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“那樣的話，我就有信心了，完全沒問題了！”徐成對此是信心十足，他相信他能掌握絕大多數的拍攝的，隻是有一些還欠缺經驗，不過那不要緊，不是會請一個靠譜的副導演麽，副導演完全可以彌補這方麵的缺陷的。就像他一樣，論基礎他不一定比陳楓差，所欠的不過是一些經驗和技巧罷了。
要知道很多的副導演，其實並沒有比真正的導演要差什麽，有些人隻是差一些眼光，有些人差的是一些機會，但是不管怎麽說，手頭上的功夫，是一點都不差的。
隻要有那些經驗豐富的副導演的幫助，那是一點問題都沒有的！
徐成已經不小了，做副導演差不多也快十多年了，但是卻從來沒有單獨執導過一部電影。不過，現在他有了機會，雖然隻是一部小成本電影，但他卻並不介意，誰也不可能第一次單獨執導就拍一部大片吧，就算電影公司同意，自己心裏也沒底。雖然他陪著陳楓拍了兩部非常優秀的作品《極品家丁》以及《誅仙》，而且這兩部作品獲獎無數，但都沒有這次來的痛快。不論是誰，都想有機會證明自己，他也不列外。徐成當然知道，這都是多靠了陳楓。沒有陳楓在背後的支持。他就算再有才華都不夠。
“那行，過段時間你去籌備劇組的發展吧，雖然那邊也準備的差不多了，但是還需要要你親自去看一下，之前你也在《極品家丁》和《誅仙》的劇組學到不少了吧！”陳楓道，“雖然這一次隻有兩千萬，但是你也別全虧了，就算虧本也留一點。”
聽到陳楓的挪揄，徐成非但沒覺得什麽，反而覺得很感動。因為他知道，這是陳楓想要幫他，本來陳楓可以找一個更有經驗導演來負責，但是陳楓還是找上了他。這說明是信任，就憑這點，徐成都不可能讓陳楓失望。
“沒問題！”徐成笑著說道，他當然知道他擔著多大的責任，事實上，劇本是整部劇最關鍵的部分之一，但是在陳楓竟敲定了劇本和演員之後，整部戲的重頭就轉向了徐成這個導演了。
送走了徐成之後，陳楓便打電話向李海濤交代了這些事，當天下午徐成便離開了《黃昏》劇組。而徐成離開後所空下的位子，陳楓考慮再三，最終決定由薛明山擔任，對於這個和他差不多大的年輕人，陳楓還是相當欣賞和信任的。薛明山得到消息後，也非常欣喜，同時他也知道這是陳楓信任自己，為了不辜負陳楓的信任，薛明山一邊努力工作，一邊虛心向其他副導演學習。以彌補自己的不足。對於，薛明山的態度，陳楓還是相當滿意的。
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“蓉蓉,看看我帥不？”忙完了攝影組準備工作,陳楓就到劇組車逛了一圈,換上了軍人的製服,再經由化妝組處理了一番，然後來到了這裏炫耀。陳楓現在要拍的是戰爭戲的最後一場，吳天麟在戰場上找到了已經加入軍隊的兒子。並且帶著兒子離開了戰場。
“帥！”夜蓉抬頭看去,心髒頓時怦然一跳,咬住了筆頭：“哈哈……”陳楓扯了扯衣領挺了下胸,自我感覺也挺好，笑道：“每個男孩都有一個軍人夢啊！”夜蓉睜大了雙眼：“我也有！我小時候就想過當空軍。”
“是嗎？那肯定是最美的飛行員了。”陳楓拉過一張椅子坐下,笑著說道。
像max-msm-98這種大畫幅攝影機的設計。都是主要針對紀錄片或者風景攝影，這是它的本職工作；而不是《黃昏》這樣的科幻動作電影。盡管它們出來的效果有著驚人的吸引力，然而在構圖拍攝上卻著實要付出更多的心血，以及需要導演擁有更大的才氣。不同於傳繞熟悉的35毫米格式，要為每格15站孔的9毫米格式膠片做構圖設計，導演和攝影師需要遵從、創造一套全新的準則。
澄藍天空下一片平坦的空地上，攝影器材都已經準備就位，場景也布置恰當，但這並不是開拍的信號。穿著軍銜軍服的陳楓站在巨大的攝影機後，彎著身子閉著一隻眼睛，瞄住攝影顯示係統的電子取景器，望著遠端的表演區方向做著設計，又對旁邊的薛明山以及攝影師等人道：“這個焦距有問題，不能用淺景深。”
