盡管楊葉很早以前就在搜集喜多川的資料了，但他其實並不想搞這麽大。
或者說，他不想親自下場，因為他自己也不幹淨。
今天他用這招搞別人，明天別人就會用這招搞他。
不過，現在這個機會實在是太難得了。
喜多川自己召集了這麽多媒體，宣布近藤真彥和中森明菜的婚事，給了楊葉一個千載難逢的機會，楊葉實在是忍不住，就一波梭哈了。
有些陰謀論者是說傑尼斯事務所是在執行美國的娘化日本人計劃，所以別人搞不掉傑尼斯什麽的，這就有點扯犢子了。
首先，喜多川侵害的是男孩，這並不算是犯罪，隻有對象是女的才是。
其次，在日本，搶健是自訴罪，而不是公訴罪，也就是說，隻能是受害者自己提告。
喜多川能夠縱橫日本娛樂圈數十年，一手遮天，其實是日本社會的整體環境造成的。
其實喜多川在六七十年代就因為這件事輸過官司，但有什麽用呢？他又不用坐牢。
而因為喜多川極其強大的造星能力，更多的受害者為了出名，往往會選擇隱忍，甚至主動獻身，乃至於互相爭寵。
不僅僅是男孩，甚至是男孩的父母，也會為了讓孩子出名賺大錢，主動把孩子送給喜多川。
在後世路透社拍攝的記錄片中，就有父母公然讓孩子接受喜多川。
也有很多受訪者公然聲稱，如果和喜多川發生關係可以出名，那他可以接受。
賺錢嘛，不寒磣！
2011年加入j家的前田曾，是“7men侍”組合的成員，他在退社後曾在博客上曝光喜多川的侵害行為。
但他得到的不是支持和同情，卻是粉絲的謾罵。
人們讓他趕緊閉嘴，說他蹭熱度，還讓他不要耽誤了“7men侍”的大好前程。
在日本，扭曲的x文化也讓喜多川有了猖狂的理由。
日本的風俗業和成人產業極其發達，把性當作交換金錢和名聲的工具被認為是可以接受的。
所以，盡管後世路透社的紀錄片引起了軒然大波，但喜多川在日本仍然被奉為神明。
許多人認為死者為大，不應該繼續追究。
……
再說一下日本的媒體。
1999年，日本的《周刊文春》用十二篇係列報道，披露了喜多川侵害的細節。
這是數十年來，極少數對喜多川發起正麵強攻的媒體。
隨後傑尼斯起訴了《周刊文春》，官司打到2003年，《周刊文春》勝訴。
但……沒有用。
在這一戰中，《周刊文春》原本以為他們的爆料會毀掉喜多川的職業生涯。
但現實是，他們隻是孤軍奮戰，日本的媒體對這件事的態度是無視，沉默！
為什麽會這樣？
因為日本企業的基本用人製度是終身雇用製，在這種製度下，記過係統比績效係統更普遍。
日本電視台和報紙的記者更像是受薪工人，而不是記者。
上班族記者的主要目標不是冒險和拋出獨家新聞，而是按照上級的意願完美地完成日常工作。
另外，記者報道領域垂直劃分較細，分成政治、經濟、社會、文化、體育……各種部門。
自己負責自己的一塊，不打擾各部門內其他記者是基本原則。
在娛樂領域，除了傑尼斯的負責人之外，幾乎不可能有任何人采訪和撰寫有關傑尼斯的文章。
那麽，傑尼斯隻要搞定這幫負責跟他們對接的人就可以了，非常容易！
……
最後，傑尼斯幾乎壟斷了日本男偶像的生產渠道。
《紐約時報》當年的一篇報道中，一位娛樂記者的說法代表著噤聲媒體的典型顧慮：
“如果你是電視台，不聽從傑尼斯的意願，那麽所有當紅明星都將退出你的節目，你的綜藝節目將無法接受任何明星采訪，你的收視率將直線下降，同樣的狀況也適用於出版物。”
作為一個家族造星工廠，傑尼斯締造了一個相當封閉的產業環境。
