信由一個宮女帶給了醉花女。醉花女並沒有寫多少話作回信，隻在一塊絹帕上寫了一首詩：“腰牆不高才三尺；有心不怕高萬丈；牆上有盆紅海棠；有約郎君來相見。”
吳世璠見了這絹帕上四句詩，欣喜若狂，在香絹上狂吻不止。他等待著隔離他們的那堵腰牆上出現紅海棠，他整天不離開窗前，從靈波閣望經齋樓，望的二眼發直，心燥不安……
三天了，三天來他拒絕一切活動，稱病留守靈波閣，望眼欲穿，嘴裏念著：“海棠花為什麽還不出現？醉花，你在哪兒，為什麽讓我苦等……”
三天來，醉花女大清早就被允許去指導布置戲場。戲場選在王宮內的花園裏，她別出心裁地將那裏的池塘、曲橋、回廊、亭閣以及花花草草都作為戲場。而花房、書房等處都置滿酒宴待客，有的酒席還擺在花園的屋簷下和走廊裏，這樣樓上樓下的各處空地都能站人看戲。
三天後，吳世璠接了王旨，令其安排貴客進花園看戲……
《楊貴妃》的戲，第一場：分離。這場戲是表現她接了唐明皇的旨進皇宮，她在離開丈夫時的複雜和痛苦心情，她把對丈夫的愛情難以忘懷的表演出來。在動身離開丈夫去長安的時候，貴妃一人對著空曠的天空，對著池水，對著綠柳，對著殘荷，仿佛她麵對著丈夫在起舞，低吟淺唱，纏綿返送，唱詞中的那些鳥兒花草，把一切都變成了有生命有人情味了；她指導的音樂現在也發揮了特效；音樂一陣低、一陣高、一陣長、一陣短，使那些花草都像充滿情感，懂得情感一樣。這些樂匠都被安排躲在花草叢間，這時候四支小笛一前一後地揚音嫋嫋，曲兒一串一串流淌，把劇中人對情人的祝願和對愛情的依戀表現出來。音樂喚醒人們對生活和向往，表演使人們知道什麽是理想的愛情和幸福的愛情，也讓人們知道光有愛卻不能相愛，有情卻不能成為眷屬，權勢讓親人相殘……
權勢讓骨肉分離，唐明皇逼子獻媳，這以充分表現他沒有父子情義，而貴妃到了長安時，突然用自殺來表示她的反抗，人們從戲的發展中意識到這位美麗女人無比的反抗精神，也意識到這位美人以死來報複這個封建時代，以美滿的想象能死後魂魄與丈夫相會。對於她的死，人們的心緊宿；這些令人寒心和樂章；一陣疾風卷殘葉的音律，旋滾地閃過人的心靈，緊接著又是暴風擊打的音調迎麵而來，聽，人們悸心難忍了，全場所有的人，所有的眼睛都注視著醉花女身上，無數的眼睛都在說話，都在怒喊，都在閃動著同情的光望著這悲傷的楊玉環。觀眾的心激動、讚美、歎息，無數的眼睛都在說出一種語言，嗬，這是難於形容的時刻……
“咚咚！”兩聲沉重的大鼓聲戰抖人心，在一陣一陣的小鼓旋律滾過中“叭！”地響了一聲大金釵，把沉痛的人們從噩夢中驚醒過來了。有的觀眾慌忙用手擦去眼睛上浸出來的淚水，他們各自不安地看了一眼，又慌忙地低下頭去；誰願意把自己感情薄弱的地方讓人瞧呢？這也是人之常情嗬！這就是第二場戲：進宮。
第三場：夜宴。唐明皇麵對二個美人楊貴妃和梅妃，充分顯示了江山美人，人生幾何……
第四場：爭寵。也就是戲迷的熟識的《楊貴妃醉酒》。女人，就是她對身邊的男人不愛，為了爭勢也會有爭風，自然也就有吃醋。唐明皇偷偷去會梅妃的確使楊貴妃非常惱火，她以酒泄憤，使唐末年間到現在的曆曆代代的表演中，將此戲劇情節表演的非常成功，然而醉花女在此一段中大膽地把楊貴妃由爭寵吃醋想到過去做兒媳時那段生活，想到她的丈夫。在表演中再次想到了與丈夫的分離，愛情給雙方帶來莫大的痛苦，丈夫與他分離後從沒有與他麵見一次，從沒有一場問候，從沒有一紙一字，現在她在向天責問：“對權勢是不是應該對愛情忠貞，在為了貪求富貴和權勢中，是誰對愛情負心；丈夫恨我，我也恨丈夫，可是究竟誰痛恨誰，誰能懂的其中的恨，難道這恨的成份中就沒有一點愛嗎？”
