在巴洛聖結束學業回到歐洲之前，他的藝術風格就已經趨近於成熟了。
不過那個時候他還是沒什麽名氣的畫家，自己的畫作也賣不上什麽價。
隻有等他回到歐洲後，他憑借著旅明的履曆，這才小有名氣，至少餓不死。
真正將他推向藝術神壇的，還是那驚天一畫，將兩個高級超凡者封入畫中的操作，使得他的畫作開始被越來越多的人認知，學習，崇拜。
所以在他回到歐洲後，修為暴露前，他也隻是一個還算可以的小畫家。
餓不死，但要說自己的畫作多麽受歡迎也算不上。
所以為了宣傳自己的畫作，巴洛聖也像當時的小畫家那樣，不可免俗地參與了一些宣傳活動。
藝術品就是這樣，不管是便宜的，還是高貴的，隻要是藝術品，就離不開講故事。
周餘臣在春秋界廝混的時候，有一次遇到一個關於美術館的案子，當時和夏洛克探討了一番。
春秋界中最著名的畫家好像是個叫梵高的畫家，畫作拍賣價格動輒上億。
其實周餘臣對於梵高挺欣賞的，也覺得他的畫作好看，尤其是顏色，很夢幻。
但是讓他自己來決定梵高畫作的價值，是絕對不可能價值上億的。
當他將自己的疑問告訴夏洛克後，夏洛克告訴他自己也從來不認為什麽畫作可以價值上億。
不過是一張畫紙，加上幾桶原料，作畫的成本劃算到現在也不過成千上萬塊，憑什麽溢價上萬倍購買？
而之所以會出現這種情況，是因為這些藝術品某種意義上來說，還充當著一種高端一般等價物的職能。
白銀黃金是金屬貨幣，作為貨幣時它們不僅可以交易，同時因為它們是真正有價值的實物，就算法律規定它們不是貨幣，也沒法消滅它們的價值屬性，使得它們可以作為衡量價值的指示物。
古時候的交易額很小，所以人們在價值小的交易中喜歡以物易物。
等到一次性的交易數量和交易價值變高後，於是人們開始使用一般等價物也就是銀子和黃金作為貨幣，這樣人們交易的時候，一方就不用帶著一大堆貨物來交換了。
但是到了近代，隨著工業革命的發展，可能大宗交易的貨物數量和價值呈幾何數字增長。
原本在古人看來是海量的物資，可能現在也不過是一場交易的零頭。
這個時候還能用白銀金子來交易嗎？
就算可以用，一場大宗交易等價的金子，購買者能夠找的齊嗎？
紙幣正是在這樣的兩難當中誕生的，它用信用做擔保，約定了一張紙等同於一定的價值。
攜帶等同價值的金子和攜帶規定等同價值的紙，肯定是不一樣的。
但是紙幣終究是紙，脫離了信用，它也什麽都不是。
而信用這種東西，從來不是永恒不變的。
如果隻是一兩百塊錢，就算信用崩塌，那也沒什麽。
但是當這個數量到了億，十億的時候，天平兩邊一邊是沒有實物的信用，一邊是真真切切的價值，這個時候又有多少人真的能夠相信這一堆紙呢？
但是要讓人變出來等價值的黃金白銀，那也確實強人所難。
這個世界上每天到處都是大宗交易，如果換算出來，而且能夠讓黃金隨著交易轉移的話，足夠全球黃金儲備一刻不停地在天上飛永不落地。
所以還是回到那個問題，紙幣不具有可信度，黃金沒有辦法快速移動。
在這樣兩難的糾纏中，高價值的藝術品應運而生。
說到底，它們也還是紙或者石頭，但是似乎隻要蒙上了藝術這一張皮，講上一個好的故事，它的價值就好似股票一樣火箭上升了。
再用黃金賦予藝術品價值，由藝術品和紙幣掛鉤作為擔保，最終大宗金錢就流通了。
“事實上，你可以將藝術品看作是沒有交易所的股票，或者說拍賣行和畫廊就是股票交易所。
上市企業需要講一個好故事，這樣他們的股票才能值錢。
