巴來紮西忠實的執行了楊林的命令。為了立威，他回去後先是把王一屏和戴集賓這些人又狠狠打了一頓。然後才說讓他們配合指認細作。
王一屏和戴集賓這些人被打怕了，隻能按照官兵的命令行事。他們被告知，在後金軍打來之前查不到細作，通通要被砍腦袋。如果有人想逃跑或是搞點別的小把戲，那麽盡管試試。
這些人裏麵還真有不信邪的，第二日就有兩個家夥趁機逃跑。結果沒跑上多遠就被官兵的馬隊追上，直接就砍掉腦袋掛在城門上，嚇得其他細作瑟瑟發抖。
而且因為這件事，所有被俘細作的口糧驟降，每人每日隻有兩塊巴掌大的粗麥餅子和兩條鹹菜。這些人在後金攢的油水很快就耗幹了，被餓的前胸貼後背。隻能小心認真的做事，以此多換些吃食果腹。
孟若芳擺脫了王一屏和戴集賓的控製，心情變的格外美好，每日臉上都充滿了喜悅。不僅是她，整個戲班子上下也是輕鬆歡快，一改往日的死氣沉沉。
楊林治軍很嚴，官兵整日訓練很少有放鬆的時候。因此他以每月五兩銀子的價錢把孟若芳的戲班子雇傭下來，就是為了給官兵娛樂減壓用的。
五兩銀子聽著不多，但對這些四處漂泊的藝人來講，無疑是一筆穩定的財源。而且楊林還提供食宿，麵對的觀眾就是官兵，這樣的好事在這年頭想都不敢想。直把孟老板等人高興的直掉眼淚，多次叩謝楊林的恩情。
東北二人轉起源於明末清初，最開始是廣大百姓在田間地頭自娛自樂的表演，後來才逐漸發展起來。而此時剛剛起步，還沒有後世那麽多的劇目和曲調，觀看的人數也不多。
不過沒關係，有楊林這位魂遊後世的大神，直接把二人轉的發展速度提升了數百年。他為了給軍民減壓鼓舞人心，竟抽時間將後世著名的二人轉正劇《回杯記》寫了出來。並且絞盡腦汁回憶曲調，靠著不專業的哼唱教授孟若芳等人。
二人轉正劇可並非是後世某些小劇場演出的低俗曲目，也不是某些人演的脫口秀。而是實實在在好聽又接地氣的地方戲曲。
孟若芳等人畢竟是吃這碗飯的專業人士，隻不過聽了幾遍楊林不專業的哼唱，沒幾天竟逐漸摸索著把這場戲的曲調、配樂、過門、快板甚至是一些台詞完善起來。並且開始排練，準備演出。
楊林對此大喜過望，竟一口氣又把《包公放糧》、《嶽母刺字》、《四郎探母》等數部具有愛國情懷的劇目寫出來。
他知道講什麽民族大義對這個時代的人基本不起作用，因為大部分人的思想還沒達到那個高度。那麽就用這些精神食糧去慢慢影響和滲透吧。
當這些正式劇目開始在城中十字街搭台演出的時候，靉陽全城都瘋狂了，幾乎是萬人空巷場場爆滿。隻見大街上人挨人人擠人，周圍的房上、樹上也全是人。巡檢司、偵緝隊、還鄉團全員上陣，嗓子喊冒煙拚命的維持秩序，生怕發生踩踏意外。那場景就如當初看女真俘虜時一樣熱鬧。
來自後世的二人轉正劇那叫一個正宗，詞曲唱腔在這個年代那是聞所未聞，絕對的出類拔萃，這讓全城軍民大開眼界。他們的心情隨著劇中人物的命運跌宕起伏，有時候竟觸景生情跟著直掉眼淚。
如《回杯記》中張廷秀對未婚妻王二姐獨白的那段演唱，是全劇的高潮所在。
“......皆因洪洞遭荒旱，一連三年沒收成。頭一年荒旱沒下雨，第二年五月端陽起了蝗蟲。第三年三月十八下場透雨，直下到八月十五才把天晴。旱的旱來澇的澇，黎民百姓受貧窮.......”
