第7章 人生自是有情癡(1)
盛夏時節，春光早已逝去，連一絲蹤影也覓不見。可是連綿的青草，卻沒有過盡人間芳菲，鋪撒在天涯各處，鬱鬱蔥蘢。每當我讀這首《蝶戀花》，腦中都會浮現出一幅清新動人的畫，一位妙齡少女，豆蔻年華，居住於江南古典庭院，在紫藤的秋千架上搖蕩。飄逸的長發、曼妙的容顏、流水的身段，在風中蕩漾，白衣似雪，搖曳翩躚。她清脆的笑聲，透過牆院，讓牆外的行人，多情地止步，幾乎忘記自己是個過客。甚至想要輕叩門扉，窺探院內的春光，和那傾城的佳人。
江南有柳，掩映滿城的綠，青瓦黛牆的庭院內，草木茵茵。一泊小小的湖，湖心漂著細碎的浮萍，還有伶仃的初荷。
春光無限好故人已天涯蝶戀花蘇軾花褪殘紅青杏小。燕子飛時， 綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
牆裏秋千牆外道。牆外行人， 牆裏佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
紫藤花下，一架秋千，迎風飄蕩，安逸而恬淡。絕代有佳人，幽居在庭院，這院門似乎終年落鎖，牆上爬滿綠藤，積累了經年的時光。她豆蔻年華，醉人風姿，無須輕妝，隻是天然。她每日搖蕩在秋千架上，風情而瀟灑，全然聽不見牆外熙熙攘攘的人流。她總是獨自輕笑，卻不知，那笑聲已將牆外人驚擾。
她累時，在亭內鋪一張清香的草席，躺在上麵，看風中飄揚的帳幔，為她獨舞。她不知，她雖不見任何生人，她的芳魂卻越過牆院，迷醉了趕路的行人。那些自作多情的過客，被她的無情所傷，心在隱隱地生疼。
寫慣了豪邁豁達之詞的蘇軾，也常有清麗婉約之作，這一首《蝶戀花》寫得生動婉轉，意趣盎然，有一種遮擋不住的活力和生趣。“花杏殘紅青杏小”，他起句傷春惜春，可刹那就超脫這景象，筆鋒一轉，讓人看到燕子飛舞，綠水人家繞。柳絮迎風飄飛，欲覺留春不住，一句“天涯何處無芳草”讓畫麵跳躍，仿佛眼前鋪展了一片沒有盡頭的綠意。這就是東坡先生詞風的魅力之處，姹紫嫣紅的春光在趕往夏天的路上死亡，他沒有一直感傷，而是用積極的心態接受季節更替，看到更加蒼翠的風景。
綠水人家，高牆之內，有蕩秋千的佳人，發出愉悅的笑聲。那笑聲，似黃鸝鳴叫，婉轉清脆，讓牆外的行人，不由自主地停下腳步。可是隻聞笑聲，卻覓不到佳人的芳蹤。一堵院牆，擋住了所有的視線，可是卻擋不住佳人的青春美麗。心靈的眼睛可以穿越院牆，看到佳人絕色的容顏，和她在秋千架上輕盈翩躚的姿態。可當他為這生動的情景而癡醉不已時，牆內的笑聲卻已經聽不到了。佳人就這樣拋灑歡笑之聲，飄然而去。那秋千，在風中空空搖蕩，而牆外的行人，空自多情。
牆外的行人，很想上前輕叩門扉，但終究沒有勇氣，害怕自己會唐突佳人，打擾她的寧靜。因為她根本就不知道，自己清朗的笑聲，已經犯下了不可饒恕的錯。她的錯，就是她的笑聲，充斥著行人的想象，她是那麽的美若天仙，婀娜多姿。她將行人傾倒，讓他忘記他隻是一個平凡的過客。任何的多情，都是自尋煩惱。因為牆內的佳人，根本就不知道她已無端地將人驚擾。縱算知道，想必她也隻是淺淡一笑，不以為然，冷冷地拂袖轉身，甚至連背影都不留下。
每當讀這首詞，我就會想起那幾個影響蘇軾一生的女人。
他的結發之妻王弗，容貌美麗、知書達理，夫妻二人情深意篤，恩愛有加。可是在一起生活了十一年，王弗病逝，蘇軾悲痛萬分。他在埋葬王弗的山頭，親手種植了三萬株鬆樹以寄哀思。更讓人深刻的是，十年後，他為亡妻寫的那首千古第一悼牆裏秋千牆外道。
牆外行人，牆裏佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
