第53節
不一樣的導演[娛樂圈] 作者：何枝 投票推薦 加入書簽 留言反饋
這段時間秦硯和謝北楊學校也正式停課了，不過秦硯本來就屬於畢業年紀，畢業設計也已經完成，倒沒有什麽事情，而謝北楊則趁著這段時間繼續沉澱自己。
謝北楊家在平城實是有房產的，而且還不止一套。但不知道為什麽秦硯和謝北楊都沒有提起這件事情，兩個人繼續保持著半同居的狀態。
當然《大笑江湖》的上映計劃自然也就隨之暫停。
這個時候就體現出秦硯自己有錢的好處了。
《大笑江湖》的投資4，000萬華夏幣，那是秦硯當時身上所有的流動資金。
而今年年初的時候，國內、港城、台城以及北美的票房分賬都已經結算，現在秦硯手上可用的資金已經超過了兩個億。
接下來一段時間拍電影，秦硯肯定不需要擔心資金的問題。他可以繼續按照自己的想法去組建劇組。
於是秦硯便開始安心創作下一步電影的劇本。
其實秦硯有想過要拍一部有關於醫生的電影。
無論是這一次的典肺，還是10多年後的另外一場疾病浩劫，都帶給秦硯太多的震撼。
可是最終猶豫再三，秦硯最終還是放棄了這個想法。
秦硯還是最終寫下了“警察”和“連環殺人”兩個詞，他想拍有一部懸疑推理的電影，他想真正的從劇本和情節上征服觀眾。
之前無論是《古宅》還是《大笑江湖》都是一個月左右的趕工產品，這次秦硯足足花了三個月的時間來雕琢劇本，起碼他認為這自己這輩子最滿意的一個劇本。
作者有話要說：
另外本章有一個很大的bug，其實是設定，我給大家解釋一下。
如果一個人重生的話，肯定會想改變很多遺憾，比如非典、512。
但這樣一來，整個世界背景就會發生變化。我到現在都在糾結如何處理。
目前設定——
所以“秦硯”所生活的世界，其實也不是我們居住的地球，那個世界裏沒有發生這些意外，秦硯不什麽都不知道。
關於這方麵的問題，就不要糾結了。忽略它！
第53章 宣傳
秦硯開始進行劇本創作，辛苦的不隻是秦硯，謝北楊也被秦硯拖下水。
秦硯的工作狀態大家都見識過，整個人就處於一種混亂狀態，生活能力直線下降。雖然不至於餓死，但隨時有可能過勞猝死。
本來秦硯有考慮過聘請保姆，畢竟上輩子的他命都是保姆給的。但因為同居的緣故，這個計劃已經被秦硯無限期的擱置。
至於為什麽是無限期擱置，這其中的原因隻有秦硯自己知道。
謝北楊實在看不下去，於是又肩負起了監督秦硯吃飯和休息的工作。
原本以為自己會因為謝北楊幹預自己的生活作息，而導致創作節奏被打亂。但是兩個周後，秦硯發現自己似乎已經逐漸習慣了這樣的節奏。
偶爾秦硯也會選擇拉開窗簾進行創作劇本。
如果夜晚的絕對安靜會讓秦硯的注意力更集中，那白天的陽光彌漫則會讓秦硯的思維更發散，會有異想天開的情節突然浮現，這就是所謂的靈光一閃。
但秦硯的創作過程和高雅完全沒有任何的聯係，因為秦硯又買了一大堆書回來，進入地獄創作。
現在家中隨處都能夠看見懸疑類的，阿加莎的《無人生還》、《東方快車謀殺案》，約瑟芬的《時間的女兒》、《時間的沙》……
這次不再需要其他人幫助自己整理材料，因為絕大部分的懸疑秦硯以前都看過。
無論是上輩子，還是之前的《真凶》的創作，秦硯已經、整理過這些。隻不過秦硯依然需要重溫經典，去學習這些懸疑大師掌控情緒、羅列證據的能力。
秦硯對於劇本的要求實在太高了，當然這也和懸疑推理劇的本身的性質息息相關。
偵探類都算正常，真正讓人毛骨悚然的還是各種各樣的專業書籍。
