很多朋友看見我專收瓷臉做成的娃娃，總是不喜歡。他們說：“陽氣那麽重，看上去好似有靈魂躲在裏麵一樣，根本不可愛，看了就是怕的感覺。”
真的，布臉娃娃是比較可親的，可是瓷臉人偶的那份靈氣，在布娃娃身上是找不到的。雖然我也覺得瓷臉人偶的表情甚而接近戲劇，那份怕的感覺我也有過聯想，可是偏偏去收集它們。一共有三十八個。
這一個瓷人精品，有一位女朋友忍痛割愛給我的，她是一位畫家，我們專愛這種尖銳美的麵具、人形，放在房中小孩子來了都不肯近門，我知道孩子們不喜歡那種第六感。
瓷人放在台灣的家中很久，沒有一個角落配得上它，因為它太冷。我隻好把它放在盒子裏了。
好幾年以後，去了一趟竹山，在那一家又一家藝品店中，看來看去都沒有合意的東西。雖然竹子不俗，可是竹子做出來的手工藝總是透著一點匠氣，是設計上的問題，和竹子本身無關的。
就在一個極不顯眼的角落裏，看見了一個朱紅的鳥籠，我立刻喜歡上了那份顏色和線條，也不還價，提了它就走。事實上，我不愛什麽動物，除了馬和流浪的野狗之外，其他的動物都不太喜歡，也隻是個養植物的人。
回到台灣來的日子，總是擠著過，悠閑的生活在這兒沒有可能。在這兒，忍受被打擾的滋味就好似上了枷鎖的人一樣，隻活在每天的記事簿上，就怕忘了那天給了人什麽承諾。有一次拒絕了別人的要求，對方在電話裏很無禮的嘲諷了我幾句，啪一下掛了。
並沒有因此不快，偏偏靈感突然而來，翻出盒子裏的瓷人——那個小醜，拿出鳥籠，打開門，把這個“我”硬給塞進籠子裏去。姿勢是掙紮的，一半在籠內，一半在籠外。關進了小醜，心裏說不出有多麽暢快——叫它替我去受罪。“你怎麽把人放在籠子裏呢？快快拿出來，看了怕死了。”我的一個朋友進了我家就喊起來。
我不拿。
“風水不好，難怪你老是生病。”又說。
我還是不拿。
以後許多人問過我這小醜的事情，我對他們說：“難道——你，你的一生，就不是生活在籠子裏嗎？偶爾半個身子爬了出來，還算幸運的呢。”
心裏本來沒有感觸的人，聽了這句話，都會一愣，接著而來的表情，就露出了辛酸。
這樣偶爾的整人，成了我生活中一種不算惡意的玩笑。看了這張照片上——你，你在籠子裏的什麽地方呢？
真的，布臉娃娃是比較可親的，可是瓷臉人偶的那份靈氣，在布娃娃身上是找不到的。雖然我也覺得瓷臉人偶的表情甚而接近戲劇，那份怕的感覺我也有過聯想，可是偏偏去收集它們。一共有三十八個。
這一個瓷人精品，有一位女朋友忍痛割愛給我的，她是一位畫家，我們專愛這種尖銳美的麵具、人形，放在房中小孩子來了都不肯近門，我知道孩子們不喜歡那種第六感。
瓷人放在台灣的家中很久，沒有一個角落配得上它，因為它太冷。我隻好把它放在盒子裏了。
好幾年以後，去了一趟竹山，在那一家又一家藝品店中，看來看去都沒有合意的東西。雖然竹子不俗，可是竹子做出來的手工藝總是透著一點匠氣，是設計上的問題，和竹子本身無關的。
就在一個極不顯眼的角落裏，看見了一個朱紅的鳥籠，我立刻喜歡上了那份顏色和線條，也不還價，提了它就走。事實上，我不愛什麽動物，除了馬和流浪的野狗之外，其他的動物都不太喜歡，也隻是個養植物的人。
回到台灣來的日子，總是擠著過，悠閑的生活在這兒沒有可能。在這兒，忍受被打擾的滋味就好似上了枷鎖的人一樣，隻活在每天的記事簿上，就怕忘了那天給了人什麽承諾。有一次拒絕了別人的要求，對方在電話裏很無禮的嘲諷了我幾句，啪一下掛了。
並沒有因此不快，偏偏靈感突然而來，翻出盒子裏的瓷人——那個小醜，拿出鳥籠，打開門，把這個“我”硬給塞進籠子裏去。姿勢是掙紮的，一半在籠內，一半在籠外。關進了小醜，心裏說不出有多麽暢快——叫它替我去受罪。“你怎麽把人放在籠子裏呢？快快拿出來，看了怕死了。”我的一個朋友進了我家就喊起來。
我不拿。
“風水不好，難怪你老是生病。”又說。
我還是不拿。
以後許多人問過我這小醜的事情，我對他們說：“難道——你，你的一生，就不是生活在籠子裏嗎？偶爾半個身子爬了出來，還算幸運的呢。”
心裏本來沒有感觸的人，聽了這句話，都會一愣，接著而來的表情，就露出了辛酸。
這樣偶爾的整人，成了我生活中一種不算惡意的玩笑。看了這張照片上——你，你在籠子裏的什麽地方呢？