他們嚴格限製外界對在社藝人、工作人員的肖像、采訪等資料的傳播。
強大的法律團隊讓路人、粉絲、社員和主流媒體都不敢輕易說喜多川的壞話。
<divss="contentadv">在路透社的紀錄片中，記者多次試圖聆聽j家粉絲的想法，但都被拒絕。
人們害怕自己說錯了什麽話被告。
喜多川和傑尼斯就這樣成了兩個不能隨意批評的名字，這些都成為了喜多川犯罪的搖籃。
……
那麽，楊葉為什麽要搞傑尼斯呢？
他搞的不是傑尼斯，而是日本娛樂業。
昭和時代即將結束，馬上迎來平成時代。
日本的偶像文化將迎來極致繁榮時期，一度席卷整個亞太地區，甚至打入歐美。
而傑尼斯培養出來的藝人們，就是這波偶像風潮的中流砥柱。
楊葉這時候跳出來，給傑尼斯來一下狠的，就是要給日本的流行文化降降溫，給華語流行文化開開道。
而此時的傑尼斯雖然很強，但發展時日尚短，遠遠達不到後世那種一手遮天的地步，要搞它還是有機會的。
……
楊葉搜集喜多川的資料，靠的是他的外掛精準找到受害者，然後金錢開路，讓他們說出實情。
並且利用這些人的身份，偷偷拍下了不少照片作為證據。
楊葉原本是沒有打算肉身下場的，但是現在這個機會實在是太正點了，讓他忍不住就要跳出來梭哈。
此時的日本人正在揮舞著支票在美國瘋狂地買買買，而美國佬抵製日本的浪潮也正處於巔峰時期。
像這樣石破天驚的醜聞，美國人一定會瘋狂地大肆宣揚。
而由於楊葉親自下場，亞太地區的媒體報道起這件事來，肯定也是不遺餘力的。
在今天的現場，日本的五大報社，六大放送，還有許多中小媒體都一起親見了這件事。
由於來自外部的巨大壓力，他們就算想像原時空那樣裝死，都不可能了。
一旦所有媒體聯合報道此事，就會形成一股巨大的倒喜多川的風潮。
這樣的聲勢，是原時空在1999年，《周刊文春》獨自奮戰不可同日而語的。
……
楊葉不僅僅是在現場向媒體展示喜多川和幾位知名偶像不堪入目的照片，他還報了警。
因為喜多川侵害的對象，有不滿十三歲的兒童，這違反了日本的強製猥褻罪。
該法規定：如果受害者是未滿13歲的兒童，不論其自願與否，行為實施者都將直接被判處強製猥褻罪。
楊葉到達現場不久，警方很快趕到，將喜多川姐弟給帶走了，近藤真彥也被帶走調查。
這場記者招待會的主角，反客為主，變成了楊葉。
在無數記者瘋狂拍照之下，楊葉發表了簡單的講話：
1980年，我懷著崇敬的心情，想和日本偶像教父喜多川先生合作，卻無意中發現此人是一個有著孌童癖好的惡魔！
當時我就想揭穿他的麵目，可惜我隻是一個外國人，貿然說出來的話，沒人會相信我，於是我開始暗中調查。
七年來，我耗費了數十億日元，查找了無數線索，搜集了大量的證據，結果是觸目驚心的。
被喜多川傷害的男孩，恐怕有千人以上！
我已經將搜集到的證據整理好，交給了東京警方。
以及美聯社、路透社、法新社、新華社、塔斯社……等海外媒體。
接下來，我會全力配合警方的調查，後續的一切，以警方公布為準。
很抱歉，過去七年，我明知道有很多孩子在受到喜多川的侵害，明知他們活在恐懼之中，卻一直無法說出真相！
……
楊葉充滿歉意地鞠了個躬，跟著警方走了。
在場的媒體們看著楊葉的背影，心情極度複雜。
楊葉展示出來的，跟喜多川有親密行為的照片，包括了近藤真彥、西城秀樹這些超級偶像。
還有澀柿子隊、男鬥呼組、忍者隊、少年隊這些超級組合。