想要創作一個有關於嫌疑犯罪的劇本，而且還要涉及到警察、刑偵的內容，這可不是一件容易的事情，需要大量的專業知識。
畢竟秦硯可不準備讓犯罪嫌疑人唱獨角戲，要有與之同台競技的警察，每個角色都要有鮮明的特點。
比如《屍體變化圖鑒》，裏麵全是各種屍體死亡後的照片，如何通過屍體的變化來反推死亡時間。
畢竟在秦硯的設想中，這部電影肯定會有不少凶殺案。為了讓整個故事邏輯更為嚴謹，秦硯自然要設計好殺人手法、死亡時間。
一開始謝北楊對於這些法醫類的書籍還挺感興趣的。謝北楊就看了一次，三天在家沒有準備肉食，從此之後秦硯就禁止謝北楊再看這些書。
如果說死亡隻是帶來生理上的恐懼，那犯罪學方麵的資料則讓人感覺心理上的恐懼。
一個懸疑劇本好不好，首先要看這每一個人物的邏輯、行為是否合理。
在凶殺案件中，必須要最後的凶手找一個合理的動機，這才能讓觀眾感受到推理的趣味性。
比如在殺人案件中最偵破的肯定是無動機殺人案——那種完全沒有任何理由，憑僅僅是憑借著衝動或者是反社會人格行凶的案件。
這種案件在推理上的確很困難，在現實中也是破案率最低的案件類型。但如果放在影視作品中，會喪失推理的樂趣。
觀眾辛辛苦苦推理了大半天，所有的證據都指向一個最具有動機的嫌疑人，這個時候編劇站出來說：
不，他的死亡就是個意外。路上遇到一個變態，變態隨手把他殺了。
秦硯相信他敢這麽做，觀眾就敢在票房上把他“殺”了。
而且秦硯並不希望把最後的凶手給塑造成為一個絕對的壞人，這樣一來人物的性格過於片麵。
所以秦硯努力尋找一個既能夠讓觀眾感覺到意外，又能夠讓人有同理心的殺人動機，然後再編製一個精妙絕倫的案件，讓觀眾享受推理的樂趣。
最近秦硯經常抱著一本有關於殺人動機的《犯罪剖繪》看，不斷假設、推演著各種犯罪嫌疑人的心理變化。
秦硯和謝北楊長時間的生活在一起，也已經同居了快一年了。他已經習慣了和謝北楊交流問題，不隻是電影上，也包括生活中的方方麵麵。
所以最近二人的日常就是，秦硯在腦海中構建出一個犯罪嫌人，確定他的殺人動機之後，便會找上謝北楊，開始交流。
試想一下，有一個朋友突然跑到你麵前說：
“你想如果這個角色是因為小的時候被他的同學欺負過，一直懷恨在心。這麽多年努力奮鬥，成為了社會中的精英，完全斷絕了以前朋友的聯係，隻是為了擺脫了刑偵理論中的熟人關係網理論。借著這次的同學會，突然殺人，這樣破案難度就會大幅度上升，你覺得這個設定如何？”
“而且殺人手段還可以模仿當年在學校裏被欺壓的方式，這幾種死法都還不錯！”
“這樣電影就可有討論童年對人類性格的影響。犯罪嫌疑人的社會形象越完美，越會讓人感覺到惋惜。”
或者說：“我設計了一個嫉妒情緒特別中的角色！看到他人擁有自己所沒有擁有的東西，他就會想要摧毀。”
“一定要給這個殺人犯帶上一點迷人的特質，他的殺人不能夠完全是自己的錯誤，而是出生開始，整個社會就一直在歧視他。”
“父母在監獄裏、教養製度不完善、社會觀念的冷暴力……這些導致他走上犯罪的原因。你看這個角色能引發人的同理心嗎？”
又或者：“北楊，你看一看。如果采取傳統的暴力殺人，在懸疑劇中似乎沒那麽吸引人。如果他選用一種更高級的殺人方式，會不會比較有新意？你覺得下毒如何？足夠隱秘、最為理想的犯罪。”
“不行，毒藥殺人太容易瞞天過海了，電影的藝術表現難以體現”。
如果真的有這麽一個朋友，每天找你聊各種各樣的犯罪，多少會讓人感覺到有一點毛骨悚然。