亡詞《江城子》。隻一句“十年生死兩茫茫”就催人淚下，讓人看到一個滿麵塵霜的老者，在夢裏與愛妻相逢，卻握不到彼此的手。這首詞，情真意切，在以後的朝代裏被廣為流傳，讓人無法相忘。
他的第二個妻子王閏之，是王弗的堂妹，小他十一歲，生性溫柔，崇拜他的才學。是這位女子陪伴蘇軾度過了人生最重要的二十五年，漫長的二十五年，陪他一路風雨兼程，甘苦與共。因為就在這二十五年裏，蘇軾曆經烏台詩案、黃州貶謫等許多次宦海沉浮，可謂滄海桑田，嚐盡風霜。而他們就是這樣相互攜手，不離不棄度過了二十五年，為他生兒育女。可二十五年後，王閏之又先蘇軾而去，讓他再一次痛斷肝腸。他為他寫祭文，說“唯有同穴”。蘇軾死後，蘇轍將其與王閏之合葬，實現了祭文中“唯有同穴”的願望。
然而，還有一個女子，她的名字，烙刻在我記憶深處。
王朝雲，蘇軾的侍妾，他的紅顏知己。蘇軾困頓之時，許多的侍妾紛紛離去，唯有朝雲，一直相陪。蘇軾被貶惠州，他們在惠州西湖留下許多動人的故事。蘇軾填詞，朝雲彈唱，而其中這首《蝶戀花》朝雲唱得最多，因為生動，合她心意。可每當朝雲唱道“枝上柳綿吹又少”時，都會不勝傷悲，淚滿衣襟，她說她竟不能唱完“天涯何處無芳草”之句。我在想，朝雲是在傷春，還是在感歎，蘇軾如此豁達，是否在她離去之後，又會天涯海角覓知音。也許真的是宿命，這位小蘇軾整整二十六歲的絕代紅顏，竟然先他而去。朝雲逝後，蘇軾終生不複聽此詞，並且一直鰥居。也許是，垂暮之年的他，再也禁不起任何的生離死別了。蘇軾將朝雲葬於惠州西湖孤山南麓棲禪寺大聖塔下的鬆林之中，並在墓邊築六如亭以紀念，撰寫了一對楹聯：
“不合時宜，唯有朝雲能識我；獨彈古調，每逢暮雨倍思卿。”
佳人杳去，蠟炬成灰，自古多情，總被無情惱。不禁想問，究竟是蘇軾多情，還是這三位女子多情？這一切，似乎不重要，因為他們曾經相處過、擁有過。好過那牆內佳人，隻給牆外行人，留下縹緲難捉的笑聲。其實，每個人，都隻是過客，沒有誰，可以陪伴誰走到人生的終點。
想起曾經為一幅畫題文，有這麽幾句，印象深刻：
不必知道這是怎樣的一種花，又裝飾過誰的秋千架，隻不過有人，從早春的鄰家，折到自己的閑窗下。
以為可以，挽住一段春的牽掛，反瘦減了青青韶華。
春還在，人已天涯……是的，春還會在，人卻遠去天涯。
仿佛每一段相逢，都是為了明日的離開。既知到最後，都要離別，卻依舊有那麽多人，一往情深地期待相逢。縱是短暫的相聚，換一生的離別，也是值得。他們在人生的渡口，演繹著悲歡離合，等待著宿命將緣分一次次安排。人生的聚散，就像是戲的開始和戲的落幕，次數多了，聚散都從容。
我在聽這麽一首歌《在最深的紅塵裏重逢》，聞著清風的氣息，淡淡地回憶過往的痕跡。於是，寫下這麽一段文字，似詩非詩，似詞非詞。
人生有情無關風月玉樓春歐陽修尊前擬把歸期說，欲語春容先慘咽。人間自是有情癡，此恨不關風與月。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。直須看盡洛陽花，始共春風容易別。
也許有過去，也許隻有，在回憶裏才能再見你。
紅塵如泥，而我在最深的紅塵裏，與你相遇。
又在風輕雲淡的光陰下，匆匆別離。
也許我還是我，也許你還是你，也許有一天，在亂世的紅塵裏，還可以聞到彼此的呼吸。
那時候，我答應你，在最煙火的人間沉迷，並且，再也不輕易說分離。
很美，真的很美，仿佛連離別，都是一種美麗。這樣的情多無關風月，卻又真的離不開風月。第一次讀這句詩是在何時，已然忘記。可後來看瓊瑤電視劇《還珠格格》，夏紫薇對乾隆皇帝意味深長地念出“人生自是有情癡，此恨不關風與月”，那時乾隆皇帝流露出的驚訝和感激，令我不能忘懷。
