<h2>【摸魚兒·更能消幾番風雨】原文</h2>
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦
更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。惜春長恨花開早，何況落紅無數。春且住。見說道、天涯芳草迷歸路。怨春不語。算隻有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。君莫舞。君不見、玉環飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。
<h2>【摸魚兒·更能消幾番風雨】譯文</h2>
<strong>更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。</strong>
晚春時節，百花凋零，風雨常至，難免令人傷春。詞人對這一切更是敏感。他牽掛著那美麗的春花，還能經受得起幾番風雨？他心緒不寧，為春的匆匆離去惋惜，卻又無可奈何。
<strong>惜春長恨花開早，何況落紅無數。</strong>
花是春天的象征。花開得早，自然落得早，春就去得早。詞人對春天是這般珍惜，連花兒開早了都會感到遺憾，又怎能忍受落花無數呢。
<strong>春且住。見說道、天涯芳草迷歸路。</strong>
花兒既然無法遲開晚放，那麽就留住春天離去的腳步吧。“春天啊，聽說海角天涯並沒有你的歸處，你就留在這裏吧！”情至深處，詞人仿佛一個天真任性的孩子。
<strong>怨春不語。算隻有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。</strong>
春天沒有理會詞人的挽留，她依舊悄然離去。詞人隻能輕輕埋怨春的無言自去，隻能四處尋找一些春的痕跡，給自己一絲慰藉。
他找了又找，最終發現，隻有屋簷上的蛛網，沾滿了飄飛的柳絮，還留有少許春色。
五彩繽紛的春過後，是綠意盎然的夏。按說生性豪放的詞人應該看到這一點。然而，他深深地陷在春逝的傷感中，難以自拔。這是因為觸景傷情，落紅無數的暗淡讓情緒低落的他更加黯然傷神。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。
“蛾眉”，形容女子眉如飛蛾觸須，代指美人。
據《文選·長門賦序》，漢武帝的皇後陳阿嬌先得寵幸，後來失寵被廢，貶居長門宮。陳氏聽說司馬相如的文章天下最工，便送去百斤黃金，求得一篇《長門賦》。後來漢武帝看到此賦，有所感悟，陳皇後再度承寵。事實上，《長門賦》並非司馬相如所作，史書上也沒有陳皇後被廢後複得寵幸的記載。
正如《長門賦序》的作者敢於不拘泥故事真偽一樣，辛棄疾此處也來了個大膽生發。他說，被冷落的陳皇後本已有了與漢武帝重聚的希望，但是由於遭到武帝身邊其他女子的妒恨，致使佳期無望。這時候，縱使陳皇後千金買得相如的生花妙筆，脈脈真情又能向誰傾訴呢？
詞人似為陳皇後而傷感，其實是為自己傷感。
南宋國勢日衰，政權腐朽，收複中原的希望渺茫。辛棄疾熱愛自己的祖國，卻又不免對它痛惜、失望。在詞的上片，春的離去，實際上喻指國家的敗落。他期望春天長駐久留，但國勢卻如殘春，風雨飄搖。他不願麵對這個現實，然而他又怎能回避得了？他的濟世之誌、救國理想都寄托在南宋王朝的複興上，可是事與願違，眼見這些都落了空，他的心中異常苦痛、矛盾。
愛而不成，則生恨心。他痛恨權奸當道，蒙蔽君主、陷害忠良，痛恨朝廷不思恢複失地，反而排擠抗金誌士。所以，他以長門陳皇後自比，哀歎自己遭受小人妒忌，無法大展宏圖的悲慘命運。
<strong>君莫舞。君不見、玉環飛燕皆塵土。</strong>
楊玉環、趙飛燕都是古代著名的美女。一個是唐玄宗的貴妃，“三千寵愛在一身”，後來安史亂中被縊死馬嵬坡下；一個是漢成帝寵極一時的皇後，結局是被廢為庶人後自殺。
詞人對妒恨陳皇後的女子說，你們不要高興得跳起舞來，須知玉環、飛燕也難免歸於塵土，一切成空。實際上，他是在申飭、詛咒那些打擊陷害忠良的權貴奸小：你們休要得意忘形，你們難道不知道，玉環、飛燕那樣的命運，最終也會降臨到你們頭上嗎？
<strong>閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。</strong>
