《盜墓筆記》這部電影的故事應該……是改編自原著中的《雲頂天宮》+《蛇沼鬼城》這兩段的集合體。
為什麽說是‘應該’？
因為以李墨一個看過《盜墓筆記》，而且對其中內容算得上熟悉的普通觀眾視角來看，他也隻看得出來這麽點內容了。
如果光從以上這段劇情梗概的交代來看，大多數人應該會期待著看到一部諸如《木乃伊》係列的電影。
……如果導演李任港真的是按照全盤複製《木乃伊》的節奏和內容模式在拍攝這部《盜墓筆記》的話，其實真的未必會有多麽難看。
可這一次李任港版本的《盜墓筆記》卻著實讓李墨有種大跌眼鏡的感覺。
不知道在電影拍攝過程中導演李任港是如何跟編劇南派三叔進行溝通的，反正李墨和所有觀眾們最後看到的，居然是一個融合了武俠，科幻，喜劇，動作，恐怖，驚悚等多種類型片元素混搭起來的四不像。
這麽多年以來，由於天朝電影題材的限製，對於下墓，倒鬥這種題材，基本上所有人在拍攝相關題材的內容時，都會受到種種限製，這其實也沒什麽好抱怨，因為這東西是管理部門早已定死了的底線，但凡是想要拍攝相關題材的人，受到的限製都是一樣的。
但即便如此，在拍攝出來的成品電影中，最終質量還是有高下之分的。
去年剛剛上映的《尋龍訣》，香江電影黃金時代jet李的《冒險王》，都算是其中質量較高的作品，而如果要說質量不那麽好的，寶島導演朱燕平的《刺陵》以及盧川的《九層妖塔》也是其中的典型代表。
很不幸的是，在李墨看來，這次樂事影業投資的《盜墓筆記》，幾乎就可以看做是《刺陵》+《九層妖塔》+國外經典倒鬥電影橋段的大集合之作。
不知道是不是故意為之，《盜墓筆記》和《刺陵》一樣，也是一部以某人的回憶為起點，拉開故事序幕的電影。
電影開頭，南派三叔所客串出演的作家為了尋找素材寫作，輾轉找到了陸寒所飾演的吳邪，然後吳邪就給他講了一個自己與‘悶油瓶’張起靈在若幹年前是如何通過倒鬥拯救了全世界的故事。
汪藏海，古象王（萬奴王），西王母……
元末明初，金末，上古……
這三個跨度極大的朝代，就這麽通過一個故事聯係在了一起。
古象王（萬奴王）為了求取長生之道，派人前去尋找傳說中的西王母，當長生之法到手後，他又授意汪藏海修建了一座古墓將他和麾下大將和軍隊都封印起來，直到幾千年後他們再次蘇醒……
看到這裏，各位有木有覺得這個故事似乎有點似曾相識？
似曾相識就對了。
吳邪口中所說的這個故事，基本上就是個《普羅米修斯》版本的《木乃伊》。
影片中關於那個西王母和古象王的設定基本上就是從《木乃伊3》中來的，惡毒的皇室掌握了長生不老的秘密之後沉睡千年，最後希望用自己的不死軍隊統治人間，這個真的和《木乃伊3》中jet李飾演的皇帝和他的兵馬俑們的設定如出一轍，而片中張起靈的角色也類似《木乃伊3》中的梁洛施。
而另一方麵，影片又講述了一個快要老死的老富翁平派人尋找不死藥的秘密讓自己長生不老，倒是也和《尋龍訣》和《普羅米修斯》不謀而合，而且片中還有一段阿寧用電子科技的飛行器掃描墓穴構造並且繪製3d圖像的戲份，簡直和《普羅米修斯》中的那個紅光掃描儀器的戲份一毛一樣……
作為一部將‘盜墓’兩個字放進了影片名稱的電影，《盜墓筆記》的確是花了全力想要營造出一種‘下墓倒鬥’的感覺，但即便用心如此，《盜墓筆記》所呈現的氣氛和環境，相比於之前的《尋龍訣》還是差了不少。
……如果從場景營造的角度來說，《盜墓筆記》的地下部分，甚至還不如盧川的《九層妖塔》。
好歹《九層妖塔》裏即便是地下或者洞窟裏有光源，它也能找到合理的解釋。
而《盜墓筆記》裏的墓室，李墨反而覺得更像是一個古老廢棄且機關重重的博物館。
每個房間，不管那房間的用途到底是幹嘛的，進去必有燈光，而且絕對光線明亮，非常有利於景博然和陸寒童鞋耍帥。
李墨覺得，出現這種情況的原因應該是出在了掌控全局的導演身上。