因為夏紫薇的理解，讓他覺得，以往的過錯和辜負，都是情有可原。生命中，許多用情之處，也許並不全和風月相關，有時候，感情就是那樣不能自已，無法控製。倘若事事都能理性去思考，也不會有心的迷亂，不會有那麽多的痛苦和無奈。
但我明白，說出這句話的人，一定是曾經滄海，不然，又何來如此深刻的感歎。要一個人動情是件容易的事，但要一個人，心中生出怨恨，就必定有過深刻的愛戀。一個平凡的人，有著七情六欲，任何時候，都無法徹底斬斷情絲，做到六根清淨、五蘊皆空。沒有誰，可以真正做到無欲無求，縱是佛家，經曆過涅盤，也未必可以遠離苦海，修得圓融自在。這世間，為情而癡，為情而苦，作繭自縛的人太多。而真正所能怨怪的，又豈是風月，而是每個人最本真的情懷。無論你多麽有慧根和悟性，卻終究還是抵不過自己單純的思想。
在我記憶裏，被稱為唐宋八大家之一的歐陽修，是一代儒宗，他的一生除了文學，更多和政治相關。他不僅詩詞出眾，散文亦為一時之冠。一篇《醉翁亭記》寫出林壑清泉之美，感歎人間四時之景。似乎也在提醒我們，坐對無窮山水，心性當明淨放達，人生應及時行樂。一句“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”總會讓人想起一個老翁，腰間別一壺老酒，在山水間放逐徜徉。然而，這樣一位道骨仙風，落落襟懷的老翁，亦會為情所縛。
再讀這首詞，突然想起了芍藥，想起芍藥，是因為它還有一個特別的名字，叫將離。第一次聽到，真的讓我心動得不能自已，隻為那份淡淡的涼意，和簡約的美麗。是的，這該是離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。
一首叫“將離”的詞，歐陽修在西京留守推官任滿，離別洛陽時，和親友話別，心中生出的萬千感慨。筵席上，他舉杯擬把歸期說，卻欲語先哽咽。一個無論多麽理性的人，麵對離別，都無法做到徹底地從容淡定。也許隨著年齡的增長，看慣了離合，早已不再感傷。可當我們道出一聲珍重，從此天涯各西東，又難免不會牽懷。故人遠去，真的可以不再唱陽關曲嗎？
醉翁說：“人生自是有情癡，此恨不關風與月。”他是個智者，沒有拘泥於狹隘的離別，而看到人生萬象，品嚐百味世情。這首詞，讓人深深記得的，就是這句。有悲情愁怨，卻也豪氣縱橫，仿佛在瞬間，就打開了心胸，讓那些不能自拔的人，得到豁然解脫。這樣就可以飲下最後一杯酒，策馬揚塵，相忘江湖，決絕轉身，不用百轉千回。因為，我們每個人，在紅塵中，從來不做歸人，隻做過客。
醉翁又說：“離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。”讀這句，讓我想起白居易的詩“古歌舊曲君休聽，聽取新翻楊柳枝”。想來不同的人，會生出不同的心境。有些人覺得新詞不能替代舊曲，任何的翻新，都會平添煩憂。與其這般，不如守著一支舊曲，雖然柔腸百結，卻不會添上一段新愁。可有些人，卻不忍反複地聽古歌舊曲，想要填一段新詞，更換情懷。
也許隻有這樣，才可以暫時地遺忘舊夢，在一闋新詞裏，不輕易碰觸過往。
也許，隻有將洛陽的花看盡，才可以對春風從容地話別。
他對這座城，仍有著無限的眷戀與諸多的不舍。隻是，看過了春花，還有夏荷，就像人生，聚散離合無處不在，身在塵內，又怎麽能夠將悲歡嚐遍？說好了，這樣的離別，無關風月，所以無須留下任何的承諾。舉杯暢飲之後，起身離席，一個人，不與誰同步。桌上那盞茶，隻消片刻，就沒了溫度。
收拾好簡單的行囊，拂袖而去，陽關三疊，已驚不起漫漫風沙。因為，他的心，涉水而過，在江南的煙水亭邊，命運為他安排另一段際遇。也許那段際遇，依舊和風月無關，卻一定，離不開山水。在有情的山水間，重新回首過往的離別，應該又會有新的感慨。