詞人此刻正與同事一道飲酒話別。在這閑暇之時，他的愁，依然是家國之愁、命運之愁。惟其如此，才令他感到“閑愁最苦”，才說道，不要去倚靠高樓，否則會看見斜陽墜落煙柳中，令人傷心斷腸。
“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲”（唐溫庭筠《望江南》）；“佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際”（北宋柳永《蝶戀花》）……從這些詞中，讀者可以想見：靠著高樓，會看見一點點下墜的殘陽、蒼茫迷蒙的江水、輕煙籠罩的垂柳。這些都會令人傷悲。所以，辛棄疾說“休去倚危樓”，他害怕看到那落日殘陽的光景，害怕由此想到江河日下的國家。他的哀愁，本就已經太多太多了。
<h2>【摸魚兒·更能消幾番風雨】賞析</h2>
本篇作於淳熙六年（1179）春。時辛棄疾四十歲，南歸至此已有十七年之久了。在這漫長的歲月中，作者滿以為扶危救亡的壯誌能得施展，收複失地的策略將被采納。然而，事與願違。不僅如此，作者反而因此遭致排擠打擊，不得重用，接連四年，改官六次。這次，他由湖北轉運副使調官湖南。這一調轉，並非奔赴 他日夜向往的國防前線，而是照樣去擔任主管錢糧的小官。現實與他恢複失地的誌願相去愈來愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，作者見景生情，借這首詞抒寫了他長期積鬱於胸的苦悶之情。
這首詞表麵上寫的是失寵女人的苦悶，實際上卻抒發了作者對國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。詞中對南宋小朝廷的昏庸腐朽，對投降派的得意猖獗表示強烈不滿。
上片寫惜春、怨春、留春的複雜情感。詞以“更能消”三字起筆，在讀者心頭提出了“春事將闌”，還能經受得起幾番風雨摧殘這樣一個大問題。表麵上，"更能消"一句是就春天而發，實際上卻是就南宋的政治形勢而言的。本來，宋室南渡以後，曾多次出現過有利於愛國抗金、恢複中原的大好形勢，但是，由於朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰派失意受壓，結果抗金的大好時機白白喪失了。這中間雖有幾次北伐，結果均以簽訂屈膝投降的“和”而告終。北伐的失敗，反過來又成為投降派販賣妥協投降路線的口實。南宋王朝處於風雨飄搖之中。“匆匆春又歸去”，就是這一形勢的形象化寫照，抗金複國的大好春天已經化為烏有了。這是第一層。但是，作者是怎樣留戀著這大好春光嗬！“惜春長怕花開早”。然而，現實是無情的：“何況落紅無數！”這兩句一起一落，表現出理想與現實之間的矛盾。“落紅”，就是落花，是春天逝去的象征。同時，它又象征著南宋國事衰微，也寄寓了作者光陰虛擲，事業無成的感歎。這是第二層。麵對春天的消失，作者並未束手無策。相反，出於愛國的義憤，他大聲疾呼：“春且住！見說道、天涯芳草無歸路。”這一句，實際是向南宋王朝提出忠告，它形象地說明：隻有堅持抗金複國才是唯一出路，否則連退路也沒了。這兩句用的是擬人化手法，明知春天的歸去是無可挽回的大自然的規律，但卻強行挽留。詞裏，表麵上寫的是“惜春”，實際上卻反映了作者恢複中原、統一祖國的急切心情，反映了作者對投降派的憎恨。這是第三層。從“怨春不語”到上片結尾是第四層。盡管作者發出強烈的呼喚與嚴重的警告，但“春”，卻不予回答。春色難留，勢在必然；但春光無語，卻出人意外。所以難免要產生強烈的“怨”恨。然而怨恨又有何用！在無可奈何之際，詞人又怎能不羨慕"畫簷蛛網"？即使能象"蛛網"那樣留下一點點象征春天的“飛絮”，也是心靈中莫大的慰藉了。這四句把“惜春”、“留春”、“怨春”等複雜感情交織在一起，以小小的“飛絮”作結。上片四層之中，層層有起伏，層層有波瀾，層層有頓挫，巧妙地體現出作者複雜而又矛盾的心情。
下片借陳阿嬌的故事，寫愛國深情無處傾吐的苦悶。這一片可分三個層次，表現三個不同的內容。從“長門事”至“脈脈此情誰訴”是第一層。這是詞中的重點。作者以陳皇後長門失寵自比，揭示自己雖忠而見疑，屢遭讒毀，不得重用和壯誌難酬的不幸遭遇。“君莫舞”三句是第二層，作者以楊玉環、趙飛燕的悲劇結局比喻當權誤國、暫時得誌的奸佞小人，向投降派提出警告“閑愁最苦”至篇終是第三層，以煙柳斜陽的淒迷景象，象征南宋王朝昏庸腐朽、日落西山、岌岌可危的現實。