日娛的半壁江山……塌陷了！
或者說，他不想親自下場，因為他自己也不幹淨。
今天他用這招搞別人，明天別人就會用這招搞他。
不過，現在這個機會實在是太難得了。
喜多川自己召集了這麽多媒體，宣布近藤真彥和中森明菜的婚事，給了楊葉一個千載難逢的機會，楊葉實在是忍不住，就一波梭哈了。
有些陰謀論者是說傑尼斯事務所是在執行美國的娘化日本人計劃，所以別人搞不掉傑尼斯什麽的，這就有點扯犢子了。
首先，喜多川侵害的是男孩，這並不算是犯罪，隻有對象是女的才是。
其次，在日本，搶健是自訴罪，而不是公訴罪，也就是說，隻能是受害者自己提告。
喜多川能夠縱橫日本娛樂圈數十年，一手遮天，其實是日本社會的整體環境造成的。
其實喜多川在六七十年代就因為這件事輸過官司，但有什麽用呢？他又不用坐牢。
而因為喜多川極其強大的造星能力，更多的受害者為了出名，往往會選擇隱忍，甚至主動獻身，乃至於互相爭寵。
不僅僅是男孩，甚至是男孩的父母，也會為了讓孩子出名賺大錢，主動把孩子送給喜多川。
在後世路透社拍攝的記錄片中，就有父母公然讓孩子接受喜多川。
也有很多受訪者公然聲稱，如果和喜多川發生關係可以出名，那他可以接受。
賺錢嘛，不寒磣！
2011年加入j家的前田曾，是“7men侍”組合的成員，他在退社後曾在博客上曝光喜多川的侵害行為。
但他得到的不是支持和同情，卻是粉絲的謾罵。
人們讓他趕緊閉嘴，說他蹭熱度，還讓他不要耽誤了“7men侍”的大好前程。
在日本，扭曲的x文化也讓喜多川有了猖狂的理由。
日本的風俗業和成人產業極其發達，把性當作交換金錢和名聲的工具被認為是可以接受的。
所以，盡管後世路透社的紀錄片引起了軒然大波，但喜多川在日本仍然被奉為神明。
許多人認為死者為大，不應該繼續追究。
……
再說一下日本的媒體。
1999年，日本的《周刊文春》用十二篇係列報道，披露了喜多川侵害的細節。
這是數十年來，極少數對喜多川發起正麵強攻的媒體。
隨後傑尼斯起訴了《周刊文春》，官司打到2003年，《周刊文春》勝訴。
但……沒有用。
在這一戰中，《周刊文春》原本以為他們的爆料會毀掉喜多川的職業生涯。
但現實是，他們隻是孤軍奮戰，日本的媒體對這件事的態度是無視，沉默！
為什麽會這樣？
因為日本企業的基本用人製度是終身雇用製，在這種製度下，記過係統比績效係統更普遍。
日本電視台和報紙的記者更像是受薪工人，而不是記者。
上班族記者的主要目標不是冒險和拋出獨家新聞，而是按照上級的意願完美地完成日常工作。
另外，記者報道領域垂直劃分較細，分成政治、經濟、社會、文化、體育……各種部門。
自己負責自己的一塊，不打擾各部門內其他記者是基本原則。
在娛樂領域，除了傑尼斯的負責人之外，幾乎不可能有任何人采訪和撰寫有關傑尼斯的文章。
那麽，傑尼斯隻要搞定這幫負責跟他們對接的人就可以了，非常容易！
……
最後，傑尼斯幾乎壟斷了日本男偶像的生產渠道。
《紐約時報》當年的一篇報道中，一位娛樂記者的說法代表著噤聲媒體的典型顧慮：
“如果你是電視台，不聽從傑尼斯的意願，那麽所有當紅明星都將退出你的節目，你的綜藝節目將無法接受任何明星采訪，你的收視率將直線下降，同樣的狀況也適用於出版物。”
作為一個家族造星工廠，傑尼斯締造了一個相當封閉的產業環境。