吳世璠知道醉花女表演包含著對他的怨，她悲傷中隱約向他訴出了心中的愛；那音樂在低沉部份，使他也心情低沉，隨著戲情發展而變，由激動而激動，他從醉花女麵部表情和不能語明的隱痛中體會到了醉花女在想念他，醉花女的愛與怨在他心中回鳴……
醉花女也真會想象和發揮，她表演酒醉，使楊玉環醉夢中會見了丈夫，那是何等的歡樂。現在樂音全然不同了，一陣輕拂的春風暖人心田的音律由低到高，由弱到強地從幕後飄出來，像春日的陽光一樣暖人心窩……
笙的動人如訴的激昂從輕快的樂章從花草叢間跳出來：輕輕的撫摸著人們心處的創傷，使吳世璠從中得到深情的安慰，得到從來沒有的愛護之情，嗬，音樂，死神和愛神多麽需要你，而人呢？更離不開你了，我感謝音樂，此時對我內心疼痛傷處倍加撫愛……
吳三桂則頭看著吳世璠，見他雙目含淚，如癡似呆，完全沉浸在醉花女的表演之中。吳三桂原以為用楊玉環與唐明皇的戲來麻痹所有的人，也來堵塞所有人的嘴，意思是他與醉花女之情是前朝已有，古人有例的，沒想到醉花女會用這些情節來揭開人情，揭開權勢，也血淋淋地揭開了父子之情，爺孫之情的那種不道德的一麵。他氣在心中，但握酒杯的手卻顫抖著，不知是痛苦還是憤怒，手中的酒杯已碎，這也驚醒了吳世璠，也驚慌了方獻廷。
正在吳世璠不知所措時，方獻廷來到他身邊，說：“少殿主，你病沒好，不能耐久坐此看戲，我知道你腹痛已久，瞧你連淚都痛出來了。我知道你要陪客人，又不便離席，其實你不把身上痛說出來，誰也不會知道！”回身又對吳三桂說：“啟奏親王，不如老臣扶少殿主去，讓太醫給他針灸針灸……”
吳三桂默默點頭，裝作無事……
吳世璠見了這絹帕上四句詩，欣喜若狂，在香絹上狂吻不止。他等待著隔離他們的那堵腰牆上出現紅海棠，他整天不離開窗前，從靈波閣望經齋樓，望的二眼發直，心燥不安……
三天了，三天來他拒絕一切活動，稱病留守靈波閣，望眼欲穿，嘴裏念著：“海棠花為什麽還不出現？醉花，你在哪兒，為什麽讓我苦等……”
三天來，醉花女大清早就被允許去指導布置戲場。戲場選在王宮內的花園裏，她別出心裁地將那裏的池塘、曲橋、回廊、亭閣以及花花草草都作為戲場。而花房、書房等處都置滿酒宴待客，有的酒席還擺在花園的屋簷下和走廊裏，這樣樓上樓下的各處空地都能站人看戲。
三天後，吳世璠接了王旨，令其安排貴客進花園看戲……
《楊貴妃》的戲，第一場：分離。這場戲是表現她接了唐明皇的旨進皇宮，她在離開丈夫時的複雜和痛苦心情，她把對丈夫的愛情難以忘懷的表演出來。在動身離開丈夫去長安的時候，貴妃一人對著空曠的天空，對著池水，對著綠柳，對著殘荷，仿佛她麵對著丈夫在起舞，低吟淺唱，纏綿返送，唱詞中的那些鳥兒花草，把一切都變成了有生命有人情味了；她指導的音樂現在也發揮了特效；音樂一陣低、一陣高、一陣長、一陣短，使那些花草都像充滿情感，懂得情感一樣。這些樂匠都被安排躲在花草叢間，這時候四支小笛一前一後地揚音嫋嫋，曲兒一串一串流淌，把劇中人對情人的祝願和對愛情的依戀表現出來。音樂喚醒人們對生活和向往，表演使人們知道什麽是理想的愛情和幸福的愛情，也讓人們知道光有愛卻不能相愛，有情卻不能成為眷屬，權勢讓親人相殘……