流水人生，萍散之後，仿佛連落花，都暗隱著慈悲，離別也成了一種對流年的感激。因為隻有這樣，走過的歲月，才不至於留下一頁空白。在生命的過程裏，不求奮筆疾書，翰墨四濺，隻要攤開一卷素紙，靜靜地寫下一闋清詞：人生有情，無關風月。
一首林海的《琵琶語》，就這樣平平仄仄地撩撥著誰的心事。穿過弦音，仿佛看到一個女子，坐在低垂的簾幕裏，身著裙衫、懷抱琵琶，撥動琴弦。她低眉順目、溫婉清麗，神韻裏卻凝結著淡淡的哀怨。跳躍流淌的弦音，驚擾了窗外飛花無數，也驚擾了懷著不同心事的紅塵男女。流年日深，多少承諾淹沒在匆匆的時光裏，而她卻是那樣安然無恙。安然無恙地坐在簾幕下，撩撥琵琶，每一根弦上都係著經年的相思。
“相思”這個詞，從來都是欲寄無從寄。可每個人，還是會為心中的相思，尋找一個寄托。有些人把相思，寄在花鳥山水間；有些人把相思，寄在清風明月裏；還有些人把相思，寄心字羅衣弦上說相思臨江仙晏幾道夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。
在書墨琴弦上。而此刻的我，隻想泡一盞淡淡的清茗，在明月如水的夜晚，和小蘋一樣，在琵琶弦上說相思。小蘋是一位歌女，她應該比我更解風月，她有飄逸的裙帶、嬌豔的容顏。她的相思，應該也是華麗的，而我的相思，卻樸素。那是遙遠的宋朝，她有幸，被風流才子寫進詞中，並且，這首詞，總是刻在世人的記憶深處。相思時，便想起。
其實，我的心門，早已在細碎的流年裏悄悄關閉。一個人，將日子過得波瀾不驚，在煙塵飛揚的俗世裏，雲淡風輕。
也曾在夢裏有過相思，有過悠長的等待。我的生命裏，應該有過一個俊朗的少年，那時候，我是青梅，他叫竹馬。他也許輕啟過我的心門，可是還來不及留下承諾，時光就匆匆遠去。我一直相信，走出家鄉，就意味著漂泊和流離。可還是有那麽多人，背上行囊，稚氣地以為，在遠方，會有一個美麗的夢將自己等待。就這樣，本來可以共度一生的人，被春光拋擲，多年以後，誰也回不到最初。如若守著一份平淡的歲月，或許以後的生命，會無風無雨，那樣雖然庸常，卻安然。
我喜歡晏幾道的詞， 勝過晏殊。也許他的詞，恰好吻合我『相思』這個詞，從來都是欲寄無從寄。
可每個人，還是會為心中的相思，尋找一個寄托。
的心境，就像是一根心弦，被不經意地撥動，遺韻流轉。曆史上說他一生疏狂磊落、放達不羈，身出高門，卻不慕權勢。他著有《小山詞》，多懷往事，詞風濃摯深婉，筆調流淌，語句天成，接近李煜。這一切，緣自他的多情，一個心裏藏了滔滔愛戀的人，他的文字，也必定是柔情深種。他一生最愉快的，應該是和友人沈廉叔、陳君龍家的蓮、鴻、蘋、雲四位歌女共處的時光。這四個歌女，給了他對愛情所有美好的想象，滿足了一個多情詞人對紅顏的無限依戀。可是繁華過後總是歸於岑寂，沈的臥病、陳的消亡，以及晏府的低落，讓蓮、鴻、蘋、雲四位歌女流落街頭，他的夢，也在一個浸滿春愁的日子，醒來。
樓台高鎖，簾幕低垂，曾經紅牙檀板，詩酒盡歡的時光，已成了烙在心中的一幅畫境。落寞的時候，隻有反複地搜尋記憶，在記憶的畫中，還能看到那年的風景。是的，他依然不能忘情，也無法忘情。一個人，經曆了悲歡離合之後，隻會對往昔的情感，更加癡心難改。他想起那些落花微雨的日子，想起和小蘋初相見，她的羅裳，繡著雙重的“心”字。他如何能忘記，她的嫵媚和妖嬈，香腮紅唇，青絲眉黛，一段舞姿，一曲弦音，一個回眸，甚至一聲歎息，都令他銷魂。他敲開她緊閉的心門，用文字，用柔情，在她的心裏，種下了一顆相思紅豆。以後的日日夜夜，小蘋懷抱琵琶，將相思寄在弦上，說與他聽。
