第634章
從石器時代東方人便對玉石內蘊的無窮魅力深深吸引，拓展了東方人領悟自然奧秘寬度與厚度。
可是直到如今，西方人仍然認為隻有閃閃發光的東西才有價值。
對自然環境的細微觀察，並在瓷器上把它們表現出來，是鈞瓷的核心技術所在。
這種表現藝術的高度讓人驚歎，並一直是貫穿北宋和南宋宮廷製瓷的主流技術。
瓷器紋理從北宋的"隱"到南宋的"顯"，以至官窯，哥窯紋理的表麵形式對元代瓷藝產生了直接影響。
鈞窯瓷器曆來被人們稱之為"國之瑰寶"，在宋代五大名窯中以"釉具五色，豔麗絕倫"而獨樹一幟。
古人曾用"夕陽紫翠忽成嵐"等詩句來形容鈞瓷釉色靈活、變化微妙之美。
傳統鈞瓷瑰麗多姿，玫瑰紫、海棠紅、茄皮紫、雞血紅、葡萄紫、朱砂紅、蔥翠青......釉中紅裏透紫、紫裏藏青、青中寓白、白裏泛青，可謂紛彩爭豔。
釉質乳光晶瑩，肥厚玉潤，類翠似玉賽瑪瑙，有巧奪天工之美。
鈞窯燒成溫度已經達到1350c-1380c之間，延承了傳統鈞窯胎質細膩，釉色絢麗奪目的特點，又結合了現代審美，器形飽滿玲瓏。
獨特研製的瑪瑙釉水在燒製後形成更加鮮明的層次感，十多種釉色絢麗多彩，周身還布滿珍珠點、兔絲紋、魚子紋和曲折迂回的蚯蚓走泥紋等生動美妙的流紋給人無限遐想的空間。
鈞窯瓷有多珍貴，從民間對鈞窯的評價就能完美的體現出來。
比如"縱有家產萬貫，不如鈞瓷一件"。
"鈞瓷無對，窯變無雙"。
"入窯一色，出窯萬彩"。
"鈞瓷掛紅，價值連城，鈞不掛紅，一世受窮"等等。
對於鈞瓷的商業價值最直觀的評價就是"進入西南山，七裏長街現，七十七座窯，煙火遮住天，客商天下走，日進鬥金錢"。
曆史上讚美鈞瓷的詩句數不勝數。
比如乾隆爺的《賞鈞紅》。
"暈如雨後霽霞紅，出火還加微炙工。世上朱砂非所擬，西方寶石致難同。"
李鐸的《詠鈞瓷》。
"洪爐幅透原泥身，釉色斑斕數寶鈞。極品信從窯變得，成功一件價無倫。"
這些鈞瓷專用的讚美詩詞數不勝數，足見人們對鈞瓷有多喜愛了。
鈞窯瓷器以紅色為佳，紫色為貴。
而陸飛咪西的這隻碗就是極為難得少見的絳紫色鈞瓷小碗。
這件鈞窯小碗口徑九公分，口沿內收，有紫色斑點，這就是所謂的鈞紫，係紅釉和藍釉相融合而產生，這是因為製作時在藍色的釉上塗了一層銅紅的緣故。
鈞釉中存有大量的氣泡，這使鈞窯釉中紅、白、藍、紫多種色彩互相混合，產生出許多絢麗多彩的流紋，這就是窯變現象。
在藍、紫、白的背景色上有藍白相錯、紫紅交織、紅藍相融，使得鈞窯的釉色顯得特別神秘莫測和高雅多姿。
整體器型完美至極毫無瑕疵，而且自然包漿厚實的不像話，想來是天天使用的物件兒。
北宋的瓷器，能傳承到現在絲毫無損，這本身就是個奇跡。
別的不說，這隻小碗要是放出去，價值絕對不會低於自己的汝窯奉華款玉壺春瓶，甚至還要高出幾分。
