蘇長青忙於國內的工作，已經大半年沒去日本了，作為神野的社長好像有點說不過去。
隨著《小偷家族》獲獎和熱映，蘇長青和他的神野也引起媒體關注，一度有聲音質疑：“一家數十年曆史的日本藝能公司，怎麽可以賣給中國人，政府有關部門是幹什麽吃的，為什麽不幹預？”
然而日本自詡是自由世界一員，有關部門不能幹涉買賣自由，蘇長青的收購並不違反法律，經濟泡沫破裂後日本資產被大量收購，憑什麽中國人就不能收，何況神野整體出售並不是個大案子。
日本已經在中國收了不少資產，硬要搞不對等，鬧大了吃虧的肯定不是四維。
未來二十年日本的許多著名企業被中資注入，東芝、三洋、nec、鬆下、夏普、富士通這些耳熟能詳的無一漏網，海爾收購三洋家電業務，聯想兼並nec，美的收購東芝百分之八十股權是其中比較出名的，民間的收購更是多如牛毛。
可這些畢竟發生在十幾二十年後，現在的日本人還沒習慣被中國人收購，感覺就像被**，不好受難免歇斯底裏。
所以《小偷家族》上映後不久西門雄就反映，不斷有記者上門問些不三不四的問題，甚至有人在門口舉牌抗議中帝國主義侵略。
這種時候麵對動機不純的記者和腦子不太夠用的右翼分子，說什麽都會推波助瀾，最好的處理方式就是置之不理，蘇長青態度明確：“別理那些鳥人，耗死他們。”
冷處理果然很奏效，得不到任何回饋，幾天後那些人就意興闌珊偃旗息鼓了。
現在北影廠、四維、神野聯合出品的《入殮師》上映了，類似的情況再次出現，記者上門挑釁，抗議者門口立牌子拉橫幅，好像蘇長青把他們親人活活入殮了似的。
可這影片畢竟是全日本演員陣容，還是高倉健主演，神野繼續冷處理，挑事者的煽動也沒有多大抓手，同樣難以興起大風浪，幾天下來那些聲音對票房並未造成實質影響，但仍在持續，就怕主流媒體參與進來引發突變。
在洛杉磯時，就連高倉健都對蘇長青說：“我們的有些媒體很不好，慣於煽動仇恨，可能已經給長青君造成困擾了吧，這真是件難堪的事。”
據西門雄反映，部分媒體持續負麵報道，蘇長青又始終不露麵，員工們不滿情緒日漸累積，恐怕得認真麵對，為了穩住神野的發展，社長最好及時來鼓氣送溫暖。
日本人搞嘩變的水平世界一流，這個不得不引起重視，所以弄完了洛杉磯的首映式，蘇長青直飛東京了。
四維收購神野的消息也因《送行師》上映而在國內被關注，並持續發酵，出乎意料的是某些媒體發出的聲音很奇特，唱衰是主流。
相當大的音量表達同一個意思，蘇長青沒有自知之明，將毀了這家日本企業。
真是難得，在神野收購問題上，中日的某些輿論居然神奇地一致起來。
它們引用各路專家的分析判斷，一致認為中日企業文化差異很大，經營管理水平也有巨大差距，蘇長青太過冒進，收購日企是膽大妄為的土鱉舉動。
“經營管理一直是中國的弱項，現階段應該好好學習而不是出風頭，蘇導演借著國內改革開放的東方發展得不錯，但並不表示就有能力搞好神野，最終很可能把這家公司弄得不倫不類、不中不日，不死不活毫無價值。”
總之這就像鄉下土包子娶了個城裏的漂亮姑娘，行為本身就是不知天高地厚，就是糟蹋人家。
對於這種日本優越論調，蘇長青不在乎，愛怎麽說就怎麽說吧。
其實這類聲音即便二十年後仍甚囂塵上，恐怕得等某幾個世代的人都死光了才能消停。
二十年後日本不但在家電行業節節敗退，失去了大量品牌，在消費電子領域甚至自始至終就沒培育出像樣的品牌，同樣是這些人說日本是看不上這些不賺錢的行業主動讓出市場的，人家隻要掌握最高端最賺錢的配件就行了。
沒想到當零配件供應商這麽光榮，看來日本原來走錯了路才搞出那麽多世界級品牌，現在改邪歸正了。
這當然是典型的蠢話，比如一台手機裝配成本一千，日本的原件即便占百分之三十也不過三百元，純利有一百就不錯了，可這台手機零售卻可能賣三千，到底誰更賺錢？