權勢讓骨肉分離，唐明皇逼子獻媳，這以充分表現他沒有父子情義，而貴妃到了長安時，突然用自殺來表示她的反抗，人們從戲的發展中意識到這位美麗女人無比的反抗精神，也意識到這位美人以死來報複這個封建時代，以美滿的想象能死後魂魄與丈夫相會。對於她的死，人們的心緊宿；這些令人寒心和樂章；一陣疾風卷殘葉的音律，旋滾地閃過人的心靈，緊接著又是暴風擊打的音調迎麵而來，聽，人們悸心難忍了，全場所有的人，所有的眼睛都注視著醉花女身上，無數的眼睛都在說話，都在怒喊，都在閃動著同情的光望著這悲傷的楊玉環。觀眾的心激動、讚美、歎息，無數的眼睛都在說出一種語言，嗬，這是難於形容的時刻……
“咚咚！”兩聲沉重的大鼓聲戰抖人心，在一陣一陣的小鼓旋律滾過中“叭！”地響了一聲大金釵，把沉痛的人們從噩夢中驚醒過來了。有的觀眾慌忙用手擦去眼睛上浸出來的淚水，他們各自不安地看了一眼，又慌忙地低下頭去；誰願意把自己感情薄弱的地方讓人瞧呢？這也是人之常情嗬！這就是第二場戲：進宮。
第三場：夜宴。唐明皇麵對二個美人楊貴妃和梅妃，充分顯示了江山美人，人生幾何……
第四場：爭寵。也就是戲迷的熟識的《楊貴妃醉酒》。女人，就是她對身邊的男人不愛，為了爭勢也會有爭風，自然也就有吃醋。唐明皇偷偷去會梅妃的確使楊貴妃非常惱火，她以酒泄憤，使唐末年間到現在的曆曆代代的表演中，將此戲劇情節表演的非常成功，然而醉花女在此一段中大膽地把楊貴妃由爭寵吃醋想到過去做兒媳時那段生活，想到她的丈夫。在表演中再次想到了與丈夫的分離，愛情給雙方帶來莫大的痛苦，丈夫與他分離後從沒有與他麵見一次，從沒有一場問候，從沒有一紙一字，現在她在向天責問：“對權勢是不是應該對愛情忠貞，在為了貪求富貴和權勢中，是誰對愛情負心；丈夫恨我，我也恨丈夫，可是究竟誰痛恨誰，誰能懂的其中的恨，難道這恨的成份中就沒有一點愛嗎？”
吳世璠知道醉花女表演包含著對他的怨，她悲傷中隱約向他訴出了心中的愛；那音樂在低沉部份，使他也心情低沉，隨著戲情發展而變，由激動而激動，他從醉花女麵部表情和不能語明的隱痛中體會到了醉花女在想念他，醉花女的愛與怨在他心中回鳴……
醉花女也真會想象和發揮，她表演酒醉，使楊玉環醉夢中會見了丈夫，那是何等的歡樂。現在樂音全然不同了，一陣輕拂的春風暖人心田的音律由低到高，由弱到強地從幕後飄出來，像春日的陽光一樣暖人心窩……
笙的動人如訴的激昂從輕快的樂章從花草叢間跳出來：輕輕的撫摸著人們心處的創傷，使吳世璠從中得到深情的安慰，得到從來沒有的愛護之情，嗬，音樂，死神和愛神多麽需要你，而人呢？更離不開你了，我感謝音樂，此時對我內心疼痛傷處倍加撫愛……
吳三桂則頭看著吳世璠，見他雙目含淚，如癡似呆，完全沉浸在醉花女的表演之中。吳三桂原以為用楊玉環與唐明皇的戲來麻痹所有的人，也來堵塞所有人的嘴，意思是他與醉花女之情是前朝已有，古人有例的，沒想到醉花女會用這些情節來揭開人情，揭開權勢，也血淋淋地揭開了父子之情，爺孫之情的那種不道德的一麵。他氣在心中，但握酒杯的手卻顫抖著，不知是痛苦還是憤怒，手中的酒杯已碎，這也驚醒了吳世璠，也驚慌了方獻廷。
正在吳世璠不知所措時，方獻廷來到他身邊，說：“少殿主，你病沒好，不能耐久坐此看戲，我知道你腹痛已久，瞧你連淚都痛出來了。我知道你要陪客人，又不便離席，其實你不把身上痛說出來，誰也不會知道！”回身又對吳三桂說：“啟奏親王，不如老臣扶少殿主去，讓太醫給他針灸針灸……”
吳三桂默默點頭，裝作無事……