四
三十多年後，我和一群作家到南京領一項高級別的文學創作獎，當作家們晚上聚在一起大談特談個人初戀的經驗時，我沒有別的可以炫耀，便說了這段脖子的故事。在座的朋友們卻一個個嗤之以鼻，他們說我並不是跟那個動人的小女孩談戀愛而是跟“一根”脖子談戀愛；那算什麽“初戀”，隻不過是可笑的“脖子情結”罷了！我對他們用“一根”這個數量詞非常反感，他們褻讀了我童年心中唯一可以留念的審美對象，使我對這些文學家品味的估量大大降低，怪不得現在在“創作”“寫作”這類高尚的心靈活動前麵往往加上個低級的“搞”字。但午夜們心自問，與他們多彩多姿離奇古怪溫柔纏綿兩相情悅青梅竹馬的初戀相比，我不能不暗自慚愧：我“青春期”時與異性的接觸確實少得可憐。如果我能像他們一樣交遊廣泛，視野開闊，當時周圍比那片三角區更加能吸引我的東西一定還很多。可是命運就是如此規定，我的性格決定了我偏愛一些別人不太注意的細節。這大約也是我後來還能靠寫小說吃飯的原因。
一顆草的種子在貧瘠的土壤中破土而出，如果再沒有其他植物在它周圍生長，它便會成為童山禿嶺上一株奪目的大樹。我對白色三角區的懷戀何嚐不是如此。在那耀眼的光芒以後再沒有別的發光體照耀過我，於是我也像我祖父似的敝帚自珍，在我以後的歲月裏從勞改隊進進出出，一直懷揣著對她的思戀。那是我缺少異性滋潤的貧瘠的心田裏的一株樹。現在我又回到南京，當然要去頂禮膜拜。
我還記得她家住的地方。我說我造孽造得很早的一個罪過就包括我曾悄悄地跟蹤過她。我至今還能依稀地看見她黑色大辮子擺動得合度得體，就是在三十多年前放學的路上發現的。但我並不是有意跟蹤她而是她主動吸引我，走著走著我不知為什麽就會跟著她走。後來我才知道世界上許許多多事情都身不由己。我可以保證此後我再沒有跟蹤過另外一個女人，因為再沒有哪個女人有那樣的頭發。長大後我聽說女人的頭發長了發梢會分叉，現在很多香波就以解決這個難題做廣告。可是那時我認為她的頭發絕對是世界上最完美的，每一根都能夠單獨剔出來做成標本，難怪古人在詩詞中把它比作“青絲”。那時我雖然已經戴上近視眼鏡，奇怪的是我仍能遠遠地看見她頭發根底白皙的皮膚，那是迷人的三角區的衍化。我第一次跟她到家，以後便輕車熟路了。原來她家離我家很近，她到家後我往前再走二百米也就到我家了。跟蹤其實不過是順路而已。她家在一個菜市場前麵，我每天吃的菜都要—一經過她家門口。
和作家朋友們聊了初戀的第二天，我說我要去“尋根”，看看祖父那座大花園現在怎麽樣了。前麵說的那位好友——著名作家兼編劇作為授獎會的東道主之一，發動幾個友人跟我一起去。於是大家坐了一輛麵包車直奔三十多年前曾經為我的家。按我提供的準確地址：xx路xx號，司機很容易找到地方，可是我家已經成了一個製造電機的工廠，門牌號卻依然沒變。早先懸掛拉聯的門柱上如今一邊是工廠的牌子一邊是工會的牌子，倒也很對稱。大門已不是原來的大門。我記得原來的門是厚重的本頭門，鑲著幾排銅釘和兩個銅環。現在大大縮小了的黑色鐵門上莫名其妙地塗著好些紅白油漆，大門仿佛成了畫家的一塊調色板，遠看又好像抽象畫派的作品。幾個作家走近仔細一看，才認讀出是退了色的“大躍進”和“文革”的口號。一時我竟有些眩暈，幾個曆史時期疊印在一起，壓縮了多少人間的悲歡離合！時間便如此無情地匆匆而逝，不管對國家對社會對個人來說多麽偉大重要多麽驚心動魄的事都會過去，都會變為陳跡。
