犞魈猓盒闖て的一些體會（轉）
有了網絡以後，寫長篇小說的人越來越多了，因為網絡可以讓寫手的作品公之於眾，也就是說，寫手寫出的東西即便不成為鉛字也可以擁有自己的讀者。而且，現在出書也不再像以前那麽難了，花幾萬塊錢出幾千冊書，易如反掌。之所以寫長篇的人多，還因為長篇小說一旦改編成影視劇，不僅可以一夜成名，還可以獲得較高的報酬。
牐牐犖沂譴99年初開始寫作的，確切地說，還是個新手，雖然已經寫了五部長篇、十幾個中篇和三部20集的電視劇劇本，但是比較成熟的作品還沒有。不過，通過五年多的寫作，我也有了一些體會，或說經驗。我的體會是，寫長篇沒有什麽過多的技巧，隻要有深厚的生活積累，有一定的文學基礎，選個吸引人的故事核，搭好了人物框架，寫起來就很容易了。
牐牐犗衷塚寫作是我惟一的謀生手段，所以我寫長篇都要考慮市場，也就是說要考慮到將來能把小說改編成電視劇，這就要求我必須看重故事結構和人物塑造。我的寫作習慣是，先寫出詳細的人物小傳（也就是人物介紹），包括他（她）們的性別、年齡、職業、相貌、性格、愛好及語言習慣等等，同時寫出人物之間的關係和矛盾。寫出人物小傳以後，我還要寫一個比較詳細的故事梗概，就是把小說中的主要事件寫出來。然後再繪製一張人物關係表，盡量讓這些人物有機地聯係起來，讓人物之間盡量有瓜葛。完成了這些工作以後，小說的基本框架就形成了，也就是人們常說的，“搭好了四梁八柱”。
牐牐犜諫杓浦饕人物的時候，我比較注意男女比例和年齡層次，這樣的搭配容易出故事，故事也好看。我的小說大都寫情感矛盾，除了男女主人公的矛盾糾葛這條主線以外，還要安排一兩條複線，來陪襯主要人物的感情糾葛。我的體會是，無論寫人物命運還是寫情感矛盾，都要盡量錯綜複雜一些，因為跌宕起伏、充滿懸念的故事才能抓住讀者。我喜歡給主要人物設置對立麵，無論他或她做什麽事情，總有人幹擾、阻撓或破壞，這樣他或她就得想辦法排除幹擾，衝破阻力，彌補損失，這樣，就自然就形成了小說中的種種矛盾，而這些矛盾就構成了小說的故事。
牐牐犖蟻肮甙訝宋錒叵當硨凸適鹿８盤在牆上，寫作的過程中經常抬起頭看一看，這樣就不會丟下哪個人物，也不至於偏離故事主線。小故事是為大事件服務的，最能打動讀者的往往是哪些小故事，但是小故事不能離題太遠，離題太遠就顯得淩亂了。現在的很多小說不宜改編成影視劇，其主要原因就是寫得太散，小說畢竟是小說，不能寫得太隨意，不能用寫散文的手法寫小說。
牐牐犖蟻不緞次沂煜さ娜撕凸適攏也就是從自己或身邊的人寫起，這樣寫起來便得心應手。在我的小說裏，大多數人物大都是我非常非常熟悉的人，我習慣從生活中找人物原型，然後按照他（她）的相貌、體態、性格、語言、愛好，以及他（她）的為人處事等諸方麵去描寫，這樣寫出的人是立體的，鮮活的，然後把生活中別人的故事加到他（她）的身上，這樣人物就豐富圓滿了。
牐牐犠罱，很多人都在跟我探討寫長篇的體會，我總結了一下，大致就是以下幾個方麵：牐牐1、必須要有比較深厚的生活積累，隻有自己“親曆”的生活才是最真實的，太假的東西不可能打動讀者。如果你覺得自己的生活積澱不夠，最好不要寫長篇。很多寫手都嚐試過長篇的寫作，真正完成的確不多，說是寫著寫著就寫不下去了，其實就是缺乏生活。
牐牐2、必須要有一定的文學基礎，如果不具備寫作基本功，寫出的東西會很稚嫩，很平淡，自然也沒有人願意看。寫作基本功不是老師教出來的，而是靠閱讀和學習逐漸養成的。如果你沒有認真閱讀過中西方的那些古典名著，最好不要寫長篇，缺少養分必然先天不足。
牐牐3、必須要有社會責任感，要勤於思考、敢於思考，所寫的題材最好是民眾普遍關心的問題，必須是容易引起共鳴的話題。現在流行一種個性化寫作，小說過重展示自我的喜怒哀樂，顧影自憐或孤芳自賞，其實這是一種懶惰，是一種逃避，這樣的東西受眾麵太窄。
牐牐4、必須要心靜，長篇的寫作也要一氣嗬成。長篇小說的創作是一個漫長的過程，要耐得住寂寞和清貧。我在寫長篇的時候，基本上與世隔絕，除了吃飯睡覺，幾乎不做任何事情，全部工作就是寫作。
牐牐5、盡量選冷門，敢於冒風險，要選擇別人沒有寫過的東西。我們每個人都想成名，若是總跟在別人後麵，永遠不可能出人頭地，要想一鳴驚人或說一炮走紅，就要想方設法拿出自己的絕活。隻要我們認真思索，肯定能挖掘出別人沒有寫過的東西。現在的社會在飛速發展，新生事物不斷湧現，還是有的寫的。（未完待續）
