門吃飯的時候才發現謝北楊就靠在門口的牆壁上，拿了本書垂目靜讀，那瞬間秦硯心裏想得是：謝北楊，他和別人不一樣。
當晚秦硯請謝北楊吃飯表示歉意，並且告訴謝北楊如果以後有什麽事情就大聲拍門。
在知道秦硯隻是補覺之後，謝北楊心中唯一的擔心也消失。每次到秦硯家隻是輕輕敲門，如果秦硯還在睡覺，謝北楊就繼續在門口看書。
秦硯生活節奏一直很隨意，顛倒的生活已經是常態了。
他以前與遇到過很多在他門口安靜等待的人，每個人看他的目光總是充滿了各種目的，他也能心安理得。
每次看到等待他的謝北楊，他心裏就有一些暴躁與焦慮。
秦硯並不準備改變自己的生活節奏，稍微糾結之後便把備用鑰匙給了謝北楊，讓謝北楊一切隨意。
一開始謝北楊並沒有收下鑰匙，堅持“我在門口等你就好了”。後來連續兩次秦硯開門的時候，滿臉“我沒睡醒，我很暴躁”的表情把謝北楊嚇住了。
他還從來沒有看到過秦硯這麽暴躁的一麵，所以後來秦硯再次提出讓謝北楊拿上鑰匙的時候，謝北楊默默把鑰匙接了過來。
雖然有了鑰匙，秦硯屋內睡覺時，謝北楊的活動區域也隻有客廳，拿著一本書安靜地在沙發上。
有好幾次秦硯迷迷糊糊起床，打開臥室門看到謝北楊，都會下意識退兩步。畢竟他的領域內還從來沒有允許其他人如此頻繁、親密的進入過。
再後來，謝北楊發現秦硯每次起床都還得找吃的，謝北楊便主動攬下了給秦硯帶飯這個工作。
秦硯睡醒往往都過了飯點，而作息極其規律的謝北楊已經吃過飯，便隻帶了秦硯一人份的食物。
秦硯自然是要把飯錢給謝北楊，謝北楊並不願意收下。之前拍攝過程中的一切費用都是秦硯在負責，包括平時吃飯、出行的費用。
按照秦硯的話來說就是“這屬於劇組開銷，不應該由演員和工作人員負責”。
現在好不容易有了機會，謝北楊當然不願意會讓秦硯給錢，偏偏秦硯的理由又太具說服力“你這是給我帶的飯，我當然得給錢”，讓人難以反駁。
謝北楊苦思冥想後，總算是想出了應對之道，那就是自己也不吃飯，然後帶上兩人份的食物。這就由“專門給秦硯帶飯”變成了“順便給秦硯帶一份飯”而已。
接下來就輪到秦硯頭疼了，他倒不是糾結錢的問題。其實他知道謝北楊家境絕對不差，看他平時所穿、所用就能猜到。
他頭疼的是謝北楊等他吃飯這件事。謝北楊“順便”帶了他的飯，自然就不會選擇一個人先吃，每次都等著秦硯睡醒後一起。
有次秦硯推開臥室門，就瞥見謝北楊在揉肚子。秦硯太熟悉謝北楊的動作與表情——謝北楊餓了。
他也說不清楚為什麽自己當時會感覺到愧疚，秦硯假裝自己什麽都沒有發現，說了句“好餓”便謝北楊一起吃飯。
秦硯當時的想法是：果然還是一個人生活比較隨意，不用考慮其他人的想法與感受。
明明抱著這樣的想法，但從來沒有遷就過別人的秦硯還是選擇了稍微調整自己的作息，起碼保證了謝北楊能在兩點前吃上午飯。
雖然隻是一點點的提前，但這對於秦硯而言，已經是前所未有的改變。
第31章 寒假(三合一)
這樣合作的日子持續了大概半個月，總算是到了頭，秦硯特地把所有人叫到家中，給眾人播放初剪版的《古宅》。
初剪版往往是剪輯師在確定了整個電影的敘事流程以及主要內容後，製作出來的版本。
在初剪版版中，整個電影故事的敘述框架已經大致確定，許多剪輯師會和其他的重要工作人員商量，看是否還需要添加刪減內容。
導演和剪輯其實並不是同一個職務，隻不過秦硯絕大多數時候都會親自操刀自己作品的剪輯，因為他太明白剪輯對於一部電影來說到底意味著什麽。
世界上剪輯化腐朽為神奇，亦或是糟蹋原素材的案例都特別多，但最出名的還是應當屬華人導演王家衛。
根據曾經和王家衛合作過的演員們回憶，他們完全無法想象自己所拍的內容和最後王家衛剪輯出來的電影會是同一個故事。
