六歲前的家旺，從小就經曆著不穩定的生活環境，但幸運的是，無論身處何地，他身邊都有著母親不離不棄的陪伴和無微不至關愛。這種母愛的嗬護讓他在成長過程中感受到了無盡的溫暖和關懷。或許正是因為受到母親的影響，或許是有外公的遺傳基因，家旺從小就展現出了獨特的性格特點。
他不僅擁有豁達善良的品質，而且善於結交朋友，與他人建立深厚的友誼。同時，他還具備了出色的文體才能，尤其在文娛和體育方麵都表現的十分突出。這些優秀的特質使得他成為了眾人矚目的焦點。
雖然，幼年時的經曆，曾經流過傷痛的眼淚。然而，一切在六歲那年都發生了改變。他來到了這個充滿和諧氛圍的小院，融入到了一個和睦的大家庭中。在這裏，他暫時成為了何家孫輩中的獨苗，備受全家人的寵愛。這種特殊的地位讓他倍感幸福和自豪。
家人們對他的疼愛無微不至，無論是物質上的還是精神上，都盡量給予了他最好的支持和滿足。他們關心他的成長、教育和未來發展，努力為他創造良好的成長條件。在這樣的家庭環境中，家旺茁壯成長，逐漸形成了自信、樂觀的人生態度。
隨著時間的推移，家旺也開始明白自己肩負的責任和期望。他決心不辜負家人的疼愛和信任，努力學習，不斷提升自己的能力和素質。他希望通過自己的努力，能夠回報家人的養育之恩，為家族爭光添彩。
到了何家後，他過上了穩定的生活，身體也逐漸強健起來。每天清晨，他都會和小夥伴們一起背著沉甸甸的書包，迎著朝陽，興高采烈地走向那座新中國成立後新建的學校。
在學校裏，他如饑似渴地學習著知識，積極參與各種活動。由於勤奮好學、聰明伶俐，他的成績一直在班級中名列前茅，成為了村裏小夥伴們羨慕的對象。也許是因為遺傳基因的緣故，他天生就有著過人的智慧；又或許是生長環境的熏陶，讓他對知識充滿了渴望；特別是身體素質也得到了全麵健康的發展，無論是爬山，上樹還是下河，溜冰身子都非常的靈活。平時倒立著走的技能，都無人可比。還可能是從小學起就一直擔任班內文體委員的經曆，鍛煉了他的組織能力和領導才能。總之，他在學校裏展現出了非凡的才華和潛力。
家旺從小就展現出了非凡的藝術天賦。他的歌聲如同天籟之音，讓人陶醉其中；他對音韻的把握更是精準無比，每一個音符都能夠完美地詮釋出來。更令人驚歎的是，無論他扮演什麽樣的角色，都能夠將其演繹得惟妙惟肖，仿佛真的成為了那個角色本身。這種與生俱來的才華和表現力讓人們為之傾倒，也讓他在藝術領域嶄露頭角，成為了眾人都喜歡的孩子。
那時候，港灣村的附近有一個由煤礦組建的業餘劇團。每當遇到節假日或者有慶典活動的時候，他們就會舉辦精彩的演出。在那個時代，人們的娛樂生活非常匱乏，看戲就成為了當地群眾主要的文化娛樂活動。大人孩子們不僅經常看戲，有許多的戲迷們還利用業餘時間主動跟著學戲。也許是因為受到煤礦晉劇團的影響，家旺從小就是一個狂熱的小戲迷。隻要他看過的戲劇，其中的一些經典片段，他隨時都能哼唱出來，而且還有幾分晉劇的韻味兒呢！
他那出色的表演天賦，沒過多久便被劇團的負責人注意到了。那時劇團正在緊鑼密鼓地排練經典劇目《大鬧天宮》劇中需要一些具備一定武術功底的武打演員來演繹孫悟空激烈的打鬥場麵。在眾多演員的推薦下，導演最終決定讓年僅 13 誰的家旺來嚐試一下小孫猴子的這個角色。沒有想到“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓落上頭”。家旺的這次嚐試竟取得了意想不到的成功，觀眾們對他的表現給予了熱烈的掌聲和歡呼聲。自此以後，家旺踏上了他的業餘演員之路。