有了網絡以後，寫長篇小說的人越來越多了，因為網絡可以讓寫手的作品公之於眾，也就是說，寫手寫出的東西即便不成為鉛字也可以擁有自己的讀者。而且，現在出書也不再像以前那麽難了，花幾萬塊錢出幾千冊書，易如反掌。之所以寫長篇的人多，還因為長篇小說一旦改編成影視劇，不僅可以一夜成名，還可以獲得較高的報酬。
牐牐犖沂譴99年初開始寫作的，確切地說，還是個新手，雖然已經寫了五部長篇、十幾個中篇和三部20集的電視劇劇本，但是比較成熟的作品還沒有。不過，通過五年多的寫作，我也有了一些體會，或說經驗。我的體會是，寫長篇沒有什麽過多的技巧，隻要有深厚的生活積累，有一定的文學基礎，選個吸引人的故事核，搭好了人物框架，寫起來就很容易了。
牐牐犗衷塚寫作是我惟一的謀生手段，所以我寫長篇都要考慮市場，也就是說要考慮到將來能把小說改編成電視劇，這就要求我必須看重故事結構和人物塑造。我的寫作習慣是，先寫出詳細的人物小傳（也就是人物介紹），包括他（她）們的性別、年齡、職業、相貌、性格、愛好及語言習慣等等，同時寫出人物之間的關係和矛盾。寫出人物小傳以後，我還要寫一個比較詳細的故事梗概，就是把小說中的主要事件寫出來。然後再繪製一張人物關係表，盡量讓這些人物有機地聯係起來，讓人物之間盡量有瓜葛。完成了這些工作以後，小說的基本框架就形成了，也就是人們常說的，“搭好了四梁八柱”。
牐牐犜諫杓浦饕人物的時候，我比較注意男女比例和年齡層次，這樣的搭配容易出故事，故事也好看。我的小說大都寫情感矛盾，除了男女主人公的矛盾糾葛這條主線以外，還要安排一兩條複線，來陪襯主要人物的感情糾葛。我的體會是，無論寫人物命運還是寫情感矛盾，都要盡量錯綜複雜一些，因為跌宕起伏、充滿懸念的故事才能抓住讀者。我喜歡給主要人物設置對立麵，無論他或她做什麽事情，總有人幹擾、阻撓或破壞，這樣他或她就得想辦法排除幹擾，衝破阻力，彌補損失，這樣，就自然就形成了小說中的種種矛盾，而這些矛盾就構成了小說的故事。
牐牐犖蟻肮甙訝宋錒叵當硨凸適鹿８盤在牆上，寫作的過程中經常抬起頭看一看，這樣就不會丟下哪個人物，也不至於偏離故事主線。小故事是為大事件服務的，最能打動讀者的往往是哪些小故事，但是小故事不能離題太遠，離題太遠就顯得淩亂了。現在的很多小說不宜改編成影視劇，其主要原因就是寫得太散，小說畢竟是小說，不能寫得太隨意，不能用寫散文的手法寫小說。
牐牐犖蟻不緞次沂煜さ娜撕凸適攏也就是從自己或身邊的人寫起，這樣寫起來便得心應手。在我的小說裏，大多數人物大都是我非常非常熟悉的人，我習慣從生活中找人物原型，然後按照他（她）的相貌、體態、性格、語言、愛好，以及他（她）的為人處事等諸方麵去描寫，這樣寫出的人是立體的，鮮活的，然後把生活中別人的故事加到他（她）的身上，這樣人物就豐富圓滿了。
牐牐犠罱，很多人都在跟我探討寫長篇的體會，我總結了一下，大致就是以下幾個方麵：牐牐1、必須要有比較深厚的生活積累，隻有自己“親曆”的生活才是最真實的，太假的東西不可能打動讀者。如果你覺得自己的生活積澱不夠，最好不要寫長篇。很多寫手都嚐試過長篇的寫作，真正完成的確不多，說是寫著寫著就寫不下去了，其實就是缺乏生活。
牐牐2、必須要有一定的文學基礎，如果不具備寫作基本功，寫出的東西會很稚嫩，很平淡，自然也沒有人願意看。寫作基本功不是老師教出來的，而是靠閱讀和學習逐漸養成的。如果你沒有認真閱讀過中西方的那些古典名著，最好不要寫長篇，缺少養分必然先天不足。
牐牐3、必須要有社會責任感，要勤於思考、敢於思考，所寫的題材最好是民眾普遍關心的問題，必須是容易引起共鳴的話題。現在流行一種個性化寫作，小說過重展示自我的喜怒哀樂，顧影自憐或孤芳自賞，其實這是一種懶惰，是一種逃避，這樣的東西受眾麵太窄。
牐牐4、必須要心靜，長篇的寫作也要一氣嗬成。長篇小說的創作是一個漫長的過程，要耐得住寂寞和清貧。我在寫長篇的時候，基本上與世隔絕，除了吃飯睡覺，幾乎不做任何事情，全部工作就是寫作。
牐牐5、盡量選冷門，敢於冒風險，要選擇別人沒有寫過的東西。我們每個人都想成名，若是總跟在別人後麵，永遠不可能出人頭地，要想一鳴驚人或說一炮走紅，就要想方設法拿出自己的絕活。隻要我們認真思索，肯定能挖掘出別人沒有寫過的東西。現在的社會在飛速發展，新生事物不斷湧現，還是有的寫的。（未完待續）