品牌才是生命，如果手機行業爆發革命不再用那些零件了，日本那些配件商就歇菜了，而擁有品牌的手機製造商繼續在賺錢。
這些超越時代的認識對蘇長青的發展至關重要，他收購神野就如同國內那些家電企業收購日本的品牌以及市場，無疑是快速崛起的捷徑，不能毀於日本某些人的排華情緒。
在飛機的頭等艙裏，身邊的鹿野千津已經睡了。
蘇長青傾身輕聲問另一邊的高倉健：“前輩，如果有好的劇本，願意與神野繼續合作嗎？”
穩定神野，最好的安撫手段就是繼續出上乘作品，進一步發展壯大。
蘇長青接下去沒空為神野執導作品，但可以寫劇本，社裏還有島正男等導演，尤其是島正男，拍《入殮師》時是他的副導演，戛納金棕櫚大獎也有份沾光，完全有能力獨立工作。
另外蘇長青也把學弟江河調往神野了，可以共同創作。
高倉健當然明白繼續與神野合作會有輿論壓力，但他並不在乎，蘇長青助他成為戛納影帝，知恩也得圖報。
“沒問題，隻要劇本合適。”
“那我就著手準備劇本了，新劇中前輩與鹿野小姐繼續飾演父女。”
“看來長青君已經胸有成竹了。”
的確胸有成竹，蘇長青打算抽空把《鐵道員》寫出來。
這部電影本來就是高倉健的代表作，蘇長青隻不過提前幾年寫出來，等入冬大雪覆蓋了北海道，島正男和江河就可以開拍了。
這部電影口碑很好，而蘇長青之所以關注這部電影，是因為高倉健開拍之前向製片方提出了一個特別要求，在中國的播放版權得屬於他，他要將這部電影送給中國。
當時這個態度遭到一些日媒的批評，蘇長青不太明白高倉健為什麽非得這麽做，但他的對華立場由此可見一斑。
二十年前中國引進外國電影非常慎重，那麽決定引進《追捕》時，是否先考察過高倉健的立場傾向呢，這是個有趣的問題。
媽媽從小就教蘇長青，要和好孩子一起玩，他一直記得很牢，高前輩就是個好孩子。
飛機在成田機場開始下降，機上廣播傳來空中小姐甜美的聲音：“女士們、先生們，你們好，感謝您選乘日本航空公司……”
隨著《小偷家族》獲獎和熱映，蘇長青和他的神野也引起媒體關注，一度有聲音質疑：“一家數十年曆史的日本藝能公司，怎麽可以賣給中國人，政府有關部門是幹什麽吃的，為什麽不幹預？”
然而日本自詡是自由世界一員，有關部門不能幹涉買賣自由，蘇長青的收購並不違反法律，經濟泡沫破裂後日本資產被大量收購，憑什麽中國人就不能收，何況神野整體出售並不是個大案子。
日本已經在中國收了不少資產，硬要搞不對等，鬧大了吃虧的肯定不是四維。
未來二十年日本的許多著名企業被中資注入，東芝、三洋、nec、鬆下、夏普、富士通這些耳熟能詳的無一漏網，海爾收購三洋家電業務，聯想兼並nec，美的收購東芝百分之八十股權是其中比較出名的，民間的收購更是多如牛毛。
可這些畢竟發生在十幾二十年後，現在的日本人還沒習慣被中國人收購，感覺就像被**，不好受難免歇斯底裏。
所以《小偷家族》上映後不久西門雄就反映，不斷有記者上門問些不三不四的問題，甚至有人在門口舉牌抗議中帝國主義侵略。
這種時候麵對動機不純的記者和腦子不太夠用的右翼分子，說什麽都會推波助瀾，最好的處理方式就是置之不理，蘇長青態度明確：“別理那些鳥人，耗死他們。”
冷處理果然很奏效，得不到任何回饋，幾天後那些人就意興闌珊偃旗息鼓了。
現在北影廠、四維、神野聯合出品的《入殮師》上映了，類似的情況再次出現，記者上門挑釁，抗議者門口立牌子拉橫幅，好像蘇長青把他們親人活活入殮了似的。
可這影片畢竟是全日本演員陣容，還是高倉健主演，神野繼續冷處理，挑事者的煽動也沒有多大抓手，同樣難以興起大風浪，幾天下來那些聲音對票房並未造成實質影響，但仍在持續，就怕主流媒體參與進來引發突變。
在洛杉磯時，就連高倉健都對蘇長青說：“我們的有些媒體很不好，慣於煽動仇恨，可能已經給長青君造成困擾了吧，這真是件難堪的事。”
