二十五日
一早起來，接了喬萬娜，三個人上路。
在高速公路上沿波河平原向西，兩邊是麥田，馬上就要收麥了。還有葡萄園、果園，果園旁邊立著簡單的招牌，寫著零售價錢。波河時遠時近，河水像橄欖油，靜靜地向東南流去，注入亞德裏亞海。
意大利的北方很像中國的華北，連麥田裏的槐樹都像，白濛濛的暑熱也像，北麵的阿爾卑斯山餘脈幾乎就是燕山。波河平原和丘陵上散落著村鎮，村鎮裏都有教堂。河北的霸縣、靜海一直到山東，也是這樣，常常可以看見教堂。
兩個小時，已經到了克雷莫納城。我年初到這裏在斯台方諾先生(stefanoconia)的工作坊裏訂了一把阿瑪蒂型的琴。
我喜歡阿瑪蒂型的琴，因為它的造型古典味道更濃，底板麵板凸出像古典繪畫中女人的小腹，琴肩圓，小而豐滿，音量不大但是純靜無火氣。瓜納利(guarnerius)、斯特拉地瓦利(stradivari)型的琴的聲音都有暴力傾向，現代的演奏基本上使用斯特拉地瓦利型的琴，配用鋼弦，我們聽慣了，隻覺得它們音量大、響亮。耳朵習慣了暴力，反而對溫和的音色會莫名其妙。從浪漫主義時期開始，音樂中的暴力傾向越來越重。據肖邦同時代的人說，肖邦彈琴的最大音量，是中強(mf)，而我們現在從演奏會得來的印象則肖邦是在大聲說話。
就像機器工業的興起，使手工業衰落，一般人知覺越來越麻木，越來越需要刺激的量，對於質地反而隔膜了。辣椒會越吃越要更辣的，“辣”變成了意義，辣椒不重要了，於是才會崇拜“合成”物。
但是我們情感中的最基本的要素，並沒有增加，似乎也沒減少，就像樓可以蓋得越來高，人的身體卻沒有成比例增加。衣服的料子越來越工業化，人的肉身卻還沒有機器能夠生產，還需要靠一路過來的“手工業”，氣喘籲籲，大汗淋漓。
斯台方諾先生拿出手工製造的阿瑪蒂，有一種奇異的木質香味。
我年初特意到克雷莫納來，有朝聖的意思。這個小城我一直記在心中，沒有想到會真地在這個小城裏遊蕩。克雷莫納的早晨很安靜，鍾聲洪亮，一隻狗沒有聲音地跑過廣場，一個男人穿過廣場的時候用手扶了一下帽子。小城裏還有一個令人驚奇的漫畫圖書館，圖書館的廁所裏，有一個白瓷盆嵌在地裏，供蹲下來使用。
市政府在廣場邊上古老的宮殿裏，裏麵有一間屋子藏著五把國寶級的小提琴，那天我聽了一位先生拉那把一七一五年名字叫“克雷莫納人”的斯特拉地瓦利琴，這把琴曾屬於過匈牙利提琴大師約瑟夫·約阿希姆。我聽的時候腦子裏一片……如果現在有人引你到一間屋子裏，突然發現列奧納多·達·芬奇正在裏麵畫畫，你的感覺怎樣？
和朋友在小城裏轉，走到斯台方諾的作坊裏來。作坊附近的一座樓的牆上，寫著令人生疑的“斯特拉地瓦利故居”。說實在，那座樓式樣很新，也許是翻蓋的。
我很喜歡斯台方諾的小鋪子，三張厚木工作台，牆上掛滿工具和夾具，房沿下吊著上好漆的琴。斯台方諾先生還在提琴學院教課沒回來，他的兒子俯在工作台上做一把琴，說他就要服兵役了。門口掛著一條中國學生送的字“心靜自然涼”，多謝不是“難得糊塗”。
斯台方諾先生把琴給我裝好，又請我們到小街對麵的店裏喝咖啡，我當然要的是茶。
我問他兒子去當兵了嗎？他說去了。
我和luigi、喬萬娜在館子裏吃過披薩，開車回維琴察。
luigi會突然地唱歌，他會唱很多歌。他也是突然問我去喬萬娜鄉下的家好不好，我說好啊。
於是在接近維琴察時下高速公路折向北麵山上。
山很高，但也許是雲太低了，最後幾乎是在雲霧裏走，開始下雨。
