教程的收獲，足以讓周岩喜出望外，可隨之而來的徽章任務，足以他頭疼不已：製作一部對得起動畫大師頭銜的動畫片。
周岩絞盡腦汁考慮了一上午，最終將目光投向了金大師的小說《越女劍》。
不過，在開始攢劇本之前，周岩先谘詢了係統一個問題：“係統，虛擬空間裏的數據可以導出來嗎？”
“標準格式的信息存儲數據，可以導出來。”
得到想要的答案之後，周岩暗暗地鬆了口氣。
要是以常規操作，周岩自己一個人製作《越女劍》的動畫電影，周期差不多需要五六年，而如果按照周岩的計劃，換成全水墨動畫電影，這個時間還得乘以十。
以上海美術電影製片的第一步水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》為例，二十分鍾的動畫，上美影的一群工作人員製作的的周期是一年多，而周岩打算將《越女劍》的時長控製在九十分鍾左右，而且他還是單打獨鬥，因此製作周期至少需要五十年……
可如果放到虛擬空間裏，一切就都是好說了，一百年的使用時間，也隻需要花一千多積分，而眼下周岩手裏握著差不多四萬五千積分。
原本水墨風格也是可以用動畫製作軟件中的特效查件來實現的，可想法一生出來，就被周岩給放棄了：隻有用真水墨動畫，才對得起大師徽章。
定計之後，趁著晚飯的間隙，周岩的意識鑽進了虛擬空間。
動畫片的劇本，用小說稍微修改一下就可以了。分鏡頭劇本，基本上就是一些關鍵幀，或者說是名場麵……
接下來，周岩需要將那些分鏡頭劇本細化，擴展成為動畫電影。
原來上海美術電影製片廠的水墨動畫中，背景全都是固定的，而野心勃勃的周岩，打算將每一幀都用水墨畫表現出來。
為了能達到高清的效果，繪製底稿的時候，用的都是超大幅，跟標準的兩米四乘以一米三的七尺宣紙。
托無·連傑·名的福，打鬥的時候，無論是吳國還是越過，動作設計，用的都是無名傳給周岩的那本《劍道》裏的招式，而女主阿青的動作，用的都是無名的招式，那都是周岩跟無名較量時偷學來的。
兩個小時的素材，將近三十萬張原畫稿，周岩差不多用了一百年，原本隻兌換了一千積分，完成畫稿之後，又兌換了五十年。
畫稿完成之後，接下來的步驟是拍攝。
隻是在拍攝之前，周岩還需要製作攝像機和膠片，這時候，華爾特迪士尼和《貓和老鼠》那些歪國教程就派上用場了。
為了最大程度地還原國畫的美感，周岩費了好幾年功夫，製作了簡陋的，但解析度高達6k的35毫米膠卷和配套的攝像機。
不知道是不是因為膠卷直接是由周岩腦海裏的理論知識生成的，拍攝完成之後，成片的解析度遠遠超過了6k。
雖然效果很理想，可周岩的腦袋卻大了一圈：高解析度，意味著轉製成數字格式，體積也會相應地變大。
當然，拍攝完成，並不意味著這就完活兒了，膠片還需要渲染剪輯，至於更進一步的配音等工作，周岩打算拿到外麵去做。
在虛擬空間裏的最後一步，也是最重要的一步，就是將膠片合適轉製成數字格式，原理倒是很簡單：利用掃描儀將膠片上的圖像轉製成數字圖片，然後再編碼成視頻格式。
可光是製作一台膠片掃描儀，就用了周岩十年時間。
不過，磨刀不誤砍柴工，有了第一台膠片掃描儀之後，虛擬空間裏很快就多出了幾十台膠片掃描儀。
掃描完之後，周岩兌換的這五十多年時間，已經所剩無幾了。
在回顧製作過程的時候，周岩突然發現，自己其實可以直接製造一個大型的掃描儀，將原畫掃描成圖片……
然後，周岩就傻眼了。
隻是，稍微一想，這貨很快又釋然了：膠片掃描儀多少跟光刻機的原理有點類似，而且製作數字掃描儀的時候，自己也複習一下剛學到手的芯片製造工藝，雖然這些芯片是利用自己的“理解”直接生成的……
剩下的幾個月的時間裏，閑得實在是無聊的周岩，將年前欠下的“債”——空氣淨化器，給還了，全部設計都用手繪，造型“參考”了曾經拿過紅點設計大獎的巴慕達空氣淨化器。
