我還記得梅嶺給我的細節，梅嶺是個很官方的人，從他的口中聽到這些迷信的說法，那就說明這的確是真的生了。
梅嶺告訴我，那三個考古學家本來是去故宮修複文物，但是在修複一幅古畫的時候卻生了意外，這三個人自殺了，現場沒有找到任何他殺的證據，因此公安隻能斷定這三個人為自殺，可是根據對其家人的調查，這三個人完全沒有自殺的傾向。
雖然這個案件以及結案，但是卻在當地傳開了一些不好的說法，許多人都認為畫中的女鬼逃出了封印，會有更多的人死去，因此北京最近死的人都被歸咎到了這個原因上麵去，政府也必須給出一個說法，不然這種不好的傳聞將會以訛傳訛擴展開，這個年代的中國是最怕這些以訛傳訛的事情的。
這三個人都是資深的考古學家，興趣愛好廣泛，性格開朗，喜歡運動，沒有人生重大挫折，也沒有欠債啊啥的，更沒有什麽要害命的仇家，家庭也美滿幸福，因此他們並沒有自殺的傾向。
而最可疑的就是這三個人居然是同時自殺，公安在現場拍攝照片的過後，在篩選照片的時候還現這個照片之中居然有一個多餘的人臉。
這個人臉也就是蹲在故宮橫梁上的一個類似女人的人臉，雖然這是黑白照，但是依然可以清晰的看到這一張人臉，那張人臉非常的可怕，那蒼白的臉上透露著駭人詭異的笑容。
我們本想去看屍體的，但是這三個人的屍體在出事過後第二天便是被立馬火化了，並且在火化的當天，殯儀館的工作人員還遇到了一件靈異事件。
屍體運到火化室裏麵的時候，他們在外麵聽到了可怕的哀嚎聲，這個聲音很像是女人，這把那幾個工作人員嚇得不輕，他們直到活化完全結束過後才敢靠近火化室。
事後，受害者的家人還請了道士先生來做法，才安撫了這個事情。
我們來到北京的第一天就是擺放受害者的家人，這些人不約而同的都不願意談到這個事情，他們都認為既然事情已經過去了就過去了，不願意再提起。
除開其中一家人的小孩，這個小孩已經十八歲，這個年齡的小孩都是一個性格，天不怕地不怕，別人咬我，我一定會咬他們。
因此這個小孩給我們透露了他父親生前給他說的事情，原來他們去修複的古畫叫做撫琴姑姑，這是一幅清朝末年的畫作，作者不詳，因為畫作非常生動，見到此畫的人都會不自覺的被畫作裏麵的女子吸引，甚至有很多人還聲稱見到了畫中的女人，並且聽到了這個女人彈奏的古琴聲音。
這個考古學家前去修複畫作之前，就告訴他兒子，他懷疑這個畫作是受詛咒的畫作，他此行前往可能會遭遇不測，所以他提前安排了家裏麵的事情。
根據這個人的調查，他確定下來，這個撫琴姑姑叫做柳葉，作畫之人叫做王天若，這王天若當時正在那山區寫生，在途徑一條窄河的時候現了柳葉，所以作了這一副畫作，和畫作之中的一樣，這個柳葉一臉的憂鬱，目光無神，似乎是在想些什麽，但是她的手卻沒有閑著，正在彈奏一叫做兒歸曲的曲子，
根據這個考古學家的調查，這柳葉之所以會在那河邊彈奏這曲子，是因為他的兒子在這個地方溺水而亡，這曲子寄托了柳葉的感情，根據那王天若的記述，這個女子在彈奏完曲子過後哭了小片刻便是一頭紮入到了水中，當時王天若本想去救，但是已經無力回天，那湍急的河流直接帶走了這個女人的性命，後來王天若在重新觀看這一副畫的時候記錄下了他當時的感受。