他們嚴格限製外界對在社藝人、工作人員的肖像、采訪等資料的傳播。
強大的法律團隊讓路人、粉絲、社員和主流媒體都不敢輕易說喜多川的壞話。
<divss="contentadv">在路透社的紀錄片中，記者多次試圖聆聽j家粉絲的想法，但都被拒絕。
人們害怕自己說錯了什麽話被告。
喜多川和傑尼斯就這樣成了兩個不能隨意批評的名字，這些都成為了喜多川犯罪的搖籃。
……
那麽，楊葉為什麽要搞傑尼斯呢？
他搞的不是傑尼斯，而是日本娛樂業。
昭和時代即將結束，馬上迎來平成時代。
日本的偶像文化將迎來極致繁榮時期，一度席卷整個亞太地區，甚至打入歐美。
而傑尼斯培養出來的藝人們，就是這波偶像風潮的中流砥柱。
楊葉這時候跳出來，給傑尼斯來一下狠的，就是要給日本的流行文化降降溫，給華語流行文化開開道。
而此時的傑尼斯雖然很強，但發展時日尚短，遠遠達不到後世那種一手遮天的地步，要搞它還是有機會的。
……
楊葉搜集喜多川的資料，靠的是他的外掛精準找到受害者，然後金錢開路，讓他們說出實情。
並且利用這些人的身份，偷偷拍下了不少照片作為證據。
楊葉原本是沒有打算肉身下場的，但是現在這個機會實在是太正點了，讓他忍不住就要跳出來梭哈。
此時的日本人正在揮舞著支票在美國瘋狂地買買買，而美國佬抵製日本的浪潮也正處於巔峰時期。
像這樣石破天驚的醜聞，美國人一定會瘋狂地大肆宣揚。
而由於楊葉親自下場，亞太地區的媒體報道起這件事來，肯定也是不遺餘力的。
在今天的現場，日本的五大報社，六大放送，還有許多中小媒體都一起親見了這件事。
由於來自外部的巨大壓力，他們就算想像原時空那樣裝死，都不可能了。
一旦所有媒體聯合報道此事，就會形成一股巨大的倒喜多川的風潮。
這樣的聲勢，是原時空在1999年，《周刊文春》獨自奮戰不可同日而語的。
……
楊葉不僅僅是在現場向媒體展示喜多川和幾位知名偶像不堪入目的照片，他還報了警。
因為喜多川侵害的對象，有不滿十三歲的兒童，這違反了日本的強製猥褻罪。
該法規定：如果受害者是未滿13歲的兒童，不論其自願與否，行為實施者都將直接被判處強製猥褻罪。
楊葉到達現場不久，警方很快趕到，將喜多川姐弟給帶走了，近藤真彥也被帶走調查。
這場記者招待會的主角，反客為主，變成了楊葉。
在無數記者瘋狂拍照之下，楊葉發表了簡單的講話：
1980年，我懷著崇敬的心情，想和日本偶像教父喜多川先生合作，卻無意中發現此人是一個有著孌童癖好的惡魔！
當時我就想揭穿他的麵目，可惜我隻是一個外國人，貿然說出來的話，沒人會相信我，於是我開始暗中調查。
七年來，我耗費了數十億日元，查找了無數線索，搜集了大量的證據，結果是觸目驚心的。
被喜多川傷害的男孩，恐怕有千人以上！
我已經將搜集到的證據整理好，交給了東京警方。
以及美聯社、路透社、法新社、新華社、塔斯社……等海外媒體。
接下來，我會全力配合警方的調查，後續的一切，以警方公布為準。
很抱歉，過去七年，我明知道有很多孩子在受到喜多川的侵害，明知他們活在恐懼之中，卻一直無法說出真相！
……
楊葉充滿歉意地鞠了個躬，跟著警方走了。
在場的媒體們看著楊葉的背影，心情極度複雜。
楊葉展示出來的，跟喜多川有親密行為的照片，包括了近藤真彥、西城秀樹這些超級偶像。
還有澀柿子隊、男鬥呼組、忍者隊、少年隊這些超級組合。
日娛的半壁江山……塌陷了！