譚琳不想吵醒尹稚，領他把人放回房間，再質問道：“哥，你連病人都不放過？”
“我還不至於。”譚琅戳了下她腦袋，“她想去看海，就帶她出去了一趟。她是誰啊？你這麽緊張。”
譚琳疑狐道：“你不認識？”
“我該認識嗎？”
“她是楚尹稚啊，楚冉的堂姐。”譚琳照實說道，希望她哥別對尹稚有啥非分之想，楚家的人不是他能亂來的。
譚琅哦了聲，“有點印象。”
六族的女子他一向很少接觸，免得落人口實。再則楚尹稚比他小了六七歲，也不是自小住在楚家老宅，她被接到老宅時他正好出去念書。兩人此前並無多少交集，譚琅隻是知道楚冉有這麽個堂姐。等譚琅畢業回家接手家族生意，就輪到尹稚離開家門求學，再後來就沒回來過。
譚氏兄妹跟療養院的人一通解釋，說譚琅跟尹稚是認識的，想帶她出去走走，隻是忘了告訴療養院，院裏的人才沒有控訴譚琅拐帶。
在醫生和護士的埋怨目光中，兩人往外走。譚琅問：“她怎麽會在這？”
譚琳斟酌了下，說：“遇到交通事故，遭受了很大的打擊。”
“是有人死了麽？”譚琅想起尹稚似乎說過誰醒不來了。
“是啊。”
“那是挺慘的。”
又是一個周末，譚琅第三度複診。
恐懼承諾，常常避免深入的情感投入。
他見完醫生，依舊去了湖畔草坪，楚尹稚仍在那裏畫畫。他看著畫裏麵的血紅色，說：“你是畫家吧？如果你一直被困在那裏，又怎能再看到其他的風景呢。這對畫家的生命來說，未免太可惜了。”
他把帶來的一小束鈴蘭掛在她的畫架上，“你給我畫了一朵花，這是我的回禮。”
尹稚停住了畫筆，看著那束花不言不語。譚琅回過身，手插褲兜，輕聲哼著不知名的曲兒離開。
之後每次譚琅過來，都為尹稚帶一些花，然後站一旁看她畫一會兒畫，享受一份恬靜的時光。她在畫風景，又是他眼裏的風景。
他覺得她適合白色，所以都送她淺色的花，丁香、茉莉、雛菊、滿天星……
有一次，他對她說：“禮尚往來，你是不是應該給我畫些花呢？”
尹稚看了看他，轉身走開了。
棉麻質地的長裙飄飄，幾縷未束緊的發絲隨風輕動，她仿若行走在鮮花草坪上的林間精靈，不染煙火，隻留給他一個背影。他自嘲自己的老毛病犯了，便隻笑笑，去停車場取車。
車緩緩開出停車場，他看到尹稚站在路邊，便停下來問她什麽事。她過來遞給他一小束野花。
他笑納了。看來這位病友還是懂得人情世故的。
回到家。譚琅讓人找來花瓶，親自把花插好，卻覺得怎麽弄都不夠好看，就去問他母親是不是缺少點什麽。譚母擅長花藝，去弄了些綠葉和枝丫做陪襯，幾下就把效果提升了。譚琅覺得不錯，誇讚過母親後就要拿到自己房裏擺放。譚母問他：“這是野花吧，怎麽有心思去摘它？”
“病友送的。”
“你是幫了人家什麽忙嗎？”
譚琅表示不明白。他母親看看花瓶，說：“這是大麗花，有感激之意。”
他刮了下鼻子，說：“可能是吧。”
心理醫生說，跟病友傾訴、交流和分享有助於治療。
譚琅不願參加療養院組織的病友交流會，不喜歡對著一群陌生人說自己的事情，那顯得太過刻意，太過矯情。每個人都會遇到問題，說出來博取理解或同情，不是他的風格。
但他願意跟楚尹稚說很多話。尹稚話少，多數時候都是他在說，她在一旁安靜畫畫。與醫生做谘詢的時候，譚琅便提起這情況。
醫生回道：“我們都是黑暗海洋上行駛的孤獨船隻，若是能看到其他船上的燈光，即便無法觸碰，相似的處境，也可以帶來安慰。”
此番相當文藝的話語，是醫生認為尹稚的特殊性，讓他放下了自我防衛機製，能夠對她敞開自我。譚琅覺得也是，都是病人，楚尹稚那個模樣完全沒有攻擊性，也沒有殺傷力可言，被侵犯都不知道反抗的，他不欺負她就算好了，哪裏可能提防她。
