而那些高飽和度的亮色拚接, 看久了也會莫名產生一種狂野豪情, 甚至有一種想要奔跑起來的衝動——那色彩仿佛有鼓舞人心，挑動人情緒的魅力。
看到那類似敖包的配色，感受到這幾種簡單配色混搭出的蠱惑人心的效果, 陳春曉已隱約猜到那就是本次參加凡爾賽雙年展的華婕的個人主題展區。
當並不算很長的發布環節結束，人們開始檢票入場後，陳春曉和之前便被前庭拱形建築吸引的人一起直奔而去。
走到近前，看到這巨大的傾斜的不規則圓拱建築後，終於確定。
它的確出自華婕之手，正是華婕個人主題展區《流動的城市》的布展建築。
因為同一時間裏，隻能有一人走進《流動的城市》布展建築中參觀，陳春曉隻好領了張參觀序號單，排隊等待。
等待之中，她仔細打量起麵前這座全新搭建的布展建築。
建築並非平整的至於地麵上，而是與地麵有一個三十度的傾角，仿佛正被掀起。
從手中關於《流動的城市》的介紹，陳春曉得知，草原看似平坦，那是因為過於廣闊而造成的視覺上的平坦，實際上走在草原上，會發現它起起伏伏，是很難有一大片平整區域的。
這個傾角處理，即貼合了草原和蒙古包的靈感源頭，也在最終呈現出來後，形成一種顛覆又平穩的藝術趣味。
展車遠看的多色拚接，並非敖包石碓，也並非彩綢覆蓋，而是用一塊兒一塊兒等寬但不等長的彩色木條拚接出的效果。
這些木條的拚接，全部用的榫卯結構，沒有使用一根釘。
它即展現了色塊拚接的趣味，也向參展者展示了中國文化中的工匠智慧。
圓拱形的展車類似一個巨大的三十多平房左右的蒙古包，但它又不是純粹的圓拱形，它右側凹陷，左側凸出，整個外觀是不規則的。
陳春曉皺著眉正思考著為什麽要做成不規則的，忽然便瞧見了從前庭房簷處伸展至展車頂的那些用木條串成的藍色珠串。
她直著身體看那些珠串，是從房簷處橫向延展至展車頂的。
可如果身體像展車一樣傾斜30度，與展車平行，就會發現，原本橫向的那些藍色珠串，變成了傾斜的雨滴。
雨滴之所以從右向左傾斜，顯然是因為有風從右吹來。
那麽拱形展車之所有右側凹，左側凸，想來也是風的傑作。
體會著這些發現，陳春曉忽然笑了起來。
華婕的布展之中，有藝術家‘專不想讓你看懂’的‘藝術抽象’，卻也有有跡可循的推理和互動。
有些難懂，卻絕不生澀。
當你的思維被牽引著湧入她的設計，很快便能得到回應。
想明白原委的瞬間，陳春曉產生了濃濃的與《流動的城市》布展發生愉快交流的契合感。
然後忍不住的會心一笑。
這是孩童的謎題，看不懂時覺得莫名其妙，讀明白後覺得簡單幼稚，又童趣十足。
是輕快的、稚純的藝術。
陳春曉轉頭，見身邊許多人也都在研究這座全新搭建的‘流動展館’，有的如陳春歪頭打量，有的搖頭淺笑，有的望著那從簷下傾斜而出的無數種藍色拚接而成的小雨，有的一塊兒一塊兒的仔細觀察展車外圍拚貼的木板色塊，分析著這些色塊拚接的邏輯和道理……
在展車外排隊的這些人，也並不覺得無聊。
因為華婕為大家展示的藝術，不僅僅在展車內，也在展車外。
陳春曉又向四處觀望，發現大多數展區都是開放的，即便有搭建出一個完整屋舍的，也往往可以多人進入，並不設關卡，也不限製同一時間僅能一人進入。
製定這樣嚴格的參展規則，華婕難道不擔心影響自己展區的人流量嗎？
凡爾賽雙年展的所有藝術家，不都是希望越多人看到自己的展品展區越好？
大多數都在絞盡腦汁的吸引人，多容納人，常留住人嗎？
華婕卻在限製人數，同時限製每個人的參觀時長……這豈不是與‘讓更多人看見’這個參展目的相背離？
陳春曉捏著筆在本子裏快速記錄了一些字，與此同時皺起眉，開始有些替華婕擔心。
這是華婕第一次參展，也是中國大陸第一次有藝術家參展，而且還是個人主題展。
可千萬別因為布展邏輯缺少服務意識之類的，而受到影響啊。
