【作品介紹】
《減字木蘭花 雙龍對起》作者是是宋朝詞人蘇軾。蘇軾愛和僧人交往，喜歡談禪說法，這首詞既是應和尚的請求而作。作者在動與靜、聲與寂的對比映襯中，表現古鬆、湖風、淩霄花、喜鵲自由自在的生機意趣，也表現晝夢的僧人整個身心融化在這虛靜清空的自然之中，全篇隱隱透露出禪機。
【原文】
<strong>減字木蘭花1</strong>
<em>錢塘西湖有詩僧清順，所居藏春塢1，門前有二古鬆，各有淩霄花絡其上2，順常晝臥其下。時餘為郡3，一日屏騎從過之4，鬆風騷然5，順指落花求韻，餘為賦此。</em>
雙龍對起，白甲蒼髯煙雨裏6。疏影微香，下有幽人晝夢長7。
湖風清軟，雙鵲飛來爭噪晚8。翠颭紅輕9，時下淩霄百尺英10。
【注釋】
1藏春塢（wù）：清順居處的小庭院。中間窪，四邊高的地方叫塢。
2淩霄花：一名紫葳，夏秋開花，莖有氣根，可攀援棚籬。
3為郡：指為杭州知府。
4屏（bing）騎（jì）從過之：不帶給隨的人馬而獨自去群訪他。屏：除去，不用。騎從：騎馬跟隨的人。過：拜訪；上門訪問。之：指代僧清順。
5騷然：騷騷作響。
6”雙龍“二句：寫門前二古鬆的形狀與氣勢。白甲，鬆皮如鱗甲。蒼髯，深綠的鬆針。
7幽人：幽棲之人，《易經·履·九二》：”幽人貞吉。“孔穎達疏：”幽隱之人。“此指清順。
8爭噪晚：在夕照中爭相嗚叫。
9翠颭（zhǎn）紅輕：形容雙鵲跳動引起鬆葉和淩霄花的顫動。
10”時上“句：謂雙鵲時而飛上高處的淩霄花。
【白話譯文】
錢塘西湖旁有一詩僧，名叫清順，他所居住的藏春塢，門前有兩棵古鬆樹，樹上有淩霄花攀援，清順常常白天躺臥在鬆樹下。我為郡守時，一天屏退隨從去訪他，鬆風騷然，清順指著落花求我創作，我於是寫下此詞。
兩株古鬆衝天而起，銅枝鐵幹，屈伸偃仰，仿佛白甲蒼髯的兩條巨龍，張牙舞爪，在煙雨中飛騰。淩霄花的金紅色花朵，掩映於一片墨綠蒼翠之間，讓人感到了一股淡淡的清香，一個和尚正躺在濃蔭下的竹床上沉睡。
從湖上吹來的風，又清又軟；一對喜鵲飛來樹上，嘰嘰喳喳。隻見在微風的摩挲之下，青翠的鬆枝伸展搖動，金紅色的淩霄花兒微微顫動。
【創作背景】
元祐五年（1090）五月，蘇軾過訪藏春塢。釋惠洪《冷齋夜話》卷六：”西湖僧清順，字怡然，清苦多佳句。“周紫芝《竹坡詩話》：”東坡遊西湖僧舍，壁間見小詩雲：‘竹暗不通日，泉聲落如雨。春風自有期，桃李亂深塢。’問誰所作，或告以錢塘僧清順者，即日求得之，一見甚喜。“詞當作與此時。
【賞析】
這首詞的作意，小序裏交待得很清楚。東坡愛和僧人交往，喜歡談禪說法，這首詞既是應和尚的請求而作，自然透露出禪機。“雙龍對起”，起筆便有拔地千尋、突兀淩雲之勢。兩株古鬆衝天而起，銅枝鐵幹，屈伸偃仰，如白甲蒼髯的兩條巨龍，張牙舞爪，在煙雨中飛騰。前兩句寫古鬆，寫的是想象中的幻景。詞人乍一見古鬆，即產生龍的聯想，而龍是興風作雨的神物，恍惚中似見雙龍在風雨中翻騰。當時已是傍晚，濃蔭遮掩的枝幹，若隱若現，也容易產生煙雨的錯覺。接著，詞人從幻景中清醒過來。眼見淩霄花的金紅色花朵，掩映一片墨綠蒼翠之間，他仿佛聞到了一股淡淡的清香。一個和尚，躺在濃蔭下的竹床上，清閑地小憩呢。
