前世肖淺看過的關於警察的影視劇，不要太多太多。
要讓他從中選擇一部最好的，他肯定會毫不猶豫地選擇《信號》。
當然了，在肖淺看來，《信號》的好並非是什麽精彩的劇情、漂亮的場麵亦或者是什麽腦洞大開的邏輯推理之類的。
前世他在論壇上看到過不少言論，都把《信號》歸類到腦洞很大的那一種題材。
對於這種說法，他是隻會笑笑的。
在他看來，《信號》最好的東西，其實是其中所蘊含的濃濃的人文關懷以及對社會現象的思考。
至於什麽曲折驚險的劇情啊、精彩漂亮的打鬥啊、時空穿梭交流的奇異啊之類的，反而都隻是表現手法而已。
“你知道為什麽未結案件惡心麽?因為已經查出犯人是誰、動機是什麽的案件，知道了我的家人為什麽、以什麽理由死的，再怎麽痛苦，時間過去了，就能埋藏在心底。但是未結案件，我的家人、我愛的人，都不知道是為什麽死的，無法忘記，每一天都像是地獄。”
許多人麵對案件的時候，都是抱著看熱鬧的心態去看的。
誰誰誰死的多慘呢，嗬，你是沒看到啊，那血流的……
你說那事兒究竟是誰幹的呢？是個狠人。
嘖嘖，那麽好一個姑娘，就那麽死了，白瞎了。
種種言論當中，所透露出來的人性的冷漠足以令人不寒而栗。
卻從沒有人在乎過，被害人是什麽感受？他們為什麽會遭遇這樣的厄運？
“不是隻有你有珍貴的家人，這些人也有。你真的對這些人沒有任何感情嗎？你應該理所當然地感到抱歉啊！她們不在心愛的家人懷裏，而是在冰冷的地上膽戰心驚地死去，至少有個人不能遺忘她們。”
“雖然有人從出生開始就是怪物，但是也有人創造出來的怪物。若是誰，若是有一個人能向他伸出手來，金振宇和那些死去的受害人，也許可以被拯救。”
越是回憶，肖淺越是感慨連連，但筆端卻什麽都做不了。
他很清楚，《信號》雖好，但現在還無法製作出來。
不是技術上拍不了，而是很多劇情沒法在這個時候實現。
時間跨度不足就算了，你也沒辦法跟這個時代的觀眾去解釋什麽是網絡、什麽是搜索引擎啊。
最起碼，戲裏的很多東西都不是九十年代的中國存在的。
既然《信號》不行，那麽《無間道》呢？
肖淺再次搖頭。
《無間道》是經典不假，但這是一部電影。其次無間道精彩的地方是警匪的對決，其中對警察的關懷並不多。
想著楊淮那張滄桑的臉和霜白的鬢發，肖淺覺得，這些可愛的人們理應得到更多的理解。
隻可惜，在他的印象中，那麽多的影視劇裏，描寫警察英勇無畏、敢於犧牲的作品很多，但對警察本身傾注關懷的作品卻很少，質量上乘的更寥寥無幾。
既然如此，沒辦法了。
靠天靠地，最終還得靠自己。
肖淺覺得，自己理應懷著虔誠的尊敬去完成這一次的作品。
他在上戲學過編劇，雖然還隻是入門的水準，不抄襲前世經典的話，信心也不是很足。但人都有第一次，總要去試試。
如是想著，肖淺抬手在本子上寫下了標題。
《安寧》，劇名很簡單。
警察的存在，不就是守護人世間的安寧嘛。
除此之外，這個劇名還有另一個寓意。那就是劇情展現的，乃是平凡警察的平凡故事。
當然了，或許也不平凡。
本著這個思想，肖淺開始創作劇情。
第一幕，開場，一群警察走進了一戶民居。
開門的是一個略顯邋遢的中年婦女，看到警察們表情十分意外。
鏡頭切換，房子裏十分的淩亂，各種家什呈現著還沒有整理的狀態。
有警察關心地問道：“嫂子，怎麽就你一個人做家務啊？”
中年婦女的臉色很煩躁。
“不是我一個人做，還能有誰？這個家裏裏外外，什麽不是靠我？”
警察又問道：“老梁平時不幫您嗎？”
