首先感謝朋友們對《旗門》的支持，《旗門》我在網易文化和新浪以及起點做了連載，大家都提出了一些相同的意見.
一是在文中情節的發展和人物關係的對應，過於平淡，沒有比較尖銳的矛盾衝突。
二是作為玄幻題材的小說，一些相關的術法理論沒有詳細的敘說。首先就這個問題說一下，盡管稱為玄幻，在《旗門》裏所提到的門派與風水數理方麵的東西，都是有理可據，甚至在有點方麵涉及到一些門派的機密，但作為一部小說而言，情節才是重要的，過多的理論知識，恐怕普通讀者理解不了。
其實《旗門》最早是在2002年初就在構思了，那時候同題材的玄幻作品還不是很多，但後來因為一些事耽擱了，直至04年底才開始動筆，倘若按照那時的思路，《旗門》將是另外一套風格架購。
因此《旗門》的主要風格定位在“玄”和“奇”上，書中的主角永遠不會有大的奇遇而成為絕代高手，也不會有很強大的矛盾衝突，支撐全書的將是無數的玄奇怪彈。下麵是我對現在玄幻小說的一些看法，也是旗門創作的標準。
玄幻小說的幾大橋段
說到玄幻小說，就不得不先提提衛斯裏和黃易。其實前者多為科幻，後者則打了一個擦邊球。衛斯裏的小說多以天文地理或者物理方麵的未解現象為題，因此他在小說裏總是試圖對他自己所營造的玄異現象，進行合理的理論科學解釋，雖然大多數最後都會把帽子戴到外星人頭上。但有些觀點的確有令人信服之處，他自己就說過，連霍金也讚同他的部分觀點。
黃易寫過幾篇玄幻題材的小說，但為數不多骨子裏也跳不開衛斯裏，隻是有的在情節布局上更加奇妙，影響力遠不如他的武俠。而他的武俠小說中，也隻是擦了玄幻的邊緣，他不過是把金庸古龍的武功武學上升了一個檔次而已，其實“武道”之說，17年前就有國內的專業人士提出過。《尋秦》一開始到是玩了一把時空穿越，但其後仍然是大唐的套路。武功之外的玄幻之處實在不足為提了，稍微專業的人士都會知道，如果和書中的主角一樣，隻需要小周天真正運轉起來，那些什麽思感鎖住幾十米，是很普通的感應。
一、時空穿越：
自從項少龍一跳回到戰國時期，這一招就成了時尚，在幻劍和起點裏至少有20％的小說，都染了流行的黃毛。古代人來到現代，武功高強道法精深，他們憑借自己超人的技能，或做了黑社會的老大，或者投身商業，或者行俠仗義，或者加入政府部門，呼風喚雨。現代人回到過去的遭遇大致相仿，也憑著現代的先進科技理念，擁美女無數，組建自己的力量權勢，實在是忍不住想說：“哥們，下次拜托您讓主角幹脆跳到飛豬屋裏，讓俺們看看飛豬的幸福生活如何？”
二、虛擬空間：
在一塊虛擬的大陸上，存在著幾個國度，其間充滿了魔法、精靈、獸人、，國與國之間的爭鬥，主人公由一個默默無聞的小人物逐漸成長為一代霸主，經曆坎坷曲折，夾雜著兄弟情美人愛，在第一部這樣虛擬大陸的題材出現時，我們必須歎服作者的想象力，印象裏有部《天魔神譚》可謂代表。不過當第四、第五部出來時，不管情節如何，但觸目可進的大陸、五行水係火係光明黑暗什麽的魔法魔界精靈等等，好象電視的廣告一樣，“媽的，除了補鈣，俺們其他就什麽都不缺了？”
三、奇遇
段譽的淩波微步，令狐衝的獨孤九劍，張無忌的九陽神功，都是奇遇。但是現在，為了使主角能盡快的適合情節發展，作者們連鋪墊都省去了，開篇就讓主人公得到了外星人的力量，或者神仙妖怪的附體，或者科學實驗基因突變，或者……沒有或者了，大約寫手門都還不知道80年代流傳的從樹下掉下來摔出個特異功能的事，靠，****暴富，除了中彩票500萬還可以去搶劫啊！
四、修真
這是個新名詞，意思是指以佛道修煉為主題的小說。除了這樣那樣的奇遇，以及《山海經》裏的怪獸，作者們幾乎都把重點放在了打鬥場麵上，情節不過是包裝了佛法道術的半武俠小說。無非是某人的成長為主線，融合正邪鬥爭，布局簡單，泛陳可述，然而組讓人難以容忍的卻是作者對所謂的修真的知識，根本毫無所知，主角都可以禦劍飛行了，居然連基本的內視都做不到，各種法寶揮手即出，卻連佛道基本的常識都不清楚，寫手，嘿嘿，果然是隻用手不用腦。
五、黃易式劇情
身為香港人的黃易，他的小說裏深得香港80年代電影劇情的設計手法，以大唐為例，這部小說的情節其實很簡單，既不坎坷也不曲折，徐子陵和寇仲的下一步遭遇，對武迷來說幾乎都在預料之中，但黃易卻巧妙的將情節處理成80年代香港黑幫電影裏那樣，用血淋淋以及大起大落的筆法，讓人明知主角下一步將要去做什麽，並且結果一定也是快意恩仇，但主角極端的遭遇，讓讀者迫不及待的想看到主角報複或者成功的過程，以期產生閱讀和視覺上的心理快感。
而這一手法也是目前玄幻題材的小說還有讓人讀下去的唯一之處了，然而可悲之處也在於此，這隻是種技術手段，而非天馬行空的想象。----------------
