比克布斯小街六十二號的那道大車門，在半個世紀前，是和任何一道大車門一模一樣的。那道門經常以一種最吸引人的方式半開半掩著，門縫中透出兩種不很淒涼的東西：一個周圍牆上布滿葡萄藤的院子和一個無事徘徊的門房的麵孔。院底的牆頭上可以見到幾棵大樹。當一線陽光給那院子帶來生氣，一杯紅葡萄酒給那門房帶來喜色時，從比克布斯小街六十二號門前經過的人很難對它不產生歡暢的感覺，可是我們望見的是一個悲慘的地方。
門口在微笑，屋裏卻在祈禱和哭泣。
假使我們能夠——這是很不容易的事——通過門房那一關——這幾乎對任何人都是不可能做到的事，因為這裏有句“芝麻，開門！”1是我們必須知道的，假使我們在過了門房那一關後向右走進一間有一道夾在兩堵牆中、每次隻能容一人上下的窄樓梯的小廳，假使我們不害怕牆上鵝黃色的灰漿和樓梯、以及樓梯兩側牆腳上的可可顏色，假使我們壯著膽子往上走，走過樓梯中段的第一寬級，繼又走過第二寬級，我們便到了第一層樓的過道裏，過道的牆上也刷了黃灰漿，牆根也作可可色，仿佛樓梯兩側的顏色也悄悄地、頑強地跟著我們上了樓似的。陽光從兩扇工巧的窗子照進樓梯和過道。過道轉了個彎便陰暗了。假使我們也拐彎，向前再走幾步，便到了一扇門前，這門並沒有關上，因而顯得格外神秘。我們推門進去，便到了一間小屋子裏，那小屋子約莫有六尺見方，小方塊地板，洗過了的，清潔，冷清，牆上裱著十五個蘇一卷印了小綠花的南京紙。一片暗淡的白光從左邊的一大扇小方格玻璃窗裏透進來，窗子和屋子一般寬，我們看時，看不見一個人；我們聽，聽不到一點聲息，沒有一絲人間的氣息。牆上毫無裝飾，地上毫無家具，一把椅子也沒有。
1這原是《一千零一夜》中阿利巴巴為使寶庫的門自啟而叫喊的咒語，後來成了咒語或秘訣的代名詞。
我們再看，便會看見正對著屋門的牆上有一個一尺左右的方洞，洞口裝有黑鐵條，多節而牢固，交叉成方孔，我幾乎要說交織成密網，孔的對角線，還不到一寸半。南京紙上的朵朵小綠花，整齊安靜地來和這些陰森的鐵條相接觸，並不感到惶恐，也不狂奔亂竄。假使有個身材纖麗的人兒想試試從那方洞裏進出，也一定會被它的鐵網所遮攔。它不讓身體出入，卻讓眼睛通過，就是說，讓精神通過。似乎已有人想到了這一點，因為在那牆上稍後一點地方還嵌了一塊白鐵皮，白鐵皮上有無數小孔，比漏勺上的孔還小。在那鐵皮的下方，開了一個口，和信箱的口完全同一樣。有條棉紗帶子，一頭垂在那有遮護的洞口右邊，一頭係在鈴上。
假使你拉動那條帶子，小鈴兒便會丁零當郎一陣響，你也會聽到一個人說話的聲音，冷不防聲音會從你耳邊極近的地方發出來，叫你聽了寒毛直豎。
“是誰？”那聲音問道。
那是一個女人的聲音，一種柔和得叫人聽了感到悲切的聲音。
到了這裏，又有一句切口是非知道不可的。假使你不知道，那邊說話的聲音便沉寂下去了，四麵的牆壁又變成靜悄悄的了，仿佛隔牆便是陰暗可怕的墳墓。
假使你知道那句話，那邊便回答說：
“請從右邊進來。”
我們向右邊看去，便會看見在窗子對麵，有一扇上端嵌了一個玻璃框的灰漆玻璃門。我們拉開門閂，穿過門洞，所得的印象恰恰象進了戲院池座周圍那種裝了鐵柵欄的包廂，看到的是一種鐵柵欄還沒有放下、分枝掛燈也還沒有點上的情景。我們的確是到了一種包廂裏，玻璃門上透進一點微弱的陽光，室內陰暗，窄狹，隻有兩張舊椅子和一條散了的擦腳草墊，那確是一間真正的包廂，還有一道高齊肘彎的欄杆，欄杆上有條黑漆靠板。那包廂是有柵欄的，不過不是歌劇院裏的那種金漆柵欄，而是一排奇形怪狀雜亂交錯的鐵條，用些拳頭似的鐵榫嵌在牆裏。