從湖上吹來的風，又清又軟，多麽溫柔，不知是怕吹醒了幽人呢還是憐惜嬌嫩的淩霄花。一對喜鵲，飛來樹上，嘰嘰喳喳爭吵些什麽呢？但樹自在，花自香，幽人自夢。有人說，一對喜鵲爭噪，將”疏影微香“、”幽人夢長“的意境攪得稀糟。這是不明白鬧與靜的辯證關係。人世的紛爭更能顯出佛門的超脫，鳥兒的鳴叫更能顯示境界的幽靜。隋王籍不是有”蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽“（《入若耶溪》）的名句嗎？在微風的摩挲之下，青翠的鬆枝伸展搖動，金紅色的淩霄花兒微微顫動。在濃綠的枝葉之中，忽然一點金紅，輕飄飄、慢悠悠地離開枝蔓，緩緩而下，漸落漸近，安然無聲。過了好一會兒，又是一點金紅，緩緩而下。如此境界，令人神清氣爽，思慮頓消，整個身心都融化在一片無我、無物、無思、無慮，純任自然，天機自運的恬淡之中。
綜觀全詞，在對立中求得和諧，是其創造意境的藝術特色。整首詞寫的物象隻有兩種：古鬆和淩霄花。前者是陽剛之美，後者是陰柔之美。而淩霄花是描寫的重點，“雙龍對起”的勁健氣勢被“疏影微香”、“湖風清軟”所軟化，作為一種陪襯，統一陰柔之美中。從詞的上片看，是動與靜的對立，“對起”的飛騰激烈的動勢和“疏影微香”、“幽人晝夢”靜態成對比。詞的下片是鬧與靜的對立，鵲的“噪”和淩霄花無言的“下”形成對比。就是在這種對立的和諧之中，詞人創造出了一種超然物外，虛靜清空的藝術境界。一切都是那麽自然，沒有主觀的評價，沒有自我情感的直接表露，他隻是作為一個旁觀者，為我們描繪出了一幅風景畫。而在這天然的圖畫中，沒有任何人力的作用，沒有人的絲毫活動，樹風花鳥自由自在，了無交涉，晝夢的幽人似乎也融化為自然之中了。這是禪意的詩的藝術表現。
《減字木蘭花 雙龍對起》作者是是宋朝詞人蘇軾。蘇軾愛和僧人交往，喜歡談禪說法，這首詞既是應和尚的請求而作。作者在動與靜、聲與寂的對比映襯中，表現古鬆、湖風、淩霄花、喜鵲自由自在的生機意趣，也表現晝夢的僧人整個身心融化在這虛靜清空的自然之中，全篇隱隱透露出禪機。
【原文】
<strong>減字木蘭花1</strong>
<em>錢塘西湖有詩僧清順，所居藏春塢1，門前有二古鬆，各有淩霄花絡其上2，順常晝臥其下。時餘為郡3，一日屏騎從過之4，鬆風騷然5，順指落花求韻，餘為賦此。</em>
雙龍對起，白甲蒼髯煙雨裏6。疏影微香，下有幽人晝夢長7。
湖風清軟，雙鵲飛來爭噪晚8。翠颭紅輕9，時下淩霄百尺英10。
【注釋】
1藏春塢（wù）：清順居處的小庭院。中間窪，四邊高的地方叫塢。
2淩霄花：一名紫葳，夏秋開花，莖有氣根，可攀援棚籬。
3為郡：指為杭州知府。
4屏（bing）騎（jì）從過之：不帶給隨的人馬而獨自去群訪他。屏：除去，不用。騎從：騎馬跟隨的人。過：拜訪；上門訪問。之：指代僧清順。
5騷然：騷騷作響。
6”雙龍“二句：寫門前二古鬆的形狀與氣勢。白甲，鬆皮如鱗甲。蒼髯，深綠的鬆針。
7幽人：幽棲之人，《易經·履·九二》：”幽人貞吉。“孔穎達疏：”幽隱之人。“此指清順。
8爭噪晚：在夕照中爭相嗚叫。
9翠颭（zhǎn）紅輕：形容雙鵲跳動引起鬆葉和淩霄花的顫動。
10”時上“句：謂雙鵲時而飛上高處的淩霄花。
【白話譯文】
錢塘西湖旁有一詩僧，名叫清順，他所居住的藏春塢，門前有兩棵古鬆樹，樹上有淩霄花攀援，清順常常白天躺臥在鬆樹下。我為郡守時，一天屏退隨從去訪他，鬆風騷然，清順指著落花求我創作，我於是寫下此詞。