畫作帶給王天若的第一個感覺就是悲傷，他也不知道自己為什麽悲傷，反正就是覺得心裏麵很難受，莫名其妙的悲傷，而那畫中的女人好像是活的一樣，他越是望這一副畫看，越是覺得那個女人正在活生生的撫琴，並且他還聽到了那一悲傷的歸兒曲。
後來這個王天若也生了悲劇，悲劇是如何生的不知道，反正這個王天若在家中上吊自殺了，當人們現他屍體的時候驚訝的看到王天若手中居然握著這一幅畫，當時村裏麵的人立馬就覺得這畫不正常，必須銷毀，但是卻被當地的村長保留了下來，這個村子後來把這一幅畫賣給了一個叫做馬東的商人，隻不過死亡事件依然在生，接觸過這一幅畫的人全部都死了。
再後來這幅畫幾經易主到最後卻變成了一副不祥之作，因為擁有這幅畫的人都離奇的死亡了，他們死亡的方式都是上吊自殺。
到了民國初年，一個叫做張誌林的人巧合之下得到了這一副畫作，張誌林是個收藏家，對紙畫非常有研究，在他得到這幅畫的第一刻，張誌林便是找了人做了一個偌大的道場，最後才把這幅畫鑲框留存，再後來怎麽到故宮博物館的就說不清楚了，反正這幅畫後來就被放到了故宮博物館之中。
隻不過畫作年代已久，出現了許多裂紋，所以政府便是召集了三個考古學家，畫家來修複這一幅畫，豈不知在修複的當日便是生了命案。
從這個小弟口中得到的信息非常的重要，至少我們得知了幾個重要人物的名字，張誌林，王天若，柳葉，以及一個關鍵的村子佛山村。
在離開這家人的時候，這個小弟再三的懇求我們要為他父親報仇，不然他父親將死不瞑目，看到這個小弟悲傷的表情，我感覺任重而道遠。
人死過後一般不可能有如此大的怨氣可以延續這麽多年，除非有冤情，我不知道這件事情的背後到底有什麽冤情，反正如果真的有女鬼，要想消除這一切必須找到源頭。
後來我們前往了故宮博物館，那是怎麽樣的一幅畫，我一定要親自看看。
梅嶺告訴我，那三個考古學家本來是去故宮修複文物，但是在修複一幅古畫的時候卻生了意外，這三個人自殺了，現場沒有找到任何他殺的證據，因此公安隻能斷定這三個人為自殺，可是根據對其家人的調查，這三個人完全沒有自殺的傾向。
雖然這個案件以及結案，但是卻在當地傳開了一些不好的說法，許多人都認為畫中的女鬼逃出了封印，會有更多的人死去，因此北京最近死的人都被歸咎到了這個原因上麵去，政府也必須給出一個說法，不然這種不好的傳聞將會以訛傳訛擴展開，這個年代的中國是最怕這些以訛傳訛的事情的。
這三個人都是資深的考古學家，興趣愛好廣泛，性格開朗，喜歡運動，沒有人生重大挫折，也沒有欠債啊啥的，更沒有什麽要害命的仇家，家庭也美滿幸福，因此他們並沒有自殺的傾向。
而最可疑的就是這三個人居然是同時自殺，公安在現場拍攝照片的過後，在篩選照片的時候還現這個照片之中居然有一個多餘的人臉。
這個人臉也就是蹲在故宮橫梁上的一個類似女人的人臉，雖然這是黑白照，但是依然可以清晰的看到這一張人臉，那張人臉非常的可怕，那蒼白的臉上透露著駭人詭異的笑容。
我們本想去看屍體的，但是這三個人的屍體在出事過後第二天便是被立馬火化了，並且在火化的當天，殯儀館的工作人員還遇到了一件靈異事件。
屍體運到火化室裏麵的時候，他們在外麵聽到了可怕的哀嚎聲，這個聲音很像是女人，這把那幾個工作人員嚇得不輕，他們直到活化完全結束過後才敢靠近火化室。
事後，受害者的家人還請了道士先生來做法，才安撫了這個事情。