4分鍾後，陳春曉本子上已經記錄了許多她觀察到的內容，第一個走進《流動的城市》展區的一位白人女性，也終於從展車出口走了出來。
女人先是站在展車門口怔了下，然後又轉頭回望，仿佛很是依依不舍。
她表情有些茫然，像仍沉浸在某種神遊狀態，或沉思之中，未能完全回神。
直到十幾秒後，她才再次邁步，走離展車幾步後，她遠距離觀摩了一會兒《流動的城市》展車全貌，然後掏出相機，哢嚓哢嚓將自己看到的盡數拍下。
然後，就在大家以為她會離開去其他展區繼續逛時，這位白人女性居然折返到《流動的城市》排隊等待參觀的人群最末——
她竟是要再看一遍！
“請問你是記者嗎？”陳春曉耐不住好奇，轉頭伸長脖子用英語問向隊末的白人女性。
“是的，我了是一名來自美國的報社記者。”白人女性微笑著答道。
“你難道不需要去其他展區進行新聞素材和照片素材的采集嗎？”陳春曉挑眉，美國的報社記者這麽有閑嗎？
可以如此悠哉的在同一個展區閑逛？
“當然需要。”白人女性答的很快。
“那為什麽你又來排隊？”陳春曉太過好奇，甚至脫離了自己正排著的前排位置，走到了白人女性身後。
職業病犯，她一定要好好采訪一下對方不可。
“當然要再欣賞一遍。”白人女性挑眉說的理所當然，就仿佛在說‘人類當然需要喝水’一般。
“為什麽？”
“如果你走進去看過裏麵的布置，和那些畫作。
“體會過《流動的城市》帶給人的體驗，你也會想再進去看看的。
“走出來的第一時間，我的感受甚至不是這個展帶給我好大的震撼，而是‘怎麽就走出來了？’‘我怎麽走的這樣快？竟然就這樣結束參觀了嗎？’‘不，我還沒有參觀夠！我以為前麵還是這個展，才會向前走，早知道繼續向前會離開這個展，我絕對不會再邁一步。’。
“當我回味過來，我就想，那些感受太奇妙了，我還要再去感受一下，再細細的品味一番，好去搞清楚，到底是怎麽一回事。”
白人女性說罷，微微聳了聳肩，然後眼神越過陳春曉，望向《流動的城市》入場木門，翹首以盼的姿態顯得格外急切。
陳春曉提筆細品，忽然被勾起了極強的好奇心。
華婕的展區裏，到底是怎麽布置的？
又都展出了哪些畫呢？
她迫不及待的走回自己方才離開的前排位置，卻發現剛才排在她後麵的人站的緊緊的，對她的回歸視而不見，顯然並不想讓她回來。
而後麵的人也因為太過急切想先一步看展，而拿不認同的眼神盯視陳春曉，仿佛在說：你都走了，怎麽能又回來呢？離開了就是放棄了嘛，再回來可就是插隊了哦！
陳春曉迫於壓力，隻好折回隊伍後麵，可當她想走回第一個看展的白人女性身後時，卻發現，連這個位置都也已經被人占了。
“……”陳春曉。
默默走到隊末的陳主編，仰頭一望，發現原本站在隊伍第四名的她，隻因那忽然而起的好奇心，混著混著，就給混成了隊伍第19名。
一人看展4分鍾，她這不得排個76分鍾嘛……
內心淒慘哀嚎，可即便如此，她仍不舍得離開這裏去看其他展區。
隻好忍痛等待。
半小時後，陳春曉發現，那些看過《流動的城市》展的人，幾乎全都折返重排——他們都沒看夠！
於是，陳春曉將本子翻到前一頁，在上排的【當地時間8月10日，伴隨著一段充滿法式風情的序曲，第43屆凡爾賽雙年展拉開了帷幕……中駐法大使**、文化部外聯局副局長***、中駐法使館文化參讚**、中對外文化集團副總經理***、中……等500多位藝術家，和新聞記者出席了開幕式……】一大段文字下方，刷刷刷補充了一句：
【在藝術展開幕第一個小時裏，幾乎所有參觀了《流動的城市》個人主題展區的人，都選擇強行抑製住自己對其他展區的好奇和向往，重返如長龍般的隊伍之中，等待再看一遍《流動的城市》。
這些人中，有男有女，有長有幼，有各種膚色……他們看起來是那樣的不一樣，卻在華婕的藝術麵前，擁有了一個共同點。
那就是，他們沉醉在《流動的城市》個人主題展的魅力中，反複沉淪，無法自拔。】
