經過快一個月的排練，方書墨和顏星遠的小品練習作業終於要正式表演給餘老師看。
顏星遠有點緊張，這是他們交的第三份小品練習作業。第一份作業他們演了一個逃課翻牆去網吧的學生，和一個把前者抓個正著的實習老師，幾乎是本色出演。第二份作業他扮演的是一個作風浮誇騙人辦卡的理發師，她扮演的是不懂時尚隻想省錢的中年婦女，難度加大了。
而這第三次的作業，兩人要扮一對兒老夫婦，難度前所未有。因為他們不僅要扮老年人，還要反串，顏星遠演老太太，方書墨演老先生。
在此之前，餘老師正好講到了內心視象和心象。要仔細講這兩個術語到底什麽意思，就不能不說表演技術的三個流派：體驗派、方法派和表現派。
這三個流派的定義，每本文娛文都要或多或少說一下，本文自然無法免俗。這三個流派其實並不應該被並列，也無從比較，但大體上可以這麽理解，當要演一條阿拉斯加犬時：
體驗派：我雖然不是一條阿拉斯加犬，但我多麵的性格裏有一部分是阿拉斯加犬，我會把這部分無限放大，從而相信自己就是一條阿拉斯加犬。表演時我就能像阿拉斯加犬一樣去思考，做出阿拉斯加犬應有的行為。
方法派：我雖然不是一條阿拉斯加犬，我性格裏也沒有阿拉斯加犬，但我性格裏麵有一部分哈士奇，哈士奇拆家阿拉斯加犬撕家，表現出來的差別不大，我就激發自己性格裏的哈士奇，成為一條二哈，而不用非把自己當成阿拉斯加。
表現派：我雖然不是一條阿拉斯加犬，但我知道阿拉斯加犬的特征，知道它怎麽站怎麽坐怎麽吃怎麽睡怎麽撕家，我可以通過完全模仿這些規定動作和表情，讓觀眾相信我就是一條阿拉斯加犬。
雖然說在世界範圍內，體驗派占主導地位，但現代的演員並不拘泥於流派，在表演不同角色時會根據情況用不同的技巧。九戲出身的餘老師自然是走體驗派的路子，但方法派和表現派的技巧她也不排斥。畢竟不管用什麽技巧，把人物傳達給觀眾才是演員所追求的。
現在的方書墨雖然還是個學生，從本質上來說應該算個體驗派混合方法派。她每天都會在靈魂碎片裏尋找目標，打開開關共鳴，在共鳴狀態下構築角色的內心視象。
所謂內心視象，是體驗派泰鬥斯氏理論中一種演員創作角色的方法。內心視象是指演員通過想象，從內心視覺上看到與劇本情境及其角色的日常生活相對應的視覺情
境，產生與電影一樣的內心視象，從而激發起演員相應的情緒，演員再將內心中產生的事物同劇本中的情境與角色相結合進行表演。而心象是九州國內一位導演幾十年前提出的一種說法，提倡在創造內心視象時不是從想象出發，而是結合表現派的技巧，從外而內地構建，先練習動作再體會內心。
方書墨為了演好小品裏這個老爺爺，每天都在靈魂碎片的星辰大海裏找差不多的形象，共鳴後再把它拋開，取合適的部分填充進她心裏那個老爺爺的內心視象。久而久之，她發現在自己的靈魂世界的星係裏，她硬生生造出一顆星。
她的靈魂星係越來越熱鬧了，為了鑒別多起來的星星，她決定給大家起名字。除了越發龐大的二三七，這裏有藍色的光點青衣（藍色戲裝女子），土黃色的光點三色花（三色花胸針男孩），還有新出現的灰白色光點老爺爺。
老爺爺出現的時刻，正是她在練習小品中第一次入戲之時。那時她完全相信自己就是個一身疼痛的老頭兒，那個脾氣倔強的老爺爺，連腰和腿都真實地痛起來。這讓方書墨的心髒喜悅地砰砰跳，她第一次不靠金手指而是靠自己的能力塑造了一個角色，也第一次找到了表演除了保命之外的意義。
原本以為自己的人生是被不定時炸彈綁架的飛機，隻能向前飛，不知如何降落，現在方書墨終於發現，操作杆回到了自己手中。
而且她，喜歡飛翔。
………………
顏星遠身手敏捷又帶著一絲陰柔氣息上了場，邊走邊活動身體，他戴著頂女式假發，看起來很滑稽，但在場沒人想笑。
“老頭子，快來呀，你走得也太慢嘍。”他沒有刻意捏起嗓子學女聲，但台詞的速度、節奏和俏皮的尾音，讓他聽起來真有點像個閑不住的小老太太。