兩株古鬆衝天而起，銅枝鐵幹，屈伸偃仰，仿佛白甲蒼髯的兩條巨龍，張牙舞爪，在煙雨中飛騰。淩霄花的金紅色花朵，掩映於一片墨綠蒼翠之間，讓人感到了一股淡淡的清香，一個和尚正躺在濃蔭下的竹床上沉睡。
從湖上吹來的風，又清又軟；一對喜鵲飛來樹上，嘰嘰喳喳。隻見在微風的摩挲之下，青翠的鬆枝伸展搖動，金紅色的淩霄花兒微微顫動。
【創作背景】
元祐五年（1090）五月，蘇軾過訪藏春塢。釋惠洪《冷齋夜話》卷六：”西湖僧清順，字怡然，清苦多佳句。“周紫芝《竹坡詩話》：”東坡遊西湖僧舍，壁間見小詩雲：‘竹暗不通日，泉聲落如雨。春風自有期，桃李亂深塢。’問誰所作，或告以錢塘僧清順者，即日求得之，一見甚喜。“詞當作與此時。
【賞析】
這首詞的作意，小序裏交待得很清楚。東坡愛和僧人交往，喜歡談禪說法，這首詞既是應和尚的請求而作，自然透露出禪機。“雙龍對起”，起筆便有拔地千尋、突兀淩雲之勢。兩株古鬆衝天而起，銅枝鐵幹，屈伸偃仰，如白甲蒼髯的兩條巨龍，張牙舞爪，在煙雨中飛騰。前兩句寫古鬆，寫的是想象中的幻景。詞人乍一見古鬆，即產生龍的聯想，而龍是興風作雨的神物，恍惚中似見雙龍在風雨中翻騰。當時已是傍晚，濃蔭遮掩的枝幹，若隱若現，也容易產生煙雨的錯覺。接著，詞人從幻景中清醒過來。眼見淩霄花的金紅色花朵，掩映一片墨綠蒼翠之間，他仿佛聞到了一股淡淡的清香。一個和尚，躺在濃蔭下的竹床上，清閑地小憩呢。
從湖上吹來的風，又清又軟，多麽溫柔，不知是怕吹醒了幽人呢還是憐惜嬌嫩的淩霄花。一對喜鵲，飛來樹上，嘰嘰喳喳爭吵些什麽呢？但樹自在，花自香，幽人自夢。有人說，一對喜鵲爭噪，將”疏影微香“、”幽人夢長“的意境攪得稀糟。這是不明白鬧與靜的辯證關係。人世的紛爭更能顯出佛門的超脫，鳥兒的鳴叫更能顯示境界的幽靜。隋王籍不是有”蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽“（《入若耶溪》）的名句嗎？在微風的摩挲之下，青翠的鬆枝伸展搖動，金紅色的淩霄花兒微微顫動。在濃綠的枝葉之中，忽然一點金紅，輕飄飄、慢悠悠地離開枝蔓，緩緩而下，漸落漸近，安然無聲。過了好一會兒，又是一點金紅，緩緩而下。如此境界，令人神清氣爽，思慮頓消，整個身心都融化在一片無我、無物、無思、無慮，純任自然，天機自運的恬淡之中。
綜觀全詞，在對立中求得和諧，是其創造意境的藝術特色。整首詞寫的物象隻有兩種：古鬆和淩霄花。前者是陽剛之美，後者是陰柔之美。而淩霄花是描寫的重點，“雙龍對起”的勁健氣勢被“疏影微香”、“湖風清軟”所軟化，作為一種陪襯，統一陰柔之美中。從詞的上片看，是動與靜的對立，“對起”的飛騰激烈的動勢和“疏影微香”、“幽人晝夢”靜態成對比。詞的下片是鬧與靜的對立，鵲的“噪”和淩霄花無言的“下”形成對比。就是在這種對立的和諧之中，詞人創造出了一種超然物外，虛靜清空的藝術境界。一切都是那麽自然，沒有主觀的評價，沒有自我情感的直接表露，他隻是作為一個旁觀者，為我們描繪出了一幅風景畫。而在這天然的圖畫中，沒有任何人力的作用，沒有人的絲毫活動，樹風花鳥自由自在，了無交涉，晝夢的幽人似乎也融化為自然之中了。這是禪意的詩的藝術表現。