盛夏時節，春光早已逝去，連一絲蹤影也覓不見。可是連綿的青草，卻沒有過盡人間芳菲，鋪撒在天涯各處，鬱鬱蔥蘢。每當我讀這首《蝶戀花》，腦中都會浮現出一幅清新動人的畫，一位妙齡少女，豆蔻年華，居住於江南古典庭院，在紫藤的秋千架上搖蕩。飄逸的長發、曼妙的容顏、流水的身段，在風中蕩漾，白衣似雪，搖曳翩躚。她清脆的笑聲，透過牆院，讓牆外的行人，多情地止步，幾乎忘記自己是個過客。甚至想要輕叩門扉，窺探院內的春光，和那傾城的佳人。
江南有柳，掩映滿城的綠，青瓦黛牆的庭院內，草木茵茵。一泊小小的湖，湖心漂著細碎的浮萍，還有伶仃的初荷。
春光無限好故人已天涯蝶戀花蘇軾花褪殘紅青杏小。燕子飛時， 綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
牆裏秋千牆外道。牆外行人， 牆裏佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
紫藤花下，一架秋千，迎風飄蕩，安逸而恬淡。絕代有佳人，幽居在庭院，這院門似乎終年落鎖，牆上爬滿綠藤，積累了經年的時光。她豆蔻年華，醉人風姿，無須輕妝，隻是天然。她每日搖蕩在秋千架上，風情而瀟灑，全然聽不見牆外熙熙攘攘的人流。她總是獨自輕笑，卻不知，那笑聲已將牆外人驚擾。
她累時，在亭內鋪一張清香的草席，躺在上麵，看風中飄揚的帳幔，為她獨舞。她不知，她雖不見任何生人，她的芳魂卻越過牆院，迷醉了趕路的行人。那些自作多情的過客，被她的無情所傷，心在隱隱地生疼。
寫慣了豪邁豁達之詞的蘇軾，也常有清麗婉約之作，這一首《蝶戀花》寫得生動婉轉，意趣盎然，有一種遮擋不住的活力和生趣。“花杏殘紅青杏小”，他起句傷春惜春，可刹那就超脫這景象，筆鋒一轉，讓人看到燕子飛舞，綠水人家繞。柳絮迎風飄飛，欲覺留春不住，一句“天涯何處無芳草”讓畫麵跳躍，仿佛眼前鋪展了一片沒有盡頭的綠意。這就是東坡先生詞風的魅力之處，姹紫嫣紅的春光在趕往夏天的路上死亡，他沒有一直感傷，而是用積極的心態接受季節更替，看到更加蒼翠的風景。
綠水人家，高牆之內，有蕩秋千的佳人，發出愉悅的笑聲。那笑聲，似黃鸝鳴叫，婉轉清脆，讓牆外的行人，不由自主地停下腳步。可是隻聞笑聲，卻覓不到佳人的芳蹤。一堵院牆，擋住了所有的視線，可是卻擋不住佳人的青春美麗。心靈的眼睛可以穿越院牆，看到佳人絕色的容顏，和她在秋千架上輕盈翩躚的姿態。可當他為這生動的情景而癡醉不已時，牆內的笑聲卻已經聽不到了。佳人就這樣拋灑歡笑之聲，飄然而去。那秋千，在風中空空搖蕩，而牆外的行人，空自多情。
牆外的行人，很想上前輕叩門扉，但終究沒有勇氣，害怕自己會唐突佳人，打擾她的寧靜。因為她根本就不知道，自己清朗的笑聲，已經犯下了不可饒恕的錯。她的錯，就是她的笑聲，充斥著行人的想象，她是那麽的美若天仙，婀娜多姿。她將行人傾倒，讓他忘記他隻是一個平凡的過客。任何的多情，都是自尋煩惱。因為牆內的佳人，根本就不知道她已無端地將人驚擾。縱算知道，想必她也隻是淺淡一笑，不以為然，冷冷地拂袖轉身，甚至連背影都不留下。
每當讀這首詞，我就會想起那幾個影響蘇軾一生的女人。
他的結發之妻王弗，容貌美麗、知書達理，夫妻二人情深意篤，恩愛有加。可是在一起生活了十一年，王弗病逝，蘇軾悲痛萬分。他在埋葬王弗的山頭，親手種植了三萬株鬆樹以寄哀思。更讓人深刻的是，十年後，他為亡妻寫的那首千古第一悼牆裏秋千牆外道。
牆外行人，牆裏佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
