《平凡的世界》是從1975年開始創作的，那個時候，中國的文化背景是各種新思潮風起雲湧，現代派、意識流等文學觀念風靡一時，文學創作在形勢和技巧上的求變求新令人目不暇接。
當時有批評家認為，現實主義創作手法是落伍的。
有時候，張重在想，批評家的作用到底是什麽，難道就是個攪屎棍麽？
事實證明，大部分的批評家還真的就是攪屎棍，他們的眼界之膚淺令人震顫。
當時所謂的意識流等新奇的思想流派和創作技巧其實也都是歐洲那邊玩了很多年了，因此對那時候中國來說的新，在別人眼裏也就是舊。
用舊的東西為依據，來批評別人的東西是落伍的，這本身就荒誕不堪。
表達思想的方式有很多種，用“落伍”這個詞來形容一種文學流派，很搞笑。
後來路遙得了茅盾文學獎，罵的人就少了，批評家是一群審時度勢的聰明人，什麽能批評，什麽不能批評，他們比誰都清楚。
搞清楚這一點，噴子才能變成批評家。
《平凡的世界》是一本全景式小說。
所謂的全景式小說，就是企圖展現社會的全景，如此它就必須不隻是空間的斷麵，人物的交錯衝突不能構成全景，能構成全景的是空間和時間的衝突。
一個人物的過去能夠提示另一人物的現況，而另一個人物的現況或許是第三個人物的未來。
它必須讓時間進入小說，而不是讓小說成為一條單線前進的僵硬毛蟲，或者一大片淩亂的灰塵斑點。
普通的小說，展現的一般都會是社會的某一麵或者某幾麵。
特別是通俗小說裏麵，往往展現出來的就隻有一麵，比如金庸的武俠小說，縱使情節再扣人心弦，跌宕起伏，但是說來說去，一般也都是展現了“江湖”這個層麵，至於同時期社會的其他方麵，或者是飛白而過，或者是蜻蜓點水，讀者能看到的也一般隻有“江湖”這個層麵。
再比如，同樣是寫某一朝代的小說，如果是斷案小說，則是各種命案和官府糾察，若是宮鬥則是隻有爾虞我詐，若是武俠小說則是隻有江湖。
相對而言，全景式小說的工程量要更為龐大一點，因為所要覆蓋的麵要更多一些。
在《平凡的世界》中，路遙采用了“三線組合法”，在情節的發展和人物的活動上安排了三條線索，三條線索都以時間為序，並且將人物生活之外的一些國家大事列入其中。
全景式小說不是可能是短篇，甚至不可能是中篇。
再精煉的語言也無法在很少的字數中解決全景的問題，所以《平凡的世界》長達一百萬字。
這也是張重抽到的最長的一本書。
這麽多的字，即便是簡單的錄入，估計也要花去張重至少一個星期的時間，而且這一個星期他幾乎幹不了其他事情。
不過他也不用這麽急，手上的工作還有很多，《平凡的世界》完全可以先放一放。
雖然兩個世界的背景差不多，但是長達一百萬字的巨作，裏麵肯定有很多東西跟這個世界不合，他需要在把書錄出來之後，再將這些不合的地方改動掉。
……
晚上十二點的時候，張重還在寫童話集。
他看了看時間，雖然剛寫的童話隻寫了一半，但是他還是老老實實地停下了敲鍵盤的手。
路遙的事情對他還是有影響的，所以到了十二點，即便還有繼續寫下去的衝動，他依舊強製自己停下來。
命要緊。
第二天早上，張重把芃芃叫起來，這丫頭洗漱完了之後，看到奶奶正在掃地，忽然跑了過去，一把搶過奶奶手裏的掃帚，“奶奶，我來掃地。”
胡慧芳看著鬥誌昂揚的芃芃，愣了半晌。
這太陽，是從西邊出來的？
“你瞎起什麽哄呢，人都沒有掃帚高，能掃什麽地。”胡慧芳撇嘴道。