這首詞有著鮮明的藝術特點。一是通過比興手法，創造象征性的形象來表現作者對祖國的熱愛和對時局的關切。擬人化的手法與典故的運用也都恰到好處。第二是繼承屈原《離騷》的優良傳統，用男女之情來反映現實的政治鬥爭。第三是纏綿曲折，沉鬱頓挫，呈現出別具一格的詞風。表麵看，這首詞寫得“婉約”，實際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉鬱悲壯，曲折盡致。
這是辛棄疾四十歲時，也就是宋孝宗淳熙六年(公元1179年)暮春寫的詞。辛棄疾自1162年渡淮水來歸南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢複中原的愛國主張，始終沒有被南宋朝廷所采納。南宋朝廷不把他放在抗戰前線的重要位置上，隻是任命他作閑職官員和地方官吏，使他在湖北、湖南、江西等地的任所轉來轉去，大材小用。這一次，又把他從湖北漕運副使任上調到湖南繼續當漕運副使。漕運副使是掌管糧運的官職，對辛棄疾來說，作這種官當然不能施展他的大誌和抱負。何況如今又把他從湖北調往距離前線更遠的湖南後方去，更加使他失望。這次調動任職，使辛棄疾意識到：這是南宋朝廷不讓抗戰派抬頭的一種表示。不讓抗戰派抬頭，關係到辛棄疾個人，事情尚小；關係到國家民族，那問題就大了。當時女真統治者的軍隊屢次南下犯境，南宋朝廷中的主和派采取妥協投降的錯誤政策。他們不僅忘了“徽欽之辱”，而且忍心把中原淪陷區廣大人民長期置於女真族統治之下，過著水深火熱的生活。收複山河的大計，已為納金幣、送禮物的投降政策所代替。辛棄疾目睹這種狀況，滿懷悲憤。他空有收複河山的壯誌，而多年來一直無法實現。所以這次調離湖北，同僚置酒為他餞行的時候，他寫了這首《摸魚兒》詞，抒發他胸中的鬱悶和憤慨。這首詞內容包括：第一，對國家前途的憂慮；第二，自己在政治上的失意和哀怨；第三，南宋當權者的不滿。
以下對這首詞作簡單的解釋：
上片起句“更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。”其意是：如今已是暮春天氣，那裏禁得起再有幾番風雨的襲擊？這顯然不是單純地談春光流逝的問題。而是另有所指的。
“惜春長怕花開早”二句，作者揭示自己惜春的心理活動：由於怕春去花落，他甚至於害怕春天的花開得太早，因為開得早也就謝得早，這是對惜春心理的深入一層的描寫。
“春且住”三句，由於怕春去，他對它招手，對它呼喊：春啊，你停下腳步，別走啊！但是春還是悄悄地溜走了。想召喚它歸來，又聽說春草鋪到了遙遠的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來了。因此產生“怨春不語”的感情。就是說心裏怨恨沒有把春留住，有話難以說出口來。
“算隻有”三句，意思是：看來最殷勤的隻有那簷下的蜘蛛，它為了留春，一天到晚不停地抽絲結網，用網兒來網住那飛去的柳絮。
下片一開始就用漢武帝陳皇後失寵的典故，來比擬自己的失意。自“長門事”至“脈脈此情誰訴”一段文字，說明“蛾眉見妒”，自古就有先例。陳皇後之被打人冷宮——長門宮，是因為有人在忌妒她。她後來拿出黃金，買得司馬相如的一篇“長門賦”，希望用它來打動漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。這種複雜痛苦的心情，對什麽人去訴說呢？“君莫舞”二句的“舞”字，包含著高興的意思。“君”，是指那些忌妒別人來邀寵的人。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環和趙飛燕後來不是都死於非命嗎？安祿山攻破長安後，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環縊死於馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇後，後來被廢黜為庶人，終於自殺。“皆塵土”，用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對她說：“斯人(指趙氏姊妹)俱灰滅矣，當時疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎!”
