第492章 ，威尼斯畫派，學院美術館
重生大畫家，有係統就是任性 作者：齊東野老 投票推薦 加入書簽 留言反饋
走出一個展廳，薑哲借著略作休息的時機，打開係統。
係統上列出了一個又一個的評價：
普品……
精品……
因為看展，頭腦有些混亂，他就使用偷懶的辦法，讓係統檢驗這些作品的藝術水準。
兩人在展覽上看過的所有作品，都被係統審閱並給出評價。
大多數作品得到的評價，是普品或精品。還沒看到看到哪幅作品，獲得傳世作品的評價。
看到了這些評價，薑哲笑了。
薑哲終於看到了自己的作品。
此刻，有幾個人圍在作品前，小聲討論。
可惜，薑哲聽不懂他們說什麽。
不過從他們的表情判斷，明顯發生了爭議。
薑哲隔著一段距離，觀察自己的作品。
創作這張作品時，自己已經考慮到視覺衝擊效果，並在尺寸和色采方麵，做了調整。但是，放在這個展覽上，視覺衝擊力還是不如其他作品。
但是，薑哲絲毫不擔心。
這幅作品被係統評價為傳世作品，相信無論是從藝術水準或者表現手法方麵，都不會比其他作品差。
沒能脫穎而出，應該是有客觀原因。
兩人逛到了軍械庫展區。展區離雙年展公園不遠，建於16世紀，由纜繩廠、車間、倉庫和船塢組成。從2001年第49屆威尼斯雙年展以來，辟為展區。本屆雙年展10部分主題展中的8部分展覽都在兵船廠展出。這些由殘破的紅磚高牆圍起和粗大的圓柱支撐的廠房空間大，正適宜堆放自動旋轉的廢舊油桶、拆卸得支離破碎的汽車之類裝置，也適宜分隔開一間間微型影院或錄像室播映視像作品。
看過主題展，薑哲再次樹立起信心，堅持畫自己的東西，走自己的路，無論外界怎麽變，能畫出好作品才是正道。
何況，自己還有係統。
汪真不像薑哲那麽平靜，上午的時間，沒有見到想要見的人，也沒安排好與關鍵人物的見麵。
無論怎樣，中午還是要吃飯。
兩人找了家餐廳，解決午飯。
汪真問道：“下午時間，你有什麽打算？”
薑哲說：“今天上午看完展覽。想去看看參觀學院美術館。你有什麽安排？”
汪真說道：“今天來看展的人少。接下來的幾天時間，咱們去其他國家館看看，希望能見到一些策展人和藝術家。
我正在找的朋友幫忙，安排拜訪幾位評論家，你也要參加。”
薑哲說道：“聽你的。下午有安排？”
汪真估計，今天下午無法安排見麵，就讓薑哲自由安排時間，她自己回酒店安排其他事。
今天，她給薑哲拍了不少照片，方便以後的宣傳。
薑哲用最快的速度，來到了威尼斯學院美術館。
他早就期待來這裏觀摩學習。進入場館，先拿到了一份資料，快速瀏覽這家美術館的曆史以及重要藏品介紹。
威尼斯學院美術館裏的學院兩個字，最初的是威尼斯美術學院。不過，從1879年開始，二者已經完全分開，但學院美術館的名字卻保留了下來。
學院美術館內藏有很多藝術大師的經典名詞。
薑哲看到宣傳資料中，印有意大利北部第一位文藝複興畫家曼特尼亞的聖喬治；達芬奇的維克魯威人（圓圈中的人像）；還有荷蘭畫家博斯的聖徒三聯畫和未來的意象四聯畫兩幅作品。
走在美術館內，薑哲感受到的氣氛，與雙年展完全不同。
雙年展上感受到的是現在，自由，不同思想的碰撞。而在這裏感受到的是肅穆，寧靜與唯美。
薑哲在博斯的作品前停步。係統收錄作品信息的同時，他也在感受作品的美。
這位畫家知名度比不了達芬奇但不能忽視。他是15世紀著名的荷蘭畫家，他充滿想象力和獨特性的作品，影響了他之後的很多藝術家。根據資料，目前存世的博斯畫作僅有25幅，學院美術館裏就有兩幅。
薑哲以前沒臨摹過博斯的作品，隻是聽過他的名字，看過一些作品圖片。現在，可以近距離，盡情的觀賞。
每當看到一幅特別欣賞的作品，薑哲都停下來仔細觀摩，恨不得擺開畫具，慢慢的觀摩、臨摹。
可是，這裏館藏的珍品太多，看著眼前的一幅作品，想著還有更多名作沒看，又不得不挪動腳步。