但是謝北楊的反應很奇怪，他完全沒有因為這些問題而害怕，因為他知道秦硯現在全身投入於劇本創作，就像是演員入戲一樣，並不代表秦硯真的有犯罪傾向。
他也沒有變得和秦硯一樣興奮，相比劇本創作，他更喜歡在表演中去創作角色。
不過謝北楊問了一個讓秦硯有些措手不及的問題：
“你現在給我說這些劇情，是不準備讓我參與你下一部電影了嗎？”
秦硯愣住了，他想不通為什麽謝北楊會問自己這個問題。秦硯甚至開始反思，是不是自己有什麽行為讓謝北楊誤解了。
其實這是之前《真相》所留下來遺留問題。
謝北楊也看過當初《真凶》的劇本。而且秦硯也給謝北楊說過：像這種懸疑電影，強調目標嫌疑人的不斷轉換。每一個證據的發現、每一次劇情的反轉，情緒變化都特別大。
如果演員的能力不足在不同階段的情緒間自由轉換，秦硯更加傾向於不告訴演員最後的結局。
然後在不同拍攝階段，告訴演員相應的線索，讓演員把對於劇情的困惑和表演融合在一起。
謝北楊以為秦硯這次的懸疑電影也會這麽做。
而現在秦硯和謝北楊討論劇本，也就代表著謝北楊會知道劇本的所有內容，包括凶手的身份、殺人動機、殺人手法……
如此一來謝北楊便會以旁觀者的身份去審視劇本，沒有辦法表現出角色在破案過程中的困惑。
聽到這聽到謝北楊的擔心，秦硯露直接用手拍了拍謝北楊的腦袋，帶著自己都沒有察覺到的寵溺說道：
“你在想什麽呢？那是因為以你現在的演技不需要再用這些取巧的方式了。”
雖然現在謝北楊的演技還算不上是如火純青，但是隻要有秦硯在旁邊指導，給謝北楊講戲，謝北楊已經能夠表現出準確的情緒。
聽到秦硯的誇獎，謝北楊心裏止不住的高興，甚至當天破例允許秦硯熬了一個通宵創作劇本。
當初什麽都不會的謝北楊，如今在同齡人中，演技已經相當成熟了。
不過秦硯現在還在猶豫一件事情，他說：“但還有一件事情得和你商量，這一次的劇本你不一定會演正麵角色。”
這也是秦硯最近思考的問題，無論是《古宅》還是《大笑江湖》，謝北楊的角色其實都很正麵與陽光。
這些角色和謝北楊生活中的形象也很貼合，因為在劇本創作過程中，秦硯考慮到謝北楊的演技做出的妥協。
好處很明顯，觀眾會因為《古宅》認為謝北楊專情、勇敢，因為《大笑江湖》認為謝北楊單純、善良。
秦硯相信《大笑江湖》上映後，肯定會有更多的觀眾喜歡上謝北楊。謝北楊的銀幕形象太符合公眾預期了，而且屬於男女老少通吃的那種形象。
但一直在類似的角色之中打轉，其實並不利於謝北楊的個人成長。
當這些正麵的形象在觀眾心中紮根後，以後謝北楊無論演什麽，都會給人先入為主的印象。
因為是帥哥，小李子一直被認為是沒有演技的花瓶，他花了幾十年的時間來證明自己，中間多少辛苦，誰都無法忽視。
而且一直演類似的角色，也不利於謝北楊的演技提升。等幾年後，謝北楊徹底定型，他想轉型、想突破自己都難。
甚至還會出現所謂的反噬，以後網絡越來越發達之後，謝北楊扮演不符合社會和粉絲預期的形象，很有可能會形成天然的抵製。
作為朋友與知己，秦硯已經在思考要不要給謝北楊安排一個反麵角色，讓謝北楊逐漸轉型。
但這也涉及到很現實的問題，這意味著謝北楊必須要讓出主演的位置，甚至有可能連男二都排不上。
在國內拍電影，哪怕是推理懸疑類的電影，絕對主角依然不能是反麵角色。
無論角色有多麽複雜、正當的理由，隻要殺了人，那就不能洗白。這是大家都心知肚明的潛規則與紅線。
而且在秦硯的設想中，這一步電影要出彩的話，殺人犯的演技必須要有影帝的水準，起碼也要摸到影帝的門檻。
