關於敘事的一些常識：
其一，故事是一個聽者從未體驗過的新世界。
其二，故事是關於感覺的，是主觀的，尤其不是客觀的。
其三，可以告訴你一個簡單的公式。
故事=變化+因果+刺激與反應
------------------------------------------------------------
接下來我要講的內容都是環繞以上三點來談的，也就是說，看懂以上三點，後麵的就不用就看了。
反之，開始。
要讓別人聽自己講故事，那麽這個故事必然有一些內容是至少別人所不知道的，如果我們講的內容是陳舊的，是廣為所知的，就很難引起聽眾的注意。所以我們常常聽到寫作教程會講，要在故事開頭就吸引到別人的注意，大概就是這麽一個道理。
我們故事中的新內容，要不是別人不知道，好奇的，例如八卦秘聞；要不就是別人所需要知道的，例如考試答案；要不就是可以提供解答的，例如雞湯或者解決問題的方法分析。
人聽故事的本能源自於每個人物理空間的局限性，人隻能知道自己所看到的，自己所經曆的，而對於其他任何的一切都一無所知。
而人生存的本能會讓人對於新的信息有超乎想象的渴求，新信息在麵臨陌生環境，未知危險時，會發生難以想象的巨大作用。
一個新的信息往往是枯燥無味的，單純的信息很難引起人的興趣，即使是再珍惜再本質的內容也是。除非是非常迫切地需求將這個信息投入實用。所以一般我們會用感性的內容去包裝這個單純的信息。
例如小時候聽的寓言故事，就是將人生道理包裝成故事，先將讀者引入一個場景之中，讓讀者代入主角，在主角所遭遇的情景之中，跟隨主角的情感起伏，思考主角所麵臨的問題和所作出的選擇。
寓言故事的這一套方法，幾乎就是所有故事的本質。
而讓讀者代入、想象、期待，甚至思考的重要因素，就是在一個故事中從頭到尾貫徹的感情。
這種感情，有很多種不同的叫法。中心思想，故事主題，文章寓意，主人公的目的，作者意圖。
這些說法都有些微不同，但是在文章的核心上，它都是一種貫穿全文的感情，也就是常說的一篇文章的風骨、精氣神、文風，廣義上它都是一個東西。
在這一點上，我覺得大家多有誤會。
常常有人覺得，一篇文章應該是客觀的，理性的，不摻雜個人情感的，這樣的文章才是好文章，筆法才算是錚錚有力。實則這是議論文的寫法，並不是故事的寫法。
故事是關於人的，人的思想在變化中受到影響，發生人性的變化，人的行為則有前後因果的關係，人在故事中麵臨的事情，則會受到刺激，刺激則會在言行舉止上有具體的反應。
故事=變化+因果+刺激與反應
如果一個故事的主人公是淡漠的，毫無變化的，對於一切刺激都沒有反應的，那這必然是一個失敗的故事，不合格的故事。
以上公式中的變化、因果、刺激與反應，這三點是一個故事結構的鐵三角。它先行於任何的結構和技巧，乃是故事的本質與本能。
一個故事中的變化，保證了最基本的可讀性，一個毫無起伏的故事是無法勾住聽眾的耳朵的，一個毫無變化的角色也會讓聽眾覺得它是一個僵屍一個機器人，沒有共情的價值。一個優秀的故事應該有很多變化，不論這個變化是怎樣的，優秀也好，劣質也罷，它都是撐起一個故事最基本可讀性的頂梁柱。
常見的形容變化的詞語有：一波三折，人物弧，人物曲線，英雄之旅，角色成長等。
一個故事中的因果，則保證了一個故事的可信度。一個故事有了變化，則保證了有人聽得下去，但是被吸引住的聽眾裏麵，有些會聽著聽著就憤然離席，大部分的情況是因為ta聽到了太多無用的情節細節。一個聽眾去聽故事，ta想聽到的是一個嚴絲合縫的故事，所謂：善有善報惡有惡報，因果循環天道輪回。這是一個故事對於聽眾所作出的道德上的承諾。
故事中的每一個有塑造的內容，不論是人物還是細節，隻要投入了足夠的內容來鋪陳，就應該有因果上的閉環，告訴讀者一個開始，就需要有一個足夠令讀者信服的結局。為什麽說因果保證了可信度呢？因為每個人處在無限複雜的生活中，總是追求一個解，最直觀的解就是因果。
因果是什麽呢？就是我做了一件事，引發了另外一些事情，這兩件事就有線性的關係。當然，現實生活的因果實際上更加複雜，但是一個故事中的因果就可以是線性的，這樣也是符合大部分人對於現實的認知的。當一個故事有了因果，就符合了人類最基本的邏輯審美，這樣就可以在更高的層次上滿足讀者對於故事的要求。
常見的形容因果的詞語有：故事主題，故事規則，這個故事告訴了我們，文開頭寫了一把槍後麵就要打響，小時偷針長大偷金等。
刺激與反應，這是最後一點，也是最為重要的一點。
