第二章 不畫大餅哪有機會
1980我的導演生涯 作者：梁園築夢 投票推薦 加入書簽 留言反饋
囫圇吃完飯，韓平正準備去道具組上班，卻被人從身後拉住胳膊。
“韓平，你小子怎麽才來！”
韓平轉頭一看，卻見他的好朋友燕影廠演員劇團的演員李蓮生激動地拽著他的胳膊。
“蓮生哥，你這是？”
韓平有些懵，心裏其實有所猜測，可能和那個機會有關，但他卻不敢肯定。
“快，別愣神了，跟我走，有天大的好事找上門了！”
李蓮生不由分說，拽著他的胳膊埋頭往前走。
這一路，韓平大約從李蓮生嘴巴裏套出些話來，約莫是他機緣巧合下二創的劇本得到汪廠長的重視。
如今汪廠長一大早就在和劇本的原創張華勳導演說事情，還點名要見他這個兼職編劇。
韓平去的時候，正巧碰到燕影廠汪廠長在和張華勳導演說話。
兩人也差不多談完，順勢止住話頭。汪廠長拍著韓平的胳膊，看著眼前的帥小夥，欣賞之情溢於言表。
“你就是韓平同誌吧，沒想到我們燕影廠臥虎藏龍，還有小韓同誌這麽個能人。唉，讓人才埋沒，也是我這個廠長的失職。”
“廠長言重了。”韓平連連搖頭，謙虛地說道：“俗話說，火車跑得快，全靠車頭帶。咱們廠如今一派欣欣向榮之勢，同時又有許多業內優秀的電影工作者，這些都離不開您的帶領。”
汪廠長在燕影廠擔任了幾十年的廠長，是燕影廠的“活招牌”。他培養了眾多電影人才，包括李秀明、劉小慶等著名演員。
汪廠長不僅重視人才培養，還親自參與電影創作，如《祝福》《林家鋪子》《青春之歌》等經典電影。可以說，就是在他的帶領下，才使得燕影廠走向輝煌。?
“哈哈。”聞言，汪廠長和張華勳對視一眼後，大笑兩聲。
旋即，他看著韓平麵容慈祥地問道：“小韓，我這麽叫你可以吧？”
“這麽叫我覺得更親切呢。”韓平聽出了話裏的親近之意，哪裏會拒絕。
汪廠長正色道：“小韓，《神秘的大佛》這個項目廠裏非常重視。”
這個劇本正是韓平看過張華勳的原稿後，進行的改編作品，可以說當時便征服了張導這個原創。
韓平麵容一肅，安靜地聽廠長繼續說下去。
汪廠長接著道：“小韓，你改的劇本挺好，廠裏也通過了。但最初的時候，爭議非常大，你可明白為什麽？”
韓平略作思考，回答道：“是因為武打戲份比原劇本多的緣故？”
在建國後，?武術片在內地銀幕上幾乎不見蹤影，?主要原因在於社會對武術片的認知存在偏差。
?當時，?武術被認為僅僅是打打鬧鬧的東西，?缺乏思想內涵，?難以登上大雅之堂。?
這種觀念反映了社會對武術片的一種偏見，?認為武術片缺乏深度和藝術價值。?此外，?這種偏見也與當時的社會文化環境和管理者的心態有關，?管理者更傾向於接受其他類型的電影，?而認為武術片過於暴力，?不適合廣泛傳播。?
俠以武犯禁，這種觀念在國內可以說是深入人心的。
實際上，國內拍攝武術片要追溯到20世紀20年代。
1928年5月13日，《火燒紅蓮寺》在魔都中央大戲院首映，形成了“萬人空巷，爭先往觀，收入一豐”的火爆場麵，當時的影院每天連映4場，依然一票難求。
這部電影大火後，跟風的電影很多，但質量良莠不濟，加上當時的功夫武俠片包含著較多的神怪元素，對功夫本身的呈現比較有限，因此，1931年，民國政府頒布法令，禁止此類影片的拍攝。國內的功夫電影不得不將重心從魔都轉移到香江。
如今，國內對武術片的刻板印象也有一部分來自那個年代的影響。
汪廠長見他明白，有些好奇地問道：“小韓，你既然明白，為什麽還要設計如此多的武打戲份？”
韓平沒有貿然開口，他見張華勳笑盈盈地看著自己，在思考片刻後，方才開口解釋：“汪廠長，我覺得武術是中華民族的祖先留給我們的文化瑰寶，?具有極其鮮明的民族風格。在文化和藝術性方麵的價值不可估量，我們不應該棄之不用，相反，應該大力發揚才對。”