我的好友是南京的知名人士，對看大門的老頭一說老頭便領著我們從旁邊的小門魚貫而人。不出所料，曾經為我家的花園早已麵目全非，樓台亭閣無影無蹤，綠樹花草也被雨打風吹去。小溪變成一條平坦的柏油路，看門的老頭說路下麵埋了條排汙管道，那大概就是我記憶中清澈的小溪了；荷花池被壓在車間底下，花房改建為一排磚木結構的簡陋平房。老頭還記得花移出來後都死了：“一棵都不剩！”老頭也會發出感歎。看來，人要比花木的生存能力強得多。
老頭仿佛是《失樂園》中的維吉爾，—一指點給我看什麽什麽是什麽什麽時候改造的。改造真的非常徹底！一家人的生活場所變成了公家的生產場所。但工廠近年也很不景氣，竟敗落到與抗日戰爭時期我的大家庭一樣，要工人各自去尋找生路，老頭說這地方將要被港商買去，真是“三十年河東三十年河西”！
廠房靜悄悄的，既沒工人也沒機器的響聲。一堆堆鏽跡斑斑的電機半埋在淒迷的荒草中，那大約就是這家工廠的產品了。花園敗落了，工廠也敗落了。不管是花園也好工廠也好，不管是屬於私人公家或是港商，人們在土地上忙來忙去隻不過是來來去去往返的風，這片土地還是這片土地。友人們懷疑說你是不是弄錯了，又有人開玩笑指著車間裏的一泡尿跡說，你大概就在這裏落草的吧。我突然想到“落草”一詞的含義：既指嬰兒出生又指去當強盜。神聖感立即被一種暗示所代替：是不是人生下必須是強者，不然便不能承受以後的命運？
本來這應該是我心中的一所殿堂，可在又髒又亂又破的廠房中我找不到一點令我感動的景象，準備好的一掬淚竟無處可灑。我想我原來就無所謂“根”的吧，生下來就命定和風一樣要飄泊天涯。現在的問題倒是應該考慮準備停息在什麽地方，也就是說死在哪裏；“根”，對我已經沒有任何意義，墳墓倒是我必須思量的前途。所有的過去都把握不住，那麽就試試把握現在吧！“自掘墳墓”雖是個貶義語，但換個角度理解那不正是提醒趕往墳墓的老人要把自己的墓掘得舒適合體？一般人的墳墓都由別人來“掘”，“自掘墳墓”者才有精心設計、量體剪裁的自主權。
友人說既來了一趟總得留點紀念，我大致觀測一下可能是我出生的院落的地點，站在一處鐵皮自行車棚下照了張相，臉上的表情尷尬無奈得變了形。不知情的人看了這張照片一定會發笑：為什麽我非要手扶著塊“棚外禁止放車”的木牌留影，這有什麽藝術價值可言？我還記得林木森森的院中有一棵高大的梧桐樹，我母親在樹下懷抱著裙褓中的我的相片，今天正掛在我書房的牆上，而梧桐樹卻被一堵水泥砌的灰色標語牌替換了，“時間就是金錢質量就是生命”兩行紅字赫然在目……所有這一切，都令我能非常高興地用現在流行的話語跟它們說一聲“拜拜”。從此我獲得了解脫。既然“時間就是金錢”，我不會再對損耗掉的時間有絲毫懷念。花出去的“錢”再也收不回來，眼前的問題倒是怎樣花手中這點不多的“錢”。
這次“尋根”反而激起了我“向前看”的精神，出生地全然頹記全然消失，等於給了我一個新的起點。我在這所電機廠又誕生一次，活了半個多世紀我仍有權再得到一次“青春期”。這使我將近花甲時還敢投人商海。
算了，咱們還是去尋那“根”脖子吧！友人慫恿我說可能還會找到她，我當然早已抱著一線希望。於是我把這“根”毅然地拋諸腦後，和大家一起興致勃勃地去尋那“根”。告別維吉爾，到貝雅特裏齊那裏去吧！幸虧我還記得她的芳名，這得益於我和她沒有過肉體接觸。於是麵包車又向前開了二百米，來到萊市場門口。
讓我詫異的是萊市場還是那個菜市場，三十多年來風貌猶存，汙水溪流般地從大門洞往外淌，泅舊地泄進馬路邊的下水道。市場大門左邊賣豆芽的小店還在賣豆芽，仿佛它的豆芽總也賣不完。在這裏我倒尋見夢中的情景，真如佛經所說的“不可思議”。白得耀眼的細細的豆芽菜，更令我急切地想看到那白得耀眼的圓潤的脖項。我說她就住在豆芽店的樓上，這間儲紅色的殘破的木板房裏。整座小樓依然頗具風情，仿佛是一幅精致的水粉畫，雖然更加破舊但也更加凝重。窗戶麵臨馬路，貼著膠布的玻璃股俄模糊，使有心的過路人不禁會遇想裏麵的曖昧。我說我過去就曾在窗下仰望過多次，除了貼上了膠布那窗戶並沒有變樣。好友說你先別進去，讓我先去替你打聽打聽，我們就說是三十多年前的老同學，來看看你有何不可？
