卷尾語
我的青春戀愛物語總是混亂的 作者：八千裏雲海 投票推薦 加入書簽 留言反饋
不知不覺這一卷就結束了啊，總感覺時間過得很快呢。
首先還是要感謝各位讀者能看到這裏，我統計了下各個平台，雖然有多平台重複的，但是至少還是有四五百人在看這本書。
真是不勝榮幸，最開始我還以為可能沒幾個人會看的（笑）。
讀者的支持對我來說就是最大的動力。
第一卷的故事就這麽結束了，在這裏我也想回答一下大家的問題，順便說一下寫作時的想法。
其實一開始我就打了30章的大綱，其中還加了後日談以及兩章不明意義的章節，一開始的設想也隻是寫個七八萬字就收手了，沒想到竟然能寫27萬字，真是不可思議。
寫著寫著就寫多了，難不成我的大綱掌控力這麽差嗎，這章節都翻了三倍了。
最開始的想法是看多了同人之後，發現那種帶著記憶穿越回去的男主比較多，所以我想反過來的話也是挺有意思的。
不過這樣寫也有局限性就是了，因為過了十年，周圍人的段位基本都比大老師高了，這也就導致了全篇裏，其實沒有什麽是大老師依靠個人能力來解決的事件。
倒不如說，在意識到了這一點後，我刻意地減少了事件的安排，轉而把重點放到了人物身上。
因為未來大老師的身份我有點把控不住，他所要處理的事件也不是我能描寫的好的，所以我就揚長避短，沒有過多去寫這個。
對於未來大老師，我在文中或多或少地提起了幾句，首先他研究生剛剛畢業兩年，在雪之下家的公司當部長，同時是一個小有名氣的作家，而且暗地裏還為雪父處理一些事情，但是這樣的人物對我來說是完全把控不住的，所以也就淺嚐輒止了，讓大家知道有這麽個人就行。
對於全卷的劇情，我個人還不是很滿意，因為上述條件的限製，我沒有刻畫出一條完整的主線，隻是把筆墨放在了人物身上，然後用人物各自的性格去碰撞然後來推進故事。
在寫的時候我發現了，陽乃可真是個好角色，一旦劇情不知道寫什麽就讓她出來搗亂推動劇情發展就好，怪不得原作出場次數這麽多，說不定渡航在寫的時候也這麽想過呢（笑）。
當然了，我的創作肯定不及原作的十分之一，這麽想也有些小人之心度君子之腹了。
然後說一下我的創作思路。
對於文風，我盡可能選擇了貼近原作的風格來創作，用詞也比較接近生活化，沒有出現太多沉重的詞匯，例如什麽‘拯救’這種詞匯，太大太空的話會讓讀者感到出戲，這一點我在當讀者的時候也如此想過。
之後就是‘謎語人’，其實很多讀者說過原作比較謎語人，而我的這本書沒有那麽謎語，這一點我也很清楚，因為實體書籍和網文的閱讀習慣是不同的，所以在寫作的時候我刻意改變了這種說話習慣，從完全謎語變成了說一半，留一半，然後用上帝視角再講一半。
算是為了貼近大家閱讀習慣做出的改變吧，隻是我文筆掌控不住原作那種謎語人的說話方式也是一大原因呢（笑）。
對於讀者的問題，我也留心過。
例如為什麽一開始雪乃語氣會那麽生硬，在文中我後續的解釋是因為之前剛剛吵過架，所以才語氣生硬。
但這個解釋其實隻是一部分，那最重要的隱藏下來的原因我沒有說。
雪乃其實是出於對大老師的理解以及關心才這麽做的。
對這個時候的大老師，刻意的淡漠比起突如其來的關心更能讓他感到舒適，尤其是在這麽一個陌生的環境。
所以雪乃是出於對八幡的深刻理解才做出的這種決定，而且在後續中，各種語言和肢體上的動作也都慢慢升級，這就說明兩人之間的關係也慢慢升溫，雪乃也不再需要這種刻意地淡漠來讓八幡感到舒服了。
第二個問題，為什麽總是一二三人稱來回切換。
這個是因為原作是第一人稱，但是我們網文的閱讀習慣是第三人稱，而且我對第一人稱的把握又不是那麽好，所以我隻能出此下策來創作了。
不得不說，第一人稱在塑造主角方麵確實有著得天獨厚的優勢，各種心理描寫都能讓人加深主角的形象設定。
但是在其他方麵它也有它的劣勢，那就是隻能以主角為視角去描寫故事。
例如，‘雪之下陽乃靠近了八幡，伸手輕輕敲打了他的後背。’這句話要是換成第一人稱來寫的話，那就應該是，‘我蹲在地上，靜靜地擺弄著手機，突然背後傳來了一陣痛意，轉頭一看，果然是雪之下陽乃那家夥。’
這種以主角為視角的寫作，其實對我來說是很困難的，因為以第三人稱來寫，更多是劇情驅動，例如我想到了陽乃打八幡後背，我就可以直接寫，但如果以第一人稱，我就得轉換下視角。
說到底，還是萌新作者的功力不行。