謝北楊演技不錯，但也僅僅是不錯，尚且達不到秦硯的標準。
不是正麵形象的主角，不是演技爆表的嫌疑犯。
謝北楊家在平城實是有房產的，而且還不止一套。但不知道為什麽秦硯和謝北楊都沒有提起這件事情，兩個人繼續保持著半同居的狀態。
當然《大笑江湖》的上映計劃自然也就隨之暫停。
這個時候就體現出秦硯自己有錢的好處了。
《大笑江湖》的投資4，000萬華夏幣，那是秦硯當時身上所有的流動資金。
而今年年初的時候，國內、港城、台城以及北美的票房分賬都已經結算，現在秦硯手上可用的資金已經超過了兩個億。
接下來一段時間拍電影，秦硯肯定不需要擔心資金的問題。他可以繼續按照自己的想法去組建劇組。
於是秦硯便開始安心創作下一步電影的劇本。
其實秦硯有想過要拍一部有關於醫生的電影。
無論是這一次的典肺，還是10多年後的另外一場疾病浩劫，都帶給秦硯太多的震撼。
可是最終猶豫再三，秦硯最終還是放棄了這個想法。
秦硯還是最終寫下了“警察”和“連環殺人”兩個詞，他想拍有一部懸疑推理的電影，他想真正的從劇本和情節上征服觀眾。
之前無論是《古宅》還是《大笑江湖》都是一個月左右的趕工產品，這次秦硯足足花了三個月的時間來雕琢劇本，起碼他認為這自己這輩子最滿意的一個劇本。
作者有話要說：
另外本章有一個很大的bug，其實是設定，我給大家解釋一下。
如果一個人重生的話，肯定會想改變很多遺憾，比如非典、512。
但這樣一來，整個世界背景就會發生變化。我到現在都在糾結如何處理。
目前設定——
所以“秦硯”所生活的世界，其實也不是我們居住的地球，那個世界裏沒有發生這些意外，秦硯不什麽都不知道。
關於這方麵的問題，就不要糾結了。忽略它！
第53章 宣傳
秦硯開始進行劇本創作，辛苦的不隻是秦硯，謝北楊也被秦硯拖下水。
秦硯的工作狀態大家都見識過，整個人就處於一種混亂狀態，生活能力直線下降。雖然不至於餓死，但隨時有可能過勞猝死。
本來秦硯有考慮過聘請保姆，畢竟上輩子的他命都是保姆給的。但因為同居的緣故，這個計劃已經被秦硯無限期的擱置。
至於為什麽是無限期擱置，這其中的原因隻有秦硯自己知道。
謝北楊實在看不下去，於是又肩負起了監督秦硯吃飯和休息的工作。
原本以為自己會因為謝北楊幹預自己的生活作息，而導致創作節奏被打亂。但是兩個周後，秦硯發現自己似乎已經逐漸習慣了這樣的節奏。
偶爾秦硯也會選擇拉開窗簾進行創作劇本。
如果夜晚的絕對安靜會讓秦硯的注意力更集中，那白天的陽光彌漫則會讓秦硯的思維更發散，會有異想天開的情節突然浮現，這就是所謂的靈光一閃。
但秦硯的創作過程和高雅完全沒有任何的聯係，因為秦硯又買了一大堆書回來，進入地獄創作。
現在家中隨處都能夠看見懸疑類的，阿加莎的《無人生還》、《東方快車謀殺案》，約瑟芬的《時間的女兒》、《時間的沙》……
這次不再需要其他人幫助自己整理材料，因為絕大部分的懸疑秦硯以前都看過。
無論是上輩子，還是之前的《真凶》的創作，秦硯已經、整理過這些。隻不過秦硯依然需要重溫經典，去學習這些懸疑大師掌控情緒、羅列證據的能力。
秦硯對於劇本的要求實在太高了，當然這也和懸疑推理劇的本身的性質息息相關。
偵探類都算正常，真正讓人毛骨悚然的還是各種各樣的專業書籍。
想要創作一個有關於嫌疑犯罪的劇本，而且還要涉及到警察、刑偵的內容，這可不是一件容易的事情，需要大量的專業知識。
