這一章沒有詩歌，也沒有小說，忽然決定寫寫心裏話，其實感覺也好久沒有和自己對話了。
朋友們，我很寂寞，也很脆弱、敏感，生活中我是一個比較笨拙、話也不多的boy，我又宅，又懶，還天天幻想談戀愛，但是也知道自己不配。平時也不打遊戲，無聊了，難受了，就聽聽歌，寫寫東西，某種意義上並非我為文學獻身，隻是借助文字寄托自己孤獨的靈魂。
上了大學後，我雖然沒有放棄創作，卻也變成了“三天打魚兩天曬網”那種隨緣更新的狀態，當然我也不想這樣，倘若絮絮叨叨地以日記形式流水賬地完成創作，還是很容易的，但我不想自欺欺人，如果寫的東西不能保證質量，不如不寫，因為這不是練筆，而是發出來給你們看的。
要問，為什麽我很少寫現實生活，因為現實生活確實大多數很單調無趣，而且已經經曆過的事情沒必要費精力重敘。
這本書不知不覺已經陪伴我一年多了，寫的東西很雜很碎，也並非每一章都有可讀之處，也有不少糟粕，不過這也主要是因為作者能力有限，對我來說，《純原鄉》做到了以文字的形式，儲存著一段青春，構築了一個純淨的文心家園，所以一切都值得。至少，比對一個不愛自己的人，傻傻的付出要值得的多。
所以這注定會是我寫的很久的一本。
有些事就是如此，對它投注多少感情，它就會還你多少回憶，也想過對現實中的人付出這種真情，然而終是遙遙無期，也得不到回應，那個“她”始終未曾謀麵。
於是才更加不想努力，因為，即便說，想擁有愛情自己就得變成偶像劇裏的完美男人，對於自己來說也不切實際，與其為一個不可能達到的高度而歎氣，不如一個人快樂，也沒那麽多捆綁。
相信愛情，所以才會為之沉醉、流淚，但生活不是隻有小情小愛，一個人的生活也許不是自己想要的，但既然改變不了，就隻能找一些別的事情，填充自己。
創作的時候也想過盡可能迎合讀者，但我也經常走偏，畢竟一個人的智慧是有限的，做任何事並非投入精力就能有所收獲，我也隻是盡力做到最好。
我也會時常翻閱自己以前寫過的東西，不禁感歎自己的能力的確有下滑趨勢，如今太依賴經驗，少了靈氣和真誠，甚至隻是單純想抒發而已，沒有尊重文字本身的個性，隻是通過各種隨機組合來湊數罷了，有取巧成分。
其實想了想，很多作者尤其是文藝一些的詩人散文家多數都是這樣，他們創作偏向於感覺至上，隻要把自己的內心世界描寫出來就很爽了，至於讀者看著是爽還是難受，他們不怎麽在乎，這種現象，通常發生在以表達自我為大前提的作者身上，他們往往都是孤芳自賞，很少能靠寫作掙錢，而真正靠寫作掙錢的作者往往是迎合讀者為大前提，兩者沒有優劣之分，各自有存在的意義。
我是個感性的人，不怎麽注重技巧，創作基本也是純粹為了抒發個人情感，所以基本都是憑感覺摸索，最終達到的效果往往有好有壞。而且我很容易被影響，例如聽什麽樣的音樂，最終寫出來的就是什麽風格，雖然音樂給我不少靈感，但也衝擊了文字本身的表達節奏。
所以有的段落單純看的確很古怪，因為我在創作的時候心裏是有一種節奏感在裏頭的，那種節奏感一直在我腦海裏噗呲噗呲的循環，直到我將其寫下，它才會罷休。所以當你戴上耳機隨機播放幾首歌，與此同時再瀏覽那些文字，也許更容易進入狀態。
但我也會想辦法讓文字自然一些，讓它更容易被人共情。其實，每個人的情感都非常豐富，想分毫不差地用文字表達出來很難，即便能最大程度地還原內心，最終效果也不一定就好看，所以還是要尊重文字，這就需要掌握一些遣詞造句的功力。
做好一件事，激情和技術，都很重要。人隻有學會獨處，才能打開內心，聽見自己的聲音，這是一個自我普度的過程，也許你會覺得無邏輯無意義，雜亂無章，欲望橫流，但你隔著距離重新審視一遍自己的內心，就能獲得一定的超脫。
表達自己和創作本身存在一定矛盾，因為藝術多是自由的隨機的，你無法將其控製，隻能任其發展，而你還想盡可能地抒發自己的感受，這種感受卻往往並不藝術，隻是個人感情的糟粕，難以引起大家的共鳴。因此，表達自己，還是尊重創作，最終總要有所取舍。
由此可見，那些偉大的藝術家往往都懷著深切的孤獨，想必也有這方麵原因，而這種孤獨觸發的濃烈複雜的感情，又會將他們的靈感帶到新的高度。
其實我這些日子一直都在借助文字來鼓勵自己，所以寫的內容很個人，也不夠詩意，而且隨著積累，我漸漸形成了自己的固定風格，我清楚自己擅長什麽，也了解了如何表達情緒，但我的局限在於，我隻能描寫我已有的感受，那些未曾經曆過的，即便靠想象也很難將其詮釋好。因此，想成為一個好詩人，最好就是先過上一種精彩的生活，讓多元的現實元素來組成絕佳的靈感。