“閑愁最苦”三句是結句。閑愁，作者指自己精神上的鬱悶。危欄，是高處的欄杆。意思是：不要用憑高望遠的方法來排除鬱悶，因為那快要落山的斜陽，正照著那被暮靄籠罩著的楊柳，遠遠望去，是一片迷蒙。這樣的暮景，反而會使人見景傷情，以至於銷魂斷腸的。
這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對。這首詞中當然寫到作者個人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫出他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂。作者把個人感慨納入國事之中。春意闌珊，實兼指國家大事，並非像一般詞人作品中常常出現的綺怨和閑愁。
上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，可以說是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，有條不紊地安排上、下片的內容，把他那滿懷感慨曲折地表達出來。他寫“風雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，……讀者不妨運用聯想，這“風雨”，難道不是象征金軍的進犯麽?這“落紅”，難道不是象征南宋朝廷外交、軍事各方麵的失敗，以致失地辱國、造成欲偏安江左而不可得的局麵麽?“草迷歸路”，難道不是象征奸佞當權，蔽塞賢路，致使一些有雄才大略的愛國誌士，不能發揮其所長，起抗戰救國的作用麽?然後作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“畫簷蛛網”句上，加“算隻有殷勤”一句，意義更加突出。這正如晉朝的著名畫家顧愷之為裴楷畫像，像畫好後，畫家又在頰上添幾根胡子，觀者頓覺畫像神情生動起來。(《晉書·顧愷之傳》：“愷之嚐圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺神明殊勝”。)“算隻有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。這兩句還說明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無奈官小權小，不能起重大的作用。
上片以寫景為主，以寫眼前的景物為主。下片的“長門事”、“玉環”、“飛燕”，則都是寫古代的曆史事實。兩者看起來好像不相聯續，其實不然。作者用古代宮中幾個女子的事跡，進一步抒發其“蛾眉見妒”的感慨，這和當時現實不是沒有聯係的。而從“蛾眉見妒”這件事上，又說明這不隻是辛棄疾個人仕途得失的問題，更重要的是關係到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術技巧上說，正起峰斷雲連的作用。
下片的結句更加值得注意：它甩開詠史，又回到寫景上來。“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。
以景語作結，是詞家慣用的技巧。因為以景語作結，會有含蓄不盡的韻味。
除此之外，這兩句結語還有以下各種作用：
第一，它刻畫出暮春景色的特點。暮春三月，宋代女詩人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，成為千古傳誦的名句。“紅瘦”，是說花謝；“綠肥”，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞裏，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數”、春意闌珊這個內容相呼應。如果說，上片的“更能消幾番風雨?匆匆春又歸去”是開，是縱；那麽下片結句的“斜陽正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開一合、一縱一收之間，顯得結構嚴密，章法井然。
第二，“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結尾處著意運用的重筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯的。宋人羅大經在《鶴林玉露》中說：“辛幼安(即辛棄疾)晚春詞雲：‘更能消幾番風雨?……’詞意殊怨。‘斜陽煙柳’之句，其與‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣。……聞壽皇(宋孝宗)見此詞頗不悅。”可見這首詞流露出來的對國事、對朝廷的觀點，都是很強烈的。