亡詞《江城子》。隻一句“十年生死兩茫茫”就催人淚下，讓人看到一個滿麵塵霜的老者，在夢裏與愛妻相逢，卻握不到彼此的手。這首詞，情真意切，在以後的朝代裏被廣為流傳，讓人無法相忘。
他的第二個妻子王閏之，是王弗的堂妹，小他十一歲，生性溫柔，崇拜他的才學。是這位女子陪伴蘇軾度過了人生最重要的二十五年，漫長的二十五年，陪他一路風雨兼程，甘苦與共。因為就在這二十五年裏，蘇軾曆經烏台詩案、黃州貶謫等許多次宦海沉浮，可謂滄海桑田，嚐盡風霜。而他們就是這樣相互攜手，不離不棄度過了二十五年，為他生兒育女。可二十五年後，王閏之又先蘇軾而去，讓他再一次痛斷肝腸。他為他寫祭文，說“唯有同穴”。蘇軾死後，蘇轍將其與王閏之合葬，實現了祭文中“唯有同穴”的願望。
然而，還有一個女子，她的名字，烙刻在我記憶深處。
王朝雲，蘇軾的侍妾，他的紅顏知己。蘇軾困頓之時，許多的侍妾紛紛離去，唯有朝雲，一直相陪。蘇軾被貶惠州，他們在惠州西湖留下許多動人的故事。蘇軾填詞，朝雲彈唱，而其中這首《蝶戀花》朝雲唱得最多，因為生動，合她心意。可每當朝雲唱道“枝上柳綿吹又少”時，都會不勝傷悲，淚滿衣襟，她說她竟不能唱完“天涯何處無芳草”之句。我在想，朝雲是在傷春，還是在感歎，蘇軾如此豁達，是否在她離去之後，又會天涯海角覓知音。也許真的是宿命，這位小蘇軾整整二十六歲的絕代紅顏，竟然先他而去。朝雲逝後，蘇軾終生不複聽此詞，並且一直鰥居。也許是，垂暮之年的他，再也禁不起任何的生離死別了。蘇軾將朝雲葬於惠州西湖孤山南麓棲禪寺大聖塔下的鬆林之中，並在墓邊築六如亭以紀念，撰寫了一對楹聯：
“不合時宜，唯有朝雲能識我；獨彈古調，每逢暮雨倍思卿。”
佳人杳去，蠟炬成灰，自古多情，總被無情惱。不禁想問，究竟是蘇軾多情，還是這三位女子多情？這一切，似乎不重要，因為他們曾經相處過、擁有過。好過那牆內佳人，隻給牆外行人，留下縹緲難捉的笑聲。其實，每個人，都隻是過客，沒有誰，可以陪伴誰走到人生的終點。
想起曾經為一幅畫題文，有這麽幾句，印象深刻：
不必知道這是怎樣的一種花，又裝飾過誰的秋千架，隻不過有人，從早春的鄰家，折到自己的閑窗下。
以為可以，挽住一段春的牽掛，反瘦減了青青韶華。
春還在，人已天涯……是的，春還會在，人卻遠去天涯。
仿佛每一段相逢，都是為了明日的離開。既知到最後，都要離別，卻依舊有那麽多人，一往情深地期待相逢。縱是短暫的相聚，換一生的離別，也是值得。他們在人生的渡口，演繹著悲歡離合，等待著宿命將緣分一次次安排。人生的聚散，就像是戲的開始和戲的落幕，次數多了，聚散都從容。
我在聽這麽一首歌《在最深的紅塵裏重逢》，聞著清風的氣息，淡淡地回憶過往的痕跡。於是，寫下這麽一段文字，似詩非詩，似詞非詞。
人生有情無關風月玉樓春歐陽修尊前擬把歸期說，欲語春容先慘咽。人間自是有情癡，此恨不關風與月。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。直須看盡洛陽花，始共春風容易別。
也許有過去，也許隻有，在回憶裏才能再見你。
紅塵如泥，而我在最深的紅塵裏，與你相遇。
又在風輕雲淡的光陰下，匆匆別離。
也許我還是我，也許你還是你，也許有一天，在亂世的紅塵裏，還可以聞到彼此的呼吸。
那時候，我答應你，在最煙火的人間沉迷，並且，再也不輕易說分離。
很美，真的很美，仿佛連離別，都是一種美麗。這樣的情多無關風月，卻又真的離不開風月。第一次讀這句詩是在何時，已然忘記。可後來看瓊瑤電視劇《還珠格格》，夏紫薇對乾隆皇帝意味深長地念出“人生自是有情癡，此恨不關風與月”，那時乾隆皇帝流露出的驚訝和感激，令我不能忘懷。