中年婦女生氣了。
“他什麽時候著過家？這家裏有這個人嗎？這麽多年，還不是我們母子兩個過活？”
警察替老梁解釋了一下。
“老梁不是有任務嘛。”
中年婦女把手中的東西扔了，火氣直冒。
“任務任務，天天任務，年年任務，一個小破警察，哪來的那麽多任務？隨便吧，我已經習慣了。你們知不知道，每次他說出任務，我就當他死了。”
中年婦女的怒火中，一群警察個個麵色悲戚。
這一段是劇本的開始，但其實是結局。
肖淺采用了倒敘的手法，先把男主角老梁的結局寫了出來。
老梁是一個普普通通的民警，入職二十多年，是轄區派出所的老人。
作為一名派出所的民警，日常的工作麵對的，自然就是轄區內的家長裏短、雞毛蒜皮。沒啥大事，但總是忙不完。
一直忙著的老梁就是這樣，家裏的事兒一點都幫不上，逢年過節還經常不著家。
作為警屬的莫蘭已經習慣了，總是一個人操持著家務。
她最大的願望，就是希望老梁能早點升職，換個穩定點的崗位，多點時間幫幫家裏。
肖淺深知，雖然這部戲描寫的是小人物的故事，但劇情絕對不能平凡。否則的話，是不會吸引觀眾的。
所以開場之後出來的老梁，就滿臉的血，看著十分的嚇人。
轄區菜市場的兩個小販因為矛盾打了起來，甚至還動了刀子，眼見著事態變大，民警當然要出動。
影視劇本的創作中，有一個潛規則。
那就是涉及到小人物的次要情節時，最好采用喜劇的寫法。
這樣一來，可以提升觀眾的興趣，製造情節的曲折，對劇情的鋪墊形成自然的緩衝。
這裏，肖淺就采用了這樣的方式。
麵對著揮舞利器的人，派出所的民警也怕，誰都不敢上。可職責所在，又不能不上。
於是老梁就出來了。
他不是主動出來的，背後同事當中探出來了一隻腳，把他踹進去的。
不過不管是主動也好，還是被動也好，因為老梁的製止，一起打架事件順利平息。
老梁鬧了一個滿臉花，腦袋纏的跟木乃伊似的。
回到家裏，莫蘭看到他的樣子，並沒有任何的意外，相反還冷言諷刺。
隻是擺在老梁麵前的飯菜是熱的，老梁吃的狼吞虎咽。
莫蘭對老梁最不滿的，就是他拚死拚活卻啥也換不來，甚至連家人都不顧。
老梁心懷愧疚，連連保證，今後一定多關心家人。
莫蘭趁機提出，讓老梁去學校參加家長會。
老梁無奈，第一次去了孩子的學校。
本來老師對老梁孩子的頑劣很生氣，想要和家長好好說說。但是看到老梁腦袋冒血的樣子，誤會了老梁的身份，愣是把孩子說的如同三好學生一樣。
老梁十分高興，領著兒子回家的路上，說要獎勵兒子。
兒子趁機說，想要去吃肯德基。
肖淺想起前世關於第一次去肯德基的段子，便把這部分融合到了劇情裏，製造了很大的笑果。
陪兒子吃肯德基時，父子兩人的對話驢唇不對馬嘴，最後不歡而散。
這一段主要是為了顯示老梁忙於工作，對孩子的成長缺乏關心，是為了彰顯警察工作的無奈。
派出所新來的年輕人許願心懷大誌，從小看了許多英雄的故事，滿以為成為警察後能成為真正的英雄。
可是派出所的工作，全是瑣碎的小事，導致許願工作極度缺乏熱情。
下雨天，準備回家的許願不願意淋雨，想要開車。
老梁不讓。
用老梁的話來說，汽車是留給所裏應對突發任務的。萬一有任務了，車不在，會耽誤很多事的。
許願無奈，隻好被老梁拉著，兩人淋著雨走在街道上。
身為前輩的老梁給許願指點，告訴許願派出所的工作沒有那麽簡單。作為一名民警，就需要像他這樣，要用腳把轄區內的每一寸土地都走過，才是一個合格的民警。
許願覺得他在吹牛，並沒有放在心上。