喬萬娜家的村子fochesati隻有四戶人家，喬萬娜的媽媽星期天從維琴察回到這裏來侍弄一下地裏種的東西。我和luigi從外麵抱回木柴，在壁爐裏生火。我的生火技術很好，如果沒有火柴，照樣可以把火生起來，我在雲南學會了鑽木取火一類的方法。
這個家是一個非常小的三層樓，樓上有高高的雙人床，床搞得這麽高大概是為了在床下放東西。地板年代久遠，踩上去嘎嘎響。剝了皮的細樹枝做樓梯的扶手。
火在壁爐裏燒得很旺，於是商議晚上吃什麽，之後去山坡下收來一些土豆，又去山坡上摘來各種青菜。回來的時候，村子裏來了一輛貨郎車，賣些油鹽零食。
隔壁的老頭過來，坐在凳子上開始閑聊，問我是中國人嗎？我很驚奇他怎麽會分辨出東方人的不同血統。
老頭子二次大戰之後因為意大利沒有工作機會，去比利時做礦工，苦，累，老頭子攥起拳頭說，那時我年輕，有力氣。終於回來，又去了法國，仍然是苦，累，老頭子還是有力氣。最後回來了，種地，退休，意大利的農民有退休金，問題來了，老頭子到外國去做工的時間不能算成意大利的。老頭子說，於是我隻能算二十七年的工齡，退休金少了。
老頭子抱怨老婆子要他幹活，我不去，我幹了一輩了了，我幹不動了。老頭子在暮色中堅決地抱怨著。喬萬娜走來走去忙著，luigi說，老頭子平常很少找得到人和他聊天。
飯做好了，土豆非常新鮮，新鮮得好像自己的嘴不幹淨。喬萬娜忽然說到她的大舅是傳教士、建築師，以前在中國，一九四九年以後被投入監獄，五二年死在監獄裏。我問喬萬娜你的舅舅寄信回來過嗎？喬萬娜不知道。luigi說出家人與家裏沒有聯係了。
天主教傳教士十六世紀進入中國以後，到一九四九年已有四百多年了。從利瑪竇和羅明堅(michaelruggieri)開始，四百年間的傳教士不知道寫給梵蒂岡教廷多少信，這些信裏包含了多少中國古代、近代、當代的消息！我因為要寫湯若望的電影劇本，讀了不少這類東西，好像在重新發現中國。
我們離開這個小村子回維琴察，車開下平原經過monthio時，暮色中遠處兩座離得很近的山上各有一座古堡，luigi說，一座是羅蜜歐家族的，一座是茱麗葉家族的，都這麽傳說啦。深夜回到威尼斯，看著船尾模糊的浪花，忽然對自己說，一個是羅蜜歐的家，一個是茱麗葉的家。
七月
七月一日
下午兩點與馬克坐火車去udine會nonino太太，周先生的學校正好放假，於是邀他一起去走一走。
nonino太太開車帶我們到udine附近的percoto，nonino家族與製酒都在這個鎮上。
造酒坊沒有人，葡萄還在地裏，收上葡萄以後，nonino家就要開始忙了。造酒坊與nonino家二女兒女婿的居處是連在一起的，居處是原來的穀倉，女婿luca是建築設計師，將穀倉的上層改作工作室。nonino太太在底下一叫，luca惺忪著眼睛探出頭來，接著就笑了。
於是先到上麵的工作室，屋頂開了一個天窗，光線瀉下，工作台被照得亮而柔和。一麵牆是落地玻璃，可以看到酒坊裏釀酒的機器，另外兩麵牆是巨大的手工製書架，與穀倉裸露的屋頂很協調，擺滿了上千冊書。
我非常喜歡這個工作室，巨大，古老，實用，與人近。不同的時代，不同的質感，融合在一起。意大利是天然的後現代，它有無處不在的遺產，意大利人非常懂得器物之美。
美國的美，在於未開發的元氣。
二女兒說，釀酒時節忙起來，爸爸會在酒坊裏喚她，因為融在一起，無處可躲。
luca有許多精美的西藏唐卡，還有台灣的宣紙和大陸的溫州皮紙。
nonino太太請我們出去吃晚飯，nonino先生還在忙，不能去，二女兒要準備大學裏明天的法文考試，於是luca在家陪她。