好友進去了約十分鍾快快地出來，連聲叫走吧走吧！
在車上，好友說果真有這麽一個叫那個芳名的老太婆，你記得一點沒錯。但哪有什麽“美麗的三角區”！我特別注意看了看她的脖子，又黑又瘦皺格裏還藏著汙垢。黝黑的樓道裏擺著個破煤球爐，煙熏火燎的讓人沒法在房裏久待，而她卻安然地抱著不滿周歲的外孫喂稀飯，頭發也已花白並且髒亂不堪；她的形象和她的生活環境再匹配不過，純粹是菜市場賣剩下的蔫菜葉。我問她還記不記得有一個叫你這個名字的中學同學，她連想也沒想就說想不起來了，一臉不耐煩的表情，可見當年她對你就毫無印象，並且對過去所有的一切都不感興趣。
“算了，你還是把你的夢好好保留住吧，別讓現實擊碎了它。到我們這把年紀，隻有夢是最寶貴的。”
國賓館的路上作家們個個默默無言。作家這時才像是作家，每個人都有各自由此產生的感慨。別人的感慨我不知道，我可以想象光陰對她和那片白色三角區的磨損，也許這個女人比我受的摧殘更多更深。想到這點我不禁心頭沉重。我有另一個同期的女同學從美國來看我，她在台灣也有一番掙紮，成了富婆後又描眉又畫眼又染發還經過幾次整容，但蒼老仍然從皮膚下頑強地向外滲漏。被精心掩飾的老態更令人不寒而栗，使我這個旁觀的友人也覺得自己又老了許多。
我拍拍好友的膝蓋悄悄說了聲“謝謝”。我理解他的好意，他讓我畢竟還能保留一點美好的記憶，不然我們這代人的經曆未免太過於殘酷。
他握住我的手背緊緊一捏。對這個世界，我們已心照不宣。
三十多年後，我和一群作家到南京領一項高級別的文學創作獎，當作家們晚上聚在一起大談特談個人初戀的經驗時，我沒有別的可以炫耀，便說了這段脖子的故事。在座的朋友們卻一個個嗤之以鼻，他們說我並不是跟那個動人的小女孩談戀愛而是跟“一根”脖子談戀愛；那算什麽“初戀”，隻不過是可笑的“脖子情結”罷了！我對他們用“一根”這個數量詞非常反感，他們褻讀了我童年心中唯一可以留念的審美對象，使我對這些文學家品味的估量大大降低，怪不得現在在“創作”“寫作”這類高尚的心靈活動前麵往往加上個低級的“搞”字。但午夜們心自問，與他們多彩多姿離奇古怪溫柔纏綿兩相情悅青梅竹馬的初戀相比，我不能不暗自慚愧：我“青春期”時與異性的接觸確實少得可憐。如果我能像他們一樣交遊廣泛，視野開闊，當時周圍比那片三角區更加能吸引我的東西一定還很多。可是命運就是如此規定，我的性格決定了我偏愛一些別人不太注意的細節。這大約也是我後來還能靠寫小說吃飯的原因。
一顆草的種子在貧瘠的土壤中破土而出，如果再沒有其他植物在它周圍生長，它便會成為童山禿嶺上一株奪目的大樹。我對白色三角區的懷戀何嚐不是如此。在那耀眼的光芒以後再沒有別的發光體照耀過我，於是我也像我祖父似的敝帚自珍，在我以後的歲月裏從勞改隊進進出出，一直懷揣著對她的思戀。那是我缺少異性滋潤的貧瘠的心田裏的一株樹。現在我又回到南京，當然要去頂禮膜拜。