學院美術館最重要的收藏，是其數量龐大的14世紀~18世紀威尼斯本地畫家的珍貴畫作，特別是威尼斯畫派的作品。
他連續看過了幾幅威尼斯本地畫家的作品，把記憶中的資料與當下所觀所得進行對照。
威尼斯畫派是在15世紀晚期，經喬爾喬內和提香兩位畫家的努力，逐漸發展壯大起來的流派。威尼斯畫派的畫家認為，繪畫造型最先考慮的問題不是線條，而是色彩和光線，提倡在作畫時用色彩直接作畫。
薑哲結合自己的觀察，認為這些理念的形成，應該是與水城威尼斯這一獨特的地理環境有關，地中海的強烈光線和海水的相互作用，讓這裏人對光和色極為敏感。
這種理念造就了與獨特的畫風，與達芬奇為代表的佛羅倫薩畫派，形成截然不同的效果，影響深遠。現在的一些繪畫顏料中，還有以提香命名的顏色種類。
華國人熟知的文藝複興美術三傑，是達芬奇、米開朗基羅格和拉斐爾。威尼斯畫派也有三傑，提香，委羅內塞和丁托列托。
學院美術館裏就藏有他們的眾多作品。
薑哲在一幅丁托列托的作品前，停下腳步。
這幅作品描繪的是，將聖馬可的屍體運回威尼斯。
美術館有這幅作品的詳細介紹。
這幅畫是丁托列托收委托而創作的一組係列油畫，一共有三幅。學院美術館的這幅是該係列畫作的第二幅。
係列作品是為了記錄九世紀初兩個受雇於威尼斯總督的商人，前往埃及將威尼斯保護神聖馬可的屍體和聖物偷運回威尼斯的故事。
薑哲欣賞作品的同時，不自覺的開始模擬臨摹這幅作品的過程，想象著畫家創作時的狀態。
不知不覺，他在作品前站立了很長時間，引得工作人員頻頻注目。
發現自己被人注視，薑哲並不在意。雖然模擬的過程被打斷，但是學院美術館還有裏大量的收藏，等著自己去學習。
他為了節省時間，打算先去觀摩學院美術館最具代表性的威尼斯畫派作品：喬爾喬內的暴風雨。
就在他走向收藏這幅畫的展廳時，忽然聽到了係統的提示音。
他打開係統，查看提示內容：
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(本章完)
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因為看展，頭腦有些混亂，他就使用偷懶的辦法，讓係統檢驗這些作品的藝術水準。
兩人在展覽上看過的所有作品，都被係統審閱並給出評價。
大多數作品得到的評價，是普品或精品。還沒看到看到哪幅作品，獲得傳世作品的評價。
看到了這些評價，薑哲笑了。
薑哲終於看到了自己的作品。
此刻，有幾個人圍在作品前，小聲討論。
可惜，薑哲聽不懂他們說什麽。
不過從他們的表情判斷，明顯發生了爭議。
薑哲隔著一段距離，觀察自己的作品。
創作這張作品時，自己已經考慮到視覺衝擊效果，並在尺寸和色采方麵，做了調整。但是，放在這個展覽上，視覺衝擊力還是不如其他作品。
但是，薑哲絲毫不擔心。
這幅作品被係統評價為傳世作品，相信無論是從藝術水準或者表現手法方麵，都不會比其他作品差。
沒能脫穎而出，應該是有客觀原因。
兩人逛到了軍械庫展區。展區離雙年展公園不遠，建於16世紀，由纜繩廠、車間、倉庫和船塢組成。從2001年第49屆威尼斯雙年展以來，辟為展區。本屆雙年展10部分主題展中的8部分展覽都在兵船廠展出。這些由殘破的紅磚高牆圍起和粗大的圓柱支撐的廠房空間大，正適宜堆放自動旋轉的廢舊油桶、拆卸得支離破碎的汽車之類裝置，也適宜分隔開一間間微型影院或錄像室播映視像作品。
看過主題展，薑哲再次樹立起信心，堅持畫自己的東西，走自己的路，無論外界怎麽變，能畫出好作品才是正道。
何況，自己還有係統。
汪真不像薑哲那麽平靜，上午的時間，沒有見到想要見的人，也沒安排好與關鍵人物的見麵。
無論怎樣，中午還是要吃飯。
兩人找了家餐廳，解決午飯。
汪真問道：“下午時間，你有什麽打算？”