芃芃把身子站直，說道，“我比掃帚高多了。”
“那你也不能掃地。”
“我能掃。”芃芃把掃帚緊緊地抱著，生怕被奶奶搶去。
胡慧芳搖了搖頭，“好好好，你要掃就掃吧，真是奇了怪了。”
張重對芃芃說道，“要掃地可以，吃完飯再說。”
“好，我先吃飯，你們誰都不能跟我搶。”芃芃把掃帚帶著，一手拿著飯勺，一手拿著掃帚把。
等到吃完飯之後，芃芃拿著掃帚去把地掃了一遍。
說是掃恐怕有些不太貼切，她隻不過是揮舞著掃把在地上來回擺動了幾下而已。
“掃地技巧一般，但是表現可嘉，今天你可以多吃一顆糖。”
芃芃得到了多吃一顆糖的承諾，心滿意足地背著書包去上學了。
送了芃芃去上學之後，張重接到了帕克的電話。
上次因為《沙丘》的音頻版權的事情，張重跟帕克聯係過，所以帕克存了張重的電話。
現在美國那邊是晚上，帕克也是因為害怕影響張重休息，所以算著時差，特意在華夏這邊上午的時候打了電話過來。
“喂，pz，我們已經把《沙丘》音頻版的修改大綱和前麵十萬字做出來了，能請你看看麽？”帕克斟酌著語句說道。
張重點了點頭，“可以，把文件發到我郵箱吧，是隻有文字，沒有音頻麽？”
帕克有些害羞道，“其實也錄了一段，大概一萬字左右。”
張重笑了起來，“既然已經錄了音頻，就把音頻也發給我吧，我聽一聽，才能直觀地感受效果。”
“好的。”
掛了電話沒過一會，帕克那邊就把文件發了過來。
裏麵有他們弄的故事大綱和十萬字成稿，另外有一段音頻。
張重先看了大綱。
帕克發過來的大綱很細，原文裏麵的內容沒有變，隻不過在有些地方做了刪減，又在有些地方做了補充說明。
比如第一章，為了讓聽眾盡快地進入到故事裏麵，先做了大概兩百多字的背景介紹，而且為一些名詞做了注釋。
這種形式顯得更直白，也容易理解一些，確實比較適合聽書。
當時有批評家認為，現實主義創作手法是落伍的。
有時候，張重在想，批評家的作用到底是什麽，難道就是個攪屎棍麽？
事實證明，大部分的批評家還真的就是攪屎棍，他們的眼界之膚淺令人震顫。
當時所謂的意識流等新奇的思想流派和創作技巧其實也都是歐洲那邊玩了很多年了，因此對那時候中國來說的新，在別人眼裏也就是舊。
用舊的東西為依據，來批評別人的東西是落伍的，這本身就荒誕不堪。
表達思想的方式有很多種，用“落伍”這個詞來形容一種文學流派，很搞笑。
後來路遙得了茅盾文學獎，罵的人就少了，批評家是一群審時度勢的聰明人，什麽能批評，什麽不能批評，他們比誰都清楚。
搞清楚這一點，噴子才能變成批評家。
《平凡的世界》是一本全景式小說。
所謂的全景式小說，就是企圖展現社會的全景，如此它就必須不隻是空間的斷麵，人物的交錯衝突不能構成全景，能構成全景的是空間和時間的衝突。
一個人物的過去能夠提示另一人物的現況，而另一個人物的現況或許是第三個人物的未來。
它必須讓時間進入小說，而不是讓小說成為一條單線前進的僵硬毛蟲，或者一大片淩亂的灰塵斑點。
普通的小說，展現的一般都會是社會的某一麵或者某幾麵。
特別是通俗小說裏麵，往往展現出來的就隻有一麵，比如金庸的武俠小說，縱使情節再扣人心弦，跌宕起伏，但是說來說去，一般也都是展現了“江湖”這個層麵，至於同時期社會的其他方麵，或者是飛白而過，或者是蜻蜓點水，讀者能看到的也一般隻有“江湖”這個層麵。
