前期的技術與輿論方案的準備工作已經完成,不過司祈明白一個道理,凡是預則立,不預則廢。
理論與實際的距離可以很遙遠,這是這幾年自媒體生涯獲得的經驗教訓。
麵對這麽一個複雜、精密,而且籌備周期如此短暫的項目,在實際執行過程中想要不出錯,那是不可能的。
如果在現實世界中,有哪位金主要他設計一個將所有觀眾的智商按在地板上摩擦,並且還對他感恩戴德的劇情廣告,比如讓球迷相信國足能夠力捧大力神杯這件事情。
那麽,司祈一定介紹他去學校附近的三甲醫院精神科進行診斷,剛好那個主任醫師前兩天還在這個世界遇到,就是為河俊診斷的那個心理科醫師。
此人絕對是業界權威,司祈上大學的第一年,玩控夢術玩到走火入魔,就是找他治療的。
所幸,這不是一個正常的世界,身為世界主角的河俊,有世界意識這位造物主爸爸替他解決技術上難關。
但想要真正的將計劃落地,排練、試錯與演習缺一不可。
司祈還從來沒看過哪一個演員,可以隻看劇本不對戲,就能在導演鏡頭下一遍過,還把戲給演活了。
更何況,他們這群門外漢。
團隊七人,上午要在星美塔特效工作室進行綠幕拍攝,主要涉及到亡靈能力展現,比如憑空懸浮,時空轉換、製造幻覺等超自然元素,這又涉及到與亡靈之間的互動關係。
畢竟,想要讓觀眾相信亡靈真實的存在,就要當著他們的麵,形成一整套能夠自圓其說的證據鏈,他們的腦海才能拚湊出完整的亡靈形象。
才能將亡靈真實存在,這個確定性的概念植入他們的意識中。
因此,包括河俊在內,都需要穿戴全複式拍攝設備,進行相關的特效拍攝。
與電影特效拍攝場景很像,一群人在星美塔技術人員的指揮下,身上吊著威亞在綠幕前飄來飄去,模擬引力失控以及憑空懸浮的場景。這些特效鏡頭,是司祈為河俊團隊設計的,完全根據記憶中昆池岩亡靈展現出來的能力,進行定製的。
主要是考慮到亡靈現身後,直播畫風能夠對接的上,這就是司祈設計的含義。
真作假時假亦真,一定讓所有觀眾愉快的接受亡靈存在這個設定,絕對不會讓河俊他們在全國人民麵前謝罪。
團隊成員一直從上午忙碌到傍晚,才結束相關鏡頭的拍攝。
河俊的鏡頭最短,更多是作為編劇與導演在基地指揮,並且他這邊還約了另外六家借貸公司,進行抵押貸款,所以拍攝完成就提前離開了。
而成勳則要和菱鏡公司的技術人員,提前前往昆池岩,協助對方布置現場、收集數據,利用超算建模,任務十分的繁瑣。
夏洛特、帝允他們四人,完成拍攝後被河俊安排住在附近的酒店休息。
因為明天一大早,眾人就要趕到昆池岩,進行實地演習與技術排錯,以應對午夜時分到來的正式直播。
這一次直播前的實地演習,目的就是為了幫助菱鏡公司完善係統模型與糾錯。
菱鏡公司的在線監控視頻信息修改係統,簡稱菱鏡係統。
這個係統的工作邏輯,就是提前製作好相關素材,利用超算建立固定的場景模型,進行變量控製,將虛假的素材信息替換成真實信息。
簡單點說,就是在相對固定的場景下,替換掉這個時間段內發生的真實事件,讓人察覺不到他們觀看的在線監控,是提前錄製好的素材。
河俊想要讓觀眾相信,他們看到的畫麵是真實發生的,而不是事前錄製的,自然要建立明確的時間坐標。
最直接的方法,就是讓現場成員與觀眾互動,回答一些帶有時效性的問題以及展現明確的時間。
在司祈的記憶中,河俊團隊在探索昆池岩的直播中,就很注意這方麵的真實性,通過夜晚月亮的高度能夠判斷出大致時間,主持人每探索一個地方,就會對著鏡頭報時。
而演習目的,就是為了讓團隊成員按照劇本,在直播過程中,彌補菱鏡係統的算法缺陷,製造一瞬間的過度,形成無縫銜接。
具體的演習糾錯過程,由菱鏡公司的技術負責指導。
河俊團隊這邊的任務,是對照設計好的節目劇情進行同步演練。
這個過程,就像演員演戲一樣,每個人都有不同的作用和人設,彼此分工協作。