薑哲說：“今天上午看完展覽。想去看看參觀學院美術館。你有什麽安排？”
汪真說道：“今天來看展的人少。接下來的幾天時間，咱們去其他國家館看看，希望能見到一些策展人和藝術家。
我正在找的朋友幫忙，安排拜訪幾位評論家，你也要參加。”
薑哲說道：“聽你的。下午有安排？”
汪真估計，今天下午無法安排見麵，就讓薑哲自由安排時間，她自己回酒店安排其他事。
今天，她給薑哲拍了不少照片，方便以後的宣傳。
薑哲用最快的速度，來到了威尼斯學院美術館。
他早就期待來這裏觀摩學習。進入場館，先拿到了一份資料，快速瀏覽這家美術館的曆史以及重要藏品介紹。
威尼斯學院美術館裏的學院兩個字，最初的是威尼斯美術學院。不過，從1879年開始，二者已經完全分開，但學院美術館的名字卻保留了下來。
學院美術館內藏有很多藝術大師的經典名詞。
薑哲看到宣傳資料中，印有意大利北部第一位文藝複興畫家曼特尼亞的聖喬治；達芬奇的維克魯威人（圓圈中的人像）；還有荷蘭畫家博斯的聖徒三聯畫和未來的意象四聯畫兩幅作品。
走在美術館內，薑哲感受到的氣氛，與雙年展完全不同。
雙年展上感受到的是現在，自由，不同思想的碰撞。而在這裏感受到的是肅穆，寧靜與唯美。
薑哲在博斯的作品前停步。係統收錄作品信息的同時，他也在感受作品的美。
這位畫家知名度比不了達芬奇但不能忽視。他是15世紀著名的荷蘭畫家，他充滿想象力和獨特性的作品，影響了他之後的很多藝術家。根據資料，目前存世的博斯畫作僅有25幅，學院美術館裏就有兩幅。
薑哲以前沒臨摹過博斯的作品，隻是聽過他的名字，看過一些作品圖片。現在，可以近距離，盡情的觀賞。
每當看到一幅特別欣賞的作品，薑哲都停下來仔細觀摩，恨不得擺開畫具，慢慢的觀摩、臨摹。
可是，這裏館藏的珍品太多，看著眼前的一幅作品，想著還有更多名作沒看，又不得不挪動腳步。
學院美術館最重要的收藏，是其數量龐大的14世紀~18世紀威尼斯本地畫家的珍貴畫作，特別是威尼斯畫派的作品。
他連續看過了幾幅威尼斯本地畫家的作品，把記憶中的資料與當下所觀所得進行對照。
威尼斯畫派是在15世紀晚期，經喬爾喬內和提香兩位畫家的努力，逐漸發展壯大起來的流派。威尼斯畫派的畫家認為，繪畫造型最先考慮的問題不是線條，而是色彩和光線，提倡在作畫時用色彩直接作畫。
薑哲結合自己的觀察，認為這些理念的形成，應該是與水城威尼斯這一獨特的地理環境有關，地中海的強烈光線和海水的相互作用，讓這裏人對光和色極為敏感。
這種理念造就了與獨特的畫風，與達芬奇為代表的佛羅倫薩畫派，形成截然不同的效果，影響深遠。現在的一些繪畫顏料中，還有以提香命名的顏色種類。
華國人熟知的文藝複興美術三傑，是達芬奇、米開朗基羅格和拉斐爾。威尼斯畫派也有三傑，提香，委羅內塞和丁托列托。
學院美術館裏就藏有他們的眾多作品。
薑哲在一幅丁托列托的作品前，停下腳步。
這幅作品描繪的是，將聖馬可的屍體運回威尼斯。
美術館有這幅作品的詳細介紹。
這幅畫是丁托列托收委托而創作的一組係列油畫，一共有三幅。學院美術館的這幅是該係列畫作的第二幅。
係列作品是為了記錄九世紀初兩個受雇於威尼斯總督的商人，前往埃及將威尼斯保護神聖馬可的屍體和聖物偷運回威尼斯的故事。
薑哲欣賞作品的同時，不自覺的開始模擬臨摹這幅作品的過程，想象著畫家創作時的狀態。
不知不覺，他在作品前站立了很長時間，引得工作人員頻頻注目。
發現自己被人注視，薑哲並不在意。雖然模擬的過程被打斷，但是學院美術館還有裏大量的收藏，等著自己去學習。
他為了節省時間，打算先去觀摩學院美術館最具代表性的威尼斯畫派作品：喬爾喬內的暴風雨。
就在他走向收藏這幅畫的展廳時，忽然聽到了係統的提示音。
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