這段經曆為他以後的發展奠定了良好的基礎。六十年代中期，雖然煤礦的業餘晉劇團解散了，但與此同時，各級各類的文娛宣傳隊卻如雨後春筍般的蓬蓬勃勃地發展起來了。這些宣傳隊為人們帶來了豐富多彩的文化活動和娛樂節目，成為了當時社會生活中的一道亮麗的風景線。
而對於家旺來說，這無疑是一個難得的機會。他猶如一條小魚，終於找到了適合自己暢遊的大海。在這個充滿活力和創造力的時代背景下，他充分發揮出了自己的表演天賦，將自己的才華展現得淋漓盡致。無論是在舞台上還是在排練室裏，他總是全身心投入到每一次的演出中，用自己的熱情和激情感染著台上台下的觀眾們。
起初，他與村裏的女青年張小花合作演出的《老兩口學毛選》，以其獨特的藝術魅力迅速走紅於各個山鄉村鎮。隻要有演出活動，他們的精彩表演就必定會登場，而且每次都能贏得觀眾們熱烈的掌聲和歡呼聲。這個節目逐漸成為了觀眾們最為喜愛、最為期待的保留節目。
光陰荏苒，日月如梭，隨著時間的流逝，這支由一群朝氣蓬勃、意氣風發的年輕人組成的文娛宣傳隊，猶如一顆冉冉升起的新星，其影響力與日俱增。與此同時，這個年輕而充滿活力的團隊也在日益發展壯大，文武場中的各種樂器如二胡、揚琴、三弦、笛子等已逐步齊備，通過內部培訓和自我培養，越來越多的優秀演員脫穎而出。
由於家旺具備卓越的領導才能和深厚的藝術造詣，他順理成章地被大家推舉為宣傳隊的隊長兼導演。在他的帶領下，隊員們充分利用業餘時間，不辭辛勞地排練著一係列深受群眾喜愛的精彩節目。這些節目不僅形式多樣，而且內容豐富，包括歌曲、舞蹈、小品等多種表演形式，給觀眾帶來了無盡的歡樂和感動。
在這個過程中，全村老少都給予了宣傳隊大力的支持。村裏的老人們積極地提供了寶貴的經驗和建議，他們講述著過去的故事和傳統，讓宣傳隊員們更好地了解農村生活的真實寫照。而生產隊更是傾盡全力，不僅提供了寬敞明亮的排練場地，而且還主動聯係並邀請了專業的老師來給予具體的指導。這些老師們用自己的知識和技能，為宣傳隊的表演注入了更多的藝術元素。孩子們則在一旁充當著熱情洋溢的小助手，幫忙跑腿、傳遞消息，為宣傳隊的工作帶來了無盡的歡樂和活力。這種齊心協力的氛圍使得整個村莊充滿了生機與活力。
在家旺和全體村民的共同努力下，一場場精彩的革命樣板戲接連著成功上演。每一次演出都吸引了周圍十裏八鄉的眾多觀眾前來觀看，場場觀眾爆滿，場院裏擠得水泄不通。有時，連樹杈上，院牆上，房頂上也會站滿了看戲的觀眾。由於不斷贏得了群眾熱烈的掌聲和讚譽聲，使得他們更加信心滿滿了。這些表演不僅展現了村民們的才藝和熱情，更重要的是，通過文藝形式傳播了黨的政策和精神，激發了廣大人民群眾的愛國情懷和對社會主義建設的信心。
在樣板戲的演出中，家旺的藝術天賦，更是發揮的淋漓盡致，在《白毛女》中，他扮演的楊白勞令觀眾同情流淚；在《紅燈記》中扮演的李玉和讓人們心生敬佩；特別是在《沙家浜》中，一會兒扮演讓人痛恨的刁得一，一會兒又改扮八路軍的英雄連長郭建剛。不管是什麽樣的角色，都會被他演繹的惟妙惟肖，馳張有度。
家旺在何家的成長情況，始終被30裏地以外的胡家老大胡新民默默關注著，他始終想方設法，通過各種渠道了解有關家旺的各種情況。盡管胡家與何家之間存在著一定的距離和隔閡，胡新民在六十年代初期，曾經鼓足勇氣，親自唐突地去港灣村看望過家旺一次。但是，當時十幾歲的家旺，不知道是真的忘記了他大伯的模樣，還是怕自己的母親傷心。一句“不認得，你是誰？”氣衝衝地扭頭離去。令他的大伯隻得傷心離開了。