當唱到這段張廷秀家鄉受災的情景時，台上演員和台下軍民哭聲一片。因為劇中唱的就是他們的真實經曆。就連張祝這樣的硬漢也是紅了眼圈，哽咽不斷。楊林這個大“編劇”也沒好哪去，受現場氣氛的影響也是一把鼻涕一把淚。不過劇中的結尾是皆大歡喜，滿足了觀眾對美好結局的願望。
兩天後，王長水是頭一個回過味兒來的。他找到楊林豎著大拇指，隻說了一句話：“大人，高，您實在是高！”
接下來的日子裏，靉陽軍民一邊享受著看戲帶來的精神愉悅，一邊幹勁十足繼續日夜構築城防工事。當累了的時候，有嗓子好的人就給大夥哼唱上幾句二人轉唱詞解乏，惹得眾人叫好聲不斷。
承蒙老天爺照顧，天氣始終溫暖。按照楊林給的圖紙，城外的三道壕溝、羊馬牆、護門牆、鹿砦等工事已基本完工。現在主要是增築馬麵牆，就是突出城牆的那部分城牆，在上麵可以打擊來到城牆根下的敵軍。
同時楊林又因為靉陽城牆城垛低矮，間隔過大，士卒站在上麵容易被箭矢所傷。他依據南宋名將陳規編著的《守城錄》，在城牆上新築了兩尺高、五尺寬的“鵲台”。並在“鵲台”上新修一道高六尺、厚兩尺的土坯牆。
這道牆由根基向上在一尺二寸的地方，開一個寬一尺、高八寸的孔眼，橫向間隔三尺的地方同樣開一個孔眼。兩個孔眼上方一尺的地方再開一個孔眼。三個孔眼呈“品”形排列，然後牆頭砌成平頂牆。
這道平頂牆前麵是原城牆，設有尖刺籬笆和木樁。這些木樁間隔六尺，高出平頂牆三到四尺，上麵橫向綁了三四道細橫木。這樣敵軍攀登平頂牆時會被橫木阻攔，並暴露出胸腹等要害，守軍可以在孔眼後進行刺殺。
平頂牆工程量較大，又時值冬天，製成的土坯隻能在暖房內進行烘幹。好在這個時代未開發的森林資源豐富，提供燒材不是問題。
靉陽軍民在楊林的指揮下，還是按照先修築重點區域，然後再向其他區域發展的方法，日夜趕工修築平頂牆。
不論是白天還是黑夜，城上城下到處都是燈火通明一片忙碌景象。工地中的廚房爐火永不熄滅，城中婦孺輪班上陣為施工的軍民燒水做飯。
匠作坊那邊自從得到楊林的認可後，按照樣車的樣子全力製造投石車和弩炮。這對靉陽官兵來講屬於重型武器，必須要加緊生產。當然，其它攻守器械也同步生產，不過就是數量少些。
在原材料充足的情況下，匠作坊平均每兩天可打造三門弩炮；每三天打造兩部投石車。這不是說產能低下造成的，而是這兩種武器需要烘烤晾曬的工序要多一些，因此耗費的時間也多一些。
一轉眼又是半個月過去了，徐晉順利從沈陽返回。在此期間下了兩場小雪，天氣開始變冷，靉陽軍民為此奮力加快施工進度。因為一旦天氣轉冷什麽活都幹不了，隻能貓在家裏窩冬。
徐晉離開的這些天裏，他的手下們一直沒有耽擱尋找密營的事宜。經過楊林實地勘察和批準，又陸續建立了兩個密營。說是密營，隻不過是用樹木簡單搭上兩個棚屋。
不過按照現在的形勢看，楊林是打算要堅決守衛城池的，密營隻能是做為最後的手段來用。