可是很快地，老梁大展身手的機會來了。
要讓他從中選擇一部最好的，他肯定會毫不猶豫地選擇《信號》。
當然了，在肖淺看來，《信號》的好並非是什麽精彩的劇情、漂亮的場麵亦或者是什麽腦洞大開的邏輯推理之類的。
前世他在論壇上看到過不少言論，都把《信號》歸類到腦洞很大的那一種題材。
對於這種說法，他是隻會笑笑的。
在他看來，《信號》最好的東西，其實是其中所蘊含的濃濃的人文關懷以及對社會現象的思考。
至於什麽曲折驚險的劇情啊、精彩漂亮的打鬥啊、時空穿梭交流的奇異啊之類的，反而都隻是表現手法而已。
“你知道為什麽未結案件惡心麽?因為已經查出犯人是誰、動機是什麽的案件，知道了我的家人為什麽、以什麽理由死的，再怎麽痛苦，時間過去了，就能埋藏在心底。但是未結案件，我的家人、我愛的人，都不知道是為什麽死的，無法忘記，每一天都像是地獄。”
許多人麵對案件的時候，都是抱著看熱鬧的心態去看的。
誰誰誰死的多慘呢，嗬，你是沒看到啊，那血流的……
你說那事兒究竟是誰幹的呢？是個狠人。
嘖嘖，那麽好一個姑娘，就那麽死了，白瞎了。
種種言論當中，所透露出來的人性的冷漠足以令人不寒而栗。
卻從沒有人在乎過，被害人是什麽感受？他們為什麽會遭遇這樣的厄運？
“不是隻有你有珍貴的家人，這些人也有。你真的對這些人沒有任何感情嗎？你應該理所當然地感到抱歉啊！她們不在心愛的家人懷裏，而是在冰冷的地上膽戰心驚地死去，至少有個人不能遺忘她們。”
“雖然有人從出生開始就是怪物，但是也有人創造出來的怪物。若是誰，若是有一個人能向他伸出手來，金振宇和那些死去的受害人，也許可以被拯救。”
越是回憶，肖淺越是感慨連連，但筆端卻什麽都做不了。
他很清楚，《信號》雖好，但現在還無法製作出來。
不是技術上拍不了，而是很多劇情沒法在這個時候實現。
時間跨度不足就算了，你也沒辦法跟這個時代的觀眾去解釋什麽是網絡、什麽是搜索引擎啊。
最起碼，戲裏的很多東西都不是九十年代的中國存在的。
既然《信號》不行，那麽《無間道》呢？
肖淺再次搖頭。
《無間道》是經典不假，但這是一部電影。其次無間道精彩的地方是警匪的對決，其中對警察的關懷並不多。
想著楊淮那張滄桑的臉和霜白的鬢發，肖淺覺得，這些可愛的人們理應得到更多的理解。
隻可惜，在他的印象中，那麽多的影視劇裏，描寫警察英勇無畏、敢於犧牲的作品很多，但對警察本身傾注關懷的作品卻很少，質量上乘的更寥寥無幾。
既然如此，沒辦法了。
靠天靠地，最終還得靠自己。
肖淺覺得，自己理應懷著虔誠的尊敬去完成這一次的作品。
他在上戲學過編劇，雖然還隻是入門的水準，不抄襲前世經典的話，信心也不是很足。但人都有第一次，總要去試試。
如是想著，肖淺抬手在本子上寫下了標題。
《安寧》，劇名很簡單。
警察的存在，不就是守護人世間的安寧嘛。
除此之外，這個劇名還有另一個寓意。那就是劇情展現的，乃是平凡警察的平凡故事。
當然了，或許也不平凡。
本著這個思想，肖淺開始創作劇情。
第一幕，開場，一群警察走進了一戶民居。
開門的是一個略顯邋遢的中年婦女，看到警察們表情十分意外。
鏡頭切換，房子裏十分的淩亂，各種家什呈現著還沒有整理的狀態。
有警察關心地問道：“嫂子，怎麽就你一個人做家務啊？”
中年婦女的臉色很煩躁。
“不是我一個人做，還能有誰？這個家裏裏外外，什麽不是靠我？”
警察又問道：“老梁平時不幫您嗎？”
中年婦女生氣了。