大女兒和三女兒與我們一起吃飯，飯店在很遠的一個村子邊上，房屋古老，空氣新鮮，新鮮得好像第一次知道有空氣這種東西。
二日
nonino夫婦開車帶我們去與斯洛維尼亞國界臨近的小城cividaledalfriuli，城裏每年舉辦東歐藝術節。街上賣一種提包，上麵印著很大的一個k，原來是捷克作家卡夫卡的名首字母。
小城在一條河的兩岸，河邊有巨石，岸邊是古木森林，nonino先生說，每年都要在這河邊演但丁的《神曲》。
我對但丁《神曲》的場景印象來自法國畫家g.dore為《神曲》繪的插圖，這條河則令我對《神曲》心領神會。
中午回到percoto，在酒廠倉庫旁的nonino夫婦家吃飯。餐廳裏有四扇中國屏風畫，畫的是中國的八仙祝壽，按規格應該是八幅，不知是誰畫的。從女人的眉型看，應是清代的作品，畫得真是好，博物館級的藏品。八仙是給西王母祝壽，大概當年是給哪位老太太過壽的禮品。我們就在這四張畫前吃飯。
酒廠倉庫非常大，幾個工人在這裏包裝nonino牌的烈性葡萄酒。酒瓶是斯洛維尼亞手工製造，設計得類似中古煉金術的玻璃器皿，其中一種酒瓶上有一顆彩色玻璃珠，玻璃珠是從威尼斯做來的。
nonino酒是歐洲上品烈酒，價格驚人。可惜我因為偏頭痛，戒酒了。
年初在這間倉庫裏發獎，來了大概有一千多人，廚師從巴黎請來，發獎之後是來賓跳舞。一個人問我，這裏有fiat的總裁，有工人，有農民，有藝術家，為什麽他們會在一起，而且快樂？我本想說他們為什麽不可以在一起而且快樂，但是我說，你們有共同的歌和舞呀。
我喜歡這樣的發獎，在一個小鎮，葡萄收了，酒做好了，大家狂歡。古時希臘的獎，想來亦是如斯意思。獎若是狂歡的借口，反而有貴氣。我來再訪，亦是有這種喜歡在裏麵，有人有家可訪。
下午luca開車送我們去車站，是另外一個小城的車站。路上luca拐了一下，帶我們去palmanova城的軍官俱樂部，luca當年從米蘭到這裏服兵役，就是在這個俱樂部認識nonino家的二女兒。中午，俱樂部裏沒有軍人，很安靜，我在猜測兩個年輕人是在哪個角落見的第一麵，卻看到牆上有一張要塞的古地圖，原來palmanova是曆來兵家必爭之地。
經過aquileia城，有座古教堂，高大，樸素，旁邊有個小吧，幾個老頭在打牌。畫家常要畫打牌的人，打牌的人像靜物，又有一種活潑的慵懶。luca送我們到車站，等車來。我們上了車，luca等在下麵。
車開了，luca招手告別，威尼斯省的一個小城的一分鍾小站，下午陽光裏luca的灰眼睛，青下巴。
回到威尼斯，天色尚明，船在大運河裏走，兩岸是古老華麗布景般的樓宇，rialto橋上已經開燈了，黃色的燈。
學院橋也開燈了。
遠處教堂的尖頂貼有夕陽餘暉。餘暉中有鴿子滑過，鳥跡斑斑。
穿過小方場，在光滑小巷中走。掏出鑰匙開街門，院中水井靜靜立著。一隻貓站下來私家偵探般研究我。穿過幽暗的走廊，辨認鑰匙，聲音像在數銀幣，開房門，兩道房門。
屋裏暗沉沉，隻有玻璃窗泛著灰色。開燈，桌子、椅子、床，同時浮現出來，看著我，好像說，這兩天又去哪兒瘋了？坐到桌前，啟動電腦，“嘟”，屏幕亮了，日記浮現。
河巷裏傳來風琴的長音，男人的歌聲馬上要開始了。
再見ciao！
就要離開威尼斯了，瑞雅爾多橋下的一條船上，有個老人在唱歌，高音，麵容像極了列奧納多·達·芬奇的自畫像，一曲才歇，橋上和兩岸掌聲雷動，總有幾千人吧，小船卻獨自沿運河向南漂去了。