泛泛而談的話，刺激與反應是變化的一部分，也是因果的一部分。但是從基本的講述來談，刺激與反應代表的是一種更為細節的陳述技巧，展開來談也是很多寫作技巧的基礎，但是這裏就隻談它的細節性。
刺激，反應，這兩個東西是緊密聯係在一起的，在故事的語境中，分別是：動機刺激，人物反應。而人物反應又可以拆分為：感情+行動+語言。（by傑裏.克裏夫）
刺激-反應作為敘事的基本單元，一般都是成對出現的。隻要人物受到了刺激，就肯定會有反應。比如被掄了一拳，就會叫疼，疼了就會憤怒，憤怒就要反擊，或者不憤怒很恐懼，恐懼就會閃躲。具體人物會如何反應，則看人物反應這個單元如何處理。
上麵又給出了一個公式：感情+行動+語言。
人物在受到了刺激之後，就會提供一個行動上的動機刺激，這個事情聽眾就會傾向於聽到人物的反應，期待人物的動作，這時候不管人物做出什麽樣的反應，聽眾都不會覺得突兀。反之人物要是走在大街上什麽心理活動都沒有，也沒有收到生理刺激，突然大喊大叫起來，聽眾就會立馬拋棄這個故事，因為這個故事不符合人類對於行為邏輯的基本認知。
一個人物要是被打了一拳，接下來的氛圍和懸念如何，全靠創作者對於公式中三要素的刻畫。挨了一拳，如果覺得憤怒，就會直起腰來，和動手的人進行肢體和語言上的正麵衝突，在這之前也可以刻畫一些兩人前後恩怨，動手的後果等等，增加這場動作戲的文本價值。如果感情部分刻畫的是怯懦，人物則會彎腰駝背，躲避還來不及，可能不會言語，可能在語言上示弱，各方麵的塑造都會傾向於消極。
可以說一段情節聽眾是什麽情緒，全取決於創作者的塑造，而情緒（感情）也是故事最根本的內容。刺激-反應單元的塑造決定了一個故事的閱讀體驗和代入感，毫無疑問也是非常重要的。
那麽講到這裏，一個故事最基本的素質就全部講完了，在文章的最後我們再回顧一下這些內容。
一，故事是新奇的，感性的，主觀的，而不是客觀的。
二，故事=變化+因果+刺激與反應。
三，刺激-反應=感情+行動+語言。
第一點是關於故事的通識，最基本的認知和本質。
第二點是對於故事可讀性，邏輯審美，行為邏輯的保證。
第三點是刺激-反應單元的講解，這個單元是引導讀者情緒的最基本的結構。
theend
其一，故事是一個聽者從未體驗過的新世界。
其二，故事是關於感覺的，是主觀的，尤其不是客觀的。
其三，可以告訴你一個簡單的公式。
故事=變化+因果+刺激與反應
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接下來我要講的內容都是環繞以上三點來談的，也就是說，看懂以上三點，後麵的就不用就看了。
反之，開始。
要讓別人聽自己講故事，那麽這個故事必然有一些內容是至少別人所不知道的，如果我們講的內容是陳舊的，是廣為所知的，就很難引起聽眾的注意。所以我們常常聽到寫作教程會講，要在故事開頭就吸引到別人的注意，大概就是這麽一個道理。
我們故事中的新內容，要不是別人不知道，好奇的，例如八卦秘聞；要不就是別人所需要知道的，例如考試答案；要不就是可以提供解答的，例如雞湯或者解決問題的方法分析。
人聽故事的本能源自於每個人物理空間的局限性，人隻能知道自己所看到的，自己所經曆的，而對於其他任何的一切都一無所知。
而人生存的本能會讓人對於新的信息有超乎想象的渴求，新信息在麵臨陌生環境，未知危險時，會發生難以想象的巨大作用。
一個新的信息往往是枯燥無味的，單純的信息很難引起人的興趣，即使是再珍惜再本質的內容也是。除非是非常迫切地需求將這個信息投入實用。所以一般我們會用感性的內容去包裝這個單純的信息。
例如小時候聽的寓言故事，就是將人生道理包裝成故事，先將讀者引入一個場景之中，讓讀者代入主角，在主角所遭遇的情景之中，跟隨主角的情感起伏，思考主角所麵臨的問題和所作出的選擇。
寓言故事的這一套方法，幾乎就是所有故事的本質。
而讓讀者代入、想象、期待，甚至思考的重要因素，就是在一個故事中從頭到尾貫徹的感情。
這種感情，有很多種不同的叫法。中心思想，故事主題，文章寓意，主人公的目的，作者意圖。
這些說法都有些微不同，但是在文章的核心上，它都是一種貫穿全文的感情，也就是常說的一篇文章的風骨、精氣神、文風，廣義上它都是一個東西。
在這一點上，我覺得大家多有誤會。
常常有人覺得，一篇文章應該是客觀的，理性的，不摻雜個人情感的，這樣的文章才是好文章，筆法才算是錚錚有力。實則這是議論文的寫法，並不是故事的寫法。