胡新民自己一直沒有親生兒子，所以他對家旺有著特殊的情感。當時他把家旺視為掌上明珠，希望能有機會與他親近並給予關愛。然而，自從玉秀帶走家旺後，胡新民陷入了深深的痛苦之中。他思念著家旺，渴望能夠再次見到他，但現實卻讓他們無法見麵。
盡管如此，胡新民並沒有放棄對家旺的關心。他在暗中一直默默地關注著家旺的成長，通過各種途徑打聽關於家旺的消息。他希望家旺能夠健康快樂地成長，並期待著有一天能夠與他重逢。然而，由於種種原因，胡新民始終未能實現這個願望。
有時候，胡新民也會為家旺能夠離開胡家而感到慶幸。因為在那個特殊的時代背景下，如果家旺仍然留在胡姓地主家庭中，那麽他將很難獲得良好的發展機遇。無論是擔任團支書、民兵連長、生產隊長還是宣傳隊隊長等重要職務，都幾乎不可能輪到他。這種情況就如同玉秀常說的：“塞翁失馬，焉知禍福。善有善報，行善積德，必有好報。”這句話深刻地表達了一個道理，即人生中的得失往往難以預料，我們應該保持樂觀和善良的心，相信好人終會得到回報。
這段時間裏，胡新民內心充滿了無奈和遺憾。他對家旺的愛隻能藏在心底，無法表達出來。但他相信，總有一天，他們會有機會團聚，那時他將用全部的愛來彌補這些年的錯過。
有的時候，冥冥之中似乎有著天意的巧妙安排。六十年代初期，到達結婚年齡的美慧，找的婆家，就在離港灣村三裏地的一個小村莊裏。美慧最早聯係上了當初撿到自己的二嬸，和看到了讓她日思夜想的小弟弟家旺。雖然有了這個橋梁，但是，家旺和胡家依然沒有任何往來。七十年代後期，家旺帶隊去東山修公路，沒有想到修路指揮部，就設在家旺當年出生的那個小村莊裏。同時也是修路隊吃和住的地方。當時，胡家托了好多人找到家旺，希望他能夠回當年生他的家裏看看，在眾多人的說勸下，在母親玉秀的默許下，他才終於認了胡家的大伯大娘和兩個堂妹。胡新民在他的有生之年，也終於了卻了自己的一樁心願。
對於自己的親生父親，家旺雖然始終不聞不問。但通過道聽途說，也還是知道了一些胡新國的情況。解放初期，因為和玉秀離婚，沒有分到家產的他躲過了土改運動中的挨鬥，但是，惡有惡報的他卻沒能躲過文革時期紅衛兵的批判。他隱瞞多年的曆史問題，在文革中被徹底查清，因此，全家被趕回老家，進行勞動改造了好多年....好像是老天對他所做的虧心事給予的懲罰。
九十年代初期，家旺的親生父親胡新國，病入膏盲，在最後的彌留之時，非常想見見自己的長子，就多次想方設法托人捎話給家旺，此時的家旺早已成家，並且是兒女雙全了，40多歲的家旺，懷著忐忑不安的心情，征求母親玉秀的意見，令他沒有想到的是。母親卻十分冷靜地說：“你小的時候，我堅決帶你離開那個家，是怕你吃苦受罪。現在，你已經長大成人了，去看她與不去看你自己做主，自己做決定吧。去看看他，甚至去認他也沒有錯。即使他當年做的事情再不對，畢竟他是你的親生父親，一輩子不見，也是人生的一大遺憾；不去看，不去認他，也未嚐不可。當年是他自己造的孽，傷害了你們父子間的感情。不過，做人應該寬容大度，原諒別人也是做人應該有的品行。有時候，即使他不仁，咱也不可不義。”
家旺自己心裏清楚，母親的意思很明白。其實，這是一種默許。家旺五歲離開那個家，對親生父親的印象，早已經模糊不清了。如果終身不見也確實是人生的一大遺憾。
於是家旺便帶著家人去看望了重病臥床的親生父親——當年的二少爺胡新國。躺在病床上的胡新國做夢也沒有想到玉秀竟然同意兒子家旺帶著家人去看望他。二少爺胡新國痛哭流涕，口口聲聲喊著：‘我對不起你媽，對不起你，也對不起你的外公外婆....“
聽到二少爺臨終的懺悔，玉秀平靜的說：”當初離開胡家，可能是天意，也可能是我們的福氣。起碼土改運動中沒有挨鬥，特殊時期沒有被趕回老家被勞動改造，還隔三差五挨批判。確實是應了那句古話“塞翁失馬，禍福難料”呀。玉秀為人善良，當年被迫離開了胡家，所以也就躲過了遭受侮辱的劫難。
