醉拍春衫惜舊香。 天將離恨惱疏狂。 年年陌上生秋草， 日日樓中到夕陽。
雲渺渺，水茫茫。 征人歸路許多長。 相思本是無憑語， 莫向花箋費淚行！
【簡析】
此詞在對作者往日歡歌笑樂的回憶中，流露出他對落拓平生的無限感慨和微痛纖悲。
上片於室內的角度寫離恨。起首兩句抒寫離恨的無法排遣。“舊香”是往日與伊人歡樂的遺澤，乃勾起“離恨”之根源，其中凝聚著無限往昔的歡樂情事，自覺堪惜，“惜”字飽含著對舊情的深切留念。而“醉拍春衫”則是產生“惜舊香”情思的活動，因為“舊香”是存留在“春衫”上的。句首用一“醉”字，可使人想見其縱恣情態，“醉”，更容易觸動心懷鬱積的情思。次句乃因“惜舊香”而激起的無可奈何之情。“疏狂”二字是作者個性及生活情態的自我寫照。“疏”為闊略世事之意。“狂”為作者生活情態的概括。他的《阮郎歸》曾說“殷勤理舊狂”，可見“狂”在他並非偶然，而是生活中常有的表現。“莫問逢春能幾回，能歌能笑是多才”（《浣溪沙》），“彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”（《鷓鴣天》），俱是其生活狂態的具體寫照。這句意謂以自己這個性情疏狂的人卻被離恨所煩惱而無法排遣，而在句首著一“天”字，使人覺得他的無可奈何之情是無由開解的。
“年年”兩句選取最常見的秋草、夕陽，烘托思婦日複一日、年複一年的思念之情。路上秋草年年生，實寫征人久久不歸；日日樓中朝暮獨坐，實寫為離恨折磨之苦。
餅片承“夕陽”而寫雲、水，將視野擴展，從雲水渺茫、征人歸路難尋中，突出相見無期。此二句即景生情，以景喻情，道出了主人公於樓上悵望時的情思。
結拍兩句是無可奈何的自慰，措辭無多，然而讀之使人更覺哀傷。“莫向花箋費淚行”雖是決絕之辭，卻是情至之語，從中帶出已往情事，當是曾向花箋多費淚行，如《西廂記》所說，把書信“修時和淚修，多管閣著筆尖兒未寫早淚先流”。既然離恨這般深重，非言辭所能申寫，如果再“向花箋費淚行”，那便是虛枉了。小晏也曾在一首《采桑子》中寫道：“長情短恨難憑寄，枉費紅箋。”情意正同。此二句意謂此際相思之情，絕非言語所能表達得出來的。
夏敬觀雲：“叔原以貴人暮子，落拓一生，華屋山邱，身親經曆，哀絲號竹，寓其微痛纖悲，宜其造詣又過於父。”從此詞中，可以見出以上論述之深透。全詞在痛楚的往事追憶中流露出詞人親身經曆的慨歎，意境深闊，感人至深，具有較強的藝術魅力。
雲渺渺，水茫茫。 征人歸路許多長。 相思本是無憑語， 莫向花箋費淚行！
【簡析】
此詞在對作者往日歡歌笑樂的回憶中，流露出他對落拓平生的無限感慨和微痛纖悲。
上片於室內的角度寫離恨。起首兩句抒寫離恨的無法排遣。“舊香”是往日與伊人歡樂的遺澤，乃勾起“離恨”之根源，其中凝聚著無限往昔的歡樂情事，自覺堪惜，“惜”字飽含著對舊情的深切留念。而“醉拍春衫”則是產生“惜舊香”情思的活動，因為“舊香”是存留在“春衫”上的。句首用一“醉”字，可使人想見其縱恣情態，“醉”，更容易觸動心懷鬱積的情思。次句乃因“惜舊香”而激起的無可奈何之情。“疏狂”二字是作者個性及生活情態的自我寫照。“疏”為闊略世事之意。“狂”為作者生活情態的概括。他的《阮郎歸》曾說“殷勤理舊狂”，可見“狂”在他並非偶然，而是生活中常有的表現。“莫問逢春能幾回，能歌能笑是多才”（《浣溪沙》），“彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”（《鷓鴣天》），俱是其生活狂態的具體寫照。這句意謂以自己這個性情疏狂的人卻被離恨所煩惱而無法排遣，而在句首著一“天”字，使人覺得他的無可奈何之情是無由開解的。
“年年”兩句選取最常見的秋草、夕陽，烘托思婦日複一日、年複一年的思念之情。路上秋草年年生，實寫征人久久不歸；日日樓中朝暮獨坐，實寫為離恨折磨之苦。
餅片承“夕陽”而寫雲、水，將視野擴展，從雲水渺茫、征人歸路難尋中，突出相見無期。此二句即景生情，以景喻情，道出了主人公於樓上悵望時的情思。
結拍兩句是無可奈何的自慰，措辭無多，然而讀之使人更覺哀傷。“莫向花箋費淚行”雖是決絕之辭，卻是情至之語，從中帶出已往情事，當是曾向花箋多費淚行，如《西廂記》所說，把書信“修時和淚修，多管閣著筆尖兒未寫早淚先流”。既然離恨這般深重，非言辭所能申寫，如果再“向花箋費淚行”，那便是虛枉了。小晏也曾在一首《采桑子》中寫道：“長情短恨難憑寄，枉費紅箋。”情意正同。此二句意謂此際相思之情，絕非言語所能表達得出來的。
夏敬觀雲：“叔原以貴人暮子，落拓一生，華屋山邱，身親經曆，哀絲號竹，寓其微痛纖悲，宜其造詣又過於父。”從此詞中，可以見出以上論述之深透。全詞在痛楚的往事追憶中流露出詞人親身經曆的慨歎，意境深闊，感人至深，具有較強的藝術魅力。