團隊的顏值擔當是智賢,作為團隊的副攝影。
司祈對於智賢的人物印象,來源於兩個方麵。一個是顏值,他認為智賢的顏值是團隊最高的,雖然也就網紅臉級別,但與其她兩位一對比,就凸顯出來了。
還有一點,智賢是第一個被同化成亡靈的劇情人物,她的亡靈形象居然蠻符合司祈的審美的。
所以,在做解說視頻的時候,他專門將其亡靈形象截圖保存下來,打算做成節目封麵。
形象擔當是夏洛特,身材性感火爆,作為團隊副主持。
夏洛特這個人,在司祈印象中僅次於河俊,路人臉配上性感火爆的身材,這種差異化的配置,讓人印象深刻。
她作為獵奇文化愛好者,經曆探索過另外三個名氣巨大恐怖凶地,也時常以此自誇。她的結局可以說十分悲催,全程被恐怖buff加持,被節目組重點關注恐嚇,被亡靈智賢恐嚇、被病患光頭男恐嚇、最後被拉到402小黑屋裏麵無慘。
雅妍是襯托她們兩位的綠葉,司祈對她的印象較淺,說明她的人設薄弱沒什麽存在感,作為工具人與攝影師。
接下來是帝允,對於帝允這個人,司祈也沒有什麽深刻印象,長相平平無奇,劇情中沒有多少戲份來建立人物形象,再加上沉默寡言,與團隊互動較少,和雅妍一樣屬於團隊工具人。
丞旭是團隊主持,負責直播過程的實況講解,在劇情中的戲份比較出彩,加上一張娃娃臉,油頭粉麵的形象十分上鏡。
成勳是團隊主攝影,技術擔當,在恐怖時代節目組裏負責所有技術性工作,為人也不像帝允那麽沉默寡言,與成勳在劇情中狼狽為奸,設計各種靈異場景恐嚇嘉賓。
河俊,是幕後編劇與指揮,直播節目的導演。他的人設是司祈認為劇中形象最豐滿的一位。
在與其他人同台表演競技的場景下,就算麵無表情也能吸引觀眾的注意力,是天生的演員料子。
其它人,包括設定出彩的夏洛特,在司祈眼中,其形象主要是靠著標簽化的人物設定來建立的,觀眾回想起她,第一印象就是胸大無腦,情緒化,用力過猛之類的標簽。
而河俊不同,說不上具體的特質,但就是能夠讓觀眾感覺到他的真實,他的外在形象、為人處世、接人待物、唯利是圖、利益熏心、最終的鬼迷心竅成功作死,這一切拚湊出了一個鮮活具體的人物形象。
來到這個世界,司祈隻能根據他所觀察與推測出的事物,製定符合自己利益的措施。他判斷自己穿越附身在河俊身上,是類似於一種做夢狀態。
但夢總是要醒的,醒來之後能不能繼續回到昆池岩世界,還是一個未知數。
所以他的想法,就是盡可能的不虛此行。
身為一個視頻製作者與影視愛好者,司祈閱片無數,市麵上經典的靈異恐怖片他都有涉獵,因為職業原因,需要製作電影解說視頻。
為了在同類節目中脫穎而出,避免同質化,他往往需要深入甚至過度解讀影片主題、結構、人物背景關係等。
這就要求,他要從不同的角度,去思考影視作品中的深層次關係。
穿越前,他剛剛完成《昆池岩》影片的剪輯、解說文案工作。
從內容深度上來看,《昆池岩》這部影片是不如《閃靈》等經典恐怖片的。
恐怖程度,也不如小時候將司祈嚇得連續做幾天噩夢的《鄉村老屍楚人美》。
昆池岩的背景設定其實十分出彩,如果能夠深入挖掘所謂事實真相,再與社會陰暗麵結合起來,不失為一部針砭時弊的優秀電影。
編劇與導演在前期鋪墊了大量的篇幅,透過河俊等人的講解描述,設定了較為清晰的故事背景。
與當局的特殊關係,曾經作為拷問機關的基地,被精神病的反對派,病患與院長之間的關係,昆池岩驟然覆滅的一係列內幕等。
甚至更早的日占時期,作為處決埋葬複國軍的墓地的曆史,這些都隻起了一個開頭,後續的挖掘,以及昆池岩的亡靈生態是什麽樣的,通通沒有下文。
整部影片,走回了傳統恐怖片的老路,通過營造恐怖氣氛,來玩弄挑動劇情人物以及觀眾的情緒。
偽紀錄片的拍攝模式,影響力比不過開創者《女巫布萊爾》,手法與內容也比不過集大成者《鬼影實錄》。
