在“尚洋”公司待了不到兩個小時，我就全懂了，在互聯網時代，哪是光紙媒小說將要被廢，電影、電視劇這些“傳統”視聽手段都將被廢。特別是電視劇，都是通過差不多大小的電子屏幕觀看，得到差不多視覺效果的，如果可以自己給自己播放，並且可以參與到故事的進程中，左右人物的命運，甚至衝進去充當主人公，或者挨個演一遍，誰還會傻帽似的坐在電視前等著電視台發射編排好的故事隻當觀眾——想這樣也可以，遊戲也有一個自動演示，省心，就給自己播一遍vcd。這麽說吧，拿《紅樓夢》這個故事做例子，假如有這麽一版遊戲（現在我們看到的電影電視劇都是導演自己玩了一把，他是臭大糞除了把你氣死一點脾氣沒有），你可以自己做導演，想讓寶玉和黛玉結婚可以，你當寶玉也可以，或者寶玉黛玉都當，轉著圈兒地過癮——你都能跟著他倆入洞房。這多好玩呀！他們叫“交互式”。
我和“博庫”的老板徐貝聊這個未來時，擬定一個口號式的叫法“所有人和作者一起創作”還是“所有人一起搞藝術”我也忘了。總而言之，你不再是一個屍位素餐的傻帽了，“藝術”也不是少數被選中的人的專利了。往大了說，有史以來藝術——娛樂產生的方式將被徹底顛覆，所有名著都可以改寫，無窮改寫，那得出多少藝術——娛樂家呀？沒有誰再可以在這兒上自恃地位優越，有資格撒嬌，要求別人養著他們。
徐貝聽了兩眼放光，說那咱們就幹吧，我給你建一個實驗室，給你配技術人員，咱們就叫這個新玩意兒“網絡連續劇”，大有從今兒起就把電視劇廢了的氣勢。怎麽從“尚洋”又轉到“博庫”去了？這裏我省略了一些過程。紐約小子跟我說得熱鬧，可他不是管錢的人，真到談錢的時候，他們公司那小氣勁兒就出來了，他真是想既合作又讓我高興，可從他們公司口袋裏掏不出錢，說了半天我發現他們是想不花錢也辦事兒，那在現在這樣一個知識經濟時代，我這麽一個高級人才，沒那好事兒。
徐貝是一“華裔美人兒”，在舊金山搞了個網絡公司，第二個進大陸收作家作品電子版權的，我在不包括“改編為網絡電視劇、電影、卡通遊戲等電子產品，以及隨著高科技發展而出現的任何新的電子產品形式”的前提下，把作品的電子出版權，所謂“純文學”賣給了他。那天是大家第一次見麵吃飯，我一高興就把在“尚洋”剛得來的啟發講給了他聽，“這多有意思啊”，我說，“這跟‘亞馬遜’改變了人們的購物方式——等於改變了人類的生活方式有同樣的意義。誰先幹，將來就跟比爾·蓋茨有一拚，你除了提供服務還有實打實的產品，比爾·蓋茨不就是靠一‘視窗’然後不斷升級嘛，到那時一個不斷升級的遊戲軟件——故事原型，就是一棵越長越粗的搖錢樹，你再一上市，投資者還不瘋了？將來，我寫完小說，我就指著這個當世界首富了！”
“為什麽你不現在就幹呢？”徐貝問。
“帶寬”，我說，現在還有“帶寬”問題。當然這是托詞，我還要寫小說，當世界首富怎麽也要拿出畢生的精力為之奮鬥，最損得二十年吧？我準備用四十五到六十五這二十年，六十五以後就歡度晚年了。光當世界首富小說寫了半截兒我也不覺得人生圓滿。
為什麽不陰著，把這些發橫財、起碼能誑不少錢的招兒都給挑明了？底在我不信別人能比我幹得好，還是那句老話：讓你們先跑出二百米去。誰又懂文學又摻和過影視，還都搞得有響兒啊？這裏玩的是創意，懂技術——沒戲！
徐貝是省油的燈嗎？美國、澳洲一通瞎混，畫家來的，腦瓜多好使呀。前些天給我打過一電話，說他已經攢起一堆人幹起來了，就是拿不準該選擇什麽故事。我在電話裏得意地對他說，你以為攢故事拍個腦袋就能幹的，那得專業人士。
就是他們幹成了，我也無所謂，這碗飯大了去了，夠大夥一起伸著脖子扒著碗兒吃上三口五口的。
再講幾個信息：一、日間肥皂劇在美國從1991年以來觀眾人數下降了百分之八十三，僅在1998年秋季至1999年秋季十八歲至四十九歲的婦女觀眾就下降了四分之一。這條消息中對此分析原因是越來越多的女性不再在家待著，出去工作，難道沒有原因是人們解悶不再是盯著電視，而是自己的電腦？