好的藝術品同樣需要講一個好的故事，這樣它們才能值錢。
兩顆同樣大小，產地相同，采集師傅相同，切割師傅相同的鑽石，前者的擁有者每每離奇死亡，後者的擁有者寂寂無名。
那麽肯定是前者的價值更大，後者甚至要以前者的同胞兄弟的名義，才能賣得上價。
其實不過是兩顆碳石而已，但是因為上麵的故事，使得它們被賦予了虛假的價值。”
夏洛克的原話回蕩在周餘臣的心裏，讓他對巴洛聖有了一絲更深層次的了解。
是了，藝術品是需要包裝的，藝術家是需要講故事的。
不會講故事的，那不是藝術家，而是匠師。
就算畫技高到可以一比一完全模擬紙鈔的紋路，就差搞到無酸紙和變色油墨又怎樣？
哪怕真的讓他畫出了鈔票又怎樣？不會講故事的，永遠都隻是一個匠師。
巴洛聖當然不會甘心當一個匠師，他早年在歐洲求學的時候困頓不堪，彼時還是現實主義的天下，和他畫得一樣精細的人猶如過江之鯽。
等他從明帝國悟道回來，成為了抽象派畫家以後，更是不甘心自己被人僅僅稱作畫畫的。
他渴望自己的畫作被別人看到，他渴望自己的畫作除了藝術屬性以外，還能具有金融屬性。
他渴望變得和文藝複興時期的大師一般，數百年後的美術教科書上也有他的一席之地。
所以他也參與了藝術包裝，或者說當時每一個畫廊都深諳藝術包裝。
要想畫作賣得出去，沒有故事是不行的。
在當時畫廊的操作下，二十多歲的巴洛聖以每年一本的速度，出版著屬於自己的自傳。
這些自傳裏，不僅會介紹自己對藝術的看法，以及自己在藝術上的進步，有時也會分享一下自己在明帝國留學時期的藝術見聞。
因為當時的明帝國在歐洲還算是非常神秘的，許多人還真的購買了巴洛聖的自傳，想從一個美術留學生的視角去了解明帝國的藝術。
也讓巴洛聖的畫賣出去了不少。
不過那個時候他還是沒什麽名氣的畫家，自己的畫作也賣不上什麽價。
隻有等他回到歐洲後，他憑借著旅明的履曆，這才小有名氣，至少餓不死。
真正將他推向藝術神壇的，還是那驚天一畫，將兩個高級超凡者封入畫中的操作，使得他的畫作開始被越來越多的人認知，學習，崇拜。
所以在他回到歐洲後，修為暴露前，他也隻是一個還算可以的小畫家。
餓不死，但要說自己的畫作多麽受歡迎也算不上。
所以為了宣傳自己的畫作，巴洛聖也像當時的小畫家那樣，不可免俗地參與了一些宣傳活動。
藝術品就是這樣，不管是便宜的，還是高貴的，隻要是藝術品，就離不開講故事。
周餘臣在春秋界廝混的時候，有一次遇到一個關於美術館的案子，當時和夏洛克探討了一番。
春秋界中最著名的畫家好像是個叫梵高的畫家，畫作拍賣價格動輒上億。
其實周餘臣對於梵高挺欣賞的，也覺得他的畫作好看，尤其是顏色，很夢幻。
但是讓他自己來決定梵高畫作的價值，是絕對不可能價值上億的。
當他將自己的疑問告訴夏洛克後，夏洛克告訴他自己也從來不認為什麽畫作可以價值上億。
不過是一張畫紙，加上幾桶原料，作畫的成本劃算到現在也不過成千上萬塊，憑什麽溢價上萬倍購買？
而之所以會出現這種情況，是因為這些藝術品某種意義上來說，還充當著一種高端一般等價物的職能。
白銀黃金是金屬貨幣，作為貨幣時它們不僅可以交易，同時因為它們是真正有價值的實物，就算法律規定它們不是貨幣，也沒法消滅它們的價值屬性，使得它們可以作為衡量價值的指示物。
古時候的交易額很小，所以人們在價值小的交易中喜歡以物易物。