一是在文中情節的發展和人物關係的對應，過於平淡，沒有比較尖銳的矛盾衝突。
二是作為玄幻題材的小說，一些相關的術法理論沒有詳細的敘說。首先就這個問題說一下，盡管稱為玄幻，在《旗門》裏所提到的門派與風水數理方麵的東西，都是有理可據，甚至在有點方麵涉及到一些門派的機密，但作為一部小說而言，情節才是重要的，過多的理論知識，恐怕普通讀者理解不了。
其實《旗門》最早是在2002年初就在構思了，那時候同題材的玄幻作品還不是很多，但後來因為一些事耽擱了，直至04年底才開始動筆，倘若按照那時的思路，《旗門》將是另外一套風格架購。
因此《旗門》的主要風格定位在“玄”和“奇”上，書中的主角永遠不會有大的奇遇而成為絕代高手，也不會有很強大的矛盾衝突，支撐全書的將是無數的玄奇怪彈。下麵是我對現在玄幻小說的一些看法，也是旗門創作的標準。
玄幻小說的幾大橋段
說到玄幻小說，就不得不先提提衛斯裏和黃易。其實前者多為科幻，後者則打了一個擦邊球。衛斯裏的小說多以天文地理或者物理方麵的未解現象為題，因此他在小說裏總是試圖對他自己所營造的玄異現象，進行合理的理論科學解釋，雖然大多數最後都會把帽子戴到外星人頭上。但有些觀點的確有令人信服之處，他自己就說過，連霍金也讚同他的部分觀點。
黃易寫過幾篇玄幻題材的小說，但為數不多骨子裏也跳不開衛斯裏，隻是有的在情節布局上更加奇妙，影響力遠不如他的武俠。而他的武俠小說中，也隻是擦了玄幻的邊緣，他不過是把金庸古龍的武功武學上升了一個檔次而已，其實“武道”之說，17年前就有國內的專業人士提出過。《尋秦》一開始到是玩了一把時空穿越，但其後仍然是大唐的套路。武功之外的玄幻之處實在不足為提了，稍微專業的人士都會知道，如果和書中的主角一樣，隻需要小周天真正運轉起來，那些什麽思感鎖住幾十米，是很普通的感應。
一、時空穿越：
自從項少龍一跳回到戰國時期，這一招就成了時尚，在幻劍和起點裏至少有20％的小說，都染了流行的黃毛。古代人來到現代，武功高強道法精深，他們憑借自己超人的技能，或做了黑社會的老大，或者投身商業，或者行俠仗義，或者加入政府部門，呼風喚雨。現代人回到過去的遭遇大致相仿，也憑著現代的先進科技理念，擁美女無數，組建自己的力量權勢，實在是忍不住想說：“哥們，下次拜托您讓主角幹脆跳到飛豬屋裏，讓俺們看看飛豬的幸福生活如何？”
二、虛擬空間：
在一塊虛擬的大陸上，存在著幾個國度，其間充滿了魔法、精靈、獸人、，國與國之間的爭鬥，主人公由一個默默無聞的小人物逐漸成長為一代霸主，經曆坎坷曲折，夾雜著兄弟情美人愛，在第一部這樣虛擬大陸的題材出現時，我們必須歎服作者的想象力，印象裏有部《天魔神譚》可謂代表。不過當第四、第五部出來時，不管情節如何，但觸目可進的大陸、五行水係火係光明黑暗什麽的魔法魔界精靈等等，好象電視的廣告一樣，“媽的，除了補鈣，俺們其他就什麽都不缺了？”
三、奇遇
段譽的淩波微步，令狐衝的獨孤九劍，張無忌的九陽神功，都是奇遇。但是現在，為了使主角能盡快的適合情節發展，作者們連鋪墊都省去了，開篇就讓主人公得到了外星人的力量，或者神仙妖怪的附體，或者科學實驗基因突變，或者……沒有或者了，大約寫手門都還不知道80年代流傳的從樹下掉下來摔出個特異功能的事，靠，****暴富，除了中彩票500萬還可以去搶劫啊！
四、修真
這是個新名詞，意思是指以佛道修煉為主題的小說。除了這樣那樣的奇遇，以及《山海經》裏的怪獸，作者們幾乎都把重點放在了打鬥場麵上，情節不過是包裝了佛法道術的半武俠小說。無非是某人的成長為主線，融合正邪鬥爭，布局簡單，泛陳可述，然而組讓人難以容忍的卻是作者對所謂的修真的知識，根本毫無所知，主角都可以禦劍飛行了，居然連基本的內視都做不到，各種法寶揮手即出，卻連佛道基本的常識都不清楚，寫手，嘿嘿，果然是隻用手不用腦。
五、黃易式劇情
身為香港人的黃易，他的小說裏深得香港80年代電影劇情的設計手法，以大唐為例，這部小說的情節其實很簡單，既不坎坷也不曲折，徐子陵和寇仲的下一步遭遇，對武迷來說幾乎都在預料之中，但黃易卻巧妙的將情節處理成80年代香港黑幫電影裏那樣，用血淋淋以及大起大落的筆法，讓人明知主角下一步將要去做什麽，並且結果一定也是快意恩仇，但主角極端的遭遇，讓讀者迫不及待的想看到主角報複或者成功的過程，以期產生閱讀和視覺上的心理快感。
而這一手法也是目前玄幻題材的小說還有讓人讀下去的唯一之處了，然而可悲之處也在於此，這隻是種技術手段，而非天馬行空的想象。----------------