【作品介紹】
這首《采桑子》，乃是蘇軾的即興之作，這首小令，倏忽來去，隻用了隻言片語，卻達到了曲折含蓄，言盡而意雋的境界之美。
【原文】
<strong>采桑子</strong>
多情多感仍多病，多景樓中1。尊酒相逢2，樂事回頭一笑空。
停杯且聽琵琶語3，細撚輕攏4。醉臉春融5，斜照江天一抹紅。
【注釋】
1多景樓：在鎮江北固山甘露寺內，宋人所築，北臨大江，有天下殊景之譽。
2尊酒：杯酒。
3琵琶語：音樂能夠表情達意，故稱“語”。
4撚（niǎn）、攏（long）：兩種彈奏指法，撚為揉弦，攏為叩弦。
5醉臉：醉後臉上泛起的紅潤。 春融：像春日一樣暖和。
【白話譯文】
我身在朝外，卻依舊有著思國的情感和憂國的心痛，和友人在甘露寺的多景樓中，有幸杯酒相逢，回想起之前為國所做的一些快事，卻一笑而去。聽到悠遠的琵琶聲，不由放下了手中的酒杯，彈琵琶的女子技術嫻熟的演奏著動人的音樂，臉上泛起像春日般的紅暈，猶如江邊寫照下來的一抹夕陽，美麗動人。
【創作背景】
宋神宗熙寧七年甲寅（1074）仲冬，東坡由杭州通判調知密州，途經潤州（治所在今江蘇鎮江市），與孫洙、巨源、王存集會於該地風景奇勝的甘露寺多景樓。席問，京師官妓甚多，而—個名叫胡琴的，姿色技藝尤其美好。酒闌，孫巨源請求東坡說：“殘霞晚照，非奇詞不盡。”東坡於是填了這闋《采桑子》。
【賞析】
此詞簡介明了，起句有善“留”之妙，東坡不把自己的“情”、“感”和“病”之“多”的內容一一寫出，隻用此七字概括，戛然而止，迅疾道出“多景樓中”，為的是顧及全篇，不使這憂愁情緒的抒發過多而成為贅疣。緊接著的“尊酒相逢”，點明與孫巨源、王正仲等集會於多景樓之事，極其平實。像山脈之有起伏，浪潮之有高低，如此平實，為的是給下麵抒情的“樂事回頭一笑空”鋪墊。“樂事回頭一笑空”，與起句“多情多感仍多病”的語意相連，意謂這次集會多景樓而飲酒聽歌，誠為“樂事”，可惜不能長久，“一笑”之後，“回頭”來眼前的“樂事”便會消失而“空”無所有，隻有“多情”、“多感”、“多病”依然留在心頭。哀怨無窮，盡在言外。以上四句構成上片。它是虛與實的結合，言事與言情的結合，而以虛為主，以言情為主。惟其如此，所以既不浮泛，又頗空靈。四句之中，前二句先言情後言事，後二句先言事後言情，亦錯落有致。
“停杯且聽琵琶語”，領起下片。“停杯”承上，與“尊酒相逢”相呼應。“且聽琵琶語”啟下，是“樂事”的補充。“琵琶語”，由白居易《琵琶行》的“今夜聞君琵琶語”句而來，指琵琶所彈奏的樂曲。“且”是姑且的意思。因為既“多情多感仍多病”，又認為“樂事回頭一笑空”，就不能以認真的態度來對待音樂，以振奮的精神來欣賞音樂，東坡所以特地挑選了這個虛字“且”來著於“聽”字之前，用以表現他當時無聊賴、不經意的心態。“細撩輕攏”句，亦自白居易《琵琶行》中的詩句化出，讚美彈奏琵琶的技藝。他本無心欣賞，然而卻被吸引，說明演奏得確實美妙。“撩”，指左手手指按弦在柱上左右搓轉的手法。“攏”，指左手手指按弦向裏推的手法。讚美之情除了通過“細”和“輕”兩字來表達外，還借助於這四個從《琵琶行》詩句中化出的字來引起讀者對《琵琶行》中那段膾炙人口的“輕攏慢燃抹複挑，初為《霓裳》後《六麽》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤……”的描寫之聯想來實現。讚罷彈奏琵琶的美妙，順勢描寫彈奏者，也就是前麵所說的那位叫做胡琴的姑娘。東坡惜墨如金，不去寫其容貌、形體和服飾等，隻用“醉臉春融”四字表現其神態。這四字，麗而不豔，媚中含莊，稍加想象，就不難看見一個喝了少許酒後，兩頰泛紅，嘴角含笑，充滿了青春氣息，懷抱琵琶的少女坐在你的麵前。此詞的結旬“斜照江天一抹紅”，正是景語。這句景語，可視為當時“殘霞晚照”的寫實，也可視為是借以形容胡琴姑娘之“醉臉”的，妙在一語雙關。它的色彩盡管明快，但其基調仍是感傷的，與上片完全一致。
名家點評
清 沈祥龍 《論詞隨筆》：“小令須突然而來，悠然而去，數語曲折含蓄，有言外不盡之致。”東坡這闋《采桑子》，雖然不是完美無缺的精品，但卻非常符合沈祥龍所總結的對小令的要求，當可為則。
近人 陳洵《海綃說詞》：“詞筆莫妙於留。蓋能留則不盡而有餘味，離合順逆，皆可隨意指揮，而深沉渾厚，皆由此得。”