淺景深是一種常用的拍攝手法，景深是指在攝影機鏡頭或其他成像器前沿著能夠取得清晰圖像的成像器軸線所測定的物體距離範圍，焦距越長，景深越淺；焦距越短，景深越深。淺景深簡單來說就是對焦的主題清晰，背景虛化模糊，這樣可以更好地突出主體，使畫麵更加柔和優美。
這是一個吳天麟、吳昊、其他軍人等人從軍營走了出來，望向天空觀看各地投降戰敗影像畫麵信息的鏡頭畫麵，並排而站的人物、荒蕪殘破的背景。如果是使用45毫米膠片，一定是用淺景深了，對焦滿臉呆滯的吳昊等人，以慢鏡頭從全景推到景再推到近景，再配合悲鳴般的配樂，營造出一種悲涼茫然的氣氛。
不過現在是65毫米，似乎並不能如法炮製。聽到導演這句話，攝影師、圖像引擎特效團隊的視覺特效總監、以及現在的第一副導演薛明山等人都皺了皺眉頭，imax膠片的麻煩實在太多了！但眾人並沒有半點不耐煩，看看周圍的整個劇組，或交談或工作的幕後人員們，或排練走步或看劇本的演員們……
片場每天都會產生大量問題，一部分屬於這個部門、一部分屬於那個部門，全部屬於導演。導演都沒有不耐煩，什麽時候輪到他們了？富有魅力的年輕導演正是有這個好處，可以為劇組每個人帶來活力衝勁。
徐天良是提出《黃昏》部分場景采用imax膠片建議的人，也是主攝影師，自然要為導演分擔，見陳楓讓開位置，他便彎身往電子取景器看去，頓時有點無語的感覺，這兩天每次看這個取景器都有這種感覺，太暗了！幾乎完全看不清楚表演區的畫麵，他不得不再一次要求：“先把光孔亮度提高一些，我看不到。”
“如果用淺景深，那些畫麵細節肯定會一塌糊塗。”陳楓說著剛才自己的判斷和發現，掃視著攝影師、薛明山，視覺特效總監等人，做著手部動作說明為什麽：“我想放映的時候，可能會讓銀幕的大部分焦點都失調，這可不行。觀眾們會覺得很混亂，很不舒服，那樣的話真不如用45毫米的了。”
助理在攝影係繞上按了幾下，把光孔亮度從t16四級提高到t32六級，徐天良特才勉強看清楚了畫麵，卻依然是太暗，真不知道陳楓是怎麽在t16四級亮度看得清楚！他不禁輕聲道：“噢，一片黑糊糊的，是我沒有戴眼鏡嗎？”陳楓倒有點詫異：“我可以看到啊，不會突然壞了吧？”眾人的心頓時都提了起來：“不會吧？”、“沒有碰撞過啊？”
“不不不，沒壞，是陳導的眼睛太好了。”徐天良連忙笑著解釋，反正他沒有這樣的天賦。眾人都鬆了一口氣，真是怕了他！要是突然壞了，不把它送回imax公司，這裏誰會修？全也是虛驚一場的陳楓沒好氣地道：“可能就是你太老了，明山給他上點藥……”眾人不禁一陣輕笑，徐天良笑道：“現在就行，現在就行。”
安靜下來瞪大眼睛仔細地看了一會兒，徐天良也發現了焦點失調的問題。
在電子取景器上有一片非常獨特的磨砂玻璃，它標明了圖像的清晰對焦區，也就是劉天華等人應該站的鏡頭位置，大概就是在銀幕底端向上三分之一的地方，主要集中在中心位置。這是按照大多數imax放映係統影院設計的方式而設計的對焦區，因為在imax影院裏，大部分觀眾都坐在銀幕底端向上四分之一處，在那片座位範圍，眼睛最舒服的位置就是在中間稍稍靠下的位置，也就是清晰對焦區的位置。
由於45毫米膠片捕捉的畫麵細節和範圍更多更大，如果用淺景深的話，尤其全景中景時，看起來就是模糊一大片，隻有一小片清晰對焦區，失調部分反而比清晰部分更突出，不但沒有了淺景深手法的本質意叉，更加會非常詭異和不舒服。徐天良明白這就是陳楓說的焦距問題。
那麽用全景深？整幅畫麵前拍得一清兩楚？新的問題又來了，觀眾看哪裏才好？如果把他們的注意力吸引到原本的對焦區部分，完成整個氣氛的烘托？景深怎麽樣會直接影響著整個場景的效果。(未完待續。如果您喜歡這部作品，歡迎您來起點投推薦票、月票，您的支持，就是我最大的動力。)