詞是抒情的文學，它的特點是婉約含蓄。前人說過：“詞貴陰柔之美”。晚唐五代的花間詞，就是如此。花間詞是詞中的婉約派。這一派詞的內容大都是寫兒女戀情和閑愁綺怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現了豪放派。豪放派的代表作家如蘇軾、辛棄疾，都是把詞作為抒寫自己的性情、抱負、胸襟、學問的工具的。內容變了，風格跟著也變了。比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子》：“醉裏挑燈看劍，夢回吹角連營。八百裏分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白發生。”是抒寫作者抗戰的理想與願望的，它的內容和形式，都和婉約派詞迥然有別。在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。
拿《破陣子》和這首《摸魚兒》比較，兩者內容相似，而形式上，也就是表現手法上，又有區別。《破陣子》比較顯，《摸魚兒》比較隱；《破陣子》比較直，《摸魚兒》比較曲。《摸魚兒》的表現手法，比較接近婉約派。它完全運用比、興的手法來表達詞的內容，而不直接說明詞的內容。這說明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但是一個大作家，他的詞風是多種多樣的。盡管《摸魚兒》詞采用婉約的表達形式，並未完全掩蓋它的內容。讀這首《摸魚兒》時，讀者會感覺到在那一層婉約含蓄的外衣之內，有一顆火熱的心在跳動，這就是辛棄疾學蜘蛛那樣，為國家殷勤織網的一顆耿耿忠心。
總起來說，這首《摸魚兒》的內容是熱烈的，而外表是婉約的。使熱烈的內容與婉約的外表和諧地統一在一首詞裏，這說明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個字，來作為這首《摸魚兒》詞的評語。
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦
更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。惜春長恨花開早，何況落紅無數。春且住。見說道、天涯芳草迷歸路。怨春不語。算隻有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。君莫舞。君不見、玉環飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。
<h2>【摸魚兒·更能消幾番風雨】譯文</h2>
<strong>更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。</strong>
晚春時節，百花凋零，風雨常至，難免令人傷春。詞人對這一切更是敏感。他牽掛著那美麗的春花，還能經受得起幾番風雨？他心緒不寧，為春的匆匆離去惋惜，卻又無可奈何。
<strong>惜春長恨花開早，何況落紅無數。</strong>
花是春天的象征。花開得早，自然落得早，春就去得早。詞人對春天是這般珍惜，連花兒開早了都會感到遺憾，又怎能忍受落花無數呢。
<strong>春且住。見說道、天涯芳草迷歸路。</strong>
花兒既然無法遲開晚放，那麽就留住春天離去的腳步吧。“春天啊，聽說海角天涯並沒有你的歸處，你就留在這裏吧！”情至深處，詞人仿佛一個天真任性的孩子。
<strong>怨春不語。算隻有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。</strong>
春天沒有理會詞人的挽留，她依舊悄然離去。詞人隻能輕輕埋怨春的無言自去，隻能四處尋找一些春的痕跡，給自己一絲慰藉。
他找了又找，最終發現，隻有屋簷上的蛛網，沾滿了飄飛的柳絮，還留有少許春色。
五彩繽紛的春過後，是綠意盎然的夏。按說生性豪放的詞人應該看到這一點。然而，他深深地陷在春逝的傷感中，難以自拔。這是因為觸景傷情，落紅無數的暗淡讓情緒低落的他更加黯然傷神。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。
“蛾眉”，形容女子眉如飛蛾觸須，代指美人。
據《文選·長門賦序》，漢武帝的皇後陳阿嬌先得寵幸，後來失寵被廢，貶居長門宮。陳氏聽說司馬相如的文章天下最工，便送去百斤黃金，求得一篇《長門賦》。後來漢武帝看到此賦，有所感悟，陳皇後再度承寵。事實上，《長門賦》並非司馬相如所作，史書上也沒有陳皇後被廢後複得寵幸的記載。
正如《長門賦序》的作者敢於不拘泥故事真偽一樣，辛棄疾此處也來了個大膽生發。他說，被冷落的陳皇後本已有了與漢武帝重聚的希望，但是由於遭到武帝身邊其他女子的妒恨，致使佳期無望。這時候，縱使陳皇後千金買得相如的生花妙筆，脈脈真情又能向誰傾訴呢？
詞人似為陳皇後而傷感，其實是為自己傷感。