一早起來，接了喬萬娜，三個人上路。
在高速公路上沿波河平原向西，兩邊是麥田，馬上就要收麥了。還有葡萄園、果園，果園旁邊立著簡單的招牌，寫著零售價錢。波河時遠時近，河水像橄欖油，靜靜地向東南流去，注入亞德裏亞海。
意大利的北方很像中國的華北，連麥田裏的槐樹都像，白濛濛的暑熱也像，北麵的阿爾卑斯山餘脈幾乎就是燕山。波河平原和丘陵上散落著村鎮，村鎮裏都有教堂。河北的霸縣、靜海一直到山東，也是這樣，常常可以看見教堂。
兩個小時，已經到了克雷莫納城。我年初到這裏在斯台方諾先生(stefanoconia)的工作坊裏訂了一把阿瑪蒂型的琴。
我喜歡阿瑪蒂型的琴，因為它的造型古典味道更濃，底板麵板凸出像古典繪畫中女人的小腹，琴肩圓，小而豐滿，音量不大但是純靜無火氣。瓜納利(guarnerius)、斯特拉地瓦利(stradivari)型的琴的聲音都有暴力傾向，現代的演奏基本上使用斯特拉地瓦利型的琴，配用鋼弦，我們聽慣了，隻覺得它們音量大、響亮。耳朵習慣了暴力，反而對溫和的音色會莫名其妙。從浪漫主義時期開始，音樂中的暴力傾向越來越重。據肖邦同時代的人說，肖邦彈琴的最大音量，是中強(mf)，而我們現在從演奏會得來的印象則肖邦是在大聲說話。
就像機器工業的興起，使手工業衰落，一般人知覺越來越麻木，越來越需要刺激的量，對於質地反而隔膜了。辣椒會越吃越要更辣的，“辣”變成了意義，辣椒不重要了，於是才會崇拜“合成”物。
但是我們情感中的最基本的要素，並沒有增加，似乎也沒減少，就像樓可以蓋得越來高，人的身體卻沒有成比例增加。衣服的料子越來越工業化，人的肉身卻還沒有機器能夠生產，還需要靠一路過來的“手工業”，氣喘籲籲，大汗淋漓。
斯台方諾先生拿出手工製造的阿瑪蒂，有一種奇異的木質香味。
我年初特意到克雷莫納來，有朝聖的意思。這個小城我一直記在心中，沒有想到會真地在這個小城裏遊蕩。克雷莫納的早晨很安靜，鍾聲洪亮，一隻狗沒有聲音地跑過廣場，一個男人穿過廣場的時候用手扶了一下帽子。小城裏還有一個令人驚奇的漫畫圖書館，圖書館的廁所裏，有一個白瓷盆嵌在地裏，供蹲下來使用。
市政府在廣場邊上古老的宮殿裏，裏麵有一間屋子藏著五把國寶級的小提琴，那天我聽了一位先生拉那把一七一五年名字叫“克雷莫納人”的斯特拉地瓦利琴，這把琴曾屬於過匈牙利提琴大師約瑟夫·約阿希姆。我聽的時候腦子裏一片……如果現在有人引你到一間屋子裏，突然發現列奧納多·達·芬奇正在裏麵畫畫，你的感覺怎樣？
和朋友在小城裏轉，走到斯台方諾的作坊裏來。作坊附近的一座樓的牆上，寫著令人生疑的“斯特拉地瓦利故居”。說實在，那座樓式樣很新，也許是翻蓋的。
我很喜歡斯台方諾的小鋪子，三張厚木工作台，牆上掛滿工具和夾具，房沿下吊著上好漆的琴。斯台方諾先生還在提琴學院教課沒回來，他的兒子俯在工作台上做一把琴，說他就要服兵役了。門口掛著一條中國學生送的字“心靜自然涼”，多謝不是“難得糊塗”。
斯台方諾先生把琴給我裝好，又請我們到小街對麵的店裏喝咖啡，我當然要的是茶。
我問他兒子去當兵了嗎？他說去了。
我和luigi、喬萬娜在館子裏吃過披薩，開車回維琴察。
luigi會突然地唱歌，他會唱很多歌。他也是突然問我去喬萬娜鄉下的家好不好，我說好啊。
於是在接近維琴察時下高速公路折向北麵山上。
山很高，但也許是雲太低了，最後幾乎是在雲霧裏走，開始下雨。