我們來到北京的第一天就是擺放受害者的家人，這些人不約而同的都不願意談到這個事情，他們都認為既然事情已經過去了就過去了，不願意再提起。
除開其中一家人的小孩，這個小孩已經十八歲，這個年齡的小孩都是一個性格，天不怕地不怕，別人咬我，我一定會咬他們。
因此這個小孩給我們透露了他父親生前給他說的事情，原來他們去修複的古畫叫做撫琴姑姑，這是一幅清朝末年的畫作，作者不詳，因為畫作非常生動，見到此畫的人都會不自覺的被畫作裏麵的女子吸引，甚至有很多人還聲稱見到了畫中的女人，並且聽到了這個女人彈奏的古琴聲音。
這個考古學家前去修複畫作之前，就告訴他兒子，他懷疑這個畫作是受詛咒的畫作，他此行前往可能會遭遇不測，所以他提前安排了家裏麵的事情。
根據這個人的調查，他確定下來，這個撫琴姑姑叫做柳葉，作畫之人叫做王天若，這王天若當時正在那山區寫生，在途徑一條窄河的時候現了柳葉，所以作了這一副畫作，和畫作之中的一樣，這個柳葉一臉的憂鬱，目光無神，似乎是在想些什麽，但是她的手卻沒有閑著，正在彈奏一叫做兒歸曲的曲子，
根據這個考古學家的調查，這柳葉之所以會在那河邊彈奏這曲子，是因為他的兒子在這個地方溺水而亡，這曲子寄托了柳葉的感情，根據那王天若的記述，這個女子在彈奏完曲子過後哭了小片刻便是一頭紮入到了水中，當時王天若本想去救，但是已經無力回天，那湍急的河流直接帶走了這個女人的性命，後來王天若在重新觀看這一副畫的時候記錄下了他當時的感受。
畫作帶給王天若的第一個感覺就是悲傷，他也不知道自己為什麽悲傷，反正就是覺得心裏麵很難受，莫名其妙的悲傷，而那畫中的女人好像是活的一樣，他越是望這一副畫看，越是覺得那個女人正在活生生的撫琴，並且他還聽到了那一悲傷的歸兒曲。
後來這個王天若也生了悲劇，悲劇是如何生的不知道，反正這個王天若在家中上吊自殺了，當人們現他屍體的時候驚訝的看到王天若手中居然握著這一幅畫，當時村裏麵的人立馬就覺得這畫不正常，必須銷毀，但是卻被當地的村長保留了下來，這個村子後來把這一幅畫賣給了一個叫做馬東的商人，隻不過死亡事件依然在生，接觸過這一幅畫的人全部都死了。
再後來這幅畫幾經易主到最後卻變成了一副不祥之作，因為擁有這幅畫的人都離奇的死亡了，他們死亡的方式都是上吊自殺。
到了民國初年，一個叫做張誌林的人巧合之下得到了這一副畫作，張誌林是個收藏家，對紙畫非常有研究，在他得到這幅畫的第一刻，張誌林便是找了人做了一個偌大的道場，最後才把這幅畫鑲框留存，再後來怎麽到故宮博物館的就說不清楚了，反正這幅畫後來就被放到了故宮博物館之中。
隻不過畫作年代已久，出現了許多裂紋，所以政府便是召集了三個考古學家，畫家來修複這一幅畫，豈不知在修複的當日便是生了命案。
從這個小弟口中得到的信息非常的重要，至少我們得知了幾個重要人物的名字，張誌林，王天若，柳葉，以及一個關鍵的村子佛山村。
在離開這家人的時候，這個小弟再三的懇求我們要為他父親報仇，不然他父親將死不瞑目，看到這個小弟悲傷的表情，我感覺任重而道遠。
人死過後一般不可能有如此大的怨氣可以延續這麽多年，除非有冤情，我不知道這件事情的背後到底有什麽冤情，反正如果真的有女鬼，要想消除這一切必須找到源頭。
後來我們前往了故宮博物館，那是怎麽樣的一幅畫，我一定要親自看看。