南宋國勢日衰，政權腐朽，收複中原的希望渺茫。辛棄疾熱愛自己的祖國，卻又不免對它痛惜、失望。在詞的上片，春的離去，實際上喻指國家的敗落。他期望春天長駐久留，但國勢卻如殘春，風雨飄搖。他不願麵對這個現實，然而他又怎能回避得了？他的濟世之誌、救國理想都寄托在南宋王朝的複興上，可是事與願違，眼見這些都落了空，他的心中異常苦痛、矛盾。
愛而不成，則生恨心。他痛恨權奸當道，蒙蔽君主、陷害忠良，痛恨朝廷不思恢複失地，反而排擠抗金誌士。所以，他以長門陳皇後自比，哀歎自己遭受小人妒忌，無法大展宏圖的悲慘命運。
<strong>君莫舞。君不見、玉環飛燕皆塵土。</strong>
楊玉環、趙飛燕都是古代著名的美女。一個是唐玄宗的貴妃，“三千寵愛在一身”，後來安史亂中被縊死馬嵬坡下；一個是漢成帝寵極一時的皇後，結局是被廢為庶人後自殺。
詞人對妒恨陳皇後的女子說，你們不要高興得跳起舞來，須知玉環、飛燕也難免歸於塵土，一切成空。實際上，他是在申飭、詛咒那些打擊陷害忠良的權貴奸小：你們休要得意忘形，你們難道不知道，玉環、飛燕那樣的命運，最終也會降臨到你們頭上嗎？
<strong>閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。</strong>
詞人此刻正與同事一道飲酒話別。在這閑暇之時，他的愁，依然是家國之愁、命運之愁。惟其如此，才令他感到“閑愁最苦”，才說道，不要去倚靠高樓，否則會看見斜陽墜落煙柳中，令人傷心斷腸。
“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲”（唐溫庭筠《望江南》）；“佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際”（北宋柳永《蝶戀花》）……從這些詞中，讀者可以想見：靠著高樓，會看見一點點下墜的殘陽、蒼茫迷蒙的江水、輕煙籠罩的垂柳。這些都會令人傷悲。所以，辛棄疾說“休去倚危樓”，他害怕看到那落日殘陽的光景，害怕由此想到江河日下的國家。他的哀愁，本就已經太多太多了。
<h2>【摸魚兒·更能消幾番風雨】賞析</h2>
本篇作於淳熙六年（1179）春。時辛棄疾四十歲，南歸至此已有十七年之久了。在這漫長的歲月中，作者滿以為扶危救亡的壯誌能得施展，收複失地的策略將被采納。然而，事與願違。不僅如此，作者反而因此遭致排擠打擊，不得重用，接連四年，改官六次。這次，他由湖北轉運副使調官湖南。這一調轉，並非奔赴 他日夜向往的國防前線，而是照樣去擔任主管錢糧的小官。現實與他恢複失地的誌願相去愈來愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，作者見景生情，借這首詞抒寫了他長期積鬱於胸的苦悶之情。
這首詞表麵上寫的是失寵女人的苦悶，實際上卻抒發了作者對國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。詞中對南宋小朝廷的昏庸腐朽，對投降派的得意猖獗表示強烈不滿。
上片寫惜春、怨春、留春的複雜情感。詞以“更能消”三字起筆，在讀者心頭提出了“春事將闌”，還能經受得起幾番風雨摧殘這樣一個大問題。表麵上，"更能消"一句是就春天而發，實際上卻是就南宋的政治形勢而言的。本來，宋室南渡以後，曾多次出現過有利於愛國抗金、恢複中原的大好形勢，但是，由於朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰派失意受壓，結果抗金的大好時機白白喪失了。這中間雖有幾次北伐，結果均以簽訂屈膝投降的“和”而告終。北伐的失敗，反過來又成為投降派販賣妥協投降路線的口實。南宋王朝處於風雨飄搖之中。“匆匆春又歸去”，就是這一形勢的形象化寫照，抗金複國的大好春天已經化為烏有了。這是第一層。但是，作者是怎樣留戀著這大好春光嗬！“惜春長怕花開早”。然而，現實是無情的：“何況落紅無數！”這兩句一起一落，表現出理想與現實之間的矛盾。“落紅”，就是落花，是春天逝去的象征。同時，它又象征著南宋國事衰微，也寄寓了作者光陰虛擲，事業無成的感歎。這是第二層。麵對春天的消失，作者並未束手無策。相反，出於愛國的義憤，他大聲疾呼：“春且住！見說道、天涯芳草無歸路。”這一句，實際是向南宋王朝提出忠告，它形象地說明：隻有堅持抗金複國才是唯一出路，否則連退路也沒了。這兩句用的是擬人化手法，明知春天的歸去是無可挽回的大自然的規律，但卻強行挽留。詞裏，表麵上寫的是“惜春”，實際上卻反映了作者恢複中原、統一祖國的急切心情，反映了作者對投降派的憎恨。這是第三層。從“怨春不語”到上片結尾是第四層。盡管作者發出強烈的呼喚與嚴重的警告，但“春”，卻不予回答。春色難留，勢在必然；但春光無語，卻出人意外。所以難免要產生強烈的“怨”恨。然而怨恨又有何用！在無可奈何之際，詞人又怎能不羨慕"畫簷蛛網"？即使能象"蛛網"那樣留下一點點象征春天的“飛絮”，也是心靈中莫大的慰藉了。這四句把“惜春”、“留春”、“怨春”等複雜感情交織在一起，以小小的“飛絮”作結。上片四層之中，層層有起伏，層層有波瀾，層層有頓挫，巧妙地體現出作者複雜而又矛盾的心情。