二、“老牌”電影導演中有兩個人，張建亞、葉大鷹在苦練電腦技術，很有可能成為第一批染指電子遊戲業的專業導演。
《三聯生活周刊》1999年第11期58頁寫道：“如果按照最有效的資源配置方式來說，今後娛樂公司最大的資源不是幾個大牌導演或演員，而是幾個原創故事、人物的所有權。”
寫字的同誌們，留神點，別瞎賣電子版權，那是將來咱們的一條財路。
我和“博庫”的老板徐貝聊這個未來時，擬定一個口號式的叫法“所有人和作者一起創作”還是“所有人一起搞藝術”我也忘了。總而言之，你不再是一個屍位素餐的傻帽了，“藝術”也不是少數被選中的人的專利了。往大了說，有史以來藝術——娛樂產生的方式將被徹底顛覆，所有名著都可以改寫，無窮改寫，那得出多少藝術——娛樂家呀？沒有誰再可以在這兒上自恃地位優越，有資格撒嬌，要求別人養著他們。
徐貝聽了兩眼放光，說那咱們就幹吧，我給你建一個實驗室，給你配技術人員，咱們就叫這個新玩意兒“網絡連續劇”，大有從今兒起就把電視劇廢了的氣勢。怎麽從“尚洋”又轉到“博庫”去了？這裏我省略了一些過程。紐約小子跟我說得熱鬧，可他不是管錢的人，真到談錢的時候，他們公司那小氣勁兒就出來了，他真是想既合作又讓我高興，可從他們公司口袋裏掏不出錢，說了半天我發現他們是想不花錢也辦事兒，那在現在這樣一個知識經濟時代，我這麽一個高級人才，沒那好事兒。
徐貝是一“華裔美人兒”，在舊金山搞了個網絡公司，第二個進大陸收作家作品電子版權的，我在不包括“改編為網絡電視劇、電影、卡通遊戲等電子產品，以及隨著高科技發展而出現的任何新的電子產品形式”的前提下，把作品的電子出版權，所謂“純文學”賣給了他。那天是大家第一次見麵吃飯，我一高興就把在“尚洋”剛得來的啟發講給了他聽，“這多有意思啊”，我說，“這跟‘亞馬遜’改變了人們的購物方式——等於改變了人類的生活方式有同樣的意義。誰先幹，將來就跟比爾·蓋茨有一拚，你除了提供服務還有實打實的產品，比爾·蓋茨不就是靠一‘視窗’然後不斷升級嘛，到那時一個不斷升級的遊戲軟件——故事原型，就是一棵越長越粗的搖錢樹，你再一上市，投資者還不瘋了？將來，我寫完小說，我就指著這個當世界首富了！”
“為什麽你不現在就幹呢？”徐貝問。
“帶寬”，我說，現在還有“帶寬”問題。當然這是托詞，我還要寫小說，當世界首富怎麽也要拿出畢生的精力為之奮鬥，最損得二十年吧？我準備用四十五到六十五這二十年，六十五以後就歡度晚年了。光當世界首富小說寫了半截兒我也不覺得人生圓滿。
為什麽不陰著，把這些發橫財、起碼能誑不少錢的招兒都給挑明了？底在我不信別人能比我幹得好，還是那句老話：讓你們先跑出二百米去。誰又懂文學又摻和過影視，還都搞得有響兒啊？這裏玩的是創意，懂技術——沒戲！
徐貝是省油的燈嗎？美國、澳洲一通瞎混，畫家來的，腦瓜多好使呀。前些天給我打過一電話，說他已經攢起一堆人幹起來了，就是拿不準該選擇什麽故事。我在電話裏得意地對他說，你以為攢故事拍個腦袋就能幹的，那得專業人士。
就是他們幹成了，我也無所謂，這碗飯大了去了，夠大夥一起伸著脖子扒著碗兒吃上三口五口的。
再講幾個信息：一、日間肥皂劇在美國從1991年以來觀眾人數下降了百分之八十三，僅在1998年秋季至1999年秋季十八歲至四十九歲的婦女觀眾就下降了四分之一。這條消息中對此分析原因是越來越多的女性不再在家待著，出去工作，難道沒有原因是人們解悶不再是盯著電視，而是自己的電腦？
二、“老牌”電影導演中有兩個人，張建亞、葉大鷹在苦練電腦技術，很有可能成為第一批染指電子遊戲業的專業導演。
《三聯生活周刊》1999年第11期58頁寫道：“如果按照最有效的資源配置方式來說，今後娛樂公司最大的資源不是幾個大牌導演或演員，而是幾個原創故事、人物的所有權。”
寫字的同誌們，留神點，別瞎賣電子版權，那是將來咱們的一條財路。