曾經說過吧，時空穿越是不可能的。
除了平行世界理論——對，記起來了，是時序保護猜想。
總之，這兩種理論，或許不止，在科學知識僅限於科普作品與常識範疇的夏龍眼中共同奠定了時空穿越是不可能的現象。頂多是看的見過去的景象，但無法伸手觸及那景象中的事物做出改變。
不過，現在是兩個不同的世界，或許有什麽宇宙常數的改變，導致了時空穿越在奧特曼世界很簡單。
而且隨著學科的不斷分化與深入，以往是科學追不上科幻，現在是反過來，科幻追不上科學。或許終有一日在夏龍的世界中也會出現了某個精彩絕倫而普通人完全看不懂的原理公式理論，導致時空穿越變成可能了也說不定。
眼下，腳踩的不是水泥的道路，而是泥土的道路，用力踩下，甚至可以以此在泥土上印下鞋印。
周遭的環境是草屋，木屋，不同於經過精密計算的現代城市，這裏隨處可見綠意蔥蔥，植物從各種各樣的地方長出來。
這種時代大概是吃白米飯就是享受的某個古代時期。至於具體的時間，大正昭和江戶德川的當然不清楚，這些幾乎可以說是粗製濫造的房子透露出一股子簡陋，隨便哪個日本古代甚至現在的偏遠村落都有可能還有這樣的房子。
強化的聽覺依稀還可以聽見人聲，諸如兒童的嬉鬧聲之類的，蟬鳴的嘈雜聲，甚至海潮的拍打聲。
該說是運氣還是什麽，夏龍周圍沒有人出現看到他，和他來一場跨越時空的相見。
夏龍伸手捏住一根綠草的根莖，撕斷拽下來，流出來的汁液在手上黏黏的，感覺相當真實。
夏龍看著手上的綠草陷入了沉默，隨後用念動力在地麵上刨出一個小坑，把綠草放進去，又埋上。
這次事件，在原作劇情中是以日本經典的傳說“龍宮”為基礎創作的故事，日本似乎很喜歡把傳統故事拿來用作現代故事的素材。
不過，說到底流傳到現在的浦島太郎的故事本來就很莫名其妙。
隻要稍微了解，海龜報恩的很讓人摸不清用意，縱觀結局與發展，作為故事讓人看不出明顯的立意與道德教育目的，作為現實又是單純的妄想非現實性，有點無厘頭的感覺。哪怕村上春樹也不會輕易寫出這樣的故事。
要是故事的版本是鐵定浦島太郎變成仙鶴，夏龍或許還能勉強理解，但是救了海龜，玩了幾天，回來後什麽都沒了，打開不讓打開的盒子就變成老翁，這故事的名字真該叫《浦島太郎之海龜的恩將仇報》，讓人笑不出來。
要是這種故事都非得用寓意解讀法照出一個道德教育的目的，不如單純去看伊索寓言來得好。
現實中照搬浦島太郎的故事，除了會讓人感覺有文化底蘊之外，也會讓人感覺這文化莫名奇怪吧。
夏龍這樣想了一下，垂下眼睛，從身體開始湧出黑色的霧氣，黑霧繚繞著夏龍進行旋轉包圍，最後夏龍本人已經“消失不見”。
在他的記憶中，這種時空穿越不是永恒，但是他已經對這個世界確切的做出了幹擾，必須小心一下，以防被留在這個世界了。
雖然夏龍自己都不知道自己的身體目前變成了一種什麽模樣，但他可不想因為未知就賭自己的壽命極限留在過去。
不過，隻是走了幾步，周圍的時空就再度驟然變化。
由於泥土的凹凸不平，重新朝前邁出而踩下的步子這一動作也變得不自然起來，有一瞬間對空間距離判斷錯誤的那種失常感。陡然踩到水泥道路上，夏龍皺眉看向周圍。現代化水泥構築的鎮子出現在麵前，那種再度冰冷起來的海風與空氣吹拂在他身邊，太陽也被烏雲遮蔽住，地麵再度變得陰暗起來。
——回來了。
從開始到結束，雖然的確穿越到過去（如果不是看過劇情，倒也可以判斷其實是把別的空間轉換到這裏）並進行了改變，但這時空穿越不過才十幾秒吧？
十幾秒能做什麽。
不過根據記憶夏龍明白這種時空穿越之後還會發生，也就是說......這個時空穿越並不是使用後持續某些時間就消失的冷卻技能，而是需要大量時間做準備，局部混亂某個地區時空的能力。剛才的十幾秒的時空穿越大概隻是個開始，這個是開始發動之後越演越烈的技能才對。
那個女人消失後就發生了這種事情，也就是說她本人是這個現象的發動者。不知道是她本人的所作所為還是借用的別的什麽。
夏龍沉默片刻，改變了身體的方向，轉身朝著某個地方離去。
......
