不管是長篇、中篇還是我這裏要說的短篇，肌理之美是必須的，而血肉的構造尤為重要，構造短篇的血肉，最重要的恰恰是控製。
在區區幾千宇的篇幅裏，一個作家對敘述和想象力的控製猶如圓桌麵上的舞蹈，任何動作，不管多麽優美，也不可泛濫，任何鋪陳，不管多麽準確，也必須節約筆墨，對於激情過度的作家來說，短篇不能滿足激情的需要，因為激情在這裏最終將化為一種平衡的能力。
短篇也能講一個故事，但是我們不能在故事中設置衝突了，短篇也要講究人物，可是我們無能用很多文字去刻劃人物性格了，我們唯一需要解決的問題還是如何控製的問題。
控製文字很大程度上就是控製節奏，正如卡爾維諾所說，短篇小說是一輛馬車，它怎麽跑，跑得多快，完全要取決於路麵的交通情況，因此寫作短篇的時候，我們的眼睛要睜得更大一些，以便看清前方的路麵。
在區區幾千宇的篇幅裏，一個作家對敘述和想象力的控製猶如圓桌麵上的舞蹈，任何動作，不管多麽優美，也不可泛濫，任何鋪陳，不管多麽準確，也必須節約筆墨，對於激情過度的作家來說，短篇不能滿足激情的需要，因為激情在這裏最終將化為一種平衡的能力。
短篇也能講一個故事，但是我們不能在故事中設置衝突了，短篇也要講究人物，可是我們無能用很多文字去刻劃人物性格了，我們唯一需要解決的問題還是如何控製的問題。
控製文字很大程度上就是控製節奏，正如卡爾維諾所說，短篇小說是一輛馬車，它怎麽跑，跑得多快，完全要取決於路麵的交通情況，因此寫作短篇的時候，我們的眼睛要睜得更大一些，以便看清前方的路麵。