我還記得她家住的地方。我說我造孽造得很早的一個罪過就包括我曾悄悄地跟蹤過她。我至今還能依稀地看見她黑色大辮子擺動得合度得體，就是在三十多年前放學的路上發現的。但我並不是有意跟蹤她而是她主動吸引我，走著走著我不知為什麽就會跟著她走。後來我才知道世界上許許多多事情都身不由己。我可以保證此後我再沒有跟蹤過另外一個女人，因為再沒有哪個女人有那樣的頭發。長大後我聽說女人的頭發長了發梢會分叉，現在很多香波就以解決這個難題做廣告。可是那時我認為她的頭發絕對是世界上最完美的，每一根都能夠單獨剔出來做成標本，難怪古人在詩詞中把它比作“青絲”。那時我雖然已經戴上近視眼鏡，奇怪的是我仍能遠遠地看見她頭發根底白皙的皮膚，那是迷人的三角區的衍化。我第一次跟她到家，以後便輕車熟路了。原來她家離我家很近，她到家後我往前再走二百米也就到我家了。跟蹤其實不過是順路而已。她家在一個菜市場前麵，我每天吃的菜都要—一經過她家門口。
和作家朋友們聊了初戀的第二天，我說我要去“尋根”，看看祖父那座大花園現在怎麽樣了。前麵說的那位好友——著名作家兼編劇作為授獎會的東道主之一，發動幾個友人跟我一起去。於是大家坐了一輛麵包車直奔三十多年前曾經為我的家。按我提供的準確地址：xx路xx號，司機很容易找到地方，可是我家已經成了一個製造電機的工廠，門牌號卻依然沒變。早先懸掛拉聯的門柱上如今一邊是工廠的牌子一邊是工會的牌子，倒也很對稱。大門已不是原來的大門。我記得原來的門是厚重的本頭門，鑲著幾排銅釘和兩個銅環。現在大大縮小了的黑色鐵門上莫名其妙地塗著好些紅白油漆，大門仿佛成了畫家的一塊調色板，遠看又好像抽象畫派的作品。幾個作家走近仔細一看，才認讀出是退了色的“大躍進”和“文革”的口號。一時我竟有些眩暈，幾個曆史時期疊印在一起，壓縮了多少人間的悲歡離合！時間便如此無情地匆匆而逝，不管對國家對社會對個人來說多麽偉大重要多麽驚心動魄的事都會過去，都會變為陳跡。
我的好友是南京的知名人士，對看大門的老頭一說老頭便領著我們從旁邊的小門魚貫而人。不出所料，曾經為我家的花園早已麵目全非，樓台亭閣無影無蹤，綠樹花草也被雨打風吹去。小溪變成一條平坦的柏油路，看門的老頭說路下麵埋了條排汙管道，那大概就是我記憶中清澈的小溪了；荷花池被壓在車間底下，花房改建為一排磚木結構的簡陋平房。老頭還記得花移出來後都死了：“一棵都不剩！”老頭也會發出感歎。看來，人要比花木的生存能力強得多。
老頭仿佛是《失樂園》中的維吉爾，—一指點給我看什麽什麽是什麽什麽時候改造的。改造真的非常徹底！一家人的生活場所變成了公家的生產場所。但工廠近年也很不景氣，竟敗落到與抗日戰爭時期我的大家庭一樣，要工人各自去尋找生路，老頭說這地方將要被港商買去，真是“三十年河東三十年河西”！
廠房靜悄悄的，既沒工人也沒機器的響聲。一堆堆鏽跡斑斑的電機半埋在淒迷的荒草中，那大約就是這家工廠的產品了。花園敗落了，工廠也敗落了。不管是花園也好工廠也好，不管是屬於私人公家或是港商，人們在土地上忙來忙去隻不過是來來去去往返的風，這片土地還是這片土地。友人們懷疑說你是不是弄錯了，又有人開玩笑指著車間裏的一泡尿跡說，你大概就在這裏落草的吧。我突然想到“落草”一詞的含義：既指嬰兒出生又指去當強盜。神聖感立即被一種暗示所代替：是不是人生下必須是強者，不然便不能承受以後的命運？
本來這應該是我心中的一所殿堂，可在又髒又亂又破的廠房中我找不到一點令我感動的景象，準備好的一掬淚竟無處可灑。我想我原來就無所謂“根”的吧，生下來就命定和風一樣要飄泊天涯。現在的問題倒是應該考慮準備停息在什麽地方，也就是說死在哪裏；“根”，對我已經沒有任何意義，墳墓倒是我必須思量的前途。所有的過去都把握不住，那麽就試試把握現在吧！“自掘墳墓”雖是個貶義語，但換個角度理解那不正是提醒趕往墳墓的老人要把自己的墓掘得舒適合體？一般人的墳墓都由別人來“掘”，“自掘墳墓”者才有精心設計、量體剪裁的自主權。