畢竟秦硯可不準備讓犯罪嫌疑人唱獨角戲，要有與之同台競技的警察，每個角色都要有鮮明的特點。
比如《屍體變化圖鑒》，裏麵全是各種屍體死亡後的照片，如何通過屍體的變化來反推死亡時間。
畢竟在秦硯的設想中，這部電影肯定會有不少凶殺案。為了讓整個故事邏輯更為嚴謹，秦硯自然要設計好殺人手法、死亡時間。
一開始謝北楊對於這些法醫類的書籍還挺感興趣的。謝北楊就看了一次，三天在家沒有準備肉食，從此之後秦硯就禁止謝北楊再看這些書。
如果說死亡隻是帶來生理上的恐懼，那犯罪學方麵的資料則讓人感覺心理上的恐懼。
一個懸疑劇本好不好，首先要看這每一個人物的邏輯、行為是否合理。
在凶殺案件中，必須要最後的凶手找一個合理的動機，這才能讓觀眾感受到推理的趣味性。
比如在殺人案件中最偵破的肯定是無動機殺人案——那種完全沒有任何理由，憑僅僅是憑借著衝動或者是反社會人格行凶的案件。
這種案件在推理上的確很困難，在現實中也是破案率最低的案件類型。但如果放在影視作品中，會喪失推理的樂趣。
觀眾辛辛苦苦推理了大半天，所有的證據都指向一個最具有動機的嫌疑人，這個時候編劇站出來說：
不，他的死亡就是個意外。路上遇到一個變態，變態隨手把他殺了。
秦硯相信他敢這麽做，觀眾就敢在票房上把他“殺”了。
而且秦硯並不希望把最後的凶手給塑造成為一個絕對的壞人，這樣一來人物的性格過於片麵。
所以秦硯努力尋找一個既能夠讓觀眾感覺到意外，又能夠讓人有同理心的殺人動機，然後再編製一個精妙絕倫的案件，讓觀眾享受推理的樂趣。
最近秦硯經常抱著一本有關於殺人動機的《犯罪剖繪》看，不斷假設、推演著各種犯罪嫌疑人的心理變化。
秦硯和謝北楊長時間的生活在一起，也已經同居了快一年了。他已經習慣了和謝北楊交流問題，不隻是電影上，也包括生活中的方方麵麵。
所以最近二人的日常就是，秦硯在腦海中構建出一個犯罪嫌人，確定他的殺人動機之後，便會找上謝北楊，開始交流。
試想一下，有一個朋友突然跑到你麵前說：
“你想如果這個角色是因為小的時候被他的同學欺負過，一直懷恨在心。這麽多年努力奮鬥，成為了社會中的精英，完全斷絕了以前朋友的聯係，隻是為了擺脫了刑偵理論中的熟人關係網理論。借著這次的同學會，突然殺人，這樣破案難度就會大幅度上升，你覺得這個設定如何？”
“而且殺人手段還可以模仿當年在學校裏被欺壓的方式，這幾種死法都還不錯！”
“這樣電影就可有討論童年對人類性格的影響。犯罪嫌疑人的社會形象越完美，越會讓人感覺到惋惜。”
或者說：“我設計了一個嫉妒情緒特別中的角色！看到他人擁有自己所沒有擁有的東西，他就會想要摧毀。”
“一定要給這個殺人犯帶上一點迷人的特質，他的殺人不能夠完全是自己的錯誤，而是出生開始，整個社會就一直在歧視他。”
“父母在監獄裏、教養製度不完善、社會觀念的冷暴力……這些導致他走上犯罪的原因。你看這個角色能引發人的同理心嗎？”
又或者：“北楊，你看一看。如果采取傳統的暴力殺人，在懸疑劇中似乎沒那麽吸引人。如果他選用一種更高級的殺人方式，會不會比較有新意？你覺得下毒如何？足夠隱秘、最為理想的犯罪。”
“不行，毒藥殺人太容易瞞天過海了，電影的藝術表現難以體現”。
如果真的有這麽一個朋友，每天找你聊各種各樣的犯罪，多少會讓人感覺到有一點毛骨悚然。
但是謝北楊的反應很奇怪，他完全沒有因為這些問題而害怕，因為他知道秦硯現在全身投入於劇本創作，就像是演員入戲一樣，並不代表秦硯真的有犯罪傾向。