下片借陳阿嬌的故事，寫愛國深情無處傾吐的苦悶。這一片可分三個層次，表現三個不同的內容。從“長門事”至“脈脈此情誰訴”是第一層。這是詞中的重點。作者以陳皇後長門失寵自比，揭示自己雖忠而見疑，屢遭讒毀，不得重用和壯誌難酬的不幸遭遇。“君莫舞”三句是第二層，作者以楊玉環、趙飛燕的悲劇結局比喻當權誤國、暫時得誌的奸佞小人，向投降派提出警告“閑愁最苦”至篇終是第三層，以煙柳斜陽的淒迷景象，象征南宋王朝昏庸腐朽、日落西山、岌岌可危的現實。
這首詞有著鮮明的藝術特點。一是通過比興手法，創造象征性的形象來表現作者對祖國的熱愛和對時局的關切。擬人化的手法與典故的運用也都恰到好處。第二是繼承屈原《離騷》的優良傳統，用男女之情來反映現實的政治鬥爭。第三是纏綿曲折，沉鬱頓挫，呈現出別具一格的詞風。表麵看，這首詞寫得“婉約”，實際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉鬱悲壯，曲折盡致。
這是辛棄疾四十歲時，也就是宋孝宗淳熙六年(公元1179年)暮春寫的詞。辛棄疾自1162年渡淮水來歸南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢複中原的愛國主張，始終沒有被南宋朝廷所采納。南宋朝廷不把他放在抗戰前線的重要位置上，隻是任命他作閑職官員和地方官吏，使他在湖北、湖南、江西等地的任所轉來轉去，大材小用。這一次，又把他從湖北漕運副使任上調到湖南繼續當漕運副使。漕運副使是掌管糧運的官職，對辛棄疾來說，作這種官當然不能施展他的大誌和抱負。何況如今又把他從湖北調往距離前線更遠的湖南後方去，更加使他失望。這次調動任職，使辛棄疾意識到：這是南宋朝廷不讓抗戰派抬頭的一種表示。不讓抗戰派抬頭，關係到辛棄疾個人，事情尚小；關係到國家民族，那問題就大了。當時女真統治者的軍隊屢次南下犯境，南宋朝廷中的主和派采取妥協投降的錯誤政策。他們不僅忘了“徽欽之辱”，而且忍心把中原淪陷區廣大人民長期置於女真族統治之下，過著水深火熱的生活。收複山河的大計，已為納金幣、送禮物的投降政策所代替。辛棄疾目睹這種狀況，滿懷悲憤。他空有收複河山的壯誌，而多年來一直無法實現。所以這次調離湖北，同僚置酒為他餞行的時候，他寫了這首《摸魚兒》詞，抒發他胸中的鬱悶和憤慨。這首詞內容包括：第一，對國家前途的憂慮；第二，自己在政治上的失意和哀怨；第三，南宋當權者的不滿。
以下對這首詞作簡單的解釋：
上片起句“更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。”其意是：如今已是暮春天氣，那裏禁得起再有幾番風雨的襲擊？這顯然不是單純地談春光流逝的問題。而是另有所指的。
“惜春長怕花開早”二句，作者揭示自己惜春的心理活動：由於怕春去花落，他甚至於害怕春天的花開得太早，因為開得早也就謝得早，這是對惜春心理的深入一層的描寫。
“春且住”三句，由於怕春去，他對它招手，對它呼喊：春啊，你停下腳步，別走啊！但是春還是悄悄地溜走了。想召喚它歸來，又聽說春草鋪到了遙遠的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來了。因此產生“怨春不語”的感情。就是說心裏怨恨沒有把春留住，有話難以說出口來。
“算隻有”三句，意思是：看來最殷勤的隻有那簷下的蜘蛛，它為了留春，一天到晚不停地抽絲結網，用網兒來網住那飛去的柳絮。
下片一開始就用漢武帝陳皇後失寵的典故，來比擬自己的失意。自“長門事”至“脈脈此情誰訴”一段文字，說明“蛾眉見妒”，自古就有先例。陳皇後之被打人冷宮——長門宮，是因為有人在忌妒她。她後來拿出黃金，買得司馬相如的一篇“長門賦”，希望用它來打動漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。這種複雜痛苦的心情，對什麽人去訴說呢？“君莫舞”二句的“舞”字，包含著高興的意思。“君”，是指那些忌妒別人來邀寵的人。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環和趙飛燕後來不是都死於非命嗎？安祿山攻破長安後，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環縊死於馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇後，後來被廢黜為庶人，終於自殺。“皆塵土”，用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對她說：“斯人(指趙氏姊妹)俱灰滅矣，當時疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎!”