友人說既來了一趟總得留點紀念，我大致觀測一下可能是我出生的院落的地點，站在一處鐵皮自行車棚下照了張相，臉上的表情尷尬無奈得變了形。不知情的人看了這張照片一定會發笑：為什麽我非要手扶著塊“棚外禁止放車”的木牌留影，這有什麽藝術價值可言？我還記得林木森森的院中有一棵高大的梧桐樹，我母親在樹下懷抱著裙褓中的我的相片，今天正掛在我書房的牆上，而梧桐樹卻被一堵水泥砌的灰色標語牌替換了，“時間就是金錢質量就是生命”兩行紅字赫然在目……所有這一切，都令我能非常高興地用現在流行的話語跟它們說一聲“拜拜”。從此我獲得了解脫。既然“時間就是金錢”，我不會再對損耗掉的時間有絲毫懷念。花出去的“錢”再也收不回來，眼前的問題倒是怎樣花手中這點不多的“錢”。
這次“尋根”反而激起了我“向前看”的精神，出生地全然頹記全然消失，等於給了我一個新的起點。我在這所電機廠又誕生一次，活了半個多世紀我仍有權再得到一次“青春期”。這使我將近花甲時還敢投人商海。
算了，咱們還是去尋那“根”脖子吧！友人慫恿我說可能還會找到她，我當然早已抱著一線希望。於是我把這“根”毅然地拋諸腦後，和大家一起興致勃勃地去尋那“根”。告別維吉爾，到貝雅特裏齊那裏去吧！幸虧我還記得她的芳名，這得益於我和她沒有過肉體接觸。於是麵包車又向前開了二百米，來到萊市場門口。
讓我詫異的是萊市場還是那個菜市場，三十多年來風貌猶存，汙水溪流般地從大門洞往外淌，泅舊地泄進馬路邊的下水道。市場大門左邊賣豆芽的小店還在賣豆芽，仿佛它的豆芽總也賣不完。在這裏我倒尋見夢中的情景，真如佛經所說的“不可思議”。白得耀眼的細細的豆芽菜，更令我急切地想看到那白得耀眼的圓潤的脖項。我說她就住在豆芽店的樓上，這間儲紅色的殘破的木板房裏。整座小樓依然頗具風情，仿佛是一幅精致的水粉畫，雖然更加破舊但也更加凝重。窗戶麵臨馬路，貼著膠布的玻璃股俄模糊，使有心的過路人不禁會遇想裏麵的曖昧。我說我過去就曾在窗下仰望過多次，除了貼上了膠布那窗戶並沒有變樣。好友說你先別進去，讓我先去替你打聽打聽，我們就說是三十多年前的老同學，來看看你有何不可？
好友進去了約十分鍾快快地出來，連聲叫走吧走吧！
在車上，好友說果真有這麽一個叫那個芳名的老太婆，你記得一點沒錯。但哪有什麽“美麗的三角區”！我特別注意看了看她的脖子，又黑又瘦皺格裏還藏著汙垢。黝黑的樓道裏擺著個破煤球爐，煙熏火燎的讓人沒法在房裏久待，而她卻安然地抱著不滿周歲的外孫喂稀飯，頭發也已花白並且髒亂不堪；她的形象和她的生活環境再匹配不過，純粹是菜市場賣剩下的蔫菜葉。我問她還記不記得有一個叫你這個名字的中學同學，她連想也沒想就說想不起來了，一臉不耐煩的表情，可見當年她對你就毫無印象，並且對過去所有的一切都不感興趣。
“算了，你還是把你的夢好好保留住吧，別讓現實擊碎了它。到我們這把年紀，隻有夢是最寶貴的。”
國賓館的路上作家們個個默默無言。作家這時才像是作家，每個人都有各自由此產生的感慨。別人的感慨我不知道，我可以想象光陰對她和那片白色三角區的磨損，也許這個女人比我受的摧殘更多更深。想到這點我不禁心頭沉重。我有另一個同期的女同學從美國來看我，她在台灣也有一番掙紮，成了富婆後又描眉又畫眼又染發還經過幾次整容，但蒼老仍然從皮膚下頑強地向外滲漏。被精心掩飾的老態更令人不寒而栗，使我這個旁觀的友人也覺得自己又老了許多。
我拍拍好友的膝蓋悄悄說了聲“謝謝”。我理解他的好意，他讓我畢竟還能保留一點美好的記憶，不然我們這代人的經曆未免太過於殘酷。
他握住我的手背緊緊一捏。對這個世界，我們已心照不宣。