寫下這一行字，陳春曉的好奇心不僅沒有被自己的工作所分散，反而還更濃鬱了。
隻是，前麵隊伍仍長，她越等越急。
8月10日，第43屆凡爾賽雙年展順利開展的第2個小時，所有參展人都發現了前庭外排出的曲折長龍。
好多人在那裏排隊，等待一窺《流動的城市》華婕個人主題展之美。
好多人因為排隊的人多，重返看二遍三遍的人多，也忍不住隨大流的過去排隊。
於是，這個隊伍越來越長。
到第3個小時，展車忽然關閉。
排隊的眾人喧嘩，大家都等著看呢，怎麽能就關了呢？
緊接著，工作人員示意大家安靜，然後向眾人簡單介紹了這是‘城市’要開始‘流動’了，大家稍安勿躁，請隨展車到‘華婕個人展區4號’位。
於是，在多屆凡爾賽雙年展中從未發生過的一幕，此後多年仍被津津樂道的一幕，發生了——
《流動的城市》展車離開傾斜的前庭展位，被工作人員推動滑行進城堡。
而幾十人長龍緊隨其後，亦步亦趨的，有序的，緩慢的綴行。
聲勢之大，引得許多在其他展區的人連展都不看了，紛紛到空地上好奇觀望起這場遊蕩。
而那些隨行排隊的人，就仿佛是莽莽草原上被蒙古族人放牧的牛羊，正隨著蒙古族部落遷徙。
法國記者忍不住快跑著跟隨拍攝，記錄下了這場景。
然後，在自己的本子下，用法語寫道：
【中國18歲少女藝術家華婕的個人主題展《流動的城市》，不僅布展精妙，作品令人著迷，更是將隨展車移動的參展者，也規劃為她展區藝術形式中的重要一環。
她在布展時就參透了這些參展者會有的行為，將他們作為她布展中的一份子，以‘行為藝術’的形式，融入到她的《流動的城市》個人主題藝術展之中。
真是凡爾賽雙年展中，最令人讚歎的天才藝術家。】
第204章 燃燒暮氣的火 釋放，酣暢淋漓的哭。……
青瓦金簷的凡爾賽城堡, 像一座王室宮殿。
既具有曆史的古樸韻味，又有金碧輝煌的現代浮華。
整個莊園龐大而對稱，對稱的城堡建築、對稱的草坪和綠植、對的雕塑和甬道……從遠處高樓遠眺它, 總忍不住讚歎法式宮廷審美的優雅和雄大。
看到那類似敖包的配色，感受到這幾種簡單配色混搭出的蠱惑人心的效果, 陳春曉已隱約猜到那就是本次參加凡爾賽雙年展的華婕的個人主題展區。
當並不算很長的發布環節結束，人們開始檢票入場後，陳春曉和之前便被前庭拱形建築吸引的人一起直奔而去。
走到近前，看到這巨大的傾斜的不規則圓拱建築後，終於確定。
它的確出自華婕之手，正是華婕個人主題展區《流動的城市》的布展建築。
因為同一時間裏，隻能有一人走進《流動的城市》布展建築中參觀，陳春曉隻好領了張參觀序號單，排隊等待。
等待之中，她仔細打量起麵前這座全新搭建的布展建築。
建築並非平整的至於地麵上，而是與地麵有一個三十度的傾角，仿佛正被掀起。
從手中關於《流動的城市》的介紹，陳春曉得知，草原看似平坦，那是因為過於廣闊而造成的視覺上的平坦，實際上走在草原上，會發現它起起伏伏，是很難有一大片平整區域的。
這個傾角處理，即貼合了草原和蒙古包的靈感源頭，也在最終呈現出來後，形成一種顛覆又平穩的藝術趣味。
展車遠看的多色拚接，並非敖包石碓，也並非彩綢覆蓋，而是用一塊兒一塊兒等寬但不等長的彩色木條拚接出的效果。
這些木條的拚接，全部用的榫卯結構，沒有使用一根釘。
它即展現了色塊拚接的趣味，也向參展者展示了中國文化中的工匠智慧。
圓拱形的展車類似一個巨大的三十多平房左右的蒙古包，但它又不是純粹的圓拱形，它右側凹陷，左側凸出，整個外觀是不規則的。
陳春曉皺著眉正思考著為什麽要做成不規則的，忽然便瞧見了從前庭房簷處伸展至展車頂的那些用木條串成的藍色珠串。
她直著身體看那些珠串，是從房簷處橫向延展至展車頂的。
可如果身體像展車一樣傾斜30度，與展車平行，就會發現，原本橫向的那些藍色珠串，變成了傾斜的雨滴。
雨滴之所以從右向左傾斜，顯然是因為有風從右吹來。