“他什麽時候著過家？這家裏有這個人嗎？這麽多年，還不是我們母子兩個過活？”
警察替老梁解釋了一下。
“老梁不是有任務嘛。”
中年婦女把手中的東西扔了，火氣直冒。
“任務任務，天天任務，年年任務，一個小破警察，哪來的那麽多任務？隨便吧，我已經習慣了。你們知不知道，每次他說出任務，我就當他死了。”
中年婦女的怒火中，一群警察個個麵色悲戚。
這一段是劇本的開始，但其實是結局。
肖淺采用了倒敘的手法，先把男主角老梁的結局寫了出來。
老梁是一個普普通通的民警，入職二十多年，是轄區派出所的老人。
作為一名派出所的民警，日常的工作麵對的，自然就是轄區內的家長裏短、雞毛蒜皮。沒啥大事，但總是忙不完。
一直忙著的老梁就是這樣，家裏的事兒一點都幫不上，逢年過節還經常不著家。
作為警屬的莫蘭已經習慣了，總是一個人操持著家務。
她最大的願望，就是希望老梁能早點升職，換個穩定點的崗位，多點時間幫幫家裏。
肖淺深知，雖然這部戲描寫的是小人物的故事，但劇情絕對不能平凡。否則的話，是不會吸引觀眾的。
所以開場之後出來的老梁，就滿臉的血，看著十分的嚇人。
轄區菜市場的兩個小販因為矛盾打了起來，甚至還動了刀子，眼見著事態變大，民警當然要出動。
影視劇本的創作中，有一個潛規則。
那就是涉及到小人物的次要情節時，最好采用喜劇的寫法。
這樣一來，可以提升觀眾的興趣，製造情節的曲折，對劇情的鋪墊形成自然的緩衝。
這裏，肖淺就采用了這樣的方式。
麵對著揮舞利器的人，派出所的民警也怕，誰都不敢上。可職責所在，又不能不上。
於是老梁就出來了。
他不是主動出來的，背後同事當中探出來了一隻腳，把他踹進去的。
不過不管是主動也好，還是被動也好，因為老梁的製止，一起打架事件順利平息。
老梁鬧了一個滿臉花，腦袋纏的跟木乃伊似的。
回到家裏，莫蘭看到他的樣子，並沒有任何的意外，相反還冷言諷刺。
隻是擺在老梁麵前的飯菜是熱的，老梁吃的狼吞虎咽。
莫蘭對老梁最不滿的，就是他拚死拚活卻啥也換不來，甚至連家人都不顧。
老梁心懷愧疚，連連保證，今後一定多關心家人。
莫蘭趁機提出，讓老梁去學校參加家長會。
老梁無奈，第一次去了孩子的學校。
本來老師對老梁孩子的頑劣很生氣，想要和家長好好說說。但是看到老梁腦袋冒血的樣子，誤會了老梁的身份，愣是把孩子說的如同三好學生一樣。
老梁十分高興，領著兒子回家的路上，說要獎勵兒子。
兒子趁機說，想要去吃肯德基。
肖淺想起前世關於第一次去肯德基的段子，便把這部分融合到了劇情裏，製造了很大的笑果。
陪兒子吃肯德基時，父子兩人的對話驢唇不對馬嘴，最後不歡而散。
這一段主要是為了顯示老梁忙於工作，對孩子的成長缺乏關心，是為了彰顯警察工作的無奈。
派出所新來的年輕人許願心懷大誌，從小看了許多英雄的故事，滿以為成為警察後能成為真正的英雄。
可是派出所的工作，全是瑣碎的小事，導致許願工作極度缺乏熱情。
下雨天，準備回家的許願不願意淋雨，想要開車。
老梁不讓。
用老梁的話來說，汽車是留給所裏應對突發任務的。萬一有任務了，車不在，會耽誤很多事的。
許願無奈，隻好被老梁拉著，兩人淋著雨走在街道上。
身為前輩的老梁給許願指點，告訴許願派出所的工作沒有那麽簡單。作為一名民警，就需要像他這樣，要用腳把轄區內的每一寸土地都走過，才是一個合格的民警。
許願覺得他在吹牛，並沒有放在心上。
可是很快地，老梁大展身手的機會來了。