好半晌後,曹子建聽到了邊上老外用英語說道。


    “此畫風格好像同華國唐代的一些山水畫,大相徑庭。”


    “應該是後人仿董源的作品。”


    “你們倆將畫給合上吧。”


    在老外的吩咐下,那幅畫卷被重新給合上,放到了條案上。


    不過曹子建也沒有選擇繼續打開,因為在他心中已經有了自己的答案。


    畫上的物象透過層層水墨暈染呈現交織的明暗光影。


    輕微皴擦造成的質感和輪廓線的消失,迥異先前的唐代繪畫傳統。


    這畫風,就是介於唐宋兩個傳統之間。


    這個十至十一世紀形成的繪畫傳統,學界稱作“巨碑式山水”。


    雖然說,曹子建也沒有百分百把握這就是董源本人的作品,但他可以肯定,這是一幅宋之前的作品。


    當即轉身,朝著繆俊開口問道:“繆先生,你來此,主要收什麽古玩?”


    “家具和瓷器為主。”繆俊答道。


    “書畫不收?”曹子建問道。


    “那玩意,太高端了,我看不懂。”繆俊搖頭道。


    “那我看中了那幅畫卷,我出手,不算搶你行吧?”曹子建確認道。


    “曹少,即便讓你搶行,我也願意阿。”繆俊笑道。


    “得,有你這句話,我就放心了。”曹子建說著,便是看向柳舒,開口道:“柳先生,我想問一下,我看中的了這裏的一件東西,現在能跟你議價嗎?”


    “有些東西可以,有些東西要等人到齊了,才能進行售賣。”柳舒答道。


    “那那件書畫作品呢?”曹子建伸手指著條案上的那幅畫卷,道。


    “可以。”


    “什麽價格?”曹子建問道。


    雖然柳舒對收藏沒興趣,但是對於今兒要出手的這些物件,他早早就跟人打聽過具體價格了。


    所以聽到曹子建的詢問,柳舒開口道:“那畫卷,你要的話,一萬大洋。”


    這價格一出,繆俊眉頭一皺。


    因為在他看來,就那烏黑烏黑的畫,憑什麽賣一萬大洋?


    這讓繆俊忍不住開口道:“舒老弟,那誰的畫作阿?這麽貴?”


    “董源。”柳舒答道。


    “董源?誰?”繆俊壓根就沒聽過這個名字。


    柳舒這就將自己背了一夜的信息說了出來。


    “董源,字叔達,洪州鍾陵人,五代繪畫大師,南派山水畫開山鼻祖。”


    “與李成、範寬,並稱“北宋三大家”。”


    “南唐時期,曾任後苑副使,由於副使是一個閑差,所以他又被稱作“董後苑”。”


    “董源工山水,早年學唐代大畫家李思訓。”


    “後麵又傳承了王維的水墨山水。”


    “這個王維,就是寫出‘紅豆生南國,春來發幾枝。願君多采擷,此物最相思’的王維。”


    “宋代書畫家米芾,在《畫史》中給了董源很高的評價。”


    “說‘董源平淡天真多,峰巒出沒’等等。”


    “他的畫風影響了後世的許多畫家,尤其是在南宋以後,隨著文化中心的南移,南派“董巨”畫風被世人所重視。”


    “到了元明以後,“董巨”畫風幾乎成了山水畫主流,統治著山水畫壇近千年,成為華國美術史上的一個奇跡。”


    “總之,繆老板可以將他看成華國很厲害的一名畫家。”


    “而且,我跟你實話實說吧,那畫我找行內人看過,他們跟我說,這是寶貝,低於兩萬大洋別考慮出手。”


    “我也是看在你跟我父親相熟的麵子,才隻要一萬大洋的。”


    “舒老弟,這董源被你說的這麽牛逼,而且行內人也說是寶貝,那你為什麽不直接兩萬大洋賣給他們?”繆俊不解道。


    這一問,問得柳舒一愣。


    其實,有些話他沒說,那就是那些行內人給他的答複就是這是一幅疑似董源的畫作而已。


    究其原因,是董源的作品,很多人都沒見過。


    加上其山水畫風格多變。


    根本沒有一個統一性。


    這就導致,很多人不敢妄下結論。


    不過對此,柳舒自然不會如實相告,畢竟那會影響畫作的價值。


    隻得道:“那些書法大家手裏沒這麽多錢。”


    可繆俊也不是傻子,笑著開口道:“我看他們也不敢保證,這就是那董源的作品吧?”


    柳舒聞言,沉默了半響,最後開口道:“繆先生,還真是什麽都瞞不過您。”


    “要不是疑似,這就不是一萬大洋那麽便宜了。”


    本來曹子建還想跟柳舒討價還價一番的,奈何,他的耳邊聽到了一道腳步聲由遠而近的傳來。


    顯然,要來其他人了。


    雖然說,那老外看不出,但他不敢保證後麵來的人裏有不懂字畫的。


    所以,曹子建直接道:“行吧,一萬大洋就一萬大洋,我要了。”


    “曹少,考慮清楚,那幅畫,剛剛我們進來的時候,那老外就在看,但是他沒第一時間過來跟舒老弟談價,說明對這畫存疑。”繆俊忍不住開口道。


    “老外他懂個雞毛。”曹子建心中腹誹道。


    因為相比起老外,他更相信自己的目鑒。


    這在古玩行,有一個專業名詞:望氣。


    就是對一件事物總體做出的迅速判斷。


    舉個例子,你第一次到一家餐館,一進門,還沒吃,但你已經知道這餐廳好不好吃了。


    就是通過周圍環境的衛生,桌椅餐盤的擺設,服務員的熱情程度,店內的客流量。


    使你在一秒鍾之內就做出了一個快速的判斷。


    對於書畫鑒定來說,望氣是體會一幅畫作的氣韻。


    所以這種望氣,對鑒定者的眼力有極大的考驗。


    鑒賞家對書畫的筆墨,造型,圖章,題跋,裝裱等諸多項目,有相應的認知和判斷力。


    抓住幾個重點,就立刻可以得出結論。


    而老外對華國書畫的鑒定,主要是通過對藝術史的學習,歸納形成了所謂的‘形態學’的分析法。


    這種方法借鑒了西方美術史的鑒定方法。


    在他們的認知中,筆墨不過是描繪題材的一種技巧。


    並不能作為鑒定的獨立標準。


    他們更注重繪畫風格的線條,形態,色彩,質地,留白,空間感等綜合表現。


    聽起來,更偏重客觀的理論分析。


    隻是,這種偏重客觀的分析,適用於西方繪畫,而非華國繪畫。


    因為華國繪畫,是以畫家人格,文化修養為基礎的“情緒”的表達。


    這也使得,華國繪畫,有一個西方人永遠都不懂的詞。


    筆墨。


    再有就是印章問題,關於蓋有賈似道印章的作品,曹子建手裏就有。


    而這作品上的印章,跟自己手裏作品的賈似道印章,呈現出相似的狀態。


    且印泥泛白褪色。


    雖然不能斷定這幅畫出於董源手筆,但也不排除其手筆之可能。


    此畫的重要性,在曹子建看來,已經不在其與董源的關係,而更在其雄偉完整足為早期山水畫的典範。


    這類作品,放眼整個華國都是孤品的存在。


    所以一萬大洋,不虧。


    隨著曹子建將錢交給柳舒之後,門外進來了兩個人。

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