他不僅擁有豁達善良的品質，而且善於結交朋友，與他人建立深厚的友誼。同時，他還具備了出色的文體才能，尤其在文娛和體育方麵都表現的十分突出。這些優秀的特質使得他成為了眾人矚目的焦點。
雖然，幼年時的經曆，曾經流過傷痛的眼淚。然而，一切在六歲那年都發生了改變。他來到了這個充滿和諧氛圍的小院，融入到了一個和睦的大家庭中。在這裏，他暫時成為了何家孫輩中的獨苗，備受全家人的寵愛。這種特殊的地位讓他倍感幸福和自豪。
家人們對他的疼愛無微不至，無論是物質上的還是精神上，都盡量給予了他最好的支持和滿足。他們關心他的成長、教育和未來發展，努力為他創造良好的成長條件。在這樣的家庭環境中，家旺茁壯成長，逐漸形成了自信、樂觀的人生態度。
隨著時間的推移，家旺也開始明白自己肩負的責任和期望。他決心不辜負家人的疼愛和信任，努力學習，不斷提升自己的能力和素質。他希望通過自己的努力，能夠回報家人的養育之恩，為家族爭光添彩。
到了何家後，他過上了穩定的生活，身體也逐漸強健起來。每天清晨，他都會和小夥伴們一起背著沉甸甸的書包，迎著朝陽，興高采烈地走向那座新中國成立後新建的學校。
在學校裏，他如饑似渴地學習著知識，積極參與各種活動。由於勤奮好學、聰明伶俐，他的成績一直在班級中名列前茅，成為了村裏小夥伴們羨慕的對象。也許是因為遺傳基因的緣故，他天生就有著過人的智慧；又或許是生長環境的熏陶，讓他對知識充滿了渴望；特別是身體素質也得到了全麵健康的發展，無論是爬山，上樹還是下河，溜冰身子都非常的靈活。平時倒立著走的技能，都無人可比。還可能是從小學起就一直擔任班內文體委員的經曆，鍛煉了他的組織能力和領導才能。總之，他在學校裏展現出了非凡的才華和潛力。
家旺從小就展現出了非凡的藝術天賦。他的歌聲如同天籟之音，讓人陶醉其中；他對音韻的把握更是精準無比，每一個音符都能夠完美地詮釋出來。更令人驚歎的是，無論他扮演什麽樣的角色，都能夠將其演繹得惟妙惟肖，仿佛真的成為了那個角色本身。這種與生俱來的才華和表現力讓人們為之傾倒，也讓他在藝術領域嶄露頭角，成為了眾人都喜歡的孩子。
那時候，港灣村的附近有一個由煤礦組建的業餘劇團。每當遇到節假日或者有慶典活動的時候，他們就會舉辦精彩的演出。在那個時代，人們的娛樂生活非常匱乏，看戲就成為了當地群眾主要的文化娛樂活動。大人孩子們不僅經常看戲，有許多的戲迷們還利用業餘時間主動跟著學戲。也許是因為受到煤礦晉劇團的影響，家旺從小就是一個狂熱的小戲迷。隻要他看過的戲劇，其中的一些經典片段，他隨時都能哼唱出來，而且還有幾分晉劇的韻味兒呢！
他那出色的表演天賦，沒過多久便被劇團的負責人注意到了。那時劇團正在緊鑼密鼓地排練經典劇目《大鬧天宮》劇中需要一些具備一定武術功底的武打演員來演繹孫悟空激烈的打鬥場麵。在眾多演員的推薦下，導演最終決定讓年僅 13 誰的家旺來嚐試一下小孫猴子的這個角色。沒有想到“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓落上頭”。家旺的這次嚐試竟取得了意想不到的成功，觀眾們對他的表現給予了熱烈的掌聲和歡呼聲。自此以後，家旺踏上了他的業餘演員之路。
這段經曆為他以後的發展奠定了良好的基礎。六十年代中期，雖然煤礦的業餘晉劇團解散了，但與此同時，各級各類的文娛宣傳隊卻如雨後春筍般的蓬蓬勃勃地發展起來了。這些宣傳隊為人們帶來了豐富多彩的文化活動和娛樂節目，成為了當時社會生活中的一道亮麗的風景線。