再比如，同樣是寫某一朝代的小說，如果是斷案小說，則是各種命案和官府糾察，若是宮鬥則是隻有爾虞我詐，若是武俠小說則是隻有江湖。
相對而言，全景式小說的工程量要更為龐大一點，因為所要覆蓋的麵要更多一些。
在《平凡的世界》中，路遙采用了“三線組合法”，在情節的發展和人物的活動上安排了三條線索，三條線索都以時間為序，並且將人物生活之外的一些國家大事列入其中。
全景式小說不是可能是短篇，甚至不可能是中篇。
再精煉的語言也無法在很少的字數中解決全景的問題，所以《平凡的世界》長達一百萬字。
這也是張重抽到的最長的一本書。
這麽多的字，即便是簡單的錄入，估計也要花去張重至少一個星期的時間，而且這一個星期他幾乎幹不了其他事情。
不過他也不用這麽急，手上的工作還有很多，《平凡的世界》完全可以先放一放。
雖然兩個世界的背景差不多，但是長達一百萬字的巨作，裏麵肯定有很多東西跟這個世界不合，他需要在把書錄出來之後，再將這些不合的地方改動掉。
……
晚上十二點的時候，張重還在寫童話集。
他看了看時間，雖然剛寫的童話隻寫了一半，但是他還是老老實實地停下了敲鍵盤的手。
路遙的事情對他還是有影響的，所以到了十二點，即便還有繼續寫下去的衝動，他依舊強製自己停下來。
命要緊。
第二天早上，張重把芃芃叫起來，這丫頭洗漱完了之後，看到奶奶正在掃地，忽然跑了過去，一把搶過奶奶手裏的掃帚，“奶奶，我來掃地。”
胡慧芳看著鬥誌昂揚的芃芃，愣了半晌。
這太陽，是從西邊出來的？
“你瞎起什麽哄呢，人都沒有掃帚高，能掃什麽地。”胡慧芳撇嘴道。
芃芃把身子站直，說道，“我比掃帚高多了。”
“那你也不能掃地。”
“我能掃。”芃芃把掃帚緊緊地抱著，生怕被奶奶搶去。
胡慧芳搖了搖頭，“好好好，你要掃就掃吧，真是奇了怪了。”
張重對芃芃說道，“要掃地可以，吃完飯再說。”
“好，我先吃飯，你們誰都不能跟我搶。”芃芃把掃帚帶著，一手拿著飯勺，一手拿著掃帚把。
等到吃完飯之後，芃芃拿著掃帚去把地掃了一遍。
說是掃恐怕有些不太貼切，她隻不過是揮舞著掃把在地上來回擺動了幾下而已。
“掃地技巧一般，但是表現可嘉，今天你可以多吃一顆糖。”
芃芃得到了多吃一顆糖的承諾，心滿意足地背著書包去上學了。
送了芃芃去上學之後，張重接到了帕克的電話。
上次因為《沙丘》的音頻版權的事情，張重跟帕克聯係過，所以帕克存了張重的電話。
現在美國那邊是晚上，帕克也是因為害怕影響張重休息，所以算著時差，特意在華夏這邊上午的時候打了電話過來。
“喂，pz，我們已經把《沙丘》音頻版的修改大綱和前麵十萬字做出來了，能請你看看麽？”帕克斟酌著語句說道。
張重點了點頭，“可以，把文件發到我郵箱吧，是隻有文字，沒有音頻麽？”
帕克有些害羞道，“其實也錄了一段，大概一萬字左右。”
張重笑了起來，“既然已經錄了音頻，就把音頻也發給我吧，我聽一聽，才能直觀地感受效果。”
“好的。”
掛了電話沒過一會，帕克那邊就把文件發了過來。
裏麵有他們弄的故事大綱和十萬字成稿，另外有一段音頻。
張重先看了大綱。
帕克發過來的大綱很細，原文裏麵的內容沒有變，隻不過在有些地方做了刪減，又在有些地方做了補充說明。
比如第一章，為了讓聽眾盡快地進入到故事裏麵，先做了大概兩百多字的背景介紹，而且為一些名詞做了注釋。
這種形式顯得更直白，也容易理解一些，確實比較適合聽書。