譚琅和尹稚常在湖邊駐留。
他撿起一些石子，用力甩進湖中，看著它們濺起一朵朵水花。他說：“家裏對女孩子太過寬鬆也不好。一旦遇到打擊，結果就會不一樣。你看，你受了打擊，病成這副模樣。我在高壓環境裏忍受多年，狀況還算可控。不就是什麽缺乏情感解決策略，缺乏情感連接，什麽過度掌控之類的毛病。這個社會，誰沒有些心理病呢？
“可是你們一個個弱不經風的，要是都像對男孩子那樣對待你們，估計這裏要爆滿，住不下了。不過話說回來，現在精神病患者那麽多，開間療養院也許會是門不錯的生意。又或許，我們酒店可以設計一個以療養為主題的項目，回頭讓人研究一下。”
……
不知不覺過了月餘，要不是醫生指出，譚琅都沒有發現自己居然一個多月沒想過找女人。這對他來說是個很大的進步。得到了肯定，他要去告知病友。尹稚的畫也有了些不同，那些跳躍的色彩讓他聯想到莫奈，畫麵氤氳著光芒和溫馨。
“看來我們都在好轉。”他說。
畫下一幅作品時，尹稚左手握著一把畫筆，右手隨意在畫布塗抹。她甚至直接潑了一些調色油上去，讓顏料變稀，在畫布上流淌，像下了一場五顏六色的雨，再被她塗抹過後，便相互糾纏起來，如同一團紊亂的荊棘叢，而某些東西隱藏在這片混沌後麵，若隱若現，就似難以捕捉的情緒。
“這風格很眼熟。”譚琅說，但他想不起那位畫家的名字。
“傑克孫·波洛克。”
尹稚告訴他答案。
傑克遜·波洛克，抽象表現主義大師，他拋棄了傳統技法，讓畫麵徹底脫離現實主義，注重的是如何自我表達。
譚琅看著她的畫，猜不出她表達的是什麽，便直接問了她。
“無常。”她的目光放空了一下才說，“世事無常。”
“我還不至於。”譚琅戳了下她腦袋，“她想去看海，就帶她出去了一趟。她是誰啊？你這麽緊張。”
譚琳疑狐道：“你不認識？”
“我該認識嗎？”
“她是楚尹稚啊，楚冉的堂姐。”譚琳照實說道，希望她哥別對尹稚有啥非分之想，楚家的人不是他能亂來的。
譚琅哦了聲，“有點印象。”
六族的女子他一向很少接觸，免得落人口實。再則楚尹稚比他小了六七歲，也不是自小住在楚家老宅，她被接到老宅時他正好出去念書。兩人此前並無多少交集，譚琅隻是知道楚冉有這麽個堂姐。等譚琅畢業回家接手家族生意，就輪到尹稚離開家門求學，再後來就沒回來過。
譚氏兄妹跟療養院的人一通解釋，說譚琅跟尹稚是認識的，想帶她出去走走，隻是忘了告訴療養院，院裏的人才沒有控訴譚琅拐帶。
在醫生和護士的埋怨目光中，兩人往外走。譚琅問：“她怎麽會在這？”
譚琳斟酌了下，說：“遇到交通事故，遭受了很大的打擊。”
“是有人死了麽？”譚琅想起尹稚似乎說過誰醒不來了。
“是啊。”
“那是挺慘的。”
又是一個周末，譚琅第三度複診。
恐懼承諾，常常避免深入的情感投入。
他見完醫生，依舊去了湖畔草坪，楚尹稚仍在那裏畫畫。他看著畫裏麵的血紅色，說：“你是畫家吧？如果你一直被困在那裏，又怎能再看到其他的風景呢。這對畫家的生命來說，未免太可惜了。”
他把帶來的一小束鈴蘭掛在她的畫架上，“你給我畫了一朵花，這是我的回禮。”
尹稚停住了畫筆，看著那束花不言不語。譚琅回過身，手插褲兜，輕聲哼著不知名的曲兒離開。
之後每次譚琅過來，都為尹稚帶一些花，然後站一旁看她畫一會兒畫，享受一份恬靜的時光。她在畫風景，又是他眼裏的風景。