估計由於長期在某種特定環境下工作，李任港已經完全被環境同化了，他可能壓根已經忘記了自己所拍攝的電影，其實在一開始的時候是有一個設定好的背景的。
當然，如果僅僅是以上的問題，《盜墓筆記》充其量隻是一部存在著明顯邏輯bug的國產電影而已。
在這個國產電影邏輯問題多如牛毛的年代，其實……這真的不是什麽大問題。
《盜墓筆記》之所以讓人覺得很‘跳’，至少有百分之四十的原因要歸咎到編劇南派三叔的身上。
作為給劇中人物添加人設的那個人，南派三叔加入劇組的目的應該就是為了讓《盜墓筆記》這部電影的人設和劇情走向不至於偏的太遠，但是從電影呈現的效果來看，他這兩個目的基本上都沒達到。
從第一次下墓的吳邪，再到據說‘經驗豐富’的三叔，所有人的身上都沒有能看出一點點天朝古代流傳下來的‘事死如事生’的敬畏，也仿佛從來都不覺得自己傳承了幾十代的行當是有‘規矩’這種東西存在的。
見了金銀財寶就往上撲；
看到棺材就想辦法撬開；
對自己手中的現代槍械簡直癡迷到了狂熱的地步；
誰能想象，一個下墓之前還要用京東app購買盜墓工具的家夥，居然會是個出自成百上千年‘手藝傳承’的大家族；
除了一把號稱有緣人才能使用的黑金古刀，三叔團隊的所有人哪裏還有半點盜墓世家的影子？
就算是向來被人鄙視沒文化的美利堅同行，也不會在自己即將要去出生入死的時候，跑到亞馬遜上去買一堆量產或充數吧？
…………
電影結束，放映廳燈光再次亮起，電影的一眾主創們在主持人的介紹下，分批次上台接受媒體的采訪。
直到這個時候，李墨才真正的長出了一口氣。
……終於結束了。
如果說上周公映的《封神傳奇》是電影主創們能力不夠，強行上馬弄出來的拍攝事故的話，那麽這部《盜墓筆記》在李墨看來，簡直就是活生生的災難現場。
“美娜，你不舒服嗎？我看你臉色不大好的樣子？”
“……剛才的電影3d效果有點太強了，我……我有點頭暈。”
為什麽說是‘應該’？
因為以李墨一個看過《盜墓筆記》，而且對其中內容算得上熟悉的普通觀眾視角來看，他也隻看得出來這麽點內容了。
如果光從以上這段劇情梗概的交代來看，大多數人應該會期待著看到一部諸如《木乃伊》係列的電影。
……如果導演李任港真的是按照全盤複製《木乃伊》的節奏和內容模式在拍攝這部《盜墓筆記》的話，其實真的未必會有多麽難看。
可這一次李任港版本的《盜墓筆記》卻著實讓李墨有種大跌眼鏡的感覺。
不知道在電影拍攝過程中導演李任港是如何跟編劇南派三叔進行溝通的，反正李墨和所有觀眾們最後看到的，居然是一個融合了武俠，科幻，喜劇，動作，恐怖，驚悚等多種類型片元素混搭起來的四不像。
這麽多年以來，由於天朝電影題材的限製，對於下墓，倒鬥這種題材，基本上所有人在拍攝相關題材的內容時，都會受到種種限製，這其實也沒什麽好抱怨，因為這東西是管理部門早已定死了的底線，但凡是想要拍攝相關題材的人，受到的限製都是一樣的。
但即便如此，在拍攝出來的成品電影中，最終質量還是有高下之分的。
去年剛剛上映的《尋龍訣》，香江電影黃金時代jet李的《冒險王》，都算是其中質量較高的作品，而如果要說質量不那麽好的，寶島導演朱燕平的《刺陵》以及盧川的《九層妖塔》也是其中的典型代表。
很不幸的是，在李墨看來，這次樂事影業投資的《盜墓筆記》，幾乎就可以看做是《刺陵》+《九層妖塔》+國外經典倒鬥電影橋段的大集合之作。
不知道是不是故意為之，《盜墓筆記》和《刺陵》一樣，也是一部以某人的回憶為起點，拉開故事序幕的電影。
電影開頭，南派三叔所客串出演的作家為了尋找素材寫作，輾轉找到了陸寒所飾演的吳邪，然後吳邪就給他講了一個自己與‘悶油瓶’張起靈在若幹年前是如何通過倒鬥拯救了全世界的故事。
汪藏海，古象王（萬奴王），西王母……