那麽拱形展車之所有右側凹，左側凸，想來也是風的傑作。
體會著這些發現，陳春曉忽然笑了起來。
華婕的布展之中，有藝術家‘專不想讓你看懂’的‘藝術抽象’，卻也有有跡可循的推理和互動。
有些難懂，卻絕不生澀。
當你的思維被牽引著湧入她的設計，很快便能得到回應。
想明白原委的瞬間，陳春曉產生了濃濃的與《流動的城市》布展發生愉快交流的契合感。
然後忍不住的會心一笑。
這是孩童的謎題，看不懂時覺得莫名其妙，讀明白後覺得簡單幼稚，又童趣十足。
是輕快的、稚純的藝術。
陳春曉轉頭，見身邊許多人也都在研究這座全新搭建的‘流動展館’，有的如陳春歪頭打量，有的搖頭淺笑，有的望著那從簷下傾斜而出的無數種藍色拚接而成的小雨，有的一塊兒一塊兒的仔細觀察展車外圍拚貼的木板色塊，分析著這些色塊拚接的邏輯和道理……
在展車外排隊的這些人，也並不覺得無聊。
因為華婕為大家展示的藝術，不僅僅在展車內，也在展車外。
陳春曉又向四處觀望，發現大多數展區都是開放的，即便有搭建出一個完整屋舍的，也往往可以多人進入，並不設關卡，也不限製同一時間僅能一人進入。
製定這樣嚴格的參展規則，華婕難道不擔心影響自己展區的人流量嗎？
凡爾賽雙年展的所有藝術家，不都是希望越多人看到自己的展品展區越好？
大多數都在絞盡腦汁的吸引人，多容納人，常留住人嗎？
華婕卻在限製人數，同時限製每個人的參觀時長……這豈不是與‘讓更多人看見’這個參展目的相背離？
陳春曉捏著筆在本子裏快速記錄了一些字，與此同時皺起眉，開始有些替華婕擔心。
這是華婕第一次參展，也是中國大陸第一次有藝術家參展，而且還是個人主題展。
可千萬別因為布展邏輯缺少服務意識之類的，而受到影響啊。
4分鍾後，陳春曉本子上已經記錄了許多她觀察到的內容，第一個走進《流動的城市》展區的一位白人女性，也終於從展車出口走了出來。
女人先是站在展車門口怔了下，然後又轉頭回望，仿佛很是依依不舍。
她表情有些茫然，像仍沉浸在某種神遊狀態，或沉思之中，未能完全回神。
直到十幾秒後，她才再次邁步，走離展車幾步後，她遠距離觀摩了一會兒《流動的城市》展車全貌，然後掏出相機，哢嚓哢嚓將自己看到的盡數拍下。
然後，就在大家以為她會離開去其他展區繼續逛時，這位白人女性居然折返到《流動的城市》排隊等待參觀的人群最末——
她竟是要再看一遍！
“請問你是記者嗎？”陳春曉耐不住好奇，轉頭伸長脖子用英語問向隊末的白人女性。
“是的，我了是一名來自美國的報社記者。”白人女性微笑著答道。
“你難道不需要去其他展區進行新聞素材和照片素材的采集嗎？”陳春曉挑眉，美國的報社記者這麽有閑嗎？
可以如此悠哉的在同一個展區閑逛？
“當然需要。”白人女性答的很快。
“那為什麽你又來排隊？”陳春曉太過好奇，甚至脫離了自己正排著的前排位置，走到了白人女性身後。
職業病犯，她一定要好好采訪一下對方不可。
“當然要再欣賞一遍。”白人女性挑眉說的理所當然，就仿佛在說‘人類當然需要喝水’一般。
“為什麽？”
“如果你走進去看過裏麵的布置，和那些畫作。
“體會過《流動的城市》帶給人的體驗，你也會想再進去看看的。
“走出來的第一時間，我的感受甚至不是這個展帶給我好大的震撼，而是‘怎麽就走出來了？’‘我怎麽走的這樣快？竟然就這樣結束參觀了嗎？’‘不，我還沒有參觀夠！我以為前麵還是這個展，才會向前走，早知道繼續向前會離開這個展，我絕對不會再邁一步。’。
“當我回味過來，我就想，那些感受太奇妙了，我還要再去感受一下，再細細的品味一番，好去搞清楚，到底是怎麽一回事。”
白人女性說罷，微微聳了聳肩，然後眼神越過陳春曉，望向《流動的城市》入場木門，翹首以盼的姿態顯得格外急切。
陳春曉提筆細品，忽然被勾起了極強的好奇心。