當年，這玩意兒是被“借鑒”的大戶，不過，眼下，巴慕達還沒出生，周岩的外觀設計可以算是原創了。
第二天，周岩去數碼商廈買了兩個四十g的硬盤，將虛擬空間裏的數據導了出來。
2007年開始了，而新年的開始，也意味著學期已經走到了末尾。
宿舍裏很多平時不上自習的同學，開始搶自習室，而很多平時上課期間都不開口的人，開始問老師問題。
當然，問老師最有用的問題，自然是考試範圍。而很多老師的回答，則比較讓人絕望。
“平時我講的內容，都是重點！”
不過，讓班上很多同學意外的是，平時一向很喜歡上自習的周岩同學，卻很少上自習了……
周岩倒是想上自習，可惜2006年的usb接口傳輸速度實在是有點感人，周岩用了四個晚自習外加一個通宵，才將整部動畫的圖片，傳到了自己的肉雞上。
大型服務器的處理速度，自然要比台式機快很多，上傳到服務器還沒超過一個小時，四十多g的動畫電影，就已經變成半成品的電影了。
當然，這樣的半成品，離能夠播放還有一很長一段距離：還得加上配音、配樂，後期處理。
到了這時候，周岩反而不著急了，悠閑地從網上搜集著可以作為配樂的民樂樂曲。
古代以“絲竹”代指樂器，“絲竹”，具體是琴和簫為首的弦樂器和竹管樂器。
《越女劍》發生的年代是春秋，而且製作動畫時，從建築到風景，周岩運用的都是以試煉任務裏從勝武那裏的得來的記憶，為了能夠對得起春秋時的古樸與自然，周岩這部水墨風格的動畫伴奏自然也以“絲竹”類的樂器為主，
女主人公牧羊女阿青出場時，周岩給配上了《牧童短笛》；教授阿青劍法的白猿出場，配樂換成了俏皮的嗩呐曲《上花轎》；打鬥時，古箏版的《將軍令》，慷慨激昂，節奏明快。
女二西施出場，配《浣溪沙》，秀麗的江南水鄉，配上悠揚的古曲，使人暫時忘卻了這是吳越戰爭期間；阿青訓練越國劍士時，《將軍令》再現，隻不過多了幾分雄壯，少了幾分靈動。
最後接近終末時，阿青隻手破千軍，bgm用的是《十麵埋伏》；最後，阿青在淒涼的《琵琶吟》的陪伴下，黯然離去，消失在茫茫的群山之中……
周岩絞盡腦汁考慮了一上午，最終將目光投向了金大師的小說《越女劍》。
不過，在開始攢劇本之前，周岩先谘詢了係統一個問題：“係統，虛擬空間裏的數據可以導出來嗎？”
“標準格式的信息存儲數據，可以導出來。”
得到想要的答案之後，周岩暗暗地鬆了口氣。
要是以常規操作，周岩自己一個人製作《越女劍》的動畫電影，周期差不多需要五六年，而如果按照周岩的計劃，換成全水墨動畫電影，這個時間還得乘以十。
以上海美術電影製片的第一步水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》為例，二十分鍾的動畫，上美影的一群工作人員製作的的周期是一年多，而周岩打算將《越女劍》的時長控製在九十分鍾左右，而且他還是單打獨鬥，因此製作周期至少需要五十年……
可如果放到虛擬空間裏，一切就都是好說了，一百年的使用時間，也隻需要花一千多積分，而眼下周岩手裏握著差不多四萬五千積分。
原本水墨風格也是可以用動畫製作軟件中的特效查件來實現的，可想法一生出來，就被周岩給放棄了：隻有用真水墨動畫，才對得起大師徽章。
定計之後，趁著晚飯的間隙，周岩的意識鑽進了虛擬空間。
動畫片的劇本，用小說稍微修改一下就可以了。分鏡頭劇本，基本上就是一些關鍵幀，或者說是名場麵……
接下來，周岩需要將那些分鏡頭劇本細化，擴展成為動畫電影。
原來上海美術電影製片廠的水墨動畫中，背景全都是固定的，而野心勃勃的周岩，打算將每一幀都用水墨畫表現出來。
為了能達到高清的效果，繪製底稿的時候，用的都是超大幅，跟標準的兩米四乘以一米三的七尺宣紙。
托無·連傑·名的福，打鬥的時候，無論是吳國還是越過，動作設計，用的都是無名傳給周岩的那本《劍道》裏的招式，而女主阿青的動作，用的都是無名的招式，那都是周岩跟無名較量時偷學來的。