總體來說,除了增加在線直播這個現代信息化元素,整部電影在創作上虎頭蛇尾,沒有太多可取之處。
整部電影,大量的鏡頭耗費在前期準備與背景人物介紹上。
進入主線劇情,直播過程,同樣消耗大量時間進行無聊的場景探索。
問題是,一群人探索一個廢棄的精神病院,在亡靈還沒有出現前,劇情演繹十分的無聊。沒有那種獨自探險、命懸一線的緊張刺激感。
而所謂的直播,更多是一個噱頭,缺乏與觀眾之間的互動,與傳統室外綜藝節目沒什麽區別。
等到後期靈異現象出現,可能導演也覺得劇情推進太慢了,時間不夠。
大手一揮,直接安排亡靈大幹快上,在很短時間內就將河俊等人花樣虐殺團滅,毫無防抗餘地。
整個過程,唯一讓司祈影響深刻的,就是第一個被同化成亡靈的智賢。
智賢本來就是團隊顏值擔當,變成亡靈後,下巴變尖了,皮膚變白了,特別是一雙眼睛,簡直堪比動漫人物,瞳孔又黑又圓,近乎占據了整個眼眶。
一點都不恐怖,反而有點萌萌噠的感覺。
而院長的亡靈形象,到是讓司祈倒胃口,全身被嚴重燒傷的大齡中年婦女,地中海禿頭、額頭像是腐肉一樣的燒傷皺痕,銅孔杏仁一樣的死魚眼。
與影像資料中,那個高貴白皙的貴婦形象,簡直不是一個物種。
如果在這個世界上,沒有收獲到司祈想要的,那他就打算把這場經曆當做一場遊戲。
司祈這個人有一點強迫症,又因為做視頻的緣故,觀看了大量的靈異恐怖片,積累了大量對於亡靈碾壓人類這個設定的不滿。
一般人觀看這類影片,是想要體驗恐懼感,尋找精神上的刺激。
司祈因為職業緣故,需要從不同的角度解讀思考電影背景、劇情、人物、邏輯關係。
這種深度的代入,加上司祈強迫症發作。
在做昆池岩解說視頻的過程中,簡直把他難受到恨不得穿越到電影裏麵,給這些亡靈來一發核彈,這樣整個世界就清淨了。
因此,就算這一次沒有任何額外收獲,司祈也會幫助河俊等人反向碾壓昆池岩亡靈,讓它們見識見識人道主義的光輝。
理論與實際的距離可以很遙遠,這是這幾年自媒體生涯獲得的經驗教訓。
麵對這麽一個複雜、精密,而且籌備周期如此短暫的項目,在實際執行過程中想要不出錯,那是不可能的。
如果在現實世界中,有哪位金主要他設計一個將所有觀眾的智商按在地板上摩擦,並且還對他感恩戴德的劇情廣告,比如讓球迷相信國足能夠力捧大力神杯這件事情。
那麽,司祈一定介紹他去學校附近的三甲醫院精神科進行診斷,剛好那個主任醫師前兩天還在這個世界遇到,就是為河俊診斷的那個心理科醫師。
此人絕對是業界權威,司祈上大學的第一年,玩控夢術玩到走火入魔,就是找他治療的。
所幸,這不是一個正常的世界,身為世界主角的河俊,有世界意識這位造物主爸爸替他解決技術上難關。
但想要真正的將計劃落地,排練、試錯與演習缺一不可。
司祈還從來沒看過哪一個演員,可以隻看劇本不對戲,就能在導演鏡頭下一遍過,還把戲給演活了。
更何況,他們這群門外漢。
團隊七人,上午要在星美塔特效工作室進行綠幕拍攝,主要涉及到亡靈能力展現,比如憑空懸浮,時空轉換、製造幻覺等超自然元素,這又涉及到與亡靈之間的互動關係。
畢竟,想要讓觀眾相信亡靈真實的存在,就要當著他們的麵,形成一整套能夠自圓其說的證據鏈,他們的腦海才能拚湊出完整的亡靈形象。
才能將亡靈真實存在,這個確定性的概念植入他們的意識中。
因此,包括河俊在內,都需要穿戴全複式拍攝設備,進行相關的特效拍攝。
與電影特效拍攝場景很像,一群人在星美塔技術人員的指揮下,身上吊著威亞在綠幕前飄來飄去,模擬引力失控以及憑空懸浮的場景。這些特效鏡頭,是司祈為河俊團隊設計的,完全根據記憶中昆池岩亡靈展現出來的能力,進行定製的。
主要是考慮到亡靈現身後,直播畫風能夠對接的上,這就是司祈設計的含義。