時間已經到了夜晚。
每個人都有怨念，如果按照非智慧生命體的標準，那麽甚至世間萬物包括野獸動物小草花朵——沒有星球意誌的前提下——也會擁有自己的怨念。
這種怨念大概就是對自己，對生命，對自由受到阻礙的不滿，艾斯時期亞波人利用這種怨念把他們的科技與地球本土的產物乃至宇宙怪獸融合在一起，做出了形形色色的超獸。
因此怨念這種東西就如同進化後發展的文明一樣，是文明的背麵，影子，是永遠不會消逝的東西。
隻是他們雖然不會消失，但很少有強大的怨念在沒有外部作用下對外部做出反應。
比如在有其他可被稱之為負能量的東西與他們糾纏時，這些怨念才會很容易被“情緒”所左右，通過智慧生命體的精神力量由此變成實質性的超越自然的生物進行破壞。
除此以外怨念的大小不一，如粒子如恒星，奧特世界的人們基本上是生活在怨念不斷冒出又消失，如同肥皂泡連續爆炸的世界中。
夏龍基本上，無時無刻在汲取這樣的能量，不過除非條件特殊，很少能大量汲取，甚至就算條件對上也得看運氣，但無疑能大量汲取的地方都是有悲劇事件爆發，長久浸染，甚至有未知因素導致的淒慘地。
用實際例子來比喻的話，就是核電站事故發生時的福島，被李梅凝固汽油彈火燒時的東京，還有那個不知多深的農馬爾特人的聚集地，他就能夠吸收大量怨念。
但也因此，通過對怨念的影響，夏龍可以形成類似雷達般觀測的視角。
悄悄的靠在醫院的走廊上，深夜時分就連燈光都暗下來，夏龍站著抬頭看著走廊的天花板，身後的房間就是今天遇到的那個老人的病房，似乎是賽文把他送了進來。
‘會發生什麽呢。’
那個老人身上有古怪。身為浦島太郎的他當然有古怪，不過具體是什麽方麵的古怪，大概隻有龍宮那方麵的人才知道，他和賽文頂多看出了老人的不對勁。
現在有著一牆之隔，病房內的賽文正在觀察這位老人，而他則想要看出賽文觀察出了什麽。
有活人走過來。夏龍把在黑暗中也洞若觀火的眼睛轉過去，卻發現那是一個西裝革履的人，已到中年，黑發黑西裝黑領帶，黃種人的臉，卻不是黃種人的身份。應該說不是人類的身份。
按照劇情......這家夥就是那隻海龜。
夏龍看著他走進房間，沒關的門傳出來一句話。
“別管那個男人了，奧特賽文！”
你是真勇啊。
除了平行世界理論——對，記起來了，是時序保護猜想。
總之，這兩種理論，或許不止，在科學知識僅限於科普作品與常識範疇的夏龍眼中共同奠定了時空穿越是不可能的現象。頂多是看的見過去的景象，但無法伸手觸及那景象中的事物做出改變。
不過，現在是兩個不同的世界，或許有什麽宇宙常數的改變，導致了時空穿越在奧特曼世界很簡單。
而且隨著學科的不斷分化與深入，以往是科學追不上科幻，現在是反過來，科幻追不上科學。或許終有一日在夏龍的世界中也會出現了某個精彩絕倫而普通人完全看不懂的原理公式理論，導致時空穿越變成可能了也說不定。
眼下，腳踩的不是水泥的道路，而是泥土的道路，用力踩下，甚至可以以此在泥土上印下鞋印。
周遭的環境是草屋，木屋，不同於經過精密計算的現代城市，這裏隨處可見綠意蔥蔥，植物從各種各樣的地方長出來。
這種時代大概是吃白米飯就是享受的某個古代時期。至於具體的時間，大正昭和江戶德川的當然不清楚，這些幾乎可以說是粗製濫造的房子透露出一股子簡陋，隨便哪個日本古代甚至現在的偏遠村落都有可能還有這樣的房子。
強化的聽覺依稀還可以聽見人聲，諸如兒童的嬉鬧聲之類的，蟬鳴的嘈雜聲，甚至海潮的拍打聲。
該說是運氣還是什麽，夏龍周圍沒有人出現看到他，和他來一場跨越時空的相見。
夏龍伸手捏住一根綠草的根莖，撕斷拽下來，流出來的汁液在手上黏黏的，感覺相當真實。
夏龍看著手上的綠草陷入了沉默，隨後用念動力在地麵上刨出一個小坑，把綠草放進去，又埋上。
這次事件，在原作劇情中是以日本經典的傳說“龍宮”為基礎創作的故事，日本似乎很喜歡把傳統故事拿來用作現代故事的素材。
不過，說到底流傳到現在的浦島太郎的故事本來就很莫名其妙。
隻要稍微了解，海龜報恩的很讓人摸不清用意，縱觀結局與發展，作為故事讓人看不出明顯的立意與道德教育目的，作為現實又是單純的妄想非現實性，有點無厘頭的感覺。哪怕村上春樹也不會輕易寫出這樣的故事。
