曾經一度非常羨慕畫者，有能力把內心隨時發生的想象轉化為具體的線或顏色。與我所經常涉獵的影像領域不同，畫者不再僅僅依賴發現的能力而需要比常人更敏銳的感受力和創造力。
而年年此次經曆艱苦的創作期呈現給我們的作品恰恰是對這兩種能力的充分體現。
年年在最初提交幾張“絢爛背景下的包子臉”並且和小四討論關於《n.世界》的構想以後，在幾個月的創作中不斷地進步使我們對年年的認識不再停留在“青春年少的華麗畫麵”抑或“動漫界的新秀畫手”的層麵。她的畫裏終於呈現出年少風景以外的更具探索性質的內涵，將內心中的陰暗麵用美好甚至帶有夢幻色彩的形式婉轉地展示出來。
雖然無從了解小姑娘目前的生活狀態和性情，但我想這必然不是一次輕鬆的創作，而是年年終於在美麗風景之外把她的成長、困惑以及創作中的艱辛第一次展現出來。
漫畫從誕生以來一直未得到主流藝術的真正認同，而年年作為以“漫畫插圖作者”的身份被大家認識的創作者，正在逐漸將“漫畫”演變成她自身獨具特色的魅力，或許有一天她能真正突破這種藝術門類之前“美觀、敘事、特色”的普遍要求，使作品更多地承載著內心和思想的力量。
也許這都是一相情願的理想主義吧。
但是作為創作者來說應該會對此更有感觸。
而年年此次經曆艱苦的創作期呈現給我們的作品恰恰是對這兩種能力的充分體現。
年年在最初提交幾張“絢爛背景下的包子臉”並且和小四討論關於《n.世界》的構想以後，在幾個月的創作中不斷地進步使我們對年年的認識不再停留在“青春年少的華麗畫麵”抑或“動漫界的新秀畫手”的層麵。她的畫裏終於呈現出年少風景以外的更具探索性質的內涵，將內心中的陰暗麵用美好甚至帶有夢幻色彩的形式婉轉地展示出來。
雖然無從了解小姑娘目前的生活狀態和性情，但我想這必然不是一次輕鬆的創作，而是年年終於在美麗風景之外把她的成長、困惑以及創作中的艱辛第一次展現出來。
漫畫從誕生以來一直未得到主流藝術的真正認同，而年年作為以“漫畫插圖作者”的身份被大家認識的創作者，正在逐漸將“漫畫”演變成她自身獨具特色的魅力，或許有一天她能真正突破這種藝術門類之前“美觀、敘事、特色”的普遍要求，使作品更多地承載著內心和思想的力量。
也許這都是一相情願的理想主義吧。
但是作為創作者來說應該會對此更有感觸。