楊陽也不墨跡,擺弄著那件木雕說道:“這是一件宋代的仕女木雕,你們看這坐姿,是典型的‘宋自在坐’姿態,從它的表麵看……”


    一足下垂,一足上踞,一臂下垂,一臂依踞足膝上,有人稱此種坐姿為“宋自在坐”。


    這種新姿勢,較為複雜,向雕刻家們提出了處理身軀的舒適優美的新問題、衣褶自然合理的新難度。


    楊陽還表示,宋代木雕工藝絕美,後無來者,所以為後世所珍,又因木質受氣候影響嚴重,輕巧能移,易毀難存,少見於世。


    “而且,雕琢它的,是一塊金星紫檀木,材料就相當珍貴。”


    常言“十檀九空”,最大的紫檀木直徑僅為二十公分左右,其珍貴程度可想而知。


    在各種硬木中紫檀木質地最為細密,木材的份量最重,入水即沉,棕眼較小,木紋不明顯,多產於熱帶、亞熱帶原始森林。


    金星紫檀是比較名貴的紫檀木品種。


    “金星”指的是這種紫檀木破開後,經打磨每一個棕眼孔內都會閃爍金星金點。其實所謂的亮點,是樹木導管纖維間的膠狀結晶。


    其質地細膩光潤,色澤紫黑,做成器物,使舊,出“包漿”後,顏色呈暗灰色,古樸沉穆,尤其適用於精雕細刻。


    “因此,這件宋代金星紫檀女士木雕,保守估價都在五百萬以上。”楊陽很自信地分析道。


    宋代遺留下來的木雕極其罕見,前幾年,有一對木雕菩薩立像,就拍出四千多萬港元的天價。平均一件兩千多萬。


    佛像的木雕題材,普遍會貴一點,但楊陽認為自己手上的這件,應該也差不了很多。即便沒有一千萬,也值個幾百萬。


    說完後,大家目光看向楚健。


    楚健翻開經書,跟大家說道:“我這卷是明代的寫本《妙法蓮華經》,經書為經折裝,一版5折,一折6行,行19字。前有描金彩繪釋迦牟尼說法圖,後繪韋陀護法圖。


    六百多年,依舊保存完整……”


    還沒說完,楊陽和馮老都露出詫異的表情。


    “等等,應該不是明代的吧?”楊陽連忙打斷道。


    該卷經書,他也翻開看過,他覺得是清代的。


    雖然隻相差一個朝代,但明代的佛經和清代的佛經,稀有程度和珍貴程度就差遠了。尤其,這還是磁青泥金寫經。


    此前,拍賣市場就出現過明洪武福建光孝禪寺磁青泥金寫本,加傭金,拍出超五千萬人民幣的天價。


    無論是曆史文獻價值、佛學文化價值還是市場流通價值,都是極為難得的善寶,從收藏角度看,性價比極高。


    現存明代所寫《妙法蓮華經》多有殘缺遺失,基本以單冊或殘本存世,如此完整不缺的七卷本磁青泥金經書寥若晨星。


    “小楚,你要不再認真看一下?”馮老給楚文機會。


    楚健微微一愣,感情連馮老都沒看出來嗎?


    他心念一動,試探道:“前輩,這經書能割愛嗎?您開個價。”


    馮老哭笑不得,這家夥還想在他這裏撿漏不成?


    他隨口道:“我說五百萬,你也要?”


    即便是是清代的,但磁青泥金經書很珍貴,也值幾百萬。他開價五百萬,並非獅子大開口,而是真的值這個價。


    楚健毫不猶豫地點頭:“好,一言為定。”


    見楚健玩真的,馮老這才心存疑惑,又看了幾眼經書的封麵,感覺自己沒看錯,是清代的。


    王勇忍不住問道:“到底是明代還是清代的?”


    楊陽提醒:“建議翻到最後看一下。”


    王勇順手翻到最後,上麵蓋了好幾個乾隆的印。


    “乾隆皇帝的?那估計真的是清代的。”王勇看向楚健說道。


    楊陽笑道:“有乾隆的印,這不能說明什麽。快雪時晴帖被乾隆蓋了上百個印,能說明是清代的嗎?”


    即便是古玩界的人,都知道乾隆老兒是個文物汙染者,蓋印狂魔,很多珍貴文物都慘遭毒手。


    偏偏網絡上還有清吹放出狂言,沒有乾隆的印,那幅字就不值錢。


    這真是搞笑。


    王羲之的作品,盡管目前大家還懷疑是唐朝的摹本,但曆朝曆代都視為珍寶,各朝皇帝都奉為至寶。


    沒了乾隆蓋印,怎就變成垃圾了?


    隻能說,千萬不要和網絡噴子較勁,因為他們會把你的智商拉低。


    “最重要的,是上麵的題字。”楊陽補充。


    最後題字的內容,就是表明經書是乾隆時期書寫的。


    和他的那件宋代木雕比起來,論價值其實差不多,放到拍賣會拍賣,哪件貴一點也不好說。但是,他手上的那件絕對更加稀罕一點,也更受藏家歡迎。


    正是這樣,他選擇了宋代金星紫檀仕女木雕。


    在楊陽侃侃而談的時候,楚健就慢條斯理地輕輕撕開藍色封麵。


    當封麵一層藍色的紙張被撕開,就露出裏麵描金的封麵,上麵“禦製”兩個字非常顯眼。


    看到這一幕,就連馮老都微微瞪大眼睛。此時,他已經明白,字看走了眼。不管是清代,還是明代的,此經書的價值都在他原來的估價之上。


    描金又稱泥金畫漆,是一種傳統工藝美術技藝。


    這項技藝起源於戰國時期,在漆器表麵,用金色描繪花紋的裝飾方法,常以黑漆作地,也有少數以朱漆為地,也有把描金稱做\\\"描金銀漆裝飾法\\\"的。


    古代的“描金技術員”,不僅可以在青銅器、瓷器、木器等上麵描金,還可以是紙張等。


    封麵的那行描金字,同樣標明了日期,明代永樂時期的。


    這麽一看,封麵的描金字,肯定比後麵的更加真實吧?


    “後麵那個題字,應該是清代加上去的。你們看著書法字體,我認為是解縉書寫的。”楚健斷定道。


    永樂年間的著名書法家有姚廣孝、沈度、朱瞻基、李賢、解縉等,其中,解縉是當之無愧的永樂年間書法第一人。


    解縉自小聰慧,打小就是別人家的孩子,他學習能力很強,頗有才學、滿腹經綸,科舉中進士,是明朝三大才子之一。


    同時,他還是《永樂大典》的主編輯,很擅長書法,小楷精絕、美輪美奐,行書和草書也是他的拿手好戲。當然,最厲害的還是他的草書,寫得簡直就是縱橫飄逸、奔放灑脫、出神入化,非一般人所能及。


    馮老一聽,臉色終於繃不住了。

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