要是故事的版本是鐵定浦島太郎變成仙鶴，夏龍或許還能勉強理解，但是救了海龜，玩了幾天，回來後什麽都沒了，打開不讓打開的盒子就變成老翁，這故事的名字真該叫《浦島太郎之海龜的恩將仇報》，讓人笑不出來。
要是這種故事都非得用寓意解讀法照出一個道德教育的目的，不如單純去看伊索寓言來得好。
現實中照搬浦島太郎的故事，除了會讓人感覺有文化底蘊之外，也會讓人感覺這文化莫名奇怪吧。
夏龍這樣想了一下，垂下眼睛，從身體開始湧出黑色的霧氣，黑霧繚繞著夏龍進行旋轉包圍，最後夏龍本人已經“消失不見”。
在他的記憶中，這種時空穿越不是永恒，但是他已經對這個世界確切的做出了幹擾，必須小心一下，以防被留在這個世界了。
雖然夏龍自己都不知道自己的身體目前變成了一種什麽模樣，但他可不想因為未知就賭自己的壽命極限留在過去。
不過，隻是走了幾步，周圍的時空就再度驟然變化。
由於泥土的凹凸不平，重新朝前邁出而踩下的步子這一動作也變得不自然起來，有一瞬間對空間距離判斷錯誤的那種失常感。陡然踩到水泥道路上，夏龍皺眉看向周圍。現代化水泥構築的鎮子出現在麵前，那種再度冰冷起來的海風與空氣吹拂在他身邊，太陽也被烏雲遮蔽住，地麵再度變得陰暗起來。
——回來了。
從開始到結束，雖然的確穿越到過去（如果不是看過劇情，倒也可以判斷其實是把別的空間轉換到這裏）並進行了改變，但這時空穿越不過才十幾秒吧？
十幾秒能做什麽。
不過根據記憶夏龍明白這種時空穿越之後還會發生，也就是說......這個時空穿越並不是使用後持續某些時間就消失的冷卻技能，而是需要大量時間做準備，局部混亂某個地區時空的能力。剛才的十幾秒的時空穿越大概隻是個開始，這個是開始發動之後越演越烈的技能才對。
那個女人消失後就發生了這種事情，也就是說她本人是這個現象的發動者。不知道是她本人的所作所為還是借用的別的什麽。
夏龍沉默片刻，改變了身體的方向，轉身朝著某個地方離去。
......
時間已經到了夜晚。
每個人都有怨念，如果按照非智慧生命體的標準，那麽甚至世間萬物包括野獸動物小草花朵——沒有星球意誌的前提下——也會擁有自己的怨念。
這種怨念大概就是對自己，對生命，對自由受到阻礙的不滿，艾斯時期亞波人利用這種怨念把他們的科技與地球本土的產物乃至宇宙怪獸融合在一起，做出了形形色色的超獸。
因此怨念這種東西就如同進化後發展的文明一樣，是文明的背麵，影子，是永遠不會消逝的東西。
隻是他們雖然不會消失，但很少有強大的怨念在沒有外部作用下對外部做出反應。
比如在有其他可被稱之為負能量的東西與他們糾纏時，這些怨念才會很容易被“情緒”所左右，通過智慧生命體的精神力量由此變成實質性的超越自然的生物進行破壞。
除此以外怨念的大小不一，如粒子如恒星，奧特世界的人們基本上是生活在怨念不斷冒出又消失，如同肥皂泡連續爆炸的世界中。
夏龍基本上，無時無刻在汲取這樣的能量，不過除非條件特殊，很少能大量汲取，甚至就算條件對上也得看運氣，但無疑能大量汲取的地方都是有悲劇事件爆發，長久浸染，甚至有未知因素導致的淒慘地。
用實際例子來比喻的話，就是核電站事故發生時的福島，被李梅凝固汽油彈火燒時的東京，還有那個不知多深的農馬爾特人的聚集地，他就能夠吸收大量怨念。
但也因此，通過對怨念的影響，夏龍可以形成類似雷達般觀測的視角。
悄悄的靠在醫院的走廊上，深夜時分就連燈光都暗下來，夏龍站著抬頭看著走廊的天花板，身後的房間就是今天遇到的那個老人的病房，似乎是賽文把他送了進來。
‘會發生什麽呢。’
那個老人身上有古怪。身為浦島太郎的他當然有古怪，不過具體是什麽方麵的古怪，大概隻有龍宮那方麵的人才知道，他和賽文頂多看出了老人的不對勁。
現在有著一牆之隔，病房內的賽文正在觀察這位老人，而他則想要看出賽文觀察出了什麽。
有活人走過來。夏龍把在黑暗中也洞若觀火的眼睛轉過去，卻發現那是一個西裝革履的人，已到中年，黑發黑西裝黑領帶，黃種人的臉，卻不是黃種人的身份。應該說不是人類的身份。
按照劇情......這家夥就是那隻海龜。
夏龍看著他走進房間，沒關的門傳出來一句話。
“別管那個男人了，奧特賽文！”
你是真勇啊。