真作假時假亦真,一定讓所有觀眾愉快的接受亡靈存在這個設定,絕對不會讓河俊他們在全國人民麵前謝罪。
團隊成員一直從上午忙碌到傍晚,才結束相關鏡頭的拍攝。
河俊的鏡頭最短,更多是作為編劇與導演在基地指揮,並且他這邊還約了另外六家借貸公司,進行抵押貸款,所以拍攝完成就提前離開了。
而成勳則要和菱鏡公司的技術人員,提前前往昆池岩,協助對方布置現場、收集數據,利用超算建模,任務十分的繁瑣。
夏洛特、帝允他們四人,完成拍攝後被河俊安排住在附近的酒店休息。
因為明天一大早,眾人就要趕到昆池岩,進行實地演習與技術排錯,以應對午夜時分到來的正式直播。
這一次直播前的實地演習,目的就是為了幫助菱鏡公司完善係統模型與糾錯。
菱鏡公司的在線監控視頻信息修改係統,簡稱菱鏡係統。
這個係統的工作邏輯,就是提前製作好相關素材,利用超算建立固定的場景模型,進行變量控製,將虛假的素材信息替換成真實信息。
簡單點說,就是在相對固定的場景下,替換掉這個時間段內發生的真實事件,讓人察覺不到他們觀看的在線監控,是提前錄製好的素材。
河俊想要讓觀眾相信,他們看到的畫麵是真實發生的,而不是事前錄製的,自然要建立明確的時間坐標。
最直接的方法,就是讓現場成員與觀眾互動,回答一些帶有時效性的問題以及展現明確的時間。
在司祈的記憶中,河俊團隊在探索昆池岩的直播中,就很注意這方麵的真實性,通過夜晚月亮的高度能夠判斷出大致時間,主持人每探索一個地方,就會對著鏡頭報時。
而演習目的,就是為了讓團隊成員按照劇本,在直播過程中,彌補菱鏡係統的算法缺陷,製造一瞬間的過度,形成無縫銜接。
具體的演習糾錯過程,由菱鏡公司的技術負責指導。
河俊團隊這邊的任務,是對照設計好的節目劇情進行同步演練。
這個過程,就像演員演戲一樣,每個人都有不同的作用和人設,彼此分工協作。
團隊的顏值擔當是智賢,作為團隊的副攝影。
司祈對於智賢的人物印象,來源於兩個方麵。一個是顏值,他認為智賢的顏值是團隊最高的,雖然也就網紅臉級別,但與其她兩位一對比,就凸顯出來了。
還有一點,智賢是第一個被同化成亡靈的劇情人物,她的亡靈形象居然蠻符合司祈的審美的。
所以,在做解說視頻的時候,他專門將其亡靈形象截圖保存下來,打算做成節目封麵。
形象擔當是夏洛特,身材性感火爆,作為團隊副主持。
夏洛特這個人,在司祈印象中僅次於河俊,路人臉配上性感火爆的身材,這種差異化的配置,讓人印象深刻。
她作為獵奇文化愛好者,經曆探索過另外三個名氣巨大恐怖凶地,也時常以此自誇。她的結局可以說十分悲催,全程被恐怖buff加持,被節目組重點關注恐嚇,被亡靈智賢恐嚇、被病患光頭男恐嚇、最後被拉到402小黑屋裏麵無慘。
雅妍是襯托她們兩位的綠葉,司祈對她的印象較淺,說明她的人設薄弱沒什麽存在感,作為工具人與攝影師。
接下來是帝允,對於帝允這個人,司祈也沒有什麽深刻印象,長相平平無奇,劇情中沒有多少戲份來建立人物形象,再加上沉默寡言,與團隊互動較少,和雅妍一樣屬於團隊工具人。
丞旭是團隊主持,負責直播過程的實況講解,在劇情中的戲份比較出彩,加上一張娃娃臉,油頭粉麵的形象十分上鏡。
成勳是團隊主攝影,技術擔當,在恐怖時代節目組裏負責所有技術性工作,為人也不像帝允那麽沉默寡言,與成勳在劇情中狼狽為奸,設計各種靈異場景恐嚇嘉賓。
河俊,是幕後編劇與指揮,直播節目的導演。他的人設是司祈認為劇中形象最豐滿的一位。
在與其他人同台表演競技的場景下,就算麵無表情也能吸引觀眾的注意力,是天生的演員料子。
其它人,包括設定出彩的夏洛特,在司祈眼中,其形象主要是靠著標簽化的人物設定來建立的,觀眾回想起她,第一印象就是胸大無腦,情緒化,用力過猛之類的標簽。
