我們中國人，普遍有事沒事把幾句髒話掛在嘴邊，就連素日最正人君子的人，遇到什麽驚怪之事，也會情不自禁脫口而出一句“臥槽！”，如果情緒還不能足夠釋放，那就加大聲音多重複幾遍，然後才能心平氣和地開始正文。
可以說，“臥槽”是我們生活中用的最多的一句口頭禪，這種現象倒不同於女人總喜歡罵男人“渣男”，那是因為她們暫時真的找不出別的詞來罵男性，而說“臥槽”則是每個人都有的權利，因為這是一種最直截了當的情緒的抒發，雖然某種意義上不怎麽正麵，但是事實上我們每個人都離不開粗俗的東西來緩解心情，而那些詩意高雅、需要反複咀嚼體會的東西雖好，往往卻都是讓人心頭有一份陌生感，因為大多數人是沒有時間和天賦去了解並且欣賞這種趣味的。
所謂靈感，就如山間明月，總是伴隨著孤寂的意境，於不經意間抬頭，便瞬間照進心房，短暫而靈氣，簡潔而直擊心靈；越是去尋找它，反而得出來的東西越空洞。
對於詩畫，保留創作時最原始的風格是最重要的，因為那種心無旁騖的投入，出來的作品是最真的，而後期的修正，也不必過冗，多了反而會變了味道，變成了修辭為主內涵為輔，叫人看了連連搖頭。
中國古體詩太講究格律，其缺陷就是限製了創作的更多空間，所以體裁自由的今天，我一直很少接觸別人的詩歌，都是一個人埋頭摸索，許多事情做的次數多了，也就習以為常。
“古黑色高高升起，路麵，透著雨的微光，抬頭不見雲天，隻有一條細膩白線。
黑白的意象視界，素描卻是不能，就連距離都仿佛變得悠長，於是目光的遠處，撐傘人很有感覺。”
這一段是我根據一張江南雨巷的照片隨手寫的，如果兩者不放在一起，這幾句描述顯得很莫名其妙，這也是文字本身的局限性，它有自己獨特的表現形式，但是在寫實上，是不如實景類的東西表現力強，在劇情上，也沒有那些畫麵來的更快更深入人心。
不過文字自有其方便處，因為它是除了說話，最容易創作的一種形式，而那些美術作品，攝影和動畫之類的東西，往往是比較專業的人在做，而且一個人難以支撐，需要更多財力和時間。
正因為文字如此方便，因此它也很容易泛濫，許多廢話也就像現在這樣，被你天天瀏覽到，心裏大不了說一句：“搞什麽神秘，你說的這些以為老子不知道嗎？”然後你又退出去了，去瀏覽別人的廢話信息。
當然，我也是這樣，靠一些有用沒用的碎事情和念想來打發時間，以這種消極的態度，倒也不是覺得好過，而是似乎沒辦法更舒服，因為環境就是這樣壓抑的，雖然它總是表現出很美好的一麵。
生命嗬，短如輕絲般的生命，該如何認真度過？請諸君同我一起思考一些諸如此類看似無趣的問題吧。
可以說，“臥槽”是我們生活中用的最多的一句口頭禪，這種現象倒不同於女人總喜歡罵男人“渣男”，那是因為她們暫時真的找不出別的詞來罵男性，而說“臥槽”則是每個人都有的權利，因為這是一種最直截了當的情緒的抒發，雖然某種意義上不怎麽正麵，但是事實上我們每個人都離不開粗俗的東西來緩解心情，而那些詩意高雅、需要反複咀嚼體會的東西雖好，往往卻都是讓人心頭有一份陌生感，因為大多數人是沒有時間和天賦去了解並且欣賞這種趣味的。
所謂靈感，就如山間明月，總是伴隨著孤寂的意境，於不經意間抬頭，便瞬間照進心房，短暫而靈氣，簡潔而直擊心靈；越是去尋找它，反而得出來的東西越空洞。
對於詩畫，保留創作時最原始的風格是最重要的，因為那種心無旁騖的投入，出來的作品是最真的，而後期的修正，也不必過冗，多了反而會變了味道，變成了修辭為主內涵為輔，叫人看了連連搖頭。
中國古體詩太講究格律，其缺陷就是限製了創作的更多空間，所以體裁自由的今天，我一直很少接觸別人的詩歌，都是一個人埋頭摸索，許多事情做的次數多了，也就習以為常。
“古黑色高高升起，路麵，透著雨的微光，抬頭不見雲天，隻有一條細膩白線。
黑白的意象視界，素描卻是不能，就連距離都仿佛變得悠長，於是目光的遠處，撐傘人很有感覺。”
這一段是我根據一張江南雨巷的照片隨手寫的，如果兩者不放在一起，這幾句描述顯得很莫名其妙，這也是文字本身的局限性，它有自己獨特的表現形式，但是在寫實上，是不如實景類的東西表現力強，在劇情上，也沒有那些畫麵來的更快更深入人心。
不過文字自有其方便處，因為它是除了說話，最容易創作的一種形式，而那些美術作品，攝影和動畫之類的東西，往往是比較專業的人在做，而且一個人難以支撐，需要更多財力和時間。
正因為文字如此方便，因此它也很容易泛濫，許多廢話也就像現在這樣，被你天天瀏覽到，心裏大不了說一句：“搞什麽神秘，你說的這些以為老子不知道嗎？”然後你又退出去了，去瀏覽別人的廢話信息。
當然，我也是這樣，靠一些有用沒用的碎事情和念想來打發時間，以這種消極的態度，倒也不是覺得好過，而是似乎沒辦法更舒服，因為環境就是這樣壓抑的，雖然它總是表現出很美好的一麵。
生命嗬，短如輕絲般的生命，該如何認真度過？請諸君同我一起思考一些諸如此類看似無趣的問題吧。