他覺得她適合白色，所以都送她淺色的花，丁香、茉莉、雛菊、滿天星……
有一次，他對她說：“禮尚往來，你是不是應該給我畫些花呢？”
尹稚看了看他，轉身走開了。
棉麻質地的長裙飄飄，幾縷未束緊的發絲隨風輕動，她仿若行走在鮮花草坪上的林間精靈，不染煙火，隻留給他一個背影。他自嘲自己的老毛病犯了，便隻笑笑，去停車場取車。
車緩緩開出停車場，他看到尹稚站在路邊，便停下來問她什麽事。她過來遞給他一小束野花。
他笑納了。看來這位病友還是懂得人情世故的。
回到家。譚琅讓人找來花瓶，親自把花插好，卻覺得怎麽弄都不夠好看，就去問他母親是不是缺少點什麽。譚母擅長花藝，去弄了些綠葉和枝丫做陪襯，幾下就把效果提升了。譚琅覺得不錯，誇讚過母親後就要拿到自己房裏擺放。譚母問他：“這是野花吧，怎麽有心思去摘它？”
“病友送的。”
“你是幫了人家什麽忙嗎？”
譚琅表示不明白。他母親看看花瓶，說：“這是大麗花，有感激之意。”
他刮了下鼻子，說：“可能是吧。”
心理醫生說，跟病友傾訴、交流和分享有助於治療。
譚琅不願參加療養院組織的病友交流會，不喜歡對著一群陌生人說自己的事情，那顯得太過刻意，太過矯情。每個人都會遇到問題，說出來博取理解或同情，不是他的風格。
但他願意跟楚尹稚說很多話。尹稚話少，多數時候都是他在說，她在一旁安靜畫畫。與醫生做谘詢的時候，譚琅便提起這情況。
醫生回道：“我們都是黑暗海洋上行駛的孤獨船隻，若是能看到其他船上的燈光，即便無法觸碰，相似的處境，也可以帶來安慰。”
此番相當文藝的話語，是醫生認為尹稚的特殊性，讓他放下了自我防衛機製，能夠對她敞開自我。譚琅覺得也是，都是病人，楚尹稚那個模樣完全沒有攻擊性，也沒有殺傷力可言，被侵犯都不知道反抗的，他不欺負她就算好了，哪裏可能提防她。
譚琅和尹稚常在湖邊駐留。
他撿起一些石子，用力甩進湖中，看著它們濺起一朵朵水花。他說：“家裏對女孩子太過寬鬆也不好。一旦遇到打擊，結果就會不一樣。你看，你受了打擊，病成這副模樣。我在高壓環境裏忍受多年，狀況還算可控。不就是什麽缺乏情感解決策略，缺乏情感連接，什麽過度掌控之類的毛病。這個社會，誰沒有些心理病呢？
“可是你們一個個弱不經風的，要是都像對男孩子那樣對待你們，估計這裏要爆滿，住不下了。不過話說回來，現在精神病患者那麽多，開間療養院也許會是門不錯的生意。又或許，我們酒店可以設計一個以療養為主題的項目，回頭讓人研究一下。”
……
不知不覺過了月餘，要不是醫生指出，譚琅都沒有發現自己居然一個多月沒想過找女人。這對他來說是個很大的進步。得到了肯定，他要去告知病友。尹稚的畫也有了些不同，那些跳躍的色彩讓他聯想到莫奈，畫麵氤氳著光芒和溫馨。
“看來我們都在好轉。”他說。
畫下一幅作品時，尹稚左手握著一把畫筆，右手隨意在畫布塗抹。她甚至直接潑了一些調色油上去，讓顏料變稀，在畫布上流淌，像下了一場五顏六色的雨，再被她塗抹過後，便相互糾纏起來，如同一團紊亂的荊棘叢，而某些東西隱藏在這片混沌後麵，若隱若現，就似難以捕捉的情緒。
“這風格很眼熟。”譚琅說，但他想不起那位畫家的名字。
“傑克孫·波洛克。”
尹稚告訴他答案。
傑克遜·波洛克，抽象表現主義大師，他拋棄了傳統技法，讓畫麵徹底脫離現實主義，注重的是如何自我表達。
譚琅看著她的畫，猜不出她表達的是什麽，便直接問了她。
“無常。”她的目光放空了一下才說，“世事無常。”