故事是關於人的，人的思想在變化中受到影響，發生人性的變化，人的行為則有前後因果的關係，人在故事中麵臨的事情，則會受到刺激，刺激則會在言行舉止上有具體的反應。
故事=變化+因果+刺激與反應
如果一個故事的主人公是淡漠的，毫無變化的，對於一切刺激都沒有反應的，那這必然是一個失敗的故事，不合格的故事。
以上公式中的變化、因果、刺激與反應，這三點是一個故事結構的鐵三角。它先行於任何的結構和技巧，乃是故事的本質與本能。
一個故事中的變化，保證了最基本的可讀性，一個毫無起伏的故事是無法勾住聽眾的耳朵的，一個毫無變化的角色也會讓聽眾覺得它是一個僵屍一個機器人，沒有共情的價值。一個優秀的故事應該有很多變化，不論這個變化是怎樣的，優秀也好，劣質也罷，它都是撐起一個故事最基本可讀性的頂梁柱。
常見的形容變化的詞語有：一波三折，人物弧，人物曲線，英雄之旅，角色成長等。
一個故事中的因果，則保證了一個故事的可信度。一個故事有了變化，則保證了有人聽得下去，但是被吸引住的聽眾裏麵，有些會聽著聽著就憤然離席，大部分的情況是因為ta聽到了太多無用的情節細節。一個聽眾去聽故事，ta想聽到的是一個嚴絲合縫的故事，所謂：善有善報惡有惡報，因果循環天道輪回。這是一個故事對於聽眾所作出的道德上的承諾。
故事中的每一個有塑造的內容，不論是人物還是細節，隻要投入了足夠的內容來鋪陳，就應該有因果上的閉環，告訴讀者一個開始，就需要有一個足夠令讀者信服的結局。為什麽說因果保證了可信度呢？因為每個人處在無限複雜的生活中，總是追求一個解，最直觀的解就是因果。
因果是什麽呢？就是我做了一件事，引發了另外一些事情，這兩件事就有線性的關係。當然，現實生活的因果實際上更加複雜，但是一個故事中的因果就可以是線性的，這樣也是符合大部分人對於現實的認知的。當一個故事有了因果，就符合了人類最基本的邏輯審美，這樣就可以在更高的層次上滿足讀者對於故事的要求。
常見的形容因果的詞語有：故事主題，故事規則，這個故事告訴了我們，文開頭寫了一把槍後麵就要打響，小時偷針長大偷金等。
刺激與反應，這是最後一點，也是最為重要的一點。
泛泛而談的話，刺激與反應是變化的一部分，也是因果的一部分。但是從基本的講述來談，刺激與反應代表的是一種更為細節的陳述技巧，展開來談也是很多寫作技巧的基礎，但是這裏就隻談它的細節性。
刺激，反應，這兩個東西是緊密聯係在一起的，在故事的語境中，分別是：動機刺激，人物反應。而人物反應又可以拆分為：感情+行動+語言。（by傑裏.克裏夫）
刺激-反應作為敘事的基本單元，一般都是成對出現的。隻要人物受到了刺激，就肯定會有反應。比如被掄了一拳，就會叫疼，疼了就會憤怒，憤怒就要反擊，或者不憤怒很恐懼，恐懼就會閃躲。具體人物會如何反應，則看人物反應這個單元如何處理。
上麵又給出了一個公式：感情+行動+語言。
人物在受到了刺激之後，就會提供一個行動上的動機刺激，這個事情聽眾就會傾向於聽到人物的反應，期待人物的動作，這時候不管人物做出什麽樣的反應，聽眾都不會覺得突兀。反之人物要是走在大街上什麽心理活動都沒有，也沒有收到生理刺激，突然大喊大叫起來，聽眾就會立馬拋棄這個故事，因為這個故事不符合人類對於行為邏輯的基本認知。
一個人物要是被打了一拳，接下來的氛圍和懸念如何，全靠創作者對於公式中三要素的刻畫。挨了一拳，如果覺得憤怒，就會直起腰來，和動手的人進行肢體和語言上的正麵衝突，在這之前也可以刻畫一些兩人前後恩怨，動手的後果等等，增加這場動作戲的文本價值。如果感情部分刻畫的是怯懦，人物則會彎腰駝背，躲避還來不及，可能不會言語，可能在語言上示弱，各方麵的塑造都會傾向於消極。
可以說一段情節聽眾是什麽情緒，全取決於創作者的塑造，而情緒（感情）也是故事最根本的內容。刺激-反應單元的塑造決定了一個故事的閱讀體驗和代入感，毫無疑問也是非常重要的。
那麽講到這裏，一個故事最基本的素質就全部講完了，在文章的最後我們再回顧一下這些內容。
一，故事是新奇的，感性的，主觀的，而不是客觀的。
二，故事=變化+因果+刺激與反應。
三，刺激-反應=感情+行動+語言。
第一點是關於故事的通識，最基本的認知和本質。
第二點是對於故事可讀性，邏輯審美，行為邏輯的保證。
第三點是刺激-反應單元的講解，這個單元是引導讀者情緒的最基本的結構。
theend