第三個問題，原創人物不討喜。
在第一卷裏，我原創了三個登場次數較多的人物，其中出場最多的就是崇宮美月，設定上是小四就住進八幡家裏的小女孩，八幡和小町的妹妹。
當然設定是一回事，能不能讓讀者接受就又是一回事了。
因為開局就設定成了住在家裏十年，所以我寫的時候刻意讓美月顯得很自在，拿自己完全不當外人，對她來說這裏就是自己的家。
但是這麽寫可能會讓讀者覺得這個女人沒大沒小，對八幡呼來喝去的，很不禮貌。
這一點我必須承認，所以在接下來我必須要更加重視這個問題才行。
這一卷寫了27萬字，這是什麽概念呢，說個事實，春物的第一卷是九萬多字，也就是說這一卷大概有春物三卷左右，但實際上我的劇情容量完全趕不上原作。
而且在寫作的時候還是以網文的形式來寫的，就是以盡量一章一結尾來寫，缺少了原作裏動不動就幾萬字的劇情。
海邊旅行應該是本書裏最長的劇情，大概有六七萬字，都快趕上原作的千葉村了，但是實際是卻沒能寫出那種該有的劇情長度。
同時，由於大綱的問題，其中很多都是現添加的劇情，這也就導致了很多章節看起來很水。
整體上來說，我是以動畫第一季前半部分那類似輕喜劇的方式來創作的，所以看起來可能會輕鬆一些，但也導致了劇情上的張力不夠。
這麽多問題都是我在下一卷要裏注意的。
差不多，第一卷就到這裏了。
第二卷是回歸卷，提前給大家打個預防針，大老師不會有第一卷的記憶。
其實本來這書就是個短篇集，各卷應該是獨立的。
隻是我覺得應該給第一卷補完一下才行，就利用了第一卷的設定。
如果說第一卷是角色同人，那我第二卷就像寫的是春物同人。
春物我自認為的三個核心是‘校園’‘戀愛’‘人際關係’。
脫離了這三點，基本寫出來的就是角色同人，而不是春物同人了，就像我第一卷一樣。
劇情上來說，第二卷應該是要比第一卷長很多，因為有原作打底，可以寫的很長。
時間設定是在戶塚網球事件之後，主要人員基本都登場了一遍。
因為原作的主要人員登場，劇情上實在是插不上手。
也隻能沿著寫下去了，
所以，第二卷再見吧。
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首先還是要感謝各位讀者能看到這裏，我統計了下各個平台，雖然有多平台重複的，但是至少還是有四五百人在看這本書。
真是不勝榮幸，最開始我還以為可能沒幾個人會看的（笑）。
讀者的支持對我來說就是最大的動力。
第一卷的故事就這麽結束了，在這裏我也想回答一下大家的問題，順便說一下寫作時的想法。
其實一開始我就打了30章的大綱，其中還加了後日談以及兩章不明意義的章節，一開始的設想也隻是寫個七八萬字就收手了，沒想到竟然能寫27萬字，真是不可思議。
寫著寫著就寫多了，難不成我的大綱掌控力這麽差嗎，這章節都翻了三倍了。
最開始的想法是看多了同人之後，發現那種帶著記憶穿越回去的男主比較多，所以我想反過來的話也是挺有意思的。
不過這樣寫也有局限性就是了，因為過了十年，周圍人的段位基本都比大老師高了，這也就導致了全篇裏，其實沒有什麽是大老師依靠個人能力來解決的事件。
倒不如說，在意識到了這一點後，我刻意地減少了事件的安排，轉而把重點放到了人物身上。
因為未來大老師的身份我有點把控不住，他所要處理的事件也不是我能描寫的好的，所以我就揚長避短，沒有過多去寫這個。
對於未來大老師，我在文中或多或少地提起了幾句，首先他研究生剛剛畢業兩年，在雪之下家的公司當部長，同時是一個小有名氣的作家，而且暗地裏還為雪父處理一些事情，但是這樣的人物對我來說是完全把控不住的，所以也就淺嚐輒止了，讓大家知道有這麽個人就行。
對於全卷的劇情，我個人還不是很滿意，因為上述條件的限製，我沒有刻畫出一條完整的主線，隻是把筆墨放在了人物身上，然後用人物各自的性格去碰撞然後來推進故事。
在寫的時候我發現了，陽乃可真是個好角色，一旦劇情不知道寫什麽就讓她出來搗亂推動劇情發展就好，怪不得原作出場次數這麽多，說不定渡航在寫的時候也這麽想過呢（笑）。
當然了，我的創作肯定不及原作的十分之一，這麽想也有些小人之心度君子之腹了。
然後說一下我的創作思路。
對於文風，我盡可能選擇了貼近原作的風格來創作，用詞也比較接近生活化，沒有出現太多沉重的詞匯，例如什麽‘拯救’這種詞匯，太大太空的話會讓讀者感到出戲，這一點我在當讀者的時候也如此想過。