而對於家旺來說，這無疑是一個難得的機會。他猶如一條小魚，終於找到了適合自己暢遊的大海。在這個充滿活力和創造力的時代背景下，他充分發揮出了自己的表演天賦，將自己的才華展現得淋漓盡致。無論是在舞台上還是在排練室裏，他總是全身心投入到每一次的演出中，用自己的熱情和激情感染著台上台下的觀眾們。
起初，他與村裏的女青年張小花合作演出的《老兩口學毛選》，以其獨特的藝術魅力迅速走紅於各個山鄉村鎮。隻要有演出活動，他們的精彩表演就必定會登場，而且每次都能贏得觀眾們熱烈的掌聲和歡呼聲。這個節目逐漸成為了觀眾們最為喜愛、最為期待的保留節目。
光陰荏苒，日月如梭，隨著時間的流逝，這支由一群朝氣蓬勃、意氣風發的年輕人組成的文娛宣傳隊，猶如一顆冉冉升起的新星，其影響力與日俱增。與此同時，這個年輕而充滿活力的團隊也在日益發展壯大，文武場中的各種樂器如二胡、揚琴、三弦、笛子等已逐步齊備，通過內部培訓和自我培養，越來越多的優秀演員脫穎而出。
由於家旺具備卓越的領導才能和深厚的藝術造詣，他順理成章地被大家推舉為宣傳隊的隊長兼導演。在他的帶領下，隊員們充分利用業餘時間，不辭辛勞地排練著一係列深受群眾喜愛的精彩節目。這些節目不僅形式多樣，而且內容豐富，包括歌曲、舞蹈、小品等多種表演形式，給觀眾帶來了無盡的歡樂和感動。
在這個過程中，全村老少都給予了宣傳隊大力的支持。村裏的老人們積極地提供了寶貴的經驗和建議，他們講述著過去的故事和傳統，讓宣傳隊員們更好地了解農村生活的真實寫照。而生產隊更是傾盡全力，不僅提供了寬敞明亮的排練場地，而且還主動聯係並邀請了專業的老師來給予具體的指導。這些老師們用自己的知識和技能，為宣傳隊的表演注入了更多的藝術元素。孩子們則在一旁充當著熱情洋溢的小助手，幫忙跑腿、傳遞消息，為宣傳隊的工作帶來了無盡的歡樂和活力。這種齊心協力的氛圍使得整個村莊充滿了生機與活力。
在家旺和全體村民的共同努力下，一場場精彩的革命樣板戲接連著成功上演。每一次演出都吸引了周圍十裏八鄉的眾多觀眾前來觀看，場場觀眾爆滿，場院裏擠得水泄不通。有時，連樹杈上，院牆上，房頂上也會站滿了看戲的觀眾。由於不斷贏得了群眾熱烈的掌聲和讚譽聲，使得他們更加信心滿滿了。這些表演不僅展現了村民們的才藝和熱情，更重要的是，通過文藝形式傳播了黨的政策和精神，激發了廣大人民群眾的愛國情懷和對社會主義建設的信心。
在樣板戲的演出中，家旺的藝術天賦，更是發揮的淋漓盡致，在《白毛女》中，他扮演的楊白勞令觀眾同情流淚；在《紅燈記》中扮演的李玉和讓人們心生敬佩；特別是在《沙家浜》中，一會兒扮演讓人痛恨的刁得一，一會兒又改扮八路軍的英雄連長郭建剛。不管是什麽樣的角色，都會被他演繹的惟妙惟肖，馳張有度。
家旺在何家的成長情況，始終被30裏地以外的胡家老大胡新民默默關注著，他始終想方設法，通過各種渠道了解有關家旺的各種情況。盡管胡家與何家之間存在著一定的距離和隔閡，胡新民在六十年代初期，曾經鼓足勇氣，親自唐突地去港灣村看望過家旺一次。但是，當時十幾歲的家旺，不知道是真的忘記了他大伯的模樣，還是怕自己的母親傷心。一句“不認得，你是誰？”氣衝衝地扭頭離去。令他的大伯隻得傷心離開了。
胡新民自己一直沒有親生兒子，所以他對家旺有著特殊的情感。當時他把家旺視為掌上明珠，希望能有機會與他親近並給予關愛。然而，自從玉秀帶走家旺後，胡新民陷入了深深的痛苦之中。他思念著家旺，渴望能夠再次見到他，但現實卻讓他們無法見麵。