因為夏紫薇的理解，讓他覺得，以往的過錯和辜負，都是情有可原。生命中，許多用情之處，也許並不全和風月相關，有時候，感情就是那樣不能自已，無法控製。倘若事事都能理性去思考，也不會有心的迷亂，不會有那麽多的痛苦和無奈。
但我明白，說出這句話的人，一定是曾經滄海，不然，又何來如此深刻的感歎。要一個人動情是件容易的事，但要一個人，心中生出怨恨，就必定有過深刻的愛戀。一個平凡的人，有著七情六欲，任何時候，都無法徹底斬斷情絲，做到六根清淨、五蘊皆空。沒有誰，可以真正做到無欲無求，縱是佛家，經曆過涅盤，也未必可以遠離苦海，修得圓融自在。這世間，為情而癡，為情而苦，作繭自縛的人太多。而真正所能怨怪的，又豈是風月，而是每個人最本真的情懷。無論你多麽有慧根和悟性，卻終究還是抵不過自己單純的思想。
在我記憶裏，被稱為唐宋八大家之一的歐陽修，是一代儒宗，他的一生除了文學，更多和政治相關。他不僅詩詞出眾，散文亦為一時之冠。一篇《醉翁亭記》寫出林壑清泉之美，感歎人間四時之景。似乎也在提醒我們，坐對無窮山水，心性當明淨放達，人生應及時行樂。一句“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”總會讓人想起一個老翁，腰間別一壺老酒，在山水間放逐徜徉。然而，這樣一位道骨仙風，落落襟懷的老翁，亦會為情所縛。
再讀這首詞，突然想起了芍藥，想起芍藥，是因為它還有一個特別的名字，叫將離。第一次聽到，真的讓我心動得不能自已，隻為那份淡淡的涼意，和簡約的美麗。是的，這該是離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。
一首叫“將離”的詞，歐陽修在西京留守推官任滿，離別洛陽時，和親友話別，心中生出的萬千感慨。筵席上，他舉杯擬把歸期說，卻欲語先哽咽。一個無論多麽理性的人，麵對離別，都無法做到徹底地從容淡定。也許隨著年齡的增長，看慣了離合，早已不再感傷。可當我們道出一聲珍重，從此天涯各西東，又難免不會牽懷。故人遠去，真的可以不再唱陽關曲嗎？
醉翁說：“人生自是有情癡，此恨不關風與月。”他是個智者，沒有拘泥於狹隘的離別，而看到人生萬象，品嚐百味世情。這首詞，讓人深深記得的，就是這句。有悲情愁怨，卻也豪氣縱橫，仿佛在瞬間，就打開了心胸，讓那些不能自拔的人，得到豁然解脫。這樣就可以飲下最後一杯酒，策馬揚塵，相忘江湖，決絕轉身，不用百轉千回。因為，我們每個人，在紅塵中，從來不做歸人，隻做過客。
醉翁又說：“離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。”讀這句，讓我想起白居易的詩“古歌舊曲君休聽，聽取新翻楊柳枝”。想來不同的人，會生出不同的心境。有些人覺得新詞不能替代舊曲，任何的翻新，都會平添煩憂。與其這般，不如守著一支舊曲，雖然柔腸百結，卻不會添上一段新愁。可有些人，卻不忍反複地聽古歌舊曲，想要填一段新詞，更換情懷。
也許隻有這樣，才可以暫時地遺忘舊夢，在一闋新詞裏，不輕易碰觸過往。
也許，隻有將洛陽的花看盡，才可以對春風從容地話別。
他對這座城，仍有著無限的眷戀與諸多的不舍。隻是，看過了春花，還有夏荷，就像人生，聚散離合無處不在，身在塵內，又怎麽能夠將悲歡嚐遍？說好了，這樣的離別，無關風月，所以無須留下任何的承諾。舉杯暢飲之後，起身離席，一個人，不與誰同步。桌上那盞茶，隻消片刻，就沒了溫度。
收拾好簡單的行囊，拂袖而去，陽關三疊，已驚不起漫漫風沙。因為，他的心，涉水而過，在江南的煙水亭邊，命運為他安排另一段際遇。也許那段際遇，依舊和風月無關，卻一定，離不開山水。在有情的山水間，重新回首過往的離別，應該又會有新的感慨。