而河俊不同,說不上具體的特質,但就是能夠讓觀眾感覺到他的真實,他的外在形象、為人處世、接人待物、唯利是圖、利益熏心、最終的鬼迷心竅成功作死,這一切拚湊出了一個鮮活具體的人物形象。
來到這個世界,司祈隻能根據他所觀察與推測出的事物,製定符合自己利益的措施。他判斷自己穿越附身在河俊身上,是類似於一種做夢狀態。
但夢總是要醒的,醒來之後能不能繼續回到昆池岩世界,還是一個未知數。
所以他的想法,就是盡可能的不虛此行。
身為一個視頻製作者與影視愛好者,司祈閱片無數,市麵上經典的靈異恐怖片他都有涉獵,因為職業原因,需要製作電影解說視頻。
為了在同類節目中脫穎而出,避免同質化,他往往需要深入甚至過度解讀影片主題、結構、人物背景關係等。
這就要求,他要從不同的角度,去思考影視作品中的深層次關係。
穿越前,他剛剛完成《昆池岩》影片的剪輯、解說文案工作。
從內容深度上來看,《昆池岩》這部影片是不如《閃靈》等經典恐怖片的。
恐怖程度,也不如小時候將司祈嚇得連續做幾天噩夢的《鄉村老屍楚人美》。
昆池岩的背景設定其實十分出彩,如果能夠深入挖掘所謂事實真相,再與社會陰暗麵結合起來,不失為一部針砭時弊的優秀電影。
編劇與導演在前期鋪墊了大量的篇幅,透過河俊等人的講解描述,設定了較為清晰的故事背景。
與當局的特殊關係,曾經作為拷問機關的基地,被精神病的反對派,病患與院長之間的關係,昆池岩驟然覆滅的一係列內幕等。
甚至更早的日占時期,作為處決埋葬複國軍的墓地的曆史,這些都隻起了一個開頭,後續的挖掘,以及昆池岩的亡靈生態是什麽樣的,通通沒有下文。
整部影片,走回了傳統恐怖片的老路,通過營造恐怖氣氛,來玩弄挑動劇情人物以及觀眾的情緒。
偽紀錄片的拍攝模式,影響力比不過開創者《女巫布萊爾》,手法與內容也比不過集大成者《鬼影實錄》。
總體來說,除了增加在線直播這個現代信息化元素,整部電影在創作上虎頭蛇尾,沒有太多可取之處。
整部電影,大量的鏡頭耗費在前期準備與背景人物介紹上。
進入主線劇情,直播過程,同樣消耗大量時間進行無聊的場景探索。
問題是,一群人探索一個廢棄的精神病院,在亡靈還沒有出現前,劇情演繹十分的無聊。沒有那種獨自探險、命懸一線的緊張刺激感。
而所謂的直播,更多是一個噱頭,缺乏與觀眾之間的互動,與傳統室外綜藝節目沒什麽區別。
等到後期靈異現象出現,可能導演也覺得劇情推進太慢了,時間不夠。
大手一揮,直接安排亡靈大幹快上,在很短時間內就將河俊等人花樣虐殺團滅,毫無防抗餘地。
整個過程,唯一讓司祈影響深刻的,就是第一個被同化成亡靈的智賢。
智賢本來就是團隊顏值擔當,變成亡靈後,下巴變尖了,皮膚變白了,特別是一雙眼睛,簡直堪比動漫人物,瞳孔又黑又圓,近乎占據了整個眼眶。
一點都不恐怖,反而有點萌萌噠的感覺。
而院長的亡靈形象,到是讓司祈倒胃口,全身被嚴重燒傷的大齡中年婦女,地中海禿頭、額頭像是腐肉一樣的燒傷皺痕,銅孔杏仁一樣的死魚眼。
與影像資料中,那個高貴白皙的貴婦形象,簡直不是一個物種。
如果在這個世界上,沒有收獲到司祈想要的,那他就打算把這場經曆當做一場遊戲。
司祈這個人有一點強迫症,又因為做視頻的緣故,觀看了大量的靈異恐怖片,積累了大量對於亡靈碾壓人類這個設定的不滿。
一般人觀看這類影片,是想要體驗恐懼感,尋找精神上的刺激。
司祈因為職業緣故,需要從不同的角度解讀思考電影背景、劇情、人物、邏輯關係。
這種深度的代入,加上司祈強迫症發作。
在做昆池岩解說視頻的過程中,簡直把他難受到恨不得穿越到電影裏麵,給這些亡靈來一發核彈,這樣整個世界就清淨了。
因此,就算這一次沒有任何額外收獲,司祈也會幫助河俊等人反向碾壓昆池岩亡靈,讓它們見識見識人道主義的光輝。