這首《采桑子》，乃是蘇軾的即興之作，這首小令，倏忽來去，隻用了隻言片語，卻達到了曲折含蓄，言盡而意雋的境界之美。
【原文】
<strong>采桑子</strong>
多情多感仍多病，多景樓中1。尊酒相逢2，樂事回頭一笑空。
停杯且聽琵琶語3，細撚輕攏4。醉臉春融5，斜照江天一抹紅。
【注釋】
1多景樓：在鎮江北固山甘露寺內，宋人所築，北臨大江，有天下殊景之譽。
2尊酒：杯酒。
3琵琶語：音樂能夠表情達意，故稱“語”。
4撚（niǎn）、攏（long）：兩種彈奏指法，撚為揉弦，攏為叩弦。
5醉臉：醉後臉上泛起的紅潤。 春融：像春日一樣暖和。
【白話譯文】
我身在朝外，卻依舊有著思國的情感和憂國的心痛，和友人在甘露寺的多景樓中，有幸杯酒相逢，回想起之前為國所做的一些快事，卻一笑而去。聽到悠遠的琵琶聲，不由放下了手中的酒杯，彈琵琶的女子技術嫻熟的演奏著動人的音樂，臉上泛起像春日般的紅暈，猶如江邊寫照下來的一抹夕陽，美麗動人。
【創作背景】
宋神宗熙寧七年甲寅（1074）仲冬，東坡由杭州通判調知密州，途經潤州（治所在今江蘇鎮江市），與孫洙、巨源、王存集會於該地風景奇勝的甘露寺多景樓。席問，京師官妓甚多，而—個名叫胡琴的，姿色技藝尤其美好。酒闌，孫巨源請求東坡說：“殘霞晚照，非奇詞不盡。”東坡於是填了這闋《采桑子》。
【賞析】
此詞簡介明了，起句有善“留”之妙，東坡不把自己的“情”、“感”和“病”之“多”的內容一一寫出，隻用此七字概括，戛然而止，迅疾道出“多景樓中”，為的是顧及全篇，不使這憂愁情緒的抒發過多而成為贅疣。緊接著的“尊酒相逢”，點明與孫巨源、王正仲等集會於多景樓之事，極其平實。像山脈之有起伏，浪潮之有高低，如此平實，為的是給下麵抒情的“樂事回頭一笑空”鋪墊。“樂事回頭一笑空”，與起句“多情多感仍多病”的語意相連，意謂這次集會多景樓而飲酒聽歌，誠為“樂事”，可惜不能長久，“一笑”之後，“回頭”來眼前的“樂事”便會消失而“空”無所有，隻有“多情”、“多感”、“多病”依然留在心頭。哀怨無窮，盡在言外。以上四句構成上片。它是虛與實的結合，言事與言情的結合，而以虛為主，以言情為主。惟其如此，所以既不浮泛，又頗空靈。四句之中，前二句先言情後言事，後二句先言事後言情，亦錯落有致。
“停杯且聽琵琶語”，領起下片。“停杯”承上，與“尊酒相逢”相呼應。“且聽琵琶語”啟下，是“樂事”的補充。“琵琶語”，由白居易《琵琶行》的“今夜聞君琵琶語”句而來，指琵琶所彈奏的樂曲。“且”是姑且的意思。因為既“多情多感仍多病”，又認為“樂事回頭一笑空”，就不能以認真的態度來對待音樂，以振奮的精神來欣賞音樂，東坡所以特地挑選了這個虛字“且”來著於“聽”字之前，用以表現他當時無聊賴、不經意的心態。“細撩輕攏”句，亦自白居易《琵琶行》中的詩句化出，讚美彈奏琵琶的技藝。他本無心欣賞，然而卻被吸引，說明演奏得確實美妙。“撩”，指左手手指按弦在柱上左右搓轉的手法。“攏”，指左手手指按弦向裏推的手法。讚美之情除了通過“細”和“輕”兩字來表達外，還借助於這四個從《琵琶行》詩句中化出的字來引起讀者對《琵琶行》中那段膾炙人口的“輕攏慢燃抹複挑，初為《霓裳》後《六麽》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤……”的描寫之聯想來實現。讚罷彈奏琵琶的美妙，順勢描寫彈奏者，也就是前麵所說的那位叫做胡琴的姑娘。東坡惜墨如金，不去寫其容貌、形體和服飾等，隻用“醉臉春融”四字表現其神態。這四字，麗而不豔，媚中含莊，稍加想象，就不難看見一個喝了少許酒後，兩頰泛紅，嘴角含笑，充滿了青春氣息，懷抱琵琶的少女坐在你的麵前。此詞的結旬“斜照江天一抹紅”，正是景語。這句景語，可視為當時“殘霞晚照”的寫實，也可視為是借以形容胡琴姑娘之“醉臉”的，妙在一語雙關。它的色彩盡管明快，但其基調仍是感傷的，與上片完全一致。
名家點評
清 沈祥龍 《論詞隨筆》：“小令須突然而來，悠然而去，數語曲折含蓄，有言外不盡之致。”東坡這闋《采桑子》，雖然不是完美無缺的精品，但卻非常符合沈祥龍所總結的對小令的要求，當可為則。
近人 陳洵《海綃說詞》：“詞筆莫妙於留。蓋能留則不盡而有餘味，離合順逆，皆可隨意指揮，而深沉渾厚，皆由此得。”