朋友們，我很寂寞，也很脆弱、敏感，生活中我是一個比較笨拙、話也不多的boy，我又宅，又懶，還天天幻想談戀愛，但是也知道自己不配。平時也不打遊戲，無聊了，難受了，就聽聽歌，寫寫東西，某種意義上並非我為文學獻身，隻是借助文字寄托自己孤獨的靈魂。
上了大學後，我雖然沒有放棄創作，卻也變成了“三天打魚兩天曬網”那種隨緣更新的狀態，當然我也不想這樣，倘若絮絮叨叨地以日記形式流水賬地完成創作，還是很容易的，但我不想自欺欺人，如果寫的東西不能保證質量，不如不寫，因為這不是練筆，而是發出來給你們看的。
要問，為什麽我很少寫現實生活，因為現實生活確實大多數很單調無趣，而且已經經曆過的事情沒必要費精力重敘。
這本書不知不覺已經陪伴我一年多了，寫的東西很雜很碎，也並非每一章都有可讀之處，也有不少糟粕，不過這也主要是因為作者能力有限，對我來說，《純原鄉》做到了以文字的形式，儲存著一段青春，構築了一個純淨的文心家園，所以一切都值得。至少，比對一個不愛自己的人，傻傻的付出要值得的多。
所以這注定會是我寫的很久的一本。
有些事就是如此，對它投注多少感情，它就會還你多少回憶，也想過對現實中的人付出這種真情，然而終是遙遙無期，也得不到回應，那個“她”始終未曾謀麵。
於是才更加不想努力，因為，即便說，想擁有愛情自己就得變成偶像劇裏的完美男人，對於自己來說也不切實際，與其為一個不可能達到的高度而歎氣，不如一個人快樂，也沒那麽多捆綁。
相信愛情，所以才會為之沉醉、流淚，但生活不是隻有小情小愛，一個人的生活也許不是自己想要的，但既然改變不了，就隻能找一些別的事情，填充自己。
創作的時候也想過盡可能迎合讀者，但我也經常走偏，畢竟一個人的智慧是有限的，做任何事並非投入精力就能有所收獲，我也隻是盡力做到最好。
我也會時常翻閱自己以前寫過的東西，不禁感歎自己的能力的確有下滑趨勢，如今太依賴經驗，少了靈氣和真誠，甚至隻是單純想抒發而已，沒有尊重文字本身的個性，隻是通過各種隨機組合來湊數罷了，有取巧成分。
其實想了想，很多作者尤其是文藝一些的詩人散文家多數都是這樣，他們創作偏向於感覺至上，隻要把自己的內心世界描寫出來就很爽了，至於讀者看著是爽還是難受，他們不怎麽在乎，這種現象，通常發生在以表達自我為大前提的作者身上，他們往往都是孤芳自賞，很少能靠寫作掙錢，而真正靠寫作掙錢的作者往往是迎合讀者為大前提，兩者沒有優劣之分，各自有存在的意義。
我是個感性的人，不怎麽注重技巧，創作基本也是純粹為了抒發個人情感，所以基本都是憑感覺摸索，最終達到的效果往往有好有壞。而且我很容易被影響，例如聽什麽樣的音樂，最終寫出來的就是什麽風格，雖然音樂給我不少靈感，但也衝擊了文字本身的表達節奏。
所以有的段落單純看的確很古怪，因為我在創作的時候心裏是有一種節奏感在裏頭的，那種節奏感一直在我腦海裏噗呲噗呲的循環，直到我將其寫下，它才會罷休。所以當你戴上耳機隨機播放幾首歌，與此同時再瀏覽那些文字，也許更容易進入狀態。
但我也會想辦法讓文字自然一些，讓它更容易被人共情。其實，每個人的情感都非常豐富，想分毫不差地用文字表達出來很難，即便能最大程度地還原內心，最終效果也不一定就好看，所以還是要尊重文字，這就需要掌握一些遣詞造句的功力。
做好一件事，激情和技術，都很重要。人隻有學會獨處，才能打開內心，聽見自己的聲音，這是一個自我普度的過程，也許你會覺得無邏輯無意義，雜亂無章，欲望橫流，但你隔著距離重新審視一遍自己的內心，就能獲得一定的超脫。
表達自己和創作本身存在一定矛盾，因為藝術多是自由的隨機的，你無法將其控製，隻能任其發展，而你還想盡可能地抒發自己的感受，這種感受卻往往並不藝術，隻是個人感情的糟粕，難以引起大家的共鳴。因此，表達自己，還是尊重創作，最終總要有所取舍。
由此可見，那些偉大的藝術家往往都懷著深切的孤獨，想必也有這方麵原因，而這種孤獨觸發的濃烈複雜的感情，又會將他們的靈感帶到新的高度。
其實我這些日子一直都在借助文字來鼓勵自己，所以寫的內容很個人，也不夠詩意，而且隨著積累，我漸漸形成了自己的固定風格，我清楚自己擅長什麽，也了解了如何表達情緒，但我的局限在於，我隻能描寫我已有的感受，那些未曾經曆過的，即便靠想象也很難將其詮釋好。因此，想成為一個好詩人，最好就是先過上一種精彩的生活，讓多元的現實元素來組成絕佳的靈感。