流水人生，萍散之後，仿佛連落花，都暗隱著慈悲，離別也成了一種對流年的感激。因為隻有這樣，走過的歲月，才不至於留下一頁空白。在生命的過程裏，不求奮筆疾書，翰墨四濺，隻要攤開一卷素紙，靜靜地寫下一闋清詞：人生有情，無關風月。
一首林海的《琵琶語》，就這樣平平仄仄地撩撥著誰的心事。穿過弦音，仿佛看到一個女子，坐在低垂的簾幕裏，身著裙衫、懷抱琵琶，撥動琴弦。她低眉順目、溫婉清麗，神韻裏卻凝結著淡淡的哀怨。跳躍流淌的弦音，驚擾了窗外飛花無數，也驚擾了懷著不同心事的紅塵男女。流年日深，多少承諾淹沒在匆匆的時光裏，而她卻是那樣安然無恙。安然無恙地坐在簾幕下，撩撥琵琶，每一根弦上都係著經年的相思。
“相思”這個詞，從來都是欲寄無從寄。可每個人，還是會為心中的相思，尋找一個寄托。有些人把相思，寄在花鳥山水間；有些人把相思，寄在清風明月裏；還有些人把相思，寄心字羅衣弦上說相思臨江仙晏幾道夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。
在書墨琴弦上。而此刻的我，隻想泡一盞淡淡的清茗，在明月如水的夜晚，和小蘋一樣，在琵琶弦上說相思。小蘋是一位歌女，她應該比我更解風月，她有飄逸的裙帶、嬌豔的容顏。她的相思，應該也是華麗的，而我的相思，卻樸素。那是遙遠的宋朝，她有幸，被風流才子寫進詞中，並且，這首詞，總是刻在世人的記憶深處。相思時，便想起。
其實，我的心門，早已在細碎的流年裏悄悄關閉。一個人，將日子過得波瀾不驚，在煙塵飛揚的俗世裏，雲淡風輕。
也曾在夢裏有過相思，有過悠長的等待。我的生命裏，應該有過一個俊朗的少年，那時候，我是青梅，他叫竹馬。他也許輕啟過我的心門，可是還來不及留下承諾，時光就匆匆遠去。我一直相信，走出家鄉，就意味著漂泊和流離。可還是有那麽多人，背上行囊，稚氣地以為，在遠方，會有一個美麗的夢將自己等待。就這樣，本來可以共度一生的人，被春光拋擲，多年以後，誰也回不到最初。如若守著一份平淡的歲月，或許以後的生命，會無風無雨，那樣雖然庸常，卻安然。
我喜歡晏幾道的詞， 勝過晏殊。也許他的詞，恰好吻合我『相思』這個詞，從來都是欲寄無從寄。
可每個人，還是會為心中的相思，尋找一個寄托。
的心境，就像是一根心弦，被不經意地撥動，遺韻流轉。曆史上說他一生疏狂磊落、放達不羈，身出高門，卻不慕權勢。他著有《小山詞》，多懷往事，詞風濃摯深婉，筆調流淌，語句天成，接近李煜。這一切，緣自他的多情，一個心裏藏了滔滔愛戀的人，他的文字，也必定是柔情深種。他一生最愉快的，應該是和友人沈廉叔、陳君龍家的蓮、鴻、蘋、雲四位歌女共處的時光。這四個歌女，給了他對愛情所有美好的想象，滿足了一個多情詞人對紅顏的無限依戀。可是繁華過後總是歸於岑寂，沈的臥病、陳的消亡，以及晏府的低落，讓蓮、鴻、蘋、雲四位歌女流落街頭，他的夢，也在一個浸滿春愁的日子，醒來。
樓台高鎖，簾幕低垂，曾經紅牙檀板，詩酒盡歡的時光，已成了烙在心中的一幅畫境。落寞的時候，隻有反複地搜尋記憶，在記憶的畫中，還能看到那年的風景。是的，他依然不能忘情，也無法忘情。一個人，經曆了悲歡離合之後，隻會對往昔的情感，更加癡心難改。他想起那些落花微雨的日子，想起和小蘋初相見，她的羅裳，繡著雙重的“心”字。他如何能忘記，她的嫵媚和妖嬈，香腮紅唇，青絲眉黛，一段舞姿，一曲弦音，一個回眸，甚至一聲歎息，都令他銷魂。他敲開她緊閉的心門，用文字，用柔情，在她的心裏，種下了一顆相思紅豆。以後的日日夜夜，小蘋懷抱琵琶，將相思寄在弦上，說與他聽。