最初幾分鍾過後，當視力開始適應那種半明不暗的地窖，我們便會朝柵欄的裏麵望去，但是視線隻能達到離柵欄六寸遠的地方。望到那裏我們的視線又會遇到一排黑板窗，板窗上釘了幾條和果子麵包一樣黃的橫木，使它牢固。那些板窗是由幾條可以開合的長而薄的木板拚成的，一排板窗遮住了那整個鐵柵欄的寬度，總是緊閉著的。
過一會兒，你會聽見有人在板窗的後麵叫你並且說：
“我在這裏。您找我幹什麽？”
那是一個親人的聲音，有時是愛人的聲音。你望不見人，你也幾乎聽不見呼吸。仿佛是隔著墓壁在和幽靈談話。
要是你符合某種必要的條件——這是很少有的事——板窗上的一條窄木板便會在你的麵前轉開，那幽靈也就有了形象。你會在鐵柵欄所允許的限度內望見在鐵柵欄和板窗的後麵，出現了一個人頭，你隻能看見嘴和下巴頦兒，其餘的部分都遮沒在黑紗裏了。那個頭在和你談話，卻並不望看你，也從來不朝你笑。
光從你的後麵照來。使你看見她是在光明裏，而她看見你是在黑暗裏。那樣的布置是具有象征意義的。
同時你的眼睛會通過那條木板縫，向那和外人完全隔絕的地方貪婪地射去。一片朦朧的迷霧籠罩著那個全身黑衣的人形。你的眼睛在迷霧裏搜索，想分辨出那人形四周的東西。你馬上就會發現你什麽也瞧不見。你所瞧見的隻是空蒙、黑暗、夾雜著死氣的寒煙、一種駭人的寧靜、一種絕無聲息連歎息聲也聽不到的沉寂、一種什麽也瞧不見連鬼影也沒有的昏暗。
你所看見的是一個修道院的內部。
這就是所謂永敬會伯爾納女修院的那所陰森肅靜的房屋的內部。我們所在的這間廂房是會客室。最先和你說話的那人是傳達女，她是一直坐在牆那邊有鐵網和千孔板雙重掩護下的方洞旁邊的，從來不動也不吭聲。
廂房之所以黑暗，是因為那會客室在通向塵世的這麵有扇窗子，而在通向修院的那麵卻沒有。俗眼絕不該窺探聖潔的地方。
可是在黑暗的這麵仍有光明，死亡中也仍有生命。盡管那修院的門禁特別森嚴，我們仍要進去看看，並且要讓讀者也進去看看，同時我們還要在適當的範圍內談些講故事的人所從來不曾見過，因而也從來不曾談到過的事
門口在微笑，屋裏卻在祈禱和哭泣。
假使我們能夠——這是很不容易的事——通過門房那一關——這幾乎對任何人都是不可能做到的事，因為這裏有句“芝麻，開門！”1是我們必須知道的，假使我們在過了門房那一關後向右走進一間有一道夾在兩堵牆中、每次隻能容一人上下的窄樓梯的小廳，假使我們不害怕牆上鵝黃色的灰漿和樓梯、以及樓梯兩側牆腳上的可可顏色，假使我們壯著膽子往上走，走過樓梯中段的第一寬級，繼又走過第二寬級，我們便到了第一層樓的過道裏，過道的牆上也刷了黃灰漿，牆根也作可可色，仿佛樓梯兩側的顏色也悄悄地、頑強地跟著我們上了樓似的。陽光從兩扇工巧的窗子照進樓梯和過道。過道轉了個彎便陰暗了。假使我們也拐彎，向前再走幾步，便到了一扇門前，這門並沒有關上，因而顯得格外神秘。我們推門進去，便到了一間小屋子裏，那小屋子約莫有六尺見方，小方塊地板，洗過了的，清潔，冷清，牆上裱著十五個蘇一卷印了小綠花的南京紙。一片暗淡的白光從左邊的一大扇小方格玻璃窗裏透進來，窗子和屋子一般寬，我們看時，看不見一個人；我們聽，聽不到一點聲息，沒有一絲人間的氣息。牆上毫無裝飾，地上毫無家具，一把椅子也沒有。
1這原是《一千零一夜》中阿利巴巴為使寶庫的門自啟而叫喊的咒語，後來成了咒語或秘訣的代名詞。