元末明初，金末，上古……
這三個跨度極大的朝代，就這麽通過一個故事聯係在了一起。
古象王（萬奴王）為了求取長生之道，派人前去尋找傳說中的西王母，當長生之法到手後，他又授意汪藏海修建了一座古墓將他和麾下大將和軍隊都封印起來，直到幾千年後他們再次蘇醒……
看到這裏，各位有木有覺得這個故事似乎有點似曾相識？
似曾相識就對了。
吳邪口中所說的這個故事，基本上就是個《普羅米修斯》版本的《木乃伊》。
影片中關於那個西王母和古象王的設定基本上就是從《木乃伊3》中來的，惡毒的皇室掌握了長生不老的秘密之後沉睡千年，最後希望用自己的不死軍隊統治人間，這個真的和《木乃伊3》中jet李飾演的皇帝和他的兵馬俑們的設定如出一轍，而片中張起靈的角色也類似《木乃伊3》中的梁洛施。
而另一方麵，影片又講述了一個快要老死的老富翁平派人尋找不死藥的秘密讓自己長生不老，倒是也和《尋龍訣》和《普羅米修斯》不謀而合，而且片中還有一段阿寧用電子科技的飛行器掃描墓穴構造並且繪製3d圖像的戲份，簡直和《普羅米修斯》中的那個紅光掃描儀器的戲份一毛一樣……
作為一部將‘盜墓’兩個字放進了影片名稱的電影，《盜墓筆記》的確是花了全力想要營造出一種‘下墓倒鬥’的感覺，但即便用心如此，《盜墓筆記》所呈現的氣氛和環境，相比於之前的《尋龍訣》還是差了不少。
……如果從場景營造的角度來說，《盜墓筆記》的地下部分，甚至還不如盧川的《九層妖塔》。
好歹《九層妖塔》裏即便是地下或者洞窟裏有光源，它也能找到合理的解釋。
而《盜墓筆記》裏的墓室，李墨反而覺得更像是一個古老廢棄且機關重重的博物館。
每個房間，不管那房間的用途到底是幹嘛的，進去必有燈光，而且絕對光線明亮，非常有利於景博然和陸寒童鞋耍帥。
李墨覺得，出現這種情況的原因應該是出在了掌控全局的導演身上。
估計由於長期在某種特定環境下工作，李任港已經完全被環境同化了，他可能壓根已經忘記了自己所拍攝的電影，其實在一開始的時候是有一個設定好的背景的。
當然，如果僅僅是以上的問題，《盜墓筆記》充其量隻是一部存在著明顯邏輯bug的國產電影而已。
在這個國產電影邏輯問題多如牛毛的年代，其實……這真的不是什麽大問題。
《盜墓筆記》之所以讓人覺得很‘跳’，至少有百分之四十的原因要歸咎到編劇南派三叔的身上。
作為給劇中人物添加人設的那個人，南派三叔加入劇組的目的應該就是為了讓《盜墓筆記》這部電影的人設和劇情走向不至於偏的太遠，但是從電影呈現的效果來看，他這兩個目的基本上都沒達到。
從第一次下墓的吳邪，再到據說‘經驗豐富’的三叔，所有人的身上都沒有能看出一點點天朝古代流傳下來的‘事死如事生’的敬畏，也仿佛從來都不覺得自己傳承了幾十代的行當是有‘規矩’這種東西存在的。
見了金銀財寶就往上撲；
看到棺材就想辦法撬開；
對自己手中的現代槍械簡直癡迷到了狂熱的地步；
誰能想象，一個下墓之前還要用京東app購買盜墓工具的家夥，居然會是個出自成百上千年‘手藝傳承’的大家族；
除了一把號稱有緣人才能使用的黑金古刀，三叔團隊的所有人哪裏還有半點盜墓世家的影子？
就算是向來被人鄙視沒文化的美利堅同行，也不會在自己即將要去出生入死的時候，跑到亞馬遜上去買一堆量產或充數吧？
…………
電影結束，放映廳燈光再次亮起，電影的一眾主創們在主持人的介紹下，分批次上台接受媒體的采訪。
直到這個時候，李墨才真正的長出了一口氣。
……終於結束了。
如果說上周公映的《封神傳奇》是電影主創們能力不夠，強行上馬弄出來的拍攝事故的話，那麽這部《盜墓筆記》在李墨看來，簡直就是活生生的災難現場。
“美娜，你不舒服嗎？我看你臉色不大好的樣子？”
“……剛才的電影3d效果有點太強了，我……我有點頭暈。”