接下來上場的是方書墨，她用一件立領襯衣代替劇本裏的中山裝，最後一顆扣子也係得嚴嚴實實。她微微弓著腰，腿也瘸著，一步一歇，一步一歎。
眼鏡男孩趕忙跑回來扶住少女：“看看，走兩步就不行了，這就是不活動的結果。”他仰頭向遠方高處看去，“老頭子你看那邊有個小亭子，咱加加油爬上去再休息。”
方書墨喘著氣看了一眼，肩膀垂了下去，“那麽高，你想累死我呀，我不走，我就在這休息。”說著一挪一挪地走到旁邊的椅子前，一屁股就要向下坐。
顏星遠連忙扶方書墨坐下：“你這倔老頭兒，大夫都說了，你那腿就是老病，多活動活動就好了。”
她捶著腿，沒理他。
他又向另一個方向張望：“老頭子，你看那邊有跳廣場舞的，你歇好了咱們去看看？”
她氣哼哼地說：“不去，不去，你自己去看吧！”
顏星遠站起來走了兩步又折回來：“一個人有什麽意思，我的話你是不是不聽了，今天你一定跟我走。”
方書墨歎了口氣，嘴硬地嘀咕：“老太婆煩死人了。”但還是乖乖聽話，扶著椅背緩緩站起來。
“你看那邊，還有扭秧歌的呢。”眼鏡男孩一指，著急地拉住少女。
“急什麽，你又不是小姑娘了。”方書墨僵硬地被扯著走，“扭秧歌那都是年輕人幹的事，咱們一大把年紀了湊什麽熱鬧？”
“你這個老頑固。”顏星遠輕推了她一下，“我們比他們年輕多了，你看那領舞的大哥，得有八十了。”他駐足看了一會，對她笑了，“老頭子，不是我說，你年輕時可扭得比他們好。”
“那都過去的事兒了。”她擺擺手。
“你忘啦，那時候你又是扭秧歌又是耍龍頭，小眼神一個個往我這使。”顏星遠輕快地哼起營州小調，學著秧歌隊扭起來，“要不是你扭得好，我哪會看上你這噶小子？”
“你記錯啦，我哪給你使眼神了？再說也不是那麽扭的。”方書墨僵硬地扭了兩下，“你得這樣。”
“哎呦還是你記性好。”顏星遠笑著扶住方書墨，“活動活動你的腿好點了吧。”
“算是吧。”她依舊嘴硬。
他沒和她計較，笑著宣布：“那咱們明天還來。”
表演結束，餘老師難得露出了讚許的笑容。
“你們，終於入門了。”
顏星遠有點緊張，這是他們交的第三份小品練習作業。第一份作業他們演了一個逃課翻牆去網吧的學生，和一個把前者抓個正著的實習老師，幾乎是本色出演。第二份作業他扮演的是一個作風浮誇騙人辦卡的理發師，她扮演的是不懂時尚隻想省錢的中年婦女，難度加大了。
而這第三次的作業，兩人要扮一對兒老夫婦，難度前所未有。因為他們不僅要扮老年人，還要反串，顏星遠演老太太，方書墨演老先生。
在此之前，餘老師正好講到了內心視象和心象。要仔細講這兩個術語到底什麽意思，就不能不說表演技術的三個流派：體驗派、方法派和表現派。
這三個流派的定義，每本文娛文都要或多或少說一下，本文自然無法免俗。這三個流派其實並不應該被並列，也無從比較，但大體上可以這麽理解，當要演一條阿拉斯加犬時：
體驗派：我雖然不是一條阿拉斯加犬，但我多麵的性格裏有一部分是阿拉斯加犬，我會把這部分無限放大，從而相信自己就是一條阿拉斯加犬。表演時我就能像阿拉斯加犬一樣去思考，做出阿拉斯加犬應有的行為。
方法派：我雖然不是一條阿拉斯加犬，我性格裏也沒有阿拉斯加犬，但我性格裏麵有一部分哈士奇，哈士奇拆家阿拉斯加犬撕家，表現出來的差別不大，我就激發自己性格裏的哈士奇，成為一條二哈，而不用非把自己當成阿拉斯加。
表現派：我雖然不是一條阿拉斯加犬，但我知道阿拉斯加犬的特征，知道它怎麽站怎麽坐怎麽吃怎麽睡怎麽撕家，我可以通過完全模仿這些規定動作和表情，讓觀眾相信我就是一條阿拉斯加犬。
雖然說在世界範圍內，體驗派占主導地位，但現代的演員並不拘泥於流派，在表演不同角色時會根據情況用不同的技巧。九戲出身的餘老師自然是走體驗派的路子，但方法派和表現派的技巧她也不排斥。畢竟不管用什麽技巧，把人物傳達給觀眾才是演員所追求的。
現在的方書墨雖然還是個學生，從本質上來說應該算個體驗派混合方法派。她每天都會在靈魂碎片裏尋找目標，打開開關共鳴，在共鳴狀態下構築角色的內心視象。