他也沒有變得和秦硯一樣興奮，相比劇本創作，他更喜歡在表演中去創作角色。
不過謝北楊問了一個讓秦硯有些措手不及的問題：
“你現在給我說這些劇情，是不準備讓我參與你下一部電影了嗎？”
秦硯愣住了，他想不通為什麽謝北楊會問自己這個問題。秦硯甚至開始反思，是不是自己有什麽行為讓謝北楊誤解了。
其實這是之前《真相》所留下來遺留問題。
謝北楊也看過當初《真凶》的劇本。而且秦硯也給謝北楊說過：像這種懸疑電影，強調目標嫌疑人的不斷轉換。每一個證據的發現、每一次劇情的反轉，情緒變化都特別大。
如果演員的能力不足在不同階段的情緒間自由轉換，秦硯更加傾向於不告訴演員最後的結局。
然後在不同拍攝階段，告訴演員相應的線索，讓演員把對於劇情的困惑和表演融合在一起。
謝北楊以為秦硯這次的懸疑電影也會這麽做。
而現在秦硯和謝北楊討論劇本，也就代表著謝北楊會知道劇本的所有內容，包括凶手的身份、殺人動機、殺人手法……
如此一來謝北楊便會以旁觀者的身份去審視劇本，沒有辦法表現出角色在破案過程中的困惑。
聽到這聽到謝北楊的擔心，秦硯露直接用手拍了拍謝北楊的腦袋，帶著自己都沒有察覺到的寵溺說道：
“你在想什麽呢？那是因為以你現在的演技不需要再用這些取巧的方式了。”
雖然現在謝北楊的演技還算不上是如火純青，但是隻要有秦硯在旁邊指導，給謝北楊講戲，謝北楊已經能夠表現出準確的情緒。
聽到秦硯的誇獎，謝北楊心裏止不住的高興，甚至當天破例允許秦硯熬了一個通宵創作劇本。
當初什麽都不會的謝北楊，如今在同齡人中，演技已經相當成熟了。
不過秦硯現在還在猶豫一件事情，他說：“但還有一件事情得和你商量，這一次的劇本你不一定會演正麵角色。”
這也是秦硯最近思考的問題，無論是《古宅》還是《大笑江湖》，謝北楊的角色其實都很正麵與陽光。
這些角色和謝北楊生活中的形象也很貼合，因為在劇本創作過程中，秦硯考慮到謝北楊的演技做出的妥協。
好處很明顯，觀眾會因為《古宅》認為謝北楊專情、勇敢，因為《大笑江湖》認為謝北楊單純、善良。
秦硯相信《大笑江湖》上映後，肯定會有更多的觀眾喜歡上謝北楊。謝北楊的銀幕形象太符合公眾預期了，而且屬於男女老少通吃的那種形象。
但一直在類似的角色之中打轉，其實並不利於謝北楊的個人成長。
當這些正麵的形象在觀眾心中紮根後，以後謝北楊無論演什麽，都會給人先入為主的印象。
因為是帥哥，小李子一直被認為是沒有演技的花瓶，他花了幾十年的時間來證明自己，中間多少辛苦，誰都無法忽視。
而且一直演類似的角色，也不利於謝北楊的演技提升。等幾年後，謝北楊徹底定型，他想轉型、想突破自己都難。
甚至還會出現所謂的反噬，以後網絡越來越發達之後，謝北楊扮演不符合社會和粉絲預期的形象，很有可能會形成天然的抵製。
作為朋友與知己，秦硯已經在思考要不要給謝北楊安排一個反麵角色，讓謝北楊逐漸轉型。
但這也涉及到很現實的問題，這意味著謝北楊必須要讓出主演的位置，甚至有可能連男二都排不上。
在國內拍電影，哪怕是推理懸疑類的電影，絕對主角依然不能是反麵角色。
無論角色有多麽複雜、正當的理由，隻要殺了人，那就不能洗白。這是大家都心知肚明的潛規則與紅線。
而且在秦硯的設想中，這一步電影要出彩的話，殺人犯的演技必須要有影帝的水準，起碼也要摸到影帝的門檻。
謝北楊演技不錯，但也僅僅是不錯，尚且達不到秦硯的標準。
不是正麵形象的主角，不是演技爆表的嫌疑犯。