我們再看，便會看見正對著屋門的牆上有一個一尺左右的方洞，洞口裝有黑鐵條，多節而牢固，交叉成方孔，我幾乎要說交織成密網，孔的對角線，還不到一寸半。南京紙上的朵朵小綠花，整齊安靜地來和這些陰森的鐵條相接觸，並不感到惶恐，也不狂奔亂竄。假使有個身材纖麗的人兒想試試從那方洞裏進出，也一定會被它的鐵網所遮攔。它不讓身體出入，卻讓眼睛通過，就是說，讓精神通過。似乎已有人想到了這一點，因為在那牆上稍後一點地方還嵌了一塊白鐵皮，白鐵皮上有無數小孔，比漏勺上的孔還小。在那鐵皮的下方，開了一個口，和信箱的口完全同一樣。有條棉紗帶子，一頭垂在那有遮護的洞口右邊，一頭係在鈴上。
假使你拉動那條帶子，小鈴兒便會丁零當郎一陣響，你也會聽到一個人說話的聲音，冷不防聲音會從你耳邊極近的地方發出來，叫你聽了寒毛直豎。
“是誰？”那聲音問道。
那是一個女人的聲音，一種柔和得叫人聽了感到悲切的聲音。
到了這裏，又有一句切口是非知道不可的。假使你不知道，那邊說話的聲音便沉寂下去了，四麵的牆壁又變成靜悄悄的了，仿佛隔牆便是陰暗可怕的墳墓。
假使你知道那句話，那邊便回答說：
“請從右邊進來。”
我們向右邊看去，便會看見在窗子對麵，有一扇上端嵌了一個玻璃框的灰漆玻璃門。我們拉開門閂，穿過門洞，所得的印象恰恰象進了戲院池座周圍那種裝了鐵柵欄的包廂，看到的是一種鐵柵欄還沒有放下、分枝掛燈也還沒有點上的情景。我們的確是到了一種包廂裏，玻璃門上透進一點微弱的陽光，室內陰暗，窄狹，隻有兩張舊椅子和一條散了的擦腳草墊，那確是一間真正的包廂，還有一道高齊肘彎的欄杆，欄杆上有條黑漆靠板。那包廂是有柵欄的，不過不是歌劇院裏的那種金漆柵欄，而是一排奇形怪狀雜亂交錯的鐵條，用些拳頭似的鐵榫嵌在牆裏。
最初幾分鍾過後，當視力開始適應那種半明不暗的地窖，我們便會朝柵欄的裏麵望去，但是視線隻能達到離柵欄六寸遠的地方。望到那裏我們的視線又會遇到一排黑板窗，板窗上釘了幾條和果子麵包一樣黃的橫木，使它牢固。那些板窗是由幾條可以開合的長而薄的木板拚成的，一排板窗遮住了那整個鐵柵欄的寬度，總是緊閉著的。
過一會兒，你會聽見有人在板窗的後麵叫你並且說：
“我在這裏。您找我幹什麽？”
那是一個親人的聲音，有時是愛人的聲音。你望不見人，你也幾乎聽不見呼吸。仿佛是隔著墓壁在和幽靈談話。
要是你符合某種必要的條件——這是很少有的事——板窗上的一條窄木板便會在你的麵前轉開，那幽靈也就有了形象。你會在鐵柵欄所允許的限度內望見在鐵柵欄和板窗的後麵，出現了一個人頭，你隻能看見嘴和下巴頦兒，其餘的部分都遮沒在黑紗裏了。那個頭在和你談話，卻並不望看你，也從來不朝你笑。
光從你的後麵照來。使你看見她是在光明裏，而她看見你是在黑暗裏。那樣的布置是具有象征意義的。
同時你的眼睛會通過那條木板縫，向那和外人完全隔絕的地方貪婪地射去。一片朦朧的迷霧籠罩著那個全身黑衣的人形。你的眼睛在迷霧裏搜索，想分辨出那人形四周的東西。你馬上就會發現你什麽也瞧不見。你所瞧見的隻是空蒙、黑暗、夾雜著死氣的寒煙、一種駭人的寧靜、一種絕無聲息連歎息聲也聽不到的沉寂、一種什麽也瞧不見連鬼影也沒有的昏暗。
你所看見的是一個修道院的內部。
這就是所謂永敬會伯爾納女修院的那所陰森肅靜的房屋的內部。我們所在的這間廂房是會客室。最先和你說話的那人是傳達女，她是一直坐在牆那邊有鐵網和千孔板雙重掩護下的方洞旁邊的，從來不動也不吭聲。
廂房之所以黑暗，是因為那會客室在通向塵世的這麵有扇窗子，而在通向修院的那麵卻沒有。俗眼絕不該窺探聖潔的地方。
可是在黑暗的這麵仍有光明，死亡中也仍有生命。盡管那修院的門禁特別森嚴，我們仍要進去看看，並且要讓讀者也進去看看，同時我們還要在適當的範圍內談些講故事的人所從來不曾見過，因而也從來不曾談到過的事