所謂內心視象，是體驗派泰鬥斯氏理論中一種演員創作角色的方法。內心視象是指演員通過想象，從內心視覺上看到與劇本情境及其角色的日常生活相對應的視覺情
境，產生與電影一樣的內心視象，從而激發起演員相應的情緒，演員再將內心中產生的事物同劇本中的情境與角色相結合進行表演。而心象是九州國內一位導演幾十年前提出的一種說法，提倡在創造內心視象時不是從想象出發，而是結合表現派的技巧，從外而內地構建，先練習動作再體會內心。
方書墨為了演好小品裏這個老爺爺，每天都在靈魂碎片的星辰大海裏找差不多的形象，共鳴後再把它拋開，取合適的部分填充進她心裏那個老爺爺的內心視象。久而久之，她發現在自己的靈魂世界的星係裏，她硬生生造出一顆星。
她的靈魂星係越來越熱鬧了，為了鑒別多起來的星星，她決定給大家起名字。除了越發龐大的二三七，這裏有藍色的光點青衣（藍色戲裝女子），土黃色的光點三色花（三色花胸針男孩），還有新出現的灰白色光點老爺爺。
老爺爺出現的時刻，正是她在練習小品中第一次入戲之時。那時她完全相信自己就是個一身疼痛的老頭兒，那個脾氣倔強的老爺爺，連腰和腿都真實地痛起來。這讓方書墨的心髒喜悅地砰砰跳，她第一次不靠金手指而是靠自己的能力塑造了一個角色，也第一次找到了表演除了保命之外的意義。
原本以為自己的人生是被不定時炸彈綁架的飛機，隻能向前飛，不知如何降落，現在方書墨終於發現，操作杆回到了自己手中。
而且她，喜歡飛翔。
………………
顏星遠身手敏捷又帶著一絲陰柔氣息上了場，邊走邊活動身體，他戴著頂女式假發，看起來很滑稽，但在場沒人想笑。
“老頭子，快來呀，你走得也太慢嘍。”他沒有刻意捏起嗓子學女聲，但台詞的速度、節奏和俏皮的尾音，讓他聽起來真有點像個閑不住的小老太太。
接下來上場的是方書墨，她用一件立領襯衣代替劇本裏的中山裝，最後一顆扣子也係得嚴嚴實實。她微微弓著腰，腿也瘸著，一步一歇，一步一歎。
眼鏡男孩趕忙跑回來扶住少女：“看看，走兩步就不行了，這就是不活動的結果。”他仰頭向遠方高處看去，“老頭子你看那邊有個小亭子，咱加加油爬上去再休息。”
方書墨喘著氣看了一眼，肩膀垂了下去，“那麽高，你想累死我呀，我不走，我就在這休息。”說著一挪一挪地走到旁邊的椅子前，一屁股就要向下坐。
顏星遠連忙扶方書墨坐下：“你這倔老頭兒，大夫都說了，你那腿就是老病，多活動活動就好了。”
她捶著腿，沒理他。
他又向另一個方向張望：“老頭子，你看那邊有跳廣場舞的，你歇好了咱們去看看？”
她氣哼哼地說：“不去，不去，你自己去看吧！”
顏星遠站起來走了兩步又折回來：“一個人有什麽意思，我的話你是不是不聽了，今天你一定跟我走。”
方書墨歎了口氣，嘴硬地嘀咕：“老太婆煩死人了。”但還是乖乖聽話，扶著椅背緩緩站起來。
“你看那邊，還有扭秧歌的呢。”眼鏡男孩一指，著急地拉住少女。
“急什麽，你又不是小姑娘了。”方書墨僵硬地被扯著走，“扭秧歌那都是年輕人幹的事，咱們一大把年紀了湊什麽熱鬧？”
“你這個老頑固。”顏星遠輕推了她一下，“我們比他們年輕多了，你看那領舞的大哥，得有八十了。”他駐足看了一會，對她笑了，“老頭子，不是我說，你年輕時可扭得比他們好。”
“那都過去的事兒了。”她擺擺手。
“你忘啦，那時候你又是扭秧歌又是耍龍頭，小眼神一個個往我這使。”顏星遠輕快地哼起營州小調，學著秧歌隊扭起來，“要不是你扭得好，我哪會看上你這噶小子？”
“你記錯啦，我哪給你使眼神了？再說也不是那麽扭的。”方書墨僵硬地扭了兩下，“你得這樣。”
“哎呦還是你記性好。”顏星遠笑著扶住方書墨，“活動活動你的腿好點了吧。”
“算是吧。”她依舊嘴硬。
他沒和她計較，笑著宣布：“那咱們明天還來。”
表演結束，餘老師難得露出了讚許的笑容。
“你們，終於入門了。”