王一屏和戴集賓這些人被打怕了，隻能按照官兵的命令行事。他們被告知，在後金軍打來之前查不到細作，通通要被砍腦袋。如果有人想逃跑或是搞點別的小把戲，那麽盡管試試。
這些人裏麵還真有不信邪的，第二日就有兩個家夥趁機逃跑。結果沒跑上多遠就被官兵的馬隊追上，直接就砍掉腦袋掛在城門上，嚇得其他細作瑟瑟發抖。
而且因為這件事，所有被俘細作的口糧驟降，每人每日隻有兩塊巴掌大的粗麥餅子和兩條鹹菜。這些人在後金攢的油水很快就耗幹了，被餓的前胸貼後背。隻能小心認真的做事，以此多換些吃食果腹。
孟若芳擺脫了王一屏和戴集賓的控製，心情變的格外美好，每日臉上都充滿了喜悅。不僅是她，整個戲班子上下也是輕鬆歡快，一改往日的死氣沉沉。
楊林治軍很嚴，官兵整日訓練很少有放鬆的時候。因此他以每月五兩銀子的價錢把孟若芳的戲班子雇傭下來，就是為了給官兵娛樂減壓用的。
五兩銀子聽著不多，但對這些四處漂泊的藝人來講，無疑是一筆穩定的財源。而且楊林還提供食宿，麵對的觀眾就是官兵，這樣的好事在這年頭想都不敢想。直把孟老板等人高興的直掉眼淚，多次叩謝楊林的恩情。
東北二人轉起源於明末清初，最開始是廣大百姓在田間地頭自娛自樂的表演，後來才逐漸發展起來。而此時剛剛起步，還沒有後世那麽多的劇目和曲調，觀看的人數也不多。
不過沒關係，有楊林這位魂遊後世的大神，直接把二人轉的發展速度提升了數百年。他為了給軍民減壓鼓舞人心，竟抽時間將後世著名的二人轉正劇《回杯記》寫了出來。並且絞盡腦汁回憶曲調，靠著不專業的哼唱教授孟若芳等人。
二人轉正劇可並非是後世某些小劇場演出的低俗曲目，也不是某些人演的脫口秀。而是實實在在好聽又接地氣的地方戲曲。
孟若芳等人畢竟是吃這碗飯的專業人士，隻不過聽了幾遍楊林不專業的哼唱，沒幾天竟逐漸摸索著把這場戲的曲調、配樂、過門、快板甚至是一些台詞完善起來。並且開始排練，準備演出。
楊林對此大喜過望，竟一口氣又把《包公放糧》、《嶽母刺字》、《四郎探母》等數部具有愛國情懷的劇目寫出來。
他知道講什麽民族大義對這個時代的人基本不起作用，因為大部分人的思想還沒達到那個高度。那麽就用這些精神食糧去慢慢影響和滲透吧。
當這些正式劇目開始在城中十字街搭台演出的時候，靉陽全城都瘋狂了，幾乎是萬人空巷場場爆滿。隻見大街上人挨人人擠人，周圍的房上、樹上也全是人。巡檢司、偵緝隊、還鄉團全員上陣，嗓子喊冒煙拚命的維持秩序，生怕發生踩踏意外。那場景就如當初看女真俘虜時一樣熱鬧。
來自後世的二人轉正劇那叫一個正宗，詞曲唱腔在這個年代那是聞所未聞，絕對的出類拔萃，這讓全城軍民大開眼界。他們的心情隨著劇中人物的命運跌宕起伏，有時候竟觸景生情跟著直掉眼淚。
如《回杯記》中張廷秀對未婚妻王二姐獨白的那段演唱，是全劇的高潮所在。
“......皆因洪洞遭荒旱，一連三年沒收成。頭一年荒旱沒下雨，第二年五月端陽起了蝗蟲。第三年三月十八下場透雨，直下到八月十五才把天晴。旱的旱來澇的澇，黎民百姓受貧窮.......”