喬萬娜家的村子fochesati隻有四戶人家，喬萬娜的媽媽星期天從維琴察回到這裏來侍弄一下地裏種的東西。我和luigi從外麵抱回木柴，在壁爐裏生火。我的生火技術很好，如果沒有火柴，照樣可以把火生起來，我在雲南學會了鑽木取火一類的方法。
這個家是一個非常小的三層樓，樓上有高高的雙人床，床搞得這麽高大概是為了在床下放東西。地板年代久遠，踩上去嘎嘎響。剝了皮的細樹枝做樓梯的扶手。
火在壁爐裏燒得很旺，於是商議晚上吃什麽，之後去山坡下收來一些土豆，又去山坡上摘來各種青菜。回來的時候，村子裏來了一輛貨郎車，賣些油鹽零食。
隔壁的老頭過來，坐在凳子上開始閑聊，問我是中國人嗎？我很驚奇他怎麽會分辨出東方人的不同血統。
老頭子二次大戰之後因為意大利沒有工作機會，去比利時做礦工，苦，累，老頭子攥起拳頭說，那時我年輕，有力氣。終於回來，又去了法國，仍然是苦，累，老頭子還是有力氣。最後回來了，種地，退休，意大利的農民有退休金，問題來了，老頭子到外國去做工的時間不能算成意大利的。老頭子說，於是我隻能算二十七年的工齡，退休金少了。
老頭子抱怨老婆子要他幹活，我不去，我幹了一輩了了，我幹不動了。老頭子在暮色中堅決地抱怨著。喬萬娜走來走去忙著，luigi說，老頭子平常很少找得到人和他聊天。
飯做好了，土豆非常新鮮，新鮮得好像自己的嘴不幹淨。喬萬娜忽然說到她的大舅是傳教士、建築師，以前在中國，一九四九年以後被投入監獄，五二年死在監獄裏。我問喬萬娜你的舅舅寄信回來過嗎？喬萬娜不知道。luigi說出家人與家裏沒有聯係了。
天主教傳教士十六世紀進入中國以後，到一九四九年已有四百多年了。從利瑪竇和羅明堅(michaelruggieri)開始，四百年間的傳教士不知道寫給梵蒂岡教廷多少信，這些信裏包含了多少中國古代、近代、當代的消息！我因為要寫湯若望的電影劇本，讀了不少這類東西，好像在重新發現中國。
我們離開這個小村子回維琴察，車開下平原經過monthio時，暮色中遠處兩座離得很近的山上各有一座古堡，luigi說，一座是羅蜜歐家族的，一座是茱麗葉家族的，都這麽傳說啦。深夜回到威尼斯，看著船尾模糊的浪花，忽然對自己說，一個是羅蜜歐的家，一個是茱麗葉的家。
七月
七月一日
下午兩點與馬克坐火車去udine會nonino太太，周先生的學校正好放假，於是邀他一起去走一走。
nonino太太開車帶我們到udine附近的percoto，nonino家族與製酒都在這個鎮上。
造酒坊沒有人，葡萄還在地裏，收上葡萄以後，nonino家就要開始忙了。造酒坊與nonino家二女兒女婿的居處是連在一起的，居處是原來的穀倉，女婿luca是建築設計師，將穀倉的上層改作工作室。nonino太太在底下一叫，luca惺忪著眼睛探出頭來，接著就笑了。
於是先到上麵的工作室，屋頂開了一個天窗，光線瀉下，工作台被照得亮而柔和。一麵牆是落地玻璃，可以看到酒坊裏釀酒的機器，另外兩麵牆是巨大的手工製書架，與穀倉裸露的屋頂很協調，擺滿了上千冊書。
我非常喜歡這個工作室，巨大，古老，實用，與人近。不同的時代，不同的質感，融合在一起。意大利是天然的後現代，它有無處不在的遺產，意大利人非常懂得器物之美。
美國的美，在於未開發的元氣。
二女兒說，釀酒時節忙起來，爸爸會在酒坊裏喚她，因為融在一起，無處可躲。
luca有許多精美的西藏唐卡，還有台灣的宣紙和大陸的溫州皮紙。
nonino太太請我們出去吃晚飯，nonino先生還在忙，不能去，二女兒要準備大學裏明天的法文考試，於是luca在家陪她。