等到一次性的交易數量和交易價值變高後，於是人們開始使用一般等價物也就是銀子和黃金作為貨幣，這樣人們交易的時候，一方就不用帶著一大堆貨物來交換了。
但是到了近代，隨著工業革命的發展，可能大宗交易的貨物數量和價值呈幾何數字增長。
原本在古人看來是海量的物資，可能現在也不過是一場交易的零頭。
這個時候還能用白銀金子來交易嗎？
就算可以用，一場大宗交易等價的金子，購買者能夠找的齊嗎？
紙幣正是在這樣的兩難當中誕生的，它用信用做擔保，約定了一張紙等同於一定的價值。
攜帶等同價值的金子和攜帶規定等同價值的紙，肯定是不一樣的。
但是紙幣終究是紙，脫離了信用，它也什麽都不是。
而信用這種東西，從來不是永恒不變的。
如果隻是一兩百塊錢，就算信用崩塌，那也沒什麽。
但是當這個數量到了億，十億的時候，天平兩邊一邊是沒有實物的信用，一邊是真真切切的價值，這個時候又有多少人真的能夠相信這一堆紙呢？
但是要讓人變出來等價值的黃金白銀，那也確實強人所難。
這個世界上每天到處都是大宗交易，如果換算出來，而且能夠讓黃金隨著交易轉移的話，足夠全球黃金儲備一刻不停地在天上飛永不落地。
所以還是回到那個問題，紙幣不具有可信度，黃金沒有辦法快速移動。
在這樣兩難的糾纏中，高價值的藝術品應運而生。
說到底，它們也還是紙或者石頭，但是似乎隻要蒙上了藝術這一張皮，講上一個好的故事，它的價值就好似股票一樣火箭上升了。
再用黃金賦予藝術品價值，由藝術品和紙幣掛鉤作為擔保，最終大宗金錢就流通了。
“事實上，你可以將藝術品看作是沒有交易所的股票，或者說拍賣行和畫廊就是股票交易所。
上市企業需要講一個好故事，這樣他們的股票才能值錢。
好的藝術品同樣需要講一個好的故事，這樣它們才能值錢。
兩顆同樣大小，產地相同，采集師傅相同，切割師傅相同的鑽石，前者的擁有者每每離奇死亡，後者的擁有者寂寂無名。
那麽肯定是前者的價值更大，後者甚至要以前者的同胞兄弟的名義，才能賣得上價。
其實不過是兩顆碳石而已，但是因為上麵的故事，使得它們被賦予了虛假的價值。”
夏洛克的原話回蕩在周餘臣的心裏，讓他對巴洛聖有了一絲更深層次的了解。
是了，藝術品是需要包裝的，藝術家是需要講故事的。
不會講故事的，那不是藝術家，而是匠師。
就算畫技高到可以一比一完全模擬紙鈔的紋路，就差搞到無酸紙和變色油墨又怎樣？
哪怕真的讓他畫出了鈔票又怎樣？不會講故事的，永遠都隻是一個匠師。
巴洛聖當然不會甘心當一個匠師，他早年在歐洲求學的時候困頓不堪，彼時還是現實主義的天下，和他畫得一樣精細的人猶如過江之鯽。
等他從明帝國悟道回來，成為了抽象派畫家以後，更是不甘心自己被人僅僅稱作畫畫的。
他渴望自己的畫作被別人看到，他渴望自己的畫作除了藝術屬性以外，還能具有金融屬性。
他渴望變得和文藝複興時期的大師一般，數百年後的美術教科書上也有他的一席之地。
所以他也參與了藝術包裝，或者說當時每一個畫廊都深諳藝術包裝。
要想畫作賣得出去，沒有故事是不行的。
在當時畫廊的操作下，二十多歲的巴洛聖以每年一本的速度，出版著屬於自己的自傳。
這些自傳裏，不僅會介紹自己對藝術的看法，以及自己在藝術上的進步，有時也會分享一下自己在明帝國留學時期的藝術見聞。
因為當時的明帝國在歐洲還算是非常神秘的，許多人還真的購買了巴洛聖的自傳，想從一個美術留學生的視角去了解明帝國的藝術。
也讓巴洛聖的畫賣出去了不少。