“這個說法並不新鮮，還有嗎？”汪廠長點點頭，又問道。
韓平不疾不徐地繼續道：“汪廠長，聽說最近體委牽頭，正在全國範圍內招募武術家。”
“咦，你從哪聽到的這個消息？”汪廠長有些吃驚。
韓平見狀，酌定道：“看來是為了拍攝《少林寺》沒錯了。”
汪廠長沉默不語，《少林寺》的選角並非麵向大眾的大範圍招募，有些東西知道可以，但不能放到明麵上。
韓平笑了笑，繼續道：“汪廠長，《少林寺》這部電影我大致打聽過，打戲可比咱們的《神秘的大佛》多，沒道理香江的導演能拍，咱們自己人不能拍吧？”
他雖然是反問，但實際上他自己知道，事情就是這樣。有些電影比如《末代皇帝》，老外能拍，還能借紫禁城拍戲，但本土導演想都別想。
汪廠長苦笑道：“小韓啊，有些問題不是那麽簡單的。”
韓平點頭道：“我知道，但我更知道，隨著改開，對我們電影人的束縛會越來越鬆的。”
汪廠長承認他所說的，要不然，他也不會拍板，同意韓平對劇本的二次創作，早就打回來重寫了。
說到最後，韓平忍不住道：“汪廠長，張導，我覺得武俠片也好，功夫片也好，對咱們國家的電影人來說，是一張非常好的，可以打入歐美市場的名片。”
“為什麽這麽說？”
兩人愣了一下，看向韓平。
“您二位知道李小龍嗎？”
“《精武門》！”
“《唐山大兄》！”
兩人瞬間脫口而出，說出自己所看過的李小龍電影。
這兩部電影對國內觀眾來說屬於禁片，但兩人一個是電影廠廠長，一個是導演，通過廠裏的渠道，看這兩部電影倒也問題不大。
張華勳說完，看著韓平狐疑道：“小韓，你是怎麽知道李小龍的？”
按理來說，韓平一個二十出頭的年輕人，小老百姓，即使在電影廠工作，卻也接觸不到這種類型的電影。
韓平麵不改色地胡謅道：“我在劇組工作時，聽其他導演聊過。”
答案倒也合理，張華勳也沒有深究。
“我想說的是，因為李小龍，因為功夫電影中那些獨具特色的“視覺奇觀”激發了全球觀影者對我國武術的興趣。”
韓平說了一些自己前世了解到的，李小龍的功夫電影在世界範圍內所創造的巨大轟動，引起了汪廠長和張華勳兩人的神往。
“如果燕影廠能拍攝一部在世界範圍內引起轟動的電影……”
“如果我能拍一部走出國門的電影……”
汪廠長心裏激動，拍著桌子嚷嚷道：“這部電影咱們廠必須拍，還要往好了拍！”
“韓平，你小子怎麽才來！”
韓平轉頭一看，卻見他的好朋友燕影廠演員劇團的演員李蓮生激動地拽著他的胳膊。
“蓮生哥，你這是？”
韓平有些懵，心裏其實有所猜測，可能和那個機會有關，但他卻不敢肯定。
“快，別愣神了，跟我走，有天大的好事找上門了！”
李蓮生不由分說，拽著他的胳膊埋頭往前走。
這一路，韓平大約從李蓮生嘴巴裏套出些話來，約莫是他機緣巧合下二創的劇本得到汪廠長的重視。
如今汪廠長一大早就在和劇本的原創張華勳導演說事情，還點名要見他這個兼職編劇。
韓平去的時候，正巧碰到燕影廠汪廠長在和張華勳導演說話。
兩人也差不多談完，順勢止住話頭。汪廠長拍著韓平的胳膊，看著眼前的帥小夥，欣賞之情溢於言表。
“你就是韓平同誌吧，沒想到我們燕影廠臥虎藏龍，還有小韓同誌這麽個能人。唉，讓人才埋沒，也是我這個廠長的失職。”
“廠長言重了。”韓平連連搖頭，謙虛地說道：“俗話說，火車跑得快，全靠車頭帶。咱們廠如今一派欣欣向榮之勢，同時又有許多業內優秀的電影工作者，這些都離不開您的帶領。”
汪廠長在燕影廠擔任了幾十年的廠長，是燕影廠的“活招牌”。他培養了眾多電影人才，包括李秀明、劉小慶等著名演員。
汪廠長不僅重視人才培養，還親自參與電影創作，如《祝福》《林家鋪子》《青春之歌》等經典電影。可以說，就是在他的帶領下，才使得燕影廠走向輝煌。?