據西門雄反映，部分媒體持續負麵報道，蘇長青又始終不露麵，員工們不滿情緒日漸累積，恐怕得認真麵對，為了穩住神野的發展，社長最好及時來鼓氣送溫暖。
日本人搞嘩變的水平世界一流，這個不得不引起重視，所以弄完了洛杉磯的首映式，蘇長青直飛東京了。
四維收購神野的消息也因《送行師》上映而在國內被關注，並持續發酵，出乎意料的是某些媒體發出的聲音很奇特，唱衰是主流。
相當大的音量表達同一個意思，蘇長青沒有自知之明，將毀了這家日本企業。
真是難得，在神野收購問題上，中日的某些輿論居然神奇地一致起來。
它們引用各路專家的分析判斷，一致認為中日企業文化差異很大，經營管理水平也有巨大差距，蘇長青太過冒進，收購日企是膽大妄為的土鱉舉動。
“經營管理一直是中國的弱項，現階段應該好好學習而不是出風頭，蘇導演借著國內改革開放的東方發展得不錯，但並不表示就有能力搞好神野，最終很可能把這家公司弄得不倫不類、不中不日，不死不活毫無價值。”
總之這就像鄉下土包子娶了個城裏的漂亮姑娘，行為本身就是不知天高地厚，就是糟蹋人家。
對於這種日本優越論調，蘇長青不在乎，愛怎麽說就怎麽說吧。
其實這類聲音即便二十年後仍甚囂塵上，恐怕得等某幾個世代的人都死光了才能消停。
二十年後日本不但在家電行業節節敗退，失去了大量品牌，在消費電子領域甚至自始至終就沒培育出像樣的品牌，同樣是這些人說日本是看不上這些不賺錢的行業主動讓出市場的，人家隻要掌握最高端最賺錢的配件就行了。
沒想到當零配件供應商這麽光榮，看來日本原來走錯了路才搞出那麽多世界級品牌，現在改邪歸正了。
這當然是典型的蠢話，比如一台手機裝配成本一千，日本的原件即便占百分之三十也不過三百元，純利有一百就不錯了，可這台手機零售卻可能賣三千，到底誰更賺錢？
品牌才是生命，如果手機行業爆發革命不再用那些零件了，日本那些配件商就歇菜了，而擁有品牌的手機製造商繼續在賺錢。
這些超越時代的認識對蘇長青的發展至關重要，他收購神野就如同國內那些家電企業收購日本的品牌以及市場，無疑是快速崛起的捷徑，不能毀於日本某些人的排華情緒。
在飛機的頭等艙裏，身邊的鹿野千津已經睡了。
蘇長青傾身輕聲問另一邊的高倉健：“前輩，如果有好的劇本，願意與神野繼續合作嗎？”
穩定神野，最好的安撫手段就是繼續出上乘作品，進一步發展壯大。
蘇長青接下去沒空為神野執導作品，但可以寫劇本，社裏還有島正男等導演，尤其是島正男，拍《入殮師》時是他的副導演，戛納金棕櫚大獎也有份沾光，完全有能力獨立工作。
另外蘇長青也把學弟江河調往神野了，可以共同創作。
高倉健當然明白繼續與神野合作會有輿論壓力，但他並不在乎，蘇長青助他成為戛納影帝，知恩也得圖報。
“沒問題，隻要劇本合適。”
“那我就著手準備劇本了，新劇中前輩與鹿野小姐繼續飾演父女。”
“看來長青君已經胸有成竹了。”
的確胸有成竹，蘇長青打算抽空把《鐵道員》寫出來。
這部電影本來就是高倉健的代表作，蘇長青隻不過提前幾年寫出來，等入冬大雪覆蓋了北海道，島正男和江河就可以開拍了。
這部電影口碑很好，而蘇長青之所以關注這部電影，是因為高倉健開拍之前向製片方提出了一個特別要求，在中國的播放版權得屬於他，他要將這部電影送給中國。
當時這個態度遭到一些日媒的批評，蘇長青不太明白高倉健為什麽非得這麽做，但他的對華立場由此可見一斑。
二十年前中國引進外國電影非常慎重，那麽決定引進《追捕》時，是否先考察過高倉健的立場傾向呢，這是個有趣的問題。
媽媽從小就教蘇長青，要和好孩子一起玩，他一直記得很牢，高前輩就是個好孩子。
飛機在成田機場開始下降，機上廣播傳來空中小姐甜美的聲音：“女士們、先生們，你們好，感謝您選乘日本航空公司……”