一般情況下，秦硯並不會讓演員參與到後期的剪輯工作之中，因為絕大部分的演員，其實對於剪輯工作並不了解，反而會幹擾到剪輯師的思路。
但《古宅》不同，奚芊芊他們不同，他們每個都被秦硯視為朋友。
秦硯一邊播放，一邊會和謝北楊他們聊一些自己的想法。
“北楊你看這個地方，我之所以選擇從這個角度去拍攝你們是因為把更多的畫麵留給了後麵的家具。”
“雖然你和奚芊芊的畫麵占據的比較少，但是會將觀眾們的目光引向整個畫麵的右上方，這樣會給觀眾們一種暗示，這些老物件的確存在著某種不可言說的秘密。”
《古宅》中秦硯並沒有運用任何的特效，也沒有真正出現可視化的“鬼”，全靠著側麵烘托。
奚芊芊三人相互對視了一眼，一切表情盡在不言中。
秦硯之前也和劉正文他們商量過很多關於剪輯和拍攝方麵的問題，他們從來沒有看到過秦硯如此細心的一麵。
謝北楊聽得很認真，並沒有注意到奚芊芊他們的表情。不過秦硯倒是練就了一身耳聽六路、眼觀八方的本事，他立刻看到了三人之間的擠眉弄眼。
秦硯也很無奈，說實話他真的很少這樣給別人細心的講解。
他一直在安慰自己，說這是為了幫助謝北楊盡快擺脫拍攝《古宅》的後遺症，但實際上他自己都沒有察覺到謝北楊對於他的特別。
不過秦硯的辦法還是挺有用的。這段時間他一直幫助謝北楊從創作者的角度看去看待《古宅》。
這是“參與者”到“旁觀者”的轉變，謝北楊很快就不再以“李子安”的身份去要求自己。
同時謝北楊也會詢問表演的時候，自己哪些地方可以做得更好。
看到謝北楊如此的好學，而且完全專注在表演之上，秦硯心中升起了莫大的欣慰。
不得不說秦硯在剪輯方麵的功力。
明明這一部戲謝北楊他們四個人都有親身參與，他們也很清楚整個戲的拍攝過程以及當時拍戲時候的具體情景，但是在秦硯的剪輯之下，他們依舊沉浸於整個故事之中
光天化日，朗朗乾坤，三個大男生再加上平時橫行霸道的奚芊芊，依然不時被畫麵嚇得一抖擻。
看到這一幕秦硯心中頗有幾分得意。
自己的作品別人喜歡，這當然是一件值得高興的事情。
前期眾人參與的工作總算是徹底完成，接下來就是秦硯對於整個影片的一些精修環節。
這部分工作連劉正文和任越沒有參與，全部交給秦硯一個人。
秦硯其實有想過謝北楊手中的那份備用鑰匙該怎麽處理，按理說接下來的工作不太需要謝北楊參加，自己是不是應該把鑰匙收回來？
如果直接對謝北楊說出這件事，是不是會顯得有一些不近人情，但如果一直把自己家的鑰匙交給別人，又總覺得哪裏有些奇怪。
秦硯雖然曾經是大導演，他兩輩子加起來也活了幾十歲，但把鑰匙交給別人這種事他還真的是第一次遇到，而且他在電影上也沒有看到過相應的劇情，他暗自苦惱了許久。
結果反倒是謝北楊主動把鑰匙還給了秦硯。
“接下來一段時間，我得忙學校的期末考試，來你們學校聽課的次數機會恐怕會少很多。鑰匙還給你吧，如果我一不小心遺失就麻煩了。”
雖然隻認識了幾個月，但平時一起拍戲、吃飯、睡覺，一天幾乎是24小時和對方待在一起。
秦硯當然知道，謝北楊是一個特別敏銳而且善解人意的人。他說出這些話，其實都是為了找個正當理由把鑰匙還給自己。
從理性上，秦硯欣賞謝北楊的成熟與理智。和這樣的人做朋友、當同事都是很不錯的體驗。
隻不過不知道為什麽當秦硯第二天從床上醒來，打開臥室門，看到客廳之中空蕩蕩的一片，心中總有一點自己也弄不清楚的情緒。
秦硯就搖了搖頭，他把這種情緒歸結於人類在狂歡裏之後的落寞。
不過接下來一連串的工作，讓秦硯沒有閑暇去思考這些問題。
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