“哈哈。”聞言，汪廠長和張華勳對視一眼後，大笑兩聲。
旋即，他看著韓平麵容慈祥地問道：“小韓，我這麽叫你可以吧？”
“這麽叫我覺得更親切呢。”韓平聽出了話裏的親近之意，哪裏會拒絕。
汪廠長正色道：“小韓，《神秘的大佛》這個項目廠裏非常重視。”
這個劇本正是韓平看過張華勳的原稿後，進行的改編作品，可以說當時便征服了張導這個原創。
韓平麵容一肅，安靜地聽廠長繼續說下去。
汪廠長接著道：“小韓，你改的劇本挺好，廠裏也通過了。但最初的時候，爭議非常大，你可明白為什麽？”
韓平略作思考，回答道：“是因為武打戲份比原劇本多的緣故？”
在建國後，?武術片在內地銀幕上幾乎不見蹤影，?主要原因在於社會對武術片的認知存在偏差。
?當時，?武術被認為僅僅是打打鬧鬧的東西，?缺乏思想內涵，?難以登上大雅之堂。?
這種觀念反映了社會對武術片的一種偏見，?認為武術片缺乏深度和藝術價值。?此外，?這種偏見也與當時的社會文化環境和管理者的心態有關，?管理者更傾向於接受其他類型的電影，?而認為武術片過於暴力，?不適合廣泛傳播。?
俠以武犯禁，這種觀念在國內可以說是深入人心的。
實際上，國內拍攝武術片要追溯到20世紀20年代。
1928年5月13日，《火燒紅蓮寺》在魔都中央大戲院首映，形成了“萬人空巷，爭先往觀，收入一豐”的火爆場麵，當時的影院每天連映4場，依然一票難求。
這部電影大火後，跟風的電影很多，但質量良莠不濟，加上當時的功夫武俠片包含著較多的神怪元素，對功夫本身的呈現比較有限，因此，1931年，民國政府頒布法令，禁止此類影片的拍攝。國內的功夫電影不得不將重心從魔都轉移到香江。
如今，國內對武術片的刻板印象也有一部分來自那個年代的影響。
汪廠長見他明白，有些好奇地問道：“小韓，你既然明白，為什麽還要設計如此多的武打戲份？”
韓平沒有貿然開口，他見張華勳笑盈盈地看著自己，在思考片刻後，方才開口解釋：“汪廠長，我覺得武術是中華民族的祖先留給我們的文化瑰寶，?具有極其鮮明的民族風格。在文化和藝術性方麵的價值不可估量，我們不應該棄之不用，相反，應該大力發揚才對。”
“這個說法並不新鮮，還有嗎？”汪廠長點點頭，又問道。
韓平不疾不徐地繼續道：“汪廠長，聽說最近體委牽頭，正在全國範圍內招募武術家。”
“咦，你從哪聽到的這個消息？”汪廠長有些吃驚。
韓平見狀，酌定道：“看來是為了拍攝《少林寺》沒錯了。”
汪廠長沉默不語，《少林寺》的選角並非麵向大眾的大範圍招募，有些東西知道可以，但不能放到明麵上。
韓平笑了笑，繼續道：“汪廠長，《少林寺》這部電影我大致打聽過，打戲可比咱們的《神秘的大佛》多，沒道理香江的導演能拍，咱們自己人不能拍吧？”
他雖然是反問，但實際上他自己知道，事情就是這樣。有些電影比如《末代皇帝》，老外能拍，還能借紫禁城拍戲，但本土導演想都別想。
汪廠長苦笑道：“小韓啊，有些問題不是那麽簡單的。”
韓平點頭道：“我知道，但我更知道，隨著改開，對我們電影人的束縛會越來越鬆的。”
汪廠長承認他所說的，要不然，他也不會拍板，同意韓平對劇本的二次創作，早就打回來重寫了。
說到最後，韓平忍不住道：“汪廠長，張導，我覺得武俠片也好，功夫片也好，對咱們國家的電影人來說，是一張非常好的，可以打入歐美市場的名片。”
“為什麽這麽說？”
兩人愣了一下，看向韓平。
“您二位知道李小龍嗎？”
“《精武門》！”
“《唐山大兄》！”
兩人瞬間脫口而出，說出自己所看過的李小龍電影。
這兩部電影對國內觀眾來說屬於禁片，但兩人一個是電影廠廠長，一個是導演，通過廠裏的渠道，看這兩部電影倒也問題不大。
張華勳說完，看著韓平狐疑道：“小韓，你是怎麽知道李小龍的？”
按理來說，韓平一個二十出頭的年輕人，小老百姓，即使在電影廠工作，卻也接觸不到這種類型的電影。
韓平麵不改色地胡謅道：“我在劇組工作時，聽其他導演聊過。”
答案倒也合理，張華勳也沒有深究。
“我想說的是，因為李小龍，因為功夫電影中那些獨具特色的“視覺奇觀”激發了全球觀影者對我國武術的興趣。”
韓平說了一些自己前世了解到的，李小龍的功夫電影在世界範圍內所創造的巨大轟動，引起了汪廠長和張華勳兩人的神往。
“如果燕影廠能拍攝一部在世界範圍內引起轟動的電影……”
“如果我能拍一部走出國門的電影……”
汪廠長心裏激動，拍著桌子嚷嚷道：“這部電影咱們廠必須拍，還要往好了拍！”