大女兒和三女兒與我們一起吃飯，飯店在很遠的一個村子邊上，房屋古老，空氣新鮮，新鮮得好像第一次知道有空氣這種東西。
二日
nonino夫婦開車帶我們去與斯洛維尼亞國界臨近的小城cividaledalfriuli，城裏每年舉辦東歐藝術節。街上賣一種提包，上麵印著很大的一個k，原來是捷克作家卡夫卡的名首字母。
小城在一條河的兩岸，河邊有巨石，岸邊是古木森林，nonino先生說，每年都要在這河邊演但丁的《神曲》。
我對但丁《神曲》的場景印象來自法國畫家g.dore為《神曲》繪的插圖，這條河則令我對《神曲》心領神會。
中午回到percoto，在酒廠倉庫旁的nonino夫婦家吃飯。餐廳裏有四扇中國屏風畫，畫的是中國的八仙祝壽，按規格應該是八幅，不知是誰畫的。從女人的眉型看，應是清代的作品，畫得真是好，博物館級的藏品。八仙是給西王母祝壽，大概當年是給哪位老太太過壽的禮品。我們就在這四張畫前吃飯。
酒廠倉庫非常大，幾個工人在這裏包裝nonino牌的烈性葡萄酒。酒瓶是斯洛維尼亞手工製造，設計得類似中古煉金術的玻璃器皿，其中一種酒瓶上有一顆彩色玻璃珠，玻璃珠是從威尼斯做來的。
nonino酒是歐洲上品烈酒，價格驚人。可惜我因為偏頭痛，戒酒了。
年初在這間倉庫裏發獎，來了大概有一千多人，廚師從巴黎請來，發獎之後是來賓跳舞。一個人問我，這裏有fiat的總裁，有工人，有農民，有藝術家，為什麽他們會在一起，而且快樂？我本想說他們為什麽不可以在一起而且快樂，但是我說，你們有共同的歌和舞呀。
我喜歡這樣的發獎，在一個小鎮，葡萄收了，酒做好了，大家狂歡。古時希臘的獎，想來亦是如斯意思。獎若是狂歡的借口，反而有貴氣。我來再訪，亦是有這種喜歡在裏麵，有人有家可訪。
下午luca開車送我們去車站，是另外一個小城的車站。路上luca拐了一下，帶我們去palmanova城的軍官俱樂部，luca當年從米蘭到這裏服兵役，就是在這個俱樂部認識nonino家的二女兒。中午，俱樂部裏沒有軍人，很安靜，我在猜測兩個年輕人是在哪個角落見的第一麵，卻看到牆上有一張要塞的古地圖，原來palmanova是曆來兵家必爭之地。
經過aquileia城，有座古教堂，高大，樸素，旁邊有個小吧，幾個老頭在打牌。畫家常要畫打牌的人，打牌的人像靜物，又有一種活潑的慵懶。luca送我們到車站，等車來。我們上了車，luca等在下麵。
車開了，luca招手告別，威尼斯省的一個小城的一分鍾小站，下午陽光裏luca的灰眼睛，青下巴。
回到威尼斯，天色尚明，船在大運河裏走，兩岸是古老華麗布景般的樓宇，rialto橋上已經開燈了，黃色的燈。
學院橋也開燈了。
遠處教堂的尖頂貼有夕陽餘暉。餘暉中有鴿子滑過，鳥跡斑斑。
穿過小方場，在光滑小巷中走。掏出鑰匙開街門，院中水井靜靜立著。一隻貓站下來私家偵探般研究我。穿過幽暗的走廊，辨認鑰匙，聲音像在數銀幣，開房門，兩道房門。
屋裏暗沉沉，隻有玻璃窗泛著灰色。開燈，桌子、椅子、床，同時浮現出來，看著我，好像說，這兩天又去哪兒瘋了？坐到桌前，啟動電腦，“嘟”，屏幕亮了，日記浮現。
河巷裏傳來風琴的長音，男人的歌聲馬上要開始了。
再見ciao！
就要離開威尼斯了，瑞雅爾多橋下的一條船上，有個老人在唱歌，高音，麵容像極了列奧納多·達·芬奇的自畫像，一曲才歇，橋上和兩岸掌聲雷動，總有幾千人吧，小船卻獨自沿運河向南漂去了。