華婕的展區裏，到底是怎麽布置的？
又都展出了哪些畫呢？
她迫不及待的走回自己方才離開的前排位置，卻發現剛才排在她後麵的人站的緊緊的，對她的回歸視而不見，顯然並不想讓她回來。
而後麵的人也因為太過急切想先一步看展，而拿不認同的眼神盯視陳春曉，仿佛在說：你都走了，怎麽能又回來呢？離開了就是放棄了嘛，再回來可就是插隊了哦！
陳春曉迫於壓力，隻好折回隊伍後麵，可當她想走回第一個看展的白人女性身後時，卻發現，連這個位置都也已經被人占了。
“……”陳春曉。
默默走到隊末的陳主編，仰頭一望，發現原本站在隊伍第四名的她，隻因那忽然而起的好奇心，混著混著，就給混成了隊伍第19名。
一人看展4分鍾，她這不得排個76分鍾嘛……
內心淒慘哀嚎，可即便如此，她仍不舍得離開這裏去看其他展區。
隻好忍痛等待。
半小時後，陳春曉發現，那些看過《流動的城市》展的人，幾乎全都折返重排——他們都沒看夠！
於是，陳春曉將本子翻到前一頁，在上排的【當地時間8月10日，伴隨著一段充滿法式風情的序曲，第43屆凡爾賽雙年展拉開了帷幕……中駐法大使**、文化部外聯局副局長***、中駐法使館文化參讚**、中對外文化集團副總經理***、中……等500多位藝術家，和新聞記者出席了開幕式……】一大段文字下方，刷刷刷補充了一句：
【在藝術展開幕第一個小時裏，幾乎所有參觀了《流動的城市》個人主題展區的人，都選擇強行抑製住自己對其他展區的好奇和向往，重返如長龍般的隊伍之中，等待再看一遍《流動的城市》。
這些人中，有男有女，有長有幼，有各種膚色……他們看起來是那樣的不一樣，卻在華婕的藝術麵前，擁有了一個共同點。
那就是，他們沉醉在《流動的城市》個人主題展的魅力中，反複沉淪，無法自拔。】
寫下這一行字，陳春曉的好奇心不僅沒有被自己的工作所分散，反而還更濃鬱了。
隻是，前麵隊伍仍長，她越等越急。
8月10日，第43屆凡爾賽雙年展順利開展的第2個小時，所有參展人都發現了前庭外排出的曲折長龍。
好多人在那裏排隊，等待一窺《流動的城市》華婕個人主題展之美。
好多人因為排隊的人多，重返看二遍三遍的人多，也忍不住隨大流的過去排隊。
於是，這個隊伍越來越長。
到第3個小時，展車忽然關閉。
排隊的眾人喧嘩，大家都等著看呢，怎麽能就關了呢？
緊接著，工作人員示意大家安靜，然後向眾人簡單介紹了這是‘城市’要開始‘流動’了，大家稍安勿躁，請隨展車到‘華婕個人展區4號’位。
於是，在多屆凡爾賽雙年展中從未發生過的一幕，此後多年仍被津津樂道的一幕，發生了——
《流動的城市》展車離開傾斜的前庭展位，被工作人員推動滑行進城堡。
而幾十人長龍緊隨其後，亦步亦趨的，有序的，緩慢的綴行。
聲勢之大，引得許多在其他展區的人連展都不看了，紛紛到空地上好奇觀望起這場遊蕩。
而那些隨行排隊的人，就仿佛是莽莽草原上被蒙古族人放牧的牛羊，正隨著蒙古族部落遷徙。
法國記者忍不住快跑著跟隨拍攝，記錄下了這場景。
然後，在自己的本子下，用法語寫道：
【中國18歲少女藝術家華婕的個人主題展《流動的城市》，不僅布展精妙，作品令人著迷，更是將隨展車移動的參展者，也規劃為她展區藝術形式中的重要一環。
她在布展時就參透了這些參展者會有的行為，將他們作為她布展中的一份子，以‘行為藝術’的形式，融入到她的《流動的城市》個人主題藝術展之中。
真是凡爾賽雙年展中，最令人讚歎的天才藝術家。】
第204章 燃燒暮氣的火 釋放，酣暢淋漓的哭。……
青瓦金簷的凡爾賽城堡, 像一座王室宮殿。
既具有曆史的古樸韻味，又有金碧輝煌的現代浮華。
整個莊園龐大而對稱，對稱的城堡建築、對稱的草坪和綠植、對的雕塑和甬道……從遠處高樓遠眺它, 總忍不住讚歎法式宮廷審美的優雅和雄大。