當唱到這段張廷秀家鄉受災的情景時，台上演員和台下軍民哭聲一片。因為劇中唱的就是他們的真實經曆。就連張祝這樣的硬漢也是紅了眼圈，哽咽不斷。楊林這個大“編劇”也沒好哪去，受現場氣氛的影響也是一把鼻涕一把淚。不過劇中的結尾是皆大歡喜，滿足了觀眾對美好結局的願望。
兩天後，王長水是頭一個回過味兒來的。他找到楊林豎著大拇指，隻說了一句話：“大人，高，您實在是高！”
接下來的日子裏，靉陽軍民一邊享受著看戲帶來的精神愉悅，一邊幹勁十足繼續日夜構築城防工事。當累了的時候，有嗓子好的人就給大夥哼唱上幾句二人轉唱詞解乏，惹得眾人叫好聲不斷。
承蒙老天爺照顧，天氣始終溫暖。按照楊林給的圖紙，城外的三道壕溝、羊馬牆、護門牆、鹿砦等工事已基本完工。現在主要是增築馬麵牆，就是突出城牆的那部分城牆，在上麵可以打擊來到城牆根下的敵軍。
同時楊林又因為靉陽城牆城垛低矮，間隔過大，士卒站在上麵容易被箭矢所傷。他依據南宋名將陳規編著的《守城錄》，在城牆上新築了兩尺高、五尺寬的“鵲台”。並在“鵲台”上新修一道高六尺、厚兩尺的土坯牆。
這道牆由根基向上在一尺二寸的地方，開一個寬一尺、高八寸的孔眼，橫向間隔三尺的地方同樣開一個孔眼。兩個孔眼上方一尺的地方再開一個孔眼。三個孔眼呈“品”形排列，然後牆頭砌成平頂牆。
這道平頂牆前麵是原城牆，設有尖刺籬笆和木樁。這些木樁間隔六尺，高出平頂牆三到四尺，上麵橫向綁了三四道細橫木。這樣敵軍攀登平頂牆時會被橫木阻攔，並暴露出胸腹等要害，守軍可以在孔眼後進行刺殺。
平頂牆工程量較大，又時值冬天，製成的土坯隻能在暖房內進行烘幹。好在這個時代未開發的森林資源豐富，提供燒材不是問題。
靉陽軍民在楊林的指揮下，還是按照先修築重點區域，然後再向其他區域發展的方法，日夜趕工修築平頂牆。
不論是白天還是黑夜，城上城下到處都是燈火通明一片忙碌景象。工地中的廚房爐火永不熄滅，城中婦孺輪班上陣為施工的軍民燒水做飯。
匠作坊那邊自從得到楊林的認可後，按照樣車的樣子全力製造投石車和弩炮。這對靉陽官兵來講屬於重型武器，必須要加緊生產。當然，其它攻守器械也同步生產，不過就是數量少些。
在原材料充足的情況下，匠作坊平均每兩天可打造三門弩炮；每三天打造兩部投石車。這不是說產能低下造成的，而是這兩種武器需要烘烤晾曬的工序要多一些，因此耗費的時間也多一些。
一轉眼又是半個月過去了，徐晉順利從沈陽返回。在此期間下了兩場小雪，天氣開始變冷，靉陽軍民為此奮力加快施工進度。因為一旦天氣轉冷什麽活都幹不了，隻能貓在家裏窩冬。
徐晉離開的這些天裏，他的手下們一直沒有耽擱尋找密營的事宜。經過楊林實地勘察和批準，又陸續建立了兩個密營。說是密營，隻不過是用樹木簡單搭上兩個棚屋。
不過按照現在的形勢看，楊林是打算要堅決守衛城池的，密營隻能是做為最後的手段來用。