兩個小時的素材，將近三十萬張原畫稿，周岩差不多用了一百年，原本隻兌換了一千積分，完成畫稿之後，又兌換了五十年。
畫稿完成之後，接下來的步驟是拍攝。
隻是在拍攝之前，周岩還需要製作攝像機和膠片，這時候，華爾特迪士尼和《貓和老鼠》那些歪國教程就派上用場了。
為了最大程度地還原國畫的美感，周岩費了好幾年功夫，製作了簡陋的，但解析度高達6k的35毫米膠卷和配套的攝像機。
不知道是不是因為膠卷直接是由周岩腦海裏的理論知識生成的，拍攝完成之後，成片的解析度遠遠超過了6k。
雖然效果很理想，可周岩的腦袋卻大了一圈：高解析度，意味著轉製成數字格式，體積也會相應地變大。
當然，拍攝完成，並不意味著這就完活兒了，膠片還需要渲染剪輯，至於更進一步的配音等工作，周岩打算拿到外麵去做。
在虛擬空間裏的最後一步，也是最重要的一步，就是將膠片合適轉製成數字格式，原理倒是很簡單：利用掃描儀將膠片上的圖像轉製成數字圖片，然後再編碼成視頻格式。
可光是製作一台膠片掃描儀，就用了周岩十年時間。
不過，磨刀不誤砍柴工，有了第一台膠片掃描儀之後，虛擬空間裏很快就多出了幾十台膠片掃描儀。
掃描完之後，周岩兌換的這五十多年時間，已經所剩無幾了。
在回顧製作過程的時候，周岩突然發現，自己其實可以直接製造一個大型的掃描儀，將原畫掃描成圖片……
然後，周岩就傻眼了。
隻是，稍微一想，這貨很快又釋然了：膠片掃描儀多少跟光刻機的原理有點類似，而且製作數字掃描儀的時候，自己也複習一下剛學到手的芯片製造工藝，雖然這些芯片是利用自己的“理解”直接生成的……
剩下的幾個月的時間裏，閑得實在是無聊的周岩，將年前欠下的“債”——空氣淨化器，給還了，全部設計都用手繪，造型“參考”了曾經拿過紅點設計大獎的巴慕達空氣淨化器。
當年，這玩意兒是被“借鑒”的大戶，不過，眼下，巴慕達還沒出生，周岩的外觀設計可以算是原創了。
第二天，周岩去數碼商廈買了兩個四十g的硬盤，將虛擬空間裏的數據導了出來。
2007年開始了，而新年的開始，也意味著學期已經走到了末尾。
宿舍裏很多平時不上自習的同學，開始搶自習室，而很多平時上課期間都不開口的人，開始問老師問題。
當然，問老師最有用的問題，自然是考試範圍。而很多老師的回答，則比較讓人絕望。
“平時我講的內容，都是重點！”
不過，讓班上很多同學意外的是，平時一向很喜歡上自習的周岩同學，卻很少上自習了……
周岩倒是想上自習，可惜2006年的usb接口傳輸速度實在是有點感人，周岩用了四個晚自習外加一個通宵，才將整部動畫的圖片，傳到了自己的肉雞上。
大型服務器的處理速度，自然要比台式機快很多，上傳到服務器還沒超過一個小時，四十多g的動畫電影，就已經變成半成品的電影了。
當然，這樣的半成品，離能夠播放還有一很長一段距離：還得加上配音、配樂，後期處理。
到了這時候，周岩反而不著急了，悠閑地從網上搜集著可以作為配樂的民樂樂曲。
古代以“絲竹”代指樂器，“絲竹”，具體是琴和簫為首的弦樂器和竹管樂器。
《越女劍》發生的年代是春秋，而且製作動畫時，從建築到風景，周岩運用的都是以試煉任務裏從勝武那裏的得來的記憶，為了能夠對得起春秋時的古樸與自然，周岩這部水墨風格的動畫伴奏自然也以“絲竹”類的樂器為主，
女主人公牧羊女阿青出場時，周岩給配上了《牧童短笛》；教授阿青劍法的白猿出場，配樂換成了俏皮的嗩呐曲《上花轎》；打鬥時，古箏版的《將軍令》，慷慨激昂，節奏明快。
女二西施出場，配《浣溪沙》，秀麗的江南水鄉，配上悠揚的古曲，使人暫時忘卻了這是吳越戰爭期間；阿青訓練越國劍士時，《將軍令》再現，隻不過多了幾分雄壯，少了幾分靈動。
最後接近終末時，阿青隻手破千軍，bgm用的是《十麵埋伏》；最後，阿青在淒涼的《琵琶吟》的陪伴下，黯然離去，消失在茫茫的群山之中……