盡管如此，胡新民並沒有放棄對家旺的關心。他在暗中一直默默地關注著家旺的成長，通過各種途徑打聽關於家旺的消息。他希望家旺能夠健康快樂地成長，並期待著有一天能夠與他重逢。然而，由於種種原因，胡新民始終未能實現這個願望。
有時候，胡新民也會為家旺能夠離開胡家而感到慶幸。因為在那個特殊的時代背景下，如果家旺仍然留在胡姓地主家庭中，那麽他將很難獲得良好的發展機遇。無論是擔任團支書、民兵連長、生產隊長還是宣傳隊隊長等重要職務，都幾乎不可能輪到他。這種情況就如同玉秀常說的：“塞翁失馬，焉知禍福。善有善報，行善積德，必有好報。”這句話深刻地表達了一個道理，即人生中的得失往往難以預料，我們應該保持樂觀和善良的心，相信好人終會得到回報。
這段時間裏，胡新民內心充滿了無奈和遺憾。他對家旺的愛隻能藏在心底，無法表達出來。但他相信，總有一天，他們會有機會團聚，那時他將用全部的愛來彌補這些年的錯過。
有的時候，冥冥之中似乎有著天意的巧妙安排。六十年代初期，到達結婚年齡的美慧，找的婆家，就在離港灣村三裏地的一個小村莊裏。美慧最早聯係上了當初撿到自己的二嬸，和看到了讓她日思夜想的小弟弟家旺。雖然有了這個橋梁，但是，家旺和胡家依然沒有任何往來。七十年代後期，家旺帶隊去東山修公路，沒有想到修路指揮部，就設在家旺當年出生的那個小村莊裏。同時也是修路隊吃和住的地方。當時，胡家托了好多人找到家旺，希望他能夠回當年生他的家裏看看，在眾多人的說勸下，在母親玉秀的默許下，他才終於認了胡家的大伯大娘和兩個堂妹。胡新民在他的有生之年，也終於了卻了自己的一樁心願。
對於自己的親生父親，家旺雖然始終不聞不問。但通過道聽途說，也還是知道了一些胡新國的情況。解放初期，因為和玉秀離婚，沒有分到家產的他躲過了土改運動中的挨鬥，但是，惡有惡報的他卻沒能躲過文革時期紅衛兵的批判。他隱瞞多年的曆史問題，在文革中被徹底查清，因此，全家被趕回老家，進行勞動改造了好多年....好像是老天對他所做的虧心事給予的懲罰。
九十年代初期，家旺的親生父親胡新國，病入膏盲，在最後的彌留之時，非常想見見自己的長子，就多次想方設法托人捎話給家旺，此時的家旺早已成家，並且是兒女雙全了，40多歲的家旺，懷著忐忑不安的心情，征求母親玉秀的意見，令他沒有想到的是。母親卻十分冷靜地說：“你小的時候，我堅決帶你離開那個家，是怕你吃苦受罪。現在，你已經長大成人了，去看她與不去看你自己做主，自己做決定吧。去看看他，甚至去認他也沒有錯。即使他當年做的事情再不對，畢竟他是你的親生父親，一輩子不見，也是人生的一大遺憾；不去看，不去認他，也未嚐不可。當年是他自己造的孽，傷害了你們父子間的感情。不過，做人應該寬容大度，原諒別人也是做人應該有的品行。有時候，即使他不仁，咱也不可不義。”
家旺自己心裏清楚，母親的意思很明白。其實，這是一種默許。家旺五歲離開那個家，對親生父親的印象，早已經模糊不清了。如果終身不見也確實是人生的一大遺憾。
於是家旺便帶著家人去看望了重病臥床的親生父親——當年的二少爺胡新國。躺在病床上的胡新國做夢也沒有想到玉秀竟然同意兒子家旺帶著家人去看望他。二少爺胡新國痛哭流涕，口口聲聲喊著：‘我對不起你媽，對不起你，也對不起你的外公外婆....“
聽到二少爺臨終的懺悔，玉秀平靜的說：”當初離開胡家，可能是天意，也可能是我們的福氣。起碼土改運動中沒有挨鬥，特殊時期沒有被趕回老家被勞動改造，還隔三差五挨批判。確實是應了那句古話“塞翁失馬，禍福難料”呀。玉秀為人善良，當年被迫離開了胡家，所以也就躲過了遭受侮辱的劫難。