“閑愁最苦”三句是結句。閑愁，作者指自己精神上的鬱悶。危欄，是高處的欄杆。意思是：不要用憑高望遠的方法來排除鬱悶，因為那快要落山的斜陽，正照著那被暮靄籠罩著的楊柳，遠遠望去，是一片迷蒙。這樣的暮景，反而會使人見景傷情，以至於銷魂斷腸的。
這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對。這首詞中當然寫到作者個人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫出他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂。作者把個人感慨納入國事之中。春意闌珊，實兼指國家大事，並非像一般詞人作品中常常出現的綺怨和閑愁。
上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，可以說是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，有條不紊地安排上、下片的內容，把他那滿懷感慨曲折地表達出來。他寫“風雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，……讀者不妨運用聯想，這“風雨”，難道不是象征金軍的進犯麽?這“落紅”，難道不是象征南宋朝廷外交、軍事各方麵的失敗，以致失地辱國、造成欲偏安江左而不可得的局麵麽?“草迷歸路”，難道不是象征奸佞當權，蔽塞賢路，致使一些有雄才大略的愛國誌士，不能發揮其所長，起抗戰救國的作用麽?然後作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“畫簷蛛網”句上，加“算隻有殷勤”一句，意義更加突出。這正如晉朝的著名畫家顧愷之為裴楷畫像，像畫好後，畫家又在頰上添幾根胡子，觀者頓覺畫像神情生動起來。(《晉書·顧愷之傳》：“愷之嚐圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺神明殊勝”。)“算隻有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。這兩句還說明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無奈官小權小，不能起重大的作用。
上片以寫景為主，以寫眼前的景物為主。下片的“長門事”、“玉環”、“飛燕”，則都是寫古代的曆史事實。兩者看起來好像不相聯續，其實不然。作者用古代宮中幾個女子的事跡，進一步抒發其“蛾眉見妒”的感慨，這和當時現實不是沒有聯係的。而從“蛾眉見妒”這件事上，又說明這不隻是辛棄疾個人仕途得失的問題，更重要的是關係到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術技巧上說，正起峰斷雲連的作用。
下片的結句更加值得注意：它甩開詠史，又回到寫景上來。“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。
以景語作結，是詞家慣用的技巧。因為以景語作結，會有含蓄不盡的韻味。
除此之外，這兩句結語還有以下各種作用：
第一，它刻畫出暮春景色的特點。暮春三月，宋代女詩人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，成為千古傳誦的名句。“紅瘦”，是說花謝；“綠肥”，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞裏，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數”、春意闌珊這個內容相呼應。如果說，上片的“更能消幾番風雨?匆匆春又歸去”是開，是縱；那麽下片結句的“斜陽正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開一合、一縱一收之間，顯得結構嚴密，章法井然。
第二，“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結尾處著意運用的重筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯的。宋人羅大經在《鶴林玉露》中說：“辛幼安(即辛棄疾)晚春詞雲：‘更能消幾番風雨?……’詞意殊怨。‘斜陽煙柳’之句，其與‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣。……聞壽皇(宋孝宗)見此詞頗不悅。”可見這首詞流露出來的對國事、對朝廷的觀點，都是很強烈的。
詞是抒情的文學，它的特點是婉約含蓄。前人說過：“詞貴陰柔之美”。晚唐五代的花間詞，就是如此。花間詞是詞中的婉約派。這一派詞的內容大都是寫兒女戀情和閑愁綺怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現了豪放派。豪放派的代表作家如蘇軾、辛棄疾，都是把詞作為抒寫自己的性情、抱負、胸襟、學問的工具的。內容變了，風格跟著也變了。比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子》：“醉裏挑燈看劍，夢回吹角連營。八百裏分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白發生。”是抒寫作者抗戰的理想與願望的，它的內容和形式，都和婉約派詞迥然有別。在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。
拿《破陣子》和這首《摸魚兒》比較，兩者內容相似，而形式上，也就是表現手法上，又有區別。《破陣子》比較顯，《摸魚兒》比較隱；《破陣子》比較直，《摸魚兒》比較曲。《摸魚兒》的表現手法，比較接近婉約派。它完全運用比、興的手法來表達詞的內容，而不直接說明詞的內容。這說明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但是一個大作家，他的詞風是多種多樣的。盡管《摸魚兒》詞采用婉約的表達形式，並未完全掩蓋它的內容。讀這首《摸魚兒》時，讀者會感覺到在那一層婉約含蓄的外衣之內，有一顆火熱的心在跳動，這就是辛棄疾學蜘蛛那樣，為國家殷勤織網的一顆耿耿忠心。
總起來說，這首《摸魚兒》的內容是熱烈的，而外表是婉約的。使熱烈的內容與婉約的外表和諧地統一在一首詞裏，這說明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個字，來作為這首《摸魚兒》詞的評語。