從石器時代東方人便對玉石內蘊的無窮魅力深深吸引，拓展了東方人領悟自然奧秘寬度與厚度。
可是直到如今，西方人仍然認為隻有閃閃發光的東西才有價值。
對自然環境的細微觀察，並在瓷器上把它們表現出來，是鈞瓷的核心技術所在。
這種表現藝術的高度讓人驚歎，並一直是貫穿北宋和南宋宮廷製瓷的主流技術。
瓷器紋理從北宋的"隱"到南宋的"顯"，以至官窯，哥窯紋理的表麵形式對元代瓷藝產生了直接影響。
鈞窯瓷器曆來被人們稱之為"國之瑰寶"，在宋代五大名窯中以"釉具五色，豔麗絕倫"而獨樹一幟。
古人曾用"夕陽紫翠忽成嵐"等詩句來形容鈞瓷釉色靈活、變化微妙之美。
傳統鈞瓷瑰麗多姿，玫瑰紫、海棠紅、茄皮紫、雞血紅、葡萄紫、朱砂紅、蔥翠青......釉中紅裏透紫、紫裏藏青、青中寓白、白裏泛青，可謂紛彩爭豔。
釉質乳光晶瑩，肥厚玉潤，類翠似玉賽瑪瑙，有巧奪天工之美。
鈞窯燒成溫度已經達到1350c-1380c之間，延承了傳統鈞窯胎質細膩，釉色絢麗奪目的特點，又結合了現代審美，器形飽滿玲瓏。
獨特研製的瑪瑙釉水在燒製後形成更加鮮明的層次感，十多種釉色絢麗多彩，周身還布滿珍珠點、兔絲紋、魚子紋和曲折迂回的蚯蚓走泥紋等生動美妙的流紋給人無限遐想的空間。
鈞窯瓷有多珍貴，從民間對鈞窯的評價就能完美的體現出來。
比如"縱有家產萬貫，不如鈞瓷一件"。
"鈞瓷無對，窯變無雙"。
"入窯一色，出窯萬彩"。
"鈞瓷掛紅，價值連城，鈞不掛紅，一世受窮"等等。
對於鈞瓷的商業價值最直觀的評價就是"進入西南山，七裏長街現，七十七座窯，煙火遮住天，客商天下走，日進鬥金錢"。
曆史上讚美鈞瓷的詩句數不勝數。
比如乾隆爺的《賞鈞紅》。
"暈如雨後霽霞紅，出火還加微炙工。世上朱砂非所擬，西方寶石致難同。"
李鐸的《詠鈞瓷》。
"洪爐幅透原泥身，釉色斑斕數寶鈞。極品信從窯變得，成功一件價無倫。"
這些鈞瓷專用的讚美詩詞數不勝數，足見人們對鈞瓷有多喜愛了。
鈞窯瓷器以紅色為佳，紫色為貴。
而陸飛咪西的這隻碗就是極為難得少見的絳紫色鈞瓷小碗。
這件鈞窯小碗口徑九公分，口沿內收，有紫色斑點，這就是所謂的鈞紫，係紅釉和藍釉相融合而產生，這是因為製作時在藍色的釉上塗了一層銅紅的緣故。
鈞釉中存有大量的氣泡，這使鈞窯釉中紅、白、藍、紫多種色彩互相混合，產生出許多絢麗多彩的流紋，這就是窯變現象。
在藍、紫、白的背景色上有藍白相錯、紫紅交織、紅藍相融，使得鈞窯的釉色顯得特別神秘莫測和高雅多姿。
整體器型完美至極毫無瑕疵，而且自然包漿厚實的不像話，想來是天天使用的物件兒。
北宋的瓷器，能傳承到現在絲毫無損，這本身就是個奇跡。
別的不說，這隻小碗要是放出去，價值絕對不會低於自己的汝窯奉華款玉壺春瓶，甚至還要高出幾分。