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隻要有那些經驗豐富的副導演的幫助，那是一點問題都沒有的！
徐成已經不小了，做副導演差不多也快十多年了，但是卻從來沒有單獨執導過一部電影。不過，現在他有了機會，雖然隻是一部小成本電影，但他卻並不介意，誰也不可能第一次單獨執導就拍一部大片吧，就算電影公司同意，自己心裏也沒底。雖然他陪著陳楓拍了兩部非常優秀的作品《極品家丁》以及《誅仙》，而且這兩部作品獲獎無數，但都沒有這次來的痛快。不論是誰，都想有機會證明自己，他也不列外。徐成當然知道，這都是多靠了陳楓。沒有陳楓在背後的支持。他就算再有才華都不夠。
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淺景深是一種常用的拍攝手法，景深是指在攝影機鏡頭或其他成像器前沿著能夠取得清晰圖像的成像器軸線所測定的物體距離範圍，焦距越長，景深越淺；焦距越短，景深越深。淺景深簡單來說就是對焦的主題清晰，背景虛化模糊，這樣可以更好地突出主體，使畫麵更加柔和優美。
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徐天良是提出《黃昏》部分場景采用imax膠片建議的人，也是主攝影師，自然要為導演分擔，見陳楓讓開位置，他便彎身往電子取景器看去，頓時有點無語的感覺，這兩天每次看這個取景器都有這種感覺，太暗了！幾乎完全看不清楚表演區的畫麵，他不得不再一次要求：“先把光孔亮度提高一些，我看不到。”
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助理在攝影係繞上按了幾下，把光孔亮度從t16四級提高到t32六級，徐天良特才勉強看清楚了畫麵，卻依然是太暗，真不知道陳楓是怎麽在t16四級亮度看得清楚！他不禁輕聲道：“噢，一片黑糊糊的，是我沒有戴眼鏡嗎？”陳楓倒有點詫異：“我可以看到啊，不會突然壞了吧？”眾人的心頓時都提了起來：“不會吧？”、“沒有碰撞過啊？”
“不不不，沒壞，是陳導的眼睛太好了。”徐天良連忙笑著解釋，反正他沒有這樣的天賦。眾人都鬆了一口氣，真是怕了他！要是突然壞了，不把它送回imax公司，這裏誰會修？全也是虛驚一場的陳楓沒好氣地道：“可能就是你太老了，明山給他上點藥……”眾人不禁一陣輕笑，徐天良笑道：“現在就行，現在就行。”
安靜下來瞪大眼睛仔細地看了一會兒，徐天良也發現了焦點失調的問題。
在電子取景器上有一片非常獨特的磨砂玻璃，它標明了圖像的清晰對焦區，也就是劉天華等人應該站的鏡頭位置，大概就是在銀幕底端向上三分之一的地方，主要集中在中心位置。這是按照大多數imax放映係統影院設計的方式而設計的對焦區，因為在imax影院裏，大部分觀眾都坐在銀幕底端向上四分之一處，在那片座位範圍，眼睛最舒服的位置就是在中間稍稍靠下的位置，也就是清晰對焦區的位置。
由於45毫米膠片捕捉的畫麵細節和範圍更多更大，如果用淺景深的話，尤其全景中景時，看起來就是模糊一大片，隻有一小片清晰對焦區，失調部分反而比清晰部分更突出，不但沒有了淺景深手法的本質意叉，更加會非常詭異和不舒服。徐天良明白這就是陳楓說的焦距問題。
那麽用全景深？整幅畫麵前拍得一清兩楚？新的問題又來了，觀眾看哪裏才好？如果把他們的注意力吸引到原本的對焦區部分，完成整個氣氛的烘托？景深怎麽樣會直接影響著整個場景的效果。(未完待續。如果您喜歡這部作品，歡迎您來起點投推薦票、月票，您的支持，就是我最大的動力。)
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