之後就是‘謎語人’，其實很多讀者說過原作比較謎語人，而我的這本書沒有那麽謎語，這一點我也很清楚，因為實體書籍和網文的閱讀習慣是不同的，所以在寫作的時候我刻意改變了這種說話習慣，從完全謎語變成了說一半，留一半，然後用上帝視角再講一半。
算是為了貼近大家閱讀習慣做出的改變吧，隻是我文筆掌控不住原作那種謎語人的說話方式也是一大原因呢（笑）。
對於讀者的問題，我也留心過。
例如為什麽一開始雪乃語氣會那麽生硬，在文中我後續的解釋是因為之前剛剛吵過架，所以才語氣生硬。
但這個解釋其實隻是一部分，那最重要的隱藏下來的原因我沒有說。
雪乃其實是出於對大老師的理解以及關心才這麽做的。
對這個時候的大老師，刻意的淡漠比起突如其來的關心更能讓他感到舒適，尤其是在這麽一個陌生的環境。
所以雪乃是出於對八幡的深刻理解才做出的這種決定，而且在後續中，各種語言和肢體上的動作也都慢慢升級，這就說明兩人之間的關係也慢慢升溫，雪乃也不再需要這種刻意地淡漠來讓八幡感到舒服了。
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這個是因為原作是第一人稱，但是我們網文的閱讀習慣是第三人稱，而且我對第一人稱的把握又不是那麽好，所以我隻能出此下策來創作了。
不得不說，第一人稱在塑造主角方麵確實有著得天獨厚的優勢，各種心理描寫都能讓人加深主角的形象設定。
但是在其他方麵它也有它的劣勢，那就是隻能以主角為視角去描寫故事。
例如，‘雪之下陽乃靠近了八幡，伸手輕輕敲打了他的後背。’這句話要是換成第一人稱來寫的話，那就應該是，‘我蹲在地上，靜靜地擺弄著手機，突然背後傳來了一陣痛意，轉頭一看，果然是雪之下陽乃那家夥。’
這種以主角為視角的寫作，其實對我來說是很困難的，因為以第三人稱來寫，更多是劇情驅動，例如我想到了陽乃打八幡後背，我就可以直接寫，但如果以第一人稱，我就得轉換下視角。
說到底，還是萌新作者的功力不行。
第三個問題，原創人物不討喜。
在第一卷裏，我原創了三個登場次數較多的人物，其中出場最多的就是崇宮美月，設定上是小四就住進八幡家裏的小女孩，八幡和小町的妹妹。
當然設定是一回事，能不能讓讀者接受就又是一回事了。
因為開局就設定成了住在家裏十年，所以我寫的時候刻意讓美月顯得很自在，拿自己完全不當外人，對她來說這裏就是自己的家。
但是這麽寫可能會讓讀者覺得這個女人沒大沒小，對八幡呼來喝去的，很不禮貌。
這一點我必須承認，所以在接下來我必須要更加重視這個問題才行。
這一卷寫了27萬字，這是什麽概念呢，說個事實，春物的第一卷是九萬多字，也就是說這一卷大概有春物三卷左右，但實際上我的劇情容量完全趕不上原作。
而且在寫作的時候還是以網文的形式來寫的，就是以盡量一章一結尾來寫，缺少了原作裏動不動就幾萬字的劇情。
海邊旅行應該是本書裏最長的劇情，大概有六七萬字，都快趕上原作的千葉村了，但是實際是卻沒能寫出那種該有的劇情長度。
同時，由於大綱的問題，其中很多都是現添加的劇情，這也就導致了很多章節看起來很水。
整體上來說，我是以動畫第一季前半部分那類似輕喜劇的方式來創作的，所以看起來可能會輕鬆一些，但也導致了劇情上的張力不夠。
這麽多問題都是我在下一卷要裏注意的。
差不多，第一卷就到這裏了。
第二卷是回歸卷，提前給大家打個預防針，大老師不會有第一卷的記憶。
其實本來這書就是個短篇集，各卷應該是獨立的。
隻是我覺得應該給第一卷補完一下才行，就利用了第一卷的設定。
如果說第一卷是角色同人，那我第二卷就像寫的是春物同人。
春物我自認為的三個核心是‘校園’‘戀愛’‘人際關係’。
脫離了這三點，基本寫出來的就是角色同人，而不是春物同人了，就像我第一卷一樣。
劇情上來說，第二卷應該是要比第一卷長很多，因為有原作打底，可以寫的很長。
時間設定是在戶塚網球事件之後，主要人員基本都登場了一遍。
因為原作的主要人員登場，劇情上實在